夏美可可(夏美可可角色歌)

书评 | 读一本书，竟真的能跳脱出人生的瓶颈期？

或早或晚，我们每个人总会遇到人生的瓶颈期。会突然间对于现有的工作与生活，失去了意义感；或是想从失衡的现有状态中抽离出来；亦或是，心怀最初的梦想却始终没有开启的勇气；再或是，人生角色处在从被需要到不再被需要的转变时，满是手足无措的无力感。

如果此时的你，也正困顿于人生旅途的瓶颈期的迷雾中，那么这本《人生借阅室》中的5个温暖又奇妙的小故事，或许能同为人生旅人的彼此，点亮那盏使人继续笃定前行的心灯吧。

本书的作者青山美智子，是日本70后炙手可热的治愈系代表作家。曾获过第一届宫崎本大奖、未来屋小说大奖、以及2021、2022年日本书店大奖第二名等，代表作有《星期四、喝可可》、《红与蓝的画稿》《镰仓漩涡咨询所》等。

人与人的相遇总是那么的妙不可言，而人与书本、物件的相遇也有着奇妙的缘分。书中的五个主人公拥有着截然不同的人生，同样身处人生瓶颈期，因同一位借阅室的图书管理员小町的书籍推荐，一本看似和自己毫不相关的书，竟使得每位主人公的人生际遇发生了神奇的转变。而每个故事的相互之间，又充满了奇妙的关系链接。

书中的文字之所以温暖又深入人心，我想，很大一部分原因在于每位主人公的故事，仿佛都似曾相识地发生在熟悉的周遭。而他们所面对的人生问题，都汇成了图书管理员小町都会问出的第一句话：“你在找什么？”这句话在每位主人公，以及每个读到这句话的人的心中，都引起了共振，它荡开的涟漪中传来了阵阵回声，“我究竟在找什么？人生方向么？那究竟是什么？”

令我最为触动的是第三位主人公夏美的故事。

身为杂志社的编辑的她，入司15年来，对待工作争分夺秒勤勤恳恳尽职尽责，乃至临近四十的她得知自己怀孕的消息为了不让大家更多关照自己，而选择独自承担与面对，一直干到了预产期临近。然而，产假归来的她，面临的却是猝不及防的去往资料部的调岗。尽管，产假中的她每月都核查工作资料，尽管，她毫不犹豫地选择了提早结束产假，为的都是回归之后能及时补上节奏。但似乎这一切都是她的“一厢情愿”般的美好愿望而已。

工作的齿轮没有停止，忙乱的生活依旧在继续，无止境的家务琐事，接送孩子路途上的奔波，永远在加班的丈夫，当这一切的一切交织在一起，终于在一次孩子的发烧时，处于极度疲状态的夏美朝着深夜酒局应酬归来的丈夫崩溃爆发。

看似人生走到了绝境，却因为图书管理员小町推荐的一本书《月之女童》与随书附赠的一个羊毛毡物件，而开出了希望之花。书中提到的“太阳之眼”与“月亮之眼”的诠释，给予了夏美极大的人生启发。象征着理性的“太阳之眼”帮人们认识事物，而用情绪或直觉捕捉、联结事物，希望与之对话的“月亮之眼”充满着感性。它们相互作用着接纳着这个世界，这个我们自己的世界，绝不否认任何一方。

后面因为一些机缘巧合，夏美跳槽去了一家另一家以绘本和童书闻名的出版社，回归了自己所热爱的编辑的工作，又能兼顾到了家庭，丈夫也安排协调出照顾孩子的时间。一切看似的不可能，都在现实中化为了可能。

回想起多年前的自己，也曾因工作与生活的失衡，一度陷入困顿与迷茫之中。特别有了孩子之后，自己和家人在孩子的养育观上的冲突，使得有段时间自己的情绪处于一点就燃，一燃就爆的状态。

