有诗意的居所名(有诗意的居所名含意)

简雅居所，超凡脱俗的意蕴之美

城市包罗万象，步履进取匆忙，总有一隅心安之处，在时间的罅隙里，在帘幔的光影中，看太阳东升西落，品世间幸福况味。

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超宽横厅以岛台设计分隔出客餐氛围，自由而开放的空间布局，白色与咖色悄无声息融为一体，传达出家人之间和谐而温暖的相濡以沫。大幅落地窗，以横向视觉延展，幔帘绰约，将流动的城市风景纳入室内。时尚而简约的沙发+休闲椅，带来柔软而惬意的居家意境，素雅的岩板茶几，以圆融的精致感不经意间调和了居室的方正。

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纯洁的白色依然在餐厅中延续，咖色依稀点缀，淡淡的幽蓝款款加入，令视觉感官更富层次。洁净的岛台与岩板餐桌遥相呼应，岛台后极具质感的定制酒柜，共同构成了咖啡、美酒，甜点的聚集场，与窗外柔和的光影创造出下午茶的美好时光。餐桌旁极具质感的定制酒柜，融合了玄关的精妙设计，包容并悦纳着家中的细碎与温情，果蔬与食物从淡蓝的百叶窗中透出的朦胧暖光里释放着爱的营养。

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入室那一刻，雅致与意趣同时抵达心扉。灰白与浅棕的搭配，让心情在私密的睡眠空间，更显沉静。那一抹亮色的挂画和床品在射灯与台灯的朦胧氛围中，更加温婉柔和。饰以金边的浅棕装饰柜以开合的纹路继续诠释着舒雅的质地。精巧梳妆台蕴含着女主人内外兼修的情致。妆镜里映照着对自己容颜的呵护与深爱，暗格中生长着多元意趣的审美与情调。极富艺术气息的装饰画，寓意着心绪的放空与本真。

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次卧从不喧宾夺主，但它却以极富实用性和功能性的居室角色呈现，设计手法更加轻松简洁，流露出极强的包容性与可适性。它继续延续温和素雅的色调，等待朦胧的月光和柔润的灯光交相辉映时，洒下的那一丝情致与精巧。

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女儿房延展了沉静的格调，色彩搭配充分考虑到孩子的成长周期，定制衣柜书柜一体化设计，让身体的舒适与心灵的丰盈在惬意的空间中日臻完美。床头灯带将柔和的意境渡入闺房之中，圆形装饰画，球状床头灯，为妙龄少女的成长注入了几分通融与聪慧。

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儿童房素色的基调，加入少量的亮色，适度的童趣尺度，较为适宜男孩成长的氛围。定制书桌+榻榻米的整体设计，将空间布局充分利用，开放式的书柜，简约而率性，不受空间所限，蕴藏着小小少年头脑中的所有的兴致与盎然。

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林黛玉的住处为什么叫“馆”，薛宝钗的却称为“苑”？

林黛玉的住处为什么叫做“馆”，薛宝钗的却称为“苑”？

文：子凡shine

似乎没有人能形容出大观园的美丽和浩瀚，这里融汇了四季景致，天下名苑，真正称得起“天上人间诸景备”。《红楼梦》的女孩子们和贾宝玉就居住在这里，演出了一幕幕关于青春和爱情的故事。有趣的是，作为大观园的原住民，他们居住的每一个地方名称都各不相同，且符合各自人物的身份特征，本文就试着来解说一番。

林黛玉的潇湘馆

馆：《说文解字》解释曰“客舍也”，最早见于战国文字，本义是接待宾客的房舍，引申为华丽的住宅。另外，过去将私塾也称为馆，例如书中写贾雨村在林如海家坐馆。

林黛玉在贾府就是客居的身份，她本人又是极富才华和学识的女子。贾政来到潇湘馆，不禁感慨如果月夜在此读书，不枉虚度一生也。林黛玉的住处曰“馆”，暗示了黛玉客居的身份，点出了其书香特质。

薛宝钗的蘅芜苑

苑：本义指养禽兽植树木的地方，多指帝王游乐打猎的地方，后泛指园林、花园。

薛宝钗居住的蘅芜苑最大的特点就是“一株花木也无”，全部爬满了异草仙藤，即使在严冬季节仍然翠翠青青。香草美人，象征忠君爱国的思想，源自屈原的诗赋。“《离骚》之文，依《诗》取兴，引类譬谕，故善鸟香草以配忠贞；恶禽臭物，以比谗佞；灵修美人，以媲于君”。芳草暗喻薛宝钗“山中高士”的身份。蘅芜苑的“苑”颇符合“苑”的本意，种满芳草的园林。

