草字头数(草字头数学的数是什么字)

45个新闻标题的错别字，看着眼熟却出错！

中国的汉字文化博大精深，有很多形似字、同音字，一不小心就会写错，弄出笑话。发现和避免错别字，不仅关系到我们的工作效率，也体现着文化素养。小编为大家搜集了一些常见的错别字，希望大家引以为鉴。

下面45个新闻标题里，有不少是常见的错别字，你能找出来吗？

- 01 -

■卯足应为铆足

- 02 -

■戮力应为勠力

- 03 -

■脉博应为脉搏

- 04 -

■惟有应为唯有，奋辑应为奋楫。

- 05 -

■青萍写作青苹也不对，píng应为草字头下加频，蘋。

- 06 -

■当属应为当数

- 07 -

■就序应为就绪

- 08 -

■直升飞机应为直升机

- 09 -

■碳烤应为炭烤

- 10 -

■不知所踪应为不知所终

- 11 -

■不依不挠应为不依不饶

- 12 -

■渡汛应为度汛

- 13 -

■雪中送的什么“碳”，一氧化碳吗？应该是炭

- 14 -

■防范于未然应为防患于未然

- 15 -

■有失偏颇应为失之偏颇

- 16 -

■亲睐、亲赖都不对，应为青睐

- 17 -

■锥心泣血应为椎心泣血

- 18 -

■金钢钻应为金刚钻

- 19 -

■综合症应为综合征

- 20 -

■蛰伤应为蜇伤。另外，海蜇不能写成海蛰

- 21 -

■秸杆应为秸秆

- 22 -

■成型应为成形

- 23 -

■抓现形应为抓现行，做案应为作案。

- 24 -

■作客应为做客

- 25 -

■名至实归应为实至名归

- 26 -

■通讯应为通信

- 27 -

■唇枪舌战应为唇枪舌剑

- 28 -

■懵了应为蒙了

- 29 -

■换档应为换挡

- 30 -

■台帐应为台账

- 31 -

■枉顾应为罔顾

- 32 -

■年愈古稀应为年逾古稀

- 33 -

■绣花确实需要花工夫，但是更得下功夫。

- 34 -

■鱼目混杂是个杂糅词

- 35 -

■一言不和应为一言不合

- 36 -

■收关感觉像闭关修炼刚结束一样，收关应为收官

- 37 -

■布署应为部署

- 38 -

■刮蹭应为剐蹭

- 39 -

■粘性应为黏性

- 40 -

■怪不得恒大那么厉害，都请老道了！用词不当。

- 41 -

■无极是不是很无敌？！应为无级

- 42 -

■作文章应为做文章

- 43 -

■严正以待应为严阵以待

- 44 -

■趟出应为蹚出

- 45 -

■擎画应为擘画

内容来自小张咬文嚼字

人民文化 | rmrbwhcm

艹字头有几种写法？介绍八种常用艹字头书写方法

一级课程46课，我给各位讲解了拨镫法，拨镫法四个动作，推拖捻拽，写出来就是一个十字形。

如果圈转得小一点，黄色就是横笔的收笔，白色这个就是抬笔向上，最后写一竖。

刚才的\"十\"字是先横后竖，

如果反过来先竖后横，写法是完全一样的，只是旋转的方向改为逆时针了。拨镫法转圈小一点，看起来就是顿笔收，然后抬笔向上，转过来换面写一横。

这样我们就有了两个十字，写起来恰好相反：

一个是先横后竖，抬笔是顺时针方向，另一个是先竖后横，抬笔向上是反时针方向。左边先横后竖的我称之为正十字，右边先竖后横的我称之为反十字，今后课程中讲起来比较容易区分。

以前我给大家讲过，顺时针两圈等于反时针一圈，如果写正十字运用这个规则，就会变成这样。有些人用铅笔写\"十\"字的时候，常常就是反时针一圈。

同样道理，反时针两圈等于顺时针一圈，反十字运用这个规则，就会变成这样子。所以无论正十字还是反十字，都有两种。

好，让我们总结一下，\"十\"字有两种：

一种是先写横笔，后写竖笔，我称为正十字，它可以用顺时针两圈写出来，也可以用逆时针一圈写。另一种是先写竖笔，后写横笔，我们称为反十字，它可以用逆时针两圈写出来，也可以用顺时针一圈写。用两圈写的，其实是包括了顿笔收的动作，比只用一圈的写法好。