当时的自己，完美主义的自己，也被赋予了一份完美母亲与女强人的责任感与使命感。“你是母亲，所以晚上就需要时刻注意孩子的被子是否盖好，要不能踢被子。”“你那么优秀，这个月的业绩一定没有问题。”“大家都要加班，你可是标杆，更要如此啊~”面对种种的或他人或自我的PUA，陷入了对自我不完美的不接纳之中。习惯了发现问题，就立刻去解决问题，却把所有问题都背负在自己的肩上。

幸而后期自己如文中的主人公夏美那般，开启了时间更加自主自由的工作模式，也逐步将生活中的照护孩子的安排做了区分。将心中对于外界规则的敏感度调低，选择接纳自我的不完美。慢慢的，我发现人生的路，似乎日渐明朗与开阔起来。

曾在一本《不完美才美》的书中读到这样一句话，“如果你感到痛苦，不是因为发生了什么，而是你对自己说了，Ta欺骗了我，Ta伤害了我，Ta不尊重我，Ta不爱我，Ta对不起我，Ta委屈了我。”静下心来想想，会发现，并没有谁对不起你，是自己的判断错了位，期待错了位，选择错了位，导致自己亲手用错位的这张网，缠住了自己继续向前的脚步。而想要改变与成长的，不是去改变他人，而是改变自己，而改变自己的第一步，就是面对现实，接纳自我。

都说“书中自有颜如玉”、“书中自有黄金屋。”我想，书中装着人生所有的答案。正如书封的最后所说，“我只是在这个不知道今后会发生什么的世上，用心做着此时此刻的自己能做的事。”人生的意义不正是如此么，体验着或悲或喜的人生，接纳着不完美的自我，用平和的心态，将眼前的事一一做好，那么相信，即使处在人生的瓶颈期，也能在未来意想不到的地方，绽放出朵朵新生之花。

生活不易，人生之旅却还长。愿这本承载着你我熟悉的人生故事的《人生借阅室》，能给予我们暖意与慰藉，重拾整装上路的勇气与力量。

从张嘉译到陈建斌：为什么观众都喜欢看电视剧里的“忘年恋”？

资源咖李一桐的又一部都市情感剧《爱我就别想太多》华丽开播了，这位主演了众多电视剧女一号却始终红不起来的女星，搭档50岁的陈建斌，借着这部新剧，却意外地走红了。

相比之前饰演的《射雕英雄传》中的黄蓉，《鹤唳华亭》中的陆文昔，《剑王朝》中的长孙浅雪，等几部集中播出且作为女一号的电视剧，李一桐一度被嘲笑为“剧中人不红”“千年捧不红的资源咖”。

而到了如今的《爱我就别想太多》，讲述了身家数十亿的集团董事长李洪海与服装设计师夏可可，二人偶然相识后，发生了一系列啼笑皆非的故事。凭借该剧意外走红，实属“有心栽花花不开，无心插柳柳成荫”。

此次李一桐在《爱我就别想太多》中的走红，很大原因应该归功于剧情的设定。

一是凭借90后的身份，刚满30岁的年龄，足足可以和陈建斌饰演父女了，可是李一桐在接受采访时表透露，“自己认可夏可可的爱情观，年龄不是问题，最重要的是两个人彼此相爱。”

二是正如网友所言，“编剧敢编，导演敢导，演员敢演！一出容易出戏的剧！”

三是该剧第一是为了迎合老男人喜欢年轻姑娘的心理，第二是迎合小姑娘入豪门的心理愿望。

满足了以上的设定和愿望，也难怪正如剧名《爱我就别想太多》，如今的大部分女生早已过了“宁愿在自行车上笑，也不愿在宝马车里哭”的纯情幻想，也总是喜欢“和穷人谈钱，和富人谈感情”。所以，“爱上一个巨有钱的老男人就不要想太多，只要巨有钱，一切都是浮云。”