贾宝玉的怡红院

院：院，从阜，“阜”是土山,与土、建筑有关。院的本意指象被山隔断一样的一个独立完整的空间。四周有墙垣围绕、自成部分的房屋。贾宝玉居住的怡红院的“院”不同于薛宝钗的“苑”，是比较规范的有围墙，有房屋，有院子的地方，书中是这样写的：

忽又见前面又露出一所院落来，贾政笑道：“到此可要进去歇息歇息了。”说着，一径引人绕着碧桃花，穿过一层竹篱花障编就的月洞门，俄见粉墙环护，绿柳周垂。贾政与众人进去，一入门，两边都是游廊相接。院中点衬几块山石，一边种着数本芭蕉；那一边乃是一颗西府海棠，其势若伞，绿垂碧缕，葩吐丹砂。

怡红院大概是大观园里唯一一座标准庭院。贾宝玉是百花之主，绛洞花王，他居住在怡红院非常符合他群芳之主的身份。

贾迎春的缀锦楼

楼：楼，重屋也。古代富家小姐的居所经常称作绣楼、朱楼或者红楼，富丽华美的楼阁。“画阁朱楼尽相望，红桃绿柳垂檐向。罗帷送上七香车，宝扇迎归九华帐”。

贾迎春是贾赦的女儿，贾府的千金小姐，性格温柔沉默，为人端庄娴雅，颇具有闺阁风范。将贾迎春安排住在朱阁绣楼，大概也是为了映衬她大家小姐的身份。贾迎春的判词判曲也将她称作“金闺花柳质”，“公府千金”，“侯门艳质”，大概只有贾迎春最符合那个时代的大家闺秀的标准。

贾探春的秋爽斋

斋：斋作为居所通常是指书房、学舍。

贾探春是三春姊妹中最有才华的一个，曾经组织成立海棠诗社。探春一大爱好就是书法，当地放着一张花梨大理石大案，案上磊着各种名人法帖，并数十方宝砚，各色笔筒，笔海内插的笔如树林一般。贾探春居住在“斋”为了和她的“才”相呼应，“才自精明志自高”。

贾惜春的蓼风轩

轩：古代一种有围棚或帷幕的车，作为建筑指有窗的长廊或小屋，旧时多用为书斋名或茶馆、饭馆等的字号。

贾惜春居住的蓼风轩位于大观园的西部，这是一带水池，因此起了个富有诗意的名字“蓼风轩”。在水池中央便是藕香榭了，榭是指建筑在台上的房屋。惜春的卧室叫做暖香坞，坞指四面高、中间凹的地方。惜春的住处最小，但也最暖和。

惜春是姐妹们中年龄最小的一个，她居住的“轩”“坞”都体现了小巧的特征。可是谁能想象这个小小的女孩子的心，却无比坚定，她一心只想“自了”，狭小的住处大概也暗示惜春的格局小，自私。

李纨的稻香村

村：小的居住区，村庄，村民聚居的地方。

如果按照大观园的描述来看，李纨居住的稻香村的确符合一个村庄的特质，几百株杏花，云蒸霞蔚；桑、榆、槿、柘，各色树稚新条，随其曲折；山坡之下，有一土井，旁有桔槔辘轳之属。下面分畦列亩，佳蔬菜花，漫然无际。

李纨作为孀妇，言行举止都要朴素自然，居住在乡土气息十足的稻香村内，非常符合李纨的身份。

妙玉的栊翠庵

庵：圆顶草屋，特指尼姑的住处，也指庙宇。

妙玉是一个带发修行的尼姑，在元妃省亲的时候被请进了贾府居住，她的住处叫做栊翠庵，是和她出家人的身份契合的。

大观园处所极多，每个人的居处名字都不一样，而且各有各的特点，最难能可贵的是每一个住处都契合主人的身份和特质。

往期回顾：

王夫人竟然不是贾政的原配——从“桃红百子刻丝银鼠袄子”说起

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大观园里最落寞的所在，住着一位安静的姑娘

《红楼梦》大观园的原型是随园吗？

“奕贤居”一个有情感、有精神的生活居所

我的生活中缺少不了诗情画意，它将成为下代人的美好记忆。

——李宽喜

“奕贤居”的由来

“奕”取自闺女名其中一字，意为美好、光明…

“贤”取自儿子名其中一字，意为德行、才能…

故将自宅取名“奕贤居”，希望在自宅中寄托着对子女的父母之爱，并让这种情感在空间中表达出来。同时，也会让我想起儿时的自己与姐姐在家中成长的那段时光，那是我永远忘不掉的珍贵记忆。