你看王羲之这个\"地\"字，

左边是个\"土\"，\"土\"字是\"十\"字加一横，\"十\"字写了一横之后抬笔向上，这是顺时针转的，是一个正十字。\"十\"字写完后再次抬笔向左写一横。所以\"土\"字实际上是一个奋笔势，两次抬笔。

这里有两个\"十\"字，都是王羲之写的。

这两个\"十\"字都是先横后竖，所以都是正十字。左边这个写完横笔后顿笔收然后抬笔向上写竖笔。右边这个\"十\"字横笔是挫笔收，一竖尖锋向上，很可能是反时针一个圈写成的。为什么我说\"很可能\"呢？因为这个十字用顺时针也可以写出来的，各位可以试一下。

在王羲之的作品中，反十字翻手腕抬笔的动作往往不大。王羲之《十七帖》有两个\"先\"字，

这\"先\"字可以分为上下两个笔势，上面是竖笔势两开，写了一开后抬笔，再写下一开。这抬笔就是翻手腕，向上转过去的。这两个\"先\"字第一开写完没有收笔动作，只是反时针翻手转上去，王羲之把这两个圈写得非常小。如果改为顺时针两圈，如一开始的\"十七\"两个字，那转圈就大得多了。

介绍一个新笔势，横爻势。什么是\"爻\"呢？古人迷信，经常要算命，大家都听说过八卦。\"爻\"是指八卦的两个基本因素，一横代表阳，两个短横代表阴。阴阳交叉重迭，就成为卦。

三个爻重迭，有八个可能，这就是八卦。

八卦再次交叉重迭，可以得到六十四卦。这时候的卦就有六层了称之为六爻。《说文解字》说：爻，\"交也\"，就是阴阳交错的意思。但是请注意，八卦只是记录占卜的结果。实际占卜怎么做呢？古人说\"筮者揲蓍取卦\"，算命的人称之为筮者，所用的工具是蓍草。筮者手中拿一把蓍草，以四根为单位一次次分开，等于是蓍草总数除以四，最后余数那几根夹入手指缝中，根据数目决定阴阳，这称之为一变，多变以后就可以完成六爻，具体方法大家可以自己去查。甲骨文、金文都有这个\"爻\"字，应该来之于蓍草取卦。

书法和算命没有关系，笔势中所谓横爻势，只是指两个交叉，很像横放的一个\"爻\"字。

我们看到，原来的\"爻\"字是撇和捺的交叉，横过来就是两个十字形，变成了横和竖的交叉。

戈守智《汉溪书法通解》说：\"横爻之法，两画两竖……其法，先左竖，次左画，三右画，四右竖。发笔失次，必致零乱。\"戈守智所说的，是横爻势的常见写法，先是写左边的竖，然后写左边的横，第三是写右边的横，然后写右边的竖。

最后一笔以竖笔收，方便接下来写下面的部分。但他的说法还比较繁，我们可以简单地说，左边用反十字，右边用正十字，这样就比较简单。这左右两个十字一正一反，看起来好像是分开的，但两个横笔气脉相连，写起来顺手就连过去了。

那么，横爻势可以用在哪些地方呢？

横爻势普遍用来写草字头，也称草盖头、草花头等等。草字头就是两个十字正好用横爻势来写。

《阴符经》中有不少例子，如这个：\"莫\"字，

草字头就用了横爻势，写法和戈守智讲的一样。

《阴符经》\"藏\"字，

上面也是横爻势。但戈守智的写法，只是横爻势的写法之一，其他书法家未必如此，你写两个正十字也是横爻势。

如王羲之《兰亭序》中的\"兰\"字草字头，

但王羲之是否用了正反十字，不容易判断。后人赵孟俯、俞和临本，是用正反两个十字来写的。

然而你看《兰亭序》中的\"万\"字，

头上横爻势的形状和\"兰\"字一样，却是两个正十字，横竖横竖两次，所以\"兰\"字也很可能是这样的。注意王羲之写这个横爻势还有一个特征，就是左边十字的横笔比较短，箭头所指的地方不出头，后来学王羲之的人，也往往如此。