如果说观众当初骂《如果岁月可回头》的三观有问题，还是因为离婚后又纠缠不清地想要生孩子，或者纠结该不该继续爱一个不是亲生却养育了十几年的女儿，等等匪夷所思的剧情，怒打一星，导致该剧在豆瓣评分跌至3.5分。

那么，到了如今的《爱我就别想太多》，简直就是裸地炫耀和引导女生“宁可坐在宝马车里哭，也不要坐在自行车后面笑”，“哪怕找一个年龄可以当爹的老公，也不要找一个年龄相当的打工仔”。

《爱我就别想太多》中的陈建斌饰演的李洪海，设定是一个亿万身家的集团总裁，年过不惑而未娶，一心想找寻不为钱而来的真爱，遇到夏可可后，开启了一段轻松诙谐又斗智斗勇的追爱之旅。

李一桐饰演的女主角夏可可，是一个古灵精怪的服装设计师，性格直爽、仗义又有点小任性。与李洪海的性格、年龄、社会地位都有差异。看似是个“拜金女”，实际却向往纯洁的爱情。

好吧，这样的设定我算是服气的，因为后面的剧情分分钟打脸。所以观众一边看的过瘾，一边又在豆瓣怒打3.7分，仅仅高于三观不正的上一部电视剧《如果岁月可回头》0.2分。

当然，你可以说，如今的独立女性有自我意识，有能力挣钱养活自己，有自己正确的三观和择偶标准，可是，从大清灭亡之后，独立女性喊了一百多年了，可是我们的电视剧还依然停留在老牛吃嫩草的“忘年恋”上无法自拔和自我意淫。

大部分（注意是大部分，不是全部）所谓的独立女性只是因为钓不到“金龟婿”和找不到高富帅，又没有遇到喜欢她们的多金油腻老男人，所以只能做一个口口声声标榜独立的女性了。

可是，如果真的如《爱我就别想太多》中演绎的桥段一样，身边遇到了一个假戏真做随口就可以把一座城市中心商业综合体送给你的“老男人”，试问，有多少“独立女性”尤其是“独立女生”能够禁得住这样的诱惑。

假设真的能禁得住诱惑，如果再加码一艘十几亿的邮轮呢？

OMG，那简直就是超越《格林童话》《安徒生童话》的魔幻现实主题题材，格林兄弟都不敢这么编故事。

可是，国产剧的故事套路却总是延续着超越《格林童话》的大胆构想，也不知道是这些编剧们市场调研时发现了国内普通女生的梦想如此？还是他们自己也总在幻想有一天遇到亿万富豪“李洪海”能够拯救她们于水深火热的编剧工作？

不知道从什么时候开始，国产电视剧就走上了一条老牛吃嫩草的“忘年恋”套路一去不复返。

前有大叔代表张嘉译，最早的魅力角色来自于《蜗居》中宋思明，角色设定是42岁的中年男人，市长秘书在江州算得上呼风唤雨，为人睿智多谋，做事谨慎低调。城府颇深，典型的“成功人士”。”

2009年，该剧首播后引发巨大反响，当时讨论的观点还集中在“以海萍、海藻为代表的青年一代的人性价值在房子等物质条件制约中产生了剧烈震荡，进而演绎出一场轰轰烈烈却又平淡真实的青春梦想。”

如今，距离该剧播出11年了，很多人再看《蜗居》却突然发现了宋思明“这该死的迷人魅力”，一部分女生一度希望能够嫁给宋思明这样的全能魅力大叔，哪怕做一个如海藻一样下场的情人也在所不惜。

然后，就到了张嘉译近两年主演的电视剧《美好生活》、《我的！体育老师》、《生逢灿烂的日子》，甚至是《急诊科医生》，无论是在剧中演绎成功男士，还是变得离婚落魄或者只是一个收入微薄的体育老师，但是却依然架不住在剧中有年轻女性和在年龄上和她剧中女儿差不多的年轻貌美女生上赶着要嫁给他。