初遇“奕贤居”是三年前的一个深秋，

站在屋内的阳台处，

水面折射着清晨暖意的光芒，

这里安静却有着生活中的诗情画意，

于是我准备在这里打造一个有情感、有精神的生活居所。

在空间中塑造记忆画面

三十年前，我家住在乡下，房子空间小且通风不好。夏日炎热，傍晚时父母、我和姐姐都会在屋外小院里的方桌上吃晚饭，旁边的大树上的蝉叫声、草丛里的蟋蟀声特别应景。晚饭的过程，往往都是到天黑，空中飞来点点的萤火虫时才会结束。桌下的蚊香已经烧尽，桌上只剩下空的菜盘，肚子里却留着妈妈烧的美味，那时生活是平淡的却满足的。

每一个不同的时代都有它独特的精神。八九十年代时期，物质相对匮乏，但那时给我们留下了美好回忆。如今作为一名设计师身份的居住者，我一直提醒自己，把我的自宅当作我的身体和思想来塑造，空间里要流露着我父亲坚韧般的精神，母亲慈爱般的温情。我有责任要把记忆通过现代的设计手法保留，形成时空的穿梭，加强内心对“家”的记忆，相信三十年后，我的儿女依然能读懂空间里背后的责任，传承着父母的爱。

我确定记忆中的意识形态决定了自宅的所有设计，而物质形态帮我实现了这个过程，构建了一个我心中理想的居所。指引着整个的设计是“空间现象”。空间是由物件、秩序、光线、特性和时间反映出自然具体的呈现，空间的每一个部分都要与居住的人物发生强烈的关系。

“诗意和远方”才是生活的奢侈品

“奕贤居”由电梯厅入户，拉开双门看到眼前一幅背景，为一进：“见山是山，见水是水”的意境。设计师在背景的纸上描绘出“高山流水”图。无数的线条高低起伏、层叠有序，形成抽象的山与水，设计师意为生活的真实写照，但内心充满着诗意和远方的情怀。整个公共空间的构成由两条核心中轴线展开，交汇四个中心点，这是设计的有意布局：“两轴四心”。

两轴寓意父母为大，四心寓意家人同心。

客厅为主轴，为二进：“空间的灵魂”。

整面书架结构作为客厅的中堂，当中呈现出“正”字背景。这是父亲留下的做人做事立于“正”字根本，“凛然正气，天地合一”，取其意、取其境、用其韵。“正”字前方有两张现代单人椅为正坐，家训时刻提醒着主人夫妇。顶面结构依然保持对称，层叠出五个层次，象征五行之数：“循环相生、刚柔并济”。设计另比作是“年轮”，有成长的寓意。一个居所要有生命体系，就好比树木一样，在自然中应生机盎然，因此所用的材质是胡桃木，自然的纹理充满着生命的有机力量。

不经意间看到一处小景，将室内空间和窗外的景色融为一体，而且设计师不满足于此，在对面安置了镜面，将远处的牛首山引入到空间的视线里。对于造景，设计师用借景手法营造出对自然的崇敬，意外而惊喜。设计师敬畏于自然，把阳关和雨露、四季现象结合于室内空间，让空间顺从自然规则。当然，我们已经忽略了眼前的落地玻璃窗，它就好比人的眼睛一样”晶莹透彻”，看着眼前美丽的世界。

生活中处处见景，心中就有诗意和远方。

设计师说到他的精神世界里除了眼睛看到的美，还要耳朵听到的美。回到家中，客厅空间切换到影音模式，来自芬兰Genelec真力7.1环绕音箱发出的天籁之音，坐在沙发上就可以冥想他的另一个世界。

东方与西方、自觉与自由的生活方式

东方自然语境与西方表现主义融合，构建空间“海纳百川，有容乃大；壁立千仞，无欲则刚”的精神气质。延续客厅部分有一个自由空间：开放式茶室或书写室。被地面抬高的木地板作为空间界定，虽为独立空间，却无私密的遮挡，刻意设计在客厅与餐厅之间。设计师的用意是借空间自由式连接，是他提出“空间是自由的”结论。自由中人的行为及动作自觉性的完成，盘坐或静坐正是中国传统修心养生的一种方式，以达到人的“禅定”。上方的人字斜顶将光藏在夹缝里，反射在空间范围，仿佛一道抚慰的光，指引着人的内心深处。沟通“人与天地”，感悟生活的写实，需要一种自觉的放松。

透着餐厅的光，紫竹影在玻璃隔断上。女主人正在岛台为小孩做早餐，自由自在的一天从这个西式的早餐开始，怡然、惬意。靠近北面玻璃窗是家庭6人长餐桌，这正是设计师记忆中儿时情景的设计：同样的傍晚，一家人坐在这里享用晚餐，看着窗外的景色与天空渐黑的过程，爸爸对着儿子、女儿说起曾经的故事......