好像智永，《真草千字文》中的横爻势左边横笔也是不出头的，这就是所谓《兰亭》笔法。

横爻势不等于草字头，它可用于其他地方，如一个字的中间，只要有两个并排的十字，就可以用横爻势。

王羲之《兰亭序》的\"毕\"字，

这个\"毕\"字有两点要注意：一是中间两个小十字从牵丝看，应该是左边正十字，右边反十字。这算不算横爻势？当然是，横爻势就是横竖两笔交叉成两个十字。第二这个\"毕\"字跟印刷体相比，少了一横，书法是取笔势，写出来称为帖体，跟印刷体不同是常见的。所以横爻势有各种化势，看起来似乎差不多，但你仔细看看，其实是不同的。

第一个王羲之的\"垂\"字，中间有两个十字，两横打通，然后写竖竖。第二个智永，两个十字都是正十字。第三是褚遂良，他的写法也就是第一个王羲之的写法。这些都可以认为是横爻势的化势。

有些字本来不是草字头，如\"万\"字，

什么是\"万\"呢？原来就是一种长尾巴蝎子，古代称之为虿，这动物有毒，《魏志·华佗传》说：\"彭城夫人夜之厕，虿螫其手，佗令温汤渍其中。\"彭城夫人夜间上厕所给蝎子蜇了手，华陀温汤来医治。甲骨文\"虿\"是这样写的，后来小篆变成这样，\"万\"字原来下面还多一个\"虫\"，表明是虫之属。后来去掉\"虫\"字，假借为千千万万的\"万\"。所以\"万\"字跟草字头没有关系，头上是蝎子的两个螯。

以前有些人写\"万\"字，头上经常不写两个十字，左右均不交叉，以示和草字头有别。但在书法作品中用横爻势，和草字头没什么区别。

《阴符经》中\"万\"字很多，

可分为两类：一类是横竖不交叉的，写法往往是先写两竖，然后写左右两横，而左边这一横经常是用一个两向点。另一类直接用了横爻势，正反十字。我想是\"万\"字太多所以求变化，临帖的时候要注意一下。现在有些字典把\"万\"字归入草部，其实以前是禸部，禸部都和虫有关。

类似的例子还有\"观\"字，

\"观\"字左边是\"雚\"，\"雚\"历来认为是一种小型水鸟，它头上是\"卝\"，这也不是草字头，通常写起来是竖竖，就是竖笔势，然后左右加上羊角势。

请看王羲之《兰亭序》中的\"观\"字，

很明显是先写了两竖，然后左右各加一点，这就是竖笔势加羊角势。

《阴符经》正文第一个字，就是\"观\"，

起笔写这个\"卝\"，写法应该和王羲之一样。

晋唐人写\"卝\"，很注意这是不是草字头，所以写起来跟横爻势两个十字有区别的。

到宋元以后，\"卝\"字的写法就宽松多了，慢慢就直接运用横爻势了。

这里提醒临智永《千字文》的各位注意，这本帖中的\"劝\"、\"欢\"等字，

\"卝\"的写法是用了竖笔势和羊角势，不是横爻势。

有没有例外呢？有，如\"旧\"字上面是写横爻势。

读帖时候请注意这两种取势的不同。其他用横爻势的地方，如\"蒙\"，上面也写了横爻势。

柳公权《玄秘塔碑》用横爻势写\"梦\"字的上面，这上面不是草字头。

好了，最后讲一讲草字头共有几种写法。

第一种，刚才讲过，用横爻势：先反十字后正十字左右相反。

第二种，横爻化势，两横打通，写法是先左竖，然后一横拉长，写完横后抬笔向上写右面的一竖。

文征明《游虎丘诗》\"茗\"字，草字头就是这样写的。不是草字头也可以用。

第三种，两个正十字，横竖横竖两次。这也是横爻势，和戈守智写法不同而已。

第四种，横爻势，两个反十字。竖横竖横，如米芾《蜀素帖》的\"叶\"字。

第五种：以前讲过，用竖笔势两开抬笔，写一个\"上\"字形，就可以当作草字头用。

这个也是，只不过\"上\"字有些变形。

第六种，奋笔势两开抬笔。先写横，然后竖竖。如文征明《游虎丘诗》。

第七种，也是奋笔势两开，先写一长横，抬笔向上写一短横，然后一折向下。在行草书中最为常见，如孙过庭《书谱》\"芳\"\"花\"两字。

第八种，左边的十字改成两点，通常姿态一样，都是向右，布棋就可以。右边的十字，横笔也可以用点，或用一小横。这是张即之写的\"落\"字。书法讲究变化，取势有很大学问，草字头有没有第九种？各位读帖时可以注意。