不可否认，张嘉译作为演员本身所散发的男性成熟魅力，一颦一笑之间足以让很多女生神魂颠倒，尤其是有“宋思明”的角色滤镜加持，在后期演绎同样魅力的大叔角色时，都加分不少。

可是，除了人格和角色魅力，电视剧中的价值导向无异于加重了这份滤镜，甚至变得超越十级美颜，多金帅气有人倒追也就罢了，可是，明明婚姻事业都失败了，还要在剧中强行上演“忘年恋”的戏码，简直就是丧心病狂地误导当代在纷扰世界中尚未形成独立人格和三观的女生。

一旦这样的女生在这种电视剧的误导中将择偶标准和目标定位中年多金魅力大叔，那么，暂且不论年轻踏实工作的老实少年很难找到和守住心仪的女生，那些被逼到扫地出门的中年原配又该如何生存？等多金魅力大叔厌倦了到手的年轻女生，又开始寻找到下一个更年轻漂亮的目标时，之前上位的女生又该何去何从？

不要说电视剧中演绎的都是单身多金帅气大叔迷恋年轻漂亮女生的忘年恋，可现实中多的是已婚多年才熬出头的多金油腻大叔和年轻漂亮小三的上位“忘年恋”，现实的世界中，哪有那么多多金帅气大叔到了中年还单身等你啊？就算在等，也不是等你啊。

由此，还有一个现实的问题，那些被扫地出门的中年原配，难道让他们再返过来去找那些年轻踏实工作的老实少年吗？

从影视圈的“中年女演员的尴尬”到现实中“中年妇女的无奈”，社会及大众对于中年女性的偏见和贴标签早已将她们排斥在主流圈层之外，富婆常有，可是哪怕是如今魔幻的国产影视剧也不敢演绎中年妇女和年轻小伙的主流故事，顶多在电视剧中作为支线和配角起到一个客串作用，最终的结局大多以离婚和分手收场，哪里还有多金魅力大叔和年轻漂亮女生的忘年恋来的如此大胆和肆无忌惮？！

网上的苦情文都在说“中年男人的世界没有容易二字，除了容易发胖容易谢顶容易变穷”，可是电视剧中却往往反其道而行，几乎所有“中年男人的世界都是豪宅宝马美女相伴，没有什么是一个亿解决不了的，如果有，那就再加十个亿。”

也许不光是现实中的中年男人，只要是穷人都不配出现的如今的国产电视剧中吧。

国产电视剧自动屏蔽了穷人之后，从张嘉译和陈建斌，观众之所以都喜欢看电视剧里的忘年恋，不是因为忘年恋多么刻骨铭心和真爱永恒，只是忘年恋的前提是“亿万富豪”，哪怕不是“亿万”，只要是“富豪”就行，所以，亿万富豪李洪海绝对不会是最后一个，后面还有接连不断的“王洪海”、“张洪海”等着相差二三十岁“不爱他的钱，真爱中年龄不是问题”的年轻漂亮女生“夏可可”们前赴后继。

贫贱夫妻百事哀，不是说爱情和婚姻一定要贫贱，只是当一味地宣扬金钱至上的爱情观时，有钱人是最终都成眷属了，但是哀鸿遍野的就不仅仅只是婚姻中的男女了。

当爱情婚姻中所追求的美好信仰轰然倒塌到只剩亿！万！富！豪！不仅拉低了观众智商，而且还容易拉低整个社会的价值观和道德底线。

羿云天，郑州市作协会员，高级家庭教育指导师，国家三级心理咨询师，自闭症疗育师，自媒体主编。原名徐亨福，生于兰州，现居郑州。专注婚姻家庭、时事热点、影视评论原创作者。不随波逐流，有料有态度，更有温度。新浪微博：羿云天；微信公众号：羿云天说（ID：yiyuntianshuo）。