顶面的灯光已分不清是室内还是室外、白天还是夜晚，因为场景已经留住了时间......

空间对称与非对称的平衡

“奕贤居”共四间卧房，为三进：“动静之间”。父母房靠近生活阳台，光线充足，方便他们老年状态生活。房间兰色的床屏与橙色的床靠，是儿子对父母的用心设计，非常硬实。

利用材质和色彩构成一个非对称式自由的、随和的、轻松的卧室。

定制的床体被木饰面包裹着好像回到母体中那般温暖和亲切的感觉。

在主人卧室里设计师依然希望通过场景留住时间，想法来自摄影。空间的构造犹如相机的取景框对着窗外的景色，按下快门，床背景的银杏叶通过灯光由金色变成橙色，寓意着和谐共处的珍贵。

女儿房是粉红色系，女儿喜欢手伴和绘画，曾经做着公主的梦。父亲看着她慢慢长大，保留了她内心童年的梦，桌上斜放着一幅女儿亲自绘的梵高作品《夜间的露天咖啡座》油画。

这是用色彩点亮的一个卧室空间。

小男孩外向好动，房间里用了蓝色系和柠檬黄色块的组合，就像蒙特里安的几何画面，模糊了空间界面，空间有对比非对称形式富有创意。在他的世界里充满想象和好奇，这是小男孩的童年状态，父亲的设计希望能激起他的好奇思维，珍惜他的童年时光和成长记忆......

写在最后

好友冷忠国先生几次来到“奕贤居”，对空间的营造做了一些评论：他说设计的用心程度能看出空间的层次内容，“奕贤居”在三年时间的建造中感觉到了这种设计用心，至于好坏已经不重要，对设计师自己和家有了份交代才重要。两人坐在阳台喝着茶，看着窗外的景色，对未来的责任多了些认同。对他们的业主，同样也需要设计的责任和态度，帮助业主实现一个有责任、有情感的居所。

设计师本人在游学时，看过诸多世界设计大师的自宅和住宅作品，比如美国的“文丘里母亲住宅”及“赖特自宅”、芬兰的“阿尔瓦.阿尔托自宅”等，这些住宅是普通的，都是充盈着人的情感而建造的住宅，成为人类居住文明的各个时期代表作。住宅空间设计的目的不是炫技和形式表现，而是给予使用者好用的、温暖的、健康的居所......

平面布置图

项目名称：奕贤居

项目地点：雅居乐藏龙御景

项目面积：251㎡

空间设计：PCD品奕设计

主案设计：李宽喜

设计时间：2016.12

完工时间：2019.12

项目摄影：丛 林

独居昆虫中的天才建造师——毛翅目昆虫

毛翅目昆虫因翅膀上具毛而得名。由于这一类昆虫的外形很像蛾类，因此人们更喜欢将其称为"石蛾"，实际上蛾类隶属于鳞翅目，它们和蛾类没有任何关系，就连近亲也算不上。。它们幼虫期生活在水中，是水生昆虫中最为繁盛的类群之一。很多毛翅目幼虫对水质的变化极为敏感，在近年来已被广泛当成水质监测的重要指示生物，给人类提供了不少帮助。

毛翅目昆虫是一类较为原始的昆虫，根据化石可以确定，它们至少在中生代就已出现在地球上，且数量较多。例如，中国的道虎沟生物群中就保存有很多毛翅目幼虫所建立的巢穴化石。中生代的缅甸琥珀以及新生代的波罗的海琥珀中也有数量较多的毛翅目昆虫被发现。

毛翅目昆虫的分布极为广泛，除南极洲外，在其余世界各地都已发现这类昆虫的身影，目前亚洲地区是毛翅目昆虫最为繁盛的分布地，有大约80％的毛翅目昆虫分布在这个区域。以生境来说，由于毛翅目昆虫的幼虫要在水中生活，因此它们的栖息地一般都临近水边，溪流、池塘甚至泥塘、沼泽等环境都是毛翅目昆虫的理想居所。虽然大多数毛翅目幼虫对水质极为依赖，但也有少数物种可忍耐污染较高的环境，如一些纹石蛾科的幼虫。

毛翅目昆虫的食性根据种类不同而不尽相同。首先，成虫期的石蛾不能取食固体食物，它们大多数以花蜜等为食。石蛾幼虫的食性主要有肉食性、植食性和腐食性三类。例如，一些纹石蛾科原石蛾科和石蛾科的幼虫会捕食小型水生无脊椎动物以及吞食鱼卵、蛙卵等;一些短石科长角石蛾科的幼虫则会取食水生藻类植物;一些短石蛾科纹石蛾科等翅石蛾科 和畸距石蛾科的幼虫则会取食水中已腐烂的分解的植物组织甚至动物尸体等。不管是哪一种食性的石蛾幼虫，都对自然生态循环以及食物链有着至关重要的作用。

毛翅目昆虫的一生经历4个阶段，分别是卵、幼虫、蛹和成虫。但小石蛾科的发育较为复杂，其1-4龄幼虫会在水中自由行动，没有筑巢行为，到5龄时形态发生改变，并开始筑巢。因此，这一类石蛾的发育类型很接近复变态类型的昆虫。一般来说，雌性石蛾会在水中或接近水面的植被上产卵。雌虫所产的并不是一颗一颗的单粒卵，而是由几粒至几百粒所组成的卵块，卵块外会有胶质物或浓密的毛。有些石蛾的卵块还可以暂时抵御短暂的干旱，直到有水后才进行孵化。

石蛾的幼虫行为最有意思，幼虫会在水中建造各式各样的巢穴，幼虫随时携带巢穴行动。这在昆虫世界是极为少见的，一般来说只要蜂类和蚂蚁才能够建筑自己的巢穴，而这些昆虫都属于社会性昆虫。石蛾的幼虫属于独居的昆虫，也会建造巢穴。有一些幼虫会造一处固定的巢穴，并在巢穴进口处制造一个丝网形结构，幼虫在巢穴内从水流中得食物。一般来说，毛翅目幼虫建造巢穴所用的材料以水底的小石头、枯枝、落碎片为主，这样的巢穴不仅可以保护虫体，还能起到隐蔽的作用。但也有一些物会任意选择材料。笔者曾见有些日本昆虫爱好者将石蛾幼虫捕捉，把巢穴移除后半其放置在铺满金砂的鱼缸内，过一段时间这些石蛾幼虫便可利用金砂造出美丽的"金屋"。

幼虫发育成熟后，老熟幼虫一般会在巢穴内化蛹。毛翅目的蛹可以活动，并具有发达的上颚，待到即将羽化时会咬破茧壁，同时利用中足跗节的缨毛游到水面上进行羽化。虽然石蛾幼虫会用巢穴保护自己，然而在水中仍会受到很多动物捕食。除了鱼类、虾类外，一些水生无脊椎动物，如水虿、水生蛛形纲生物等也有取食毛翅目幼虫的行为。除此以外，石蛾幼虫还会被一些昆虫寄生，如膜翅目姬蜂科的双环享姬蜂，一些潜水蜂属的物种则可寄生躲在巢内的毛翅目幼虫。它们可以直接把卵产在幼虫身上，最后这部分幼虫根本没办法发育成成虫，在幼虫时期就会被寄主吸食营养然后死亡。

毛翅目昆虫的成虫体型较小，一般从几毫米至三四十毫米居多。体色以黄色、黄褐色、灰色、褐色和黑色为主，有少数物种体色较为鲜艳，如纹石蛾科的单斑多形长角纹石蛾 便是一种全身呈淡绿色的美丽石蛾，很多人都误认为它们属于蝴蝶或者是蛾类。

石蛾的头部会覆盖毛或鳞毛，具2个比较发达的复眼及3个单眼，但也有部分种类仅具2个单眼或不具单眼。触角为丝状，着生在两个复眼之间，长短根据种类不同有所差别。多数具咀嚼式口器，但较为退化，而一些纹石蛾科物种成虫口器则完全消失，成虫只负责繁殖后代，然后再死亡，此时它们根本不需要再吃东西了。

毛翅目昆虫胸部分节明显，步行足，足上会着生小毛或小刺。具2对翅，也有少数物种翅完全退化。翅上具毛，称毛翅。这个特征也是本目昆虫的名称毛翅目由来。当石蛾停歇时，翅往往会呈屋脊状置于背面，此形态与一些小型类极为相似。

大多数毛翅目科昆虫与农业生产以及林业都没有直接的关系，因此人类很少研究这种昆虫。虽然毛翅目昆虫与人类联系不大，它们很难被定性为益虫或者是害虫，不过很多环境监测部门使用毛翅目昆虫的幼虫做检测当地水质的一种"标准"，它们的幼虫对水质要求较高，如水质不够清洁则无法生活，从这个角度来说，这种动物确实给人类不小的贡献。