本节要点：

· 正反十字。

· 横爻势及其用法。

· 草字头的各种写法。

复习思考：

· \"茉莉花茶叶庄\"六个字都有草字头，如果请你来写牌匾，这些草字头怎样安排才好看？

· 王羲之《丧乱帖》这个\"先\"字，箭头所指处抬笔，请你判断这是顺时针两圈还是反时针一圈？

一年一岁的年龄称谓，趣味横生

白发老人

在我国古籍中，从婴孩呱呱坠地到百岁老翁，每个年龄段都有特定的称谓。细细品味这些称谓，可以看出古人的雅致和潇洒，比我们现代人还会生活！

初度，指出生年时，出自《楚辞·离骚》：“皇览揆余初度兮，肇锡余以嘉名。”后来称生日为初度，如《元史》：“朕初度之日，群臣毋贺。”

赤子，初生的婴儿。《孔颖达疏》：“子生赤色，故言赤子。”

襁褓，本意是背负婴儿用的宽带和包裹婴儿的被子，后借指未满周岁的婴儿。

孩提，指两三岁的幼儿。《孟子·尽心上》：“孩提之童无不爱其亲者”，就是可以提抱而未能独立行走的儿童。

龆龀，儿童换齿的年龄。《韩诗外传》：“男八月生齿，八岁龆龀；女七月生齿，七岁而龆齿。”即指七八岁的儿童。

豆蔻，本是植物名，指代十三四岁少女。杜牧《赠别》诗：“娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。”后称女子十三四岁为豆蔻年华。

舞勺之年，男孩子十三到十五岁间。《礼记·内则》：“十有三年学乐诵诗舞勺，成童舞象学射御。”勺，一种乐舞，古未成童者习之。

及笄，十五岁少女的年龄。语出《礼记·内则》“女子……十有五年而笄”。笄，谓结发而用笄贯之，表示已到出嫁的年岁。

志学之年，十五岁，语出《论语·为政》：“子曰：吾十有五而志于学。”后称十五岁为志学之年。

束发，成童的年龄，十五到二十岁。《汉书》：“儿生亹亹，束发修学，偕列名臣，从政辅治。”

垂髫，指儿童，古时儿童不束发，头发下垂。陶渊明《桃花源记》：“黄发垂髫并怡然自乐。”

幼学，十岁左右。《礼记·曲礼上》“人生十年曰幼学。”郑玄注：“名曰幼，时始可学也。”因称十岁为“幼学之年”，后引申为幼时的学业。

总角，幼年儿童的年龄。语出《诗经》：“总角之宴”。

黄口，本指雏鸟，因出生时，嘴为黄色。后指代幼小的孩童。《淮南子·泛论》：“古之伐国，不杀黄口。”

金钗之年，女子十二岁的年龄。南朝梁武帝《河中之水歌》：“头上金钗十二行，足下丝履五文章。”古代女子十二岁开始戴钗梳妆。

舞象之年，男子十五到二十岁时的年龄，也是成童的代名词，原本是古武舞名。破瓜，女子十六岁。因瓜字在隶书及南北朝的魏碑体中，可拆成两个八字，二八一十六，故时人以“破瓜”表示女子芳龄。

加冠，古时男子年满二十岁行加冠礼，表示进入成年，汉刘向《说苑·修文》：“君子始冠，必祝成礼，加冠以属其心。”

结发，初成年时，古代汉族男子二十岁束发而冠，女子十五岁束发笄，表示成年。

弱冠，古代男子二十岁行冠礼，表示已经成人，但体还未壮，所以称作弱冠。《礼记·曲礼》：“二十曰弱冠。”

花信年华，女子的年龄二十四岁，或女子正处年轻貌美之时。宋·范成大《元夕后连阴》：“谁能腰鼓催花信，快打扬州百面雷。”

而立之年，三十岁。《论语·为政》：“三十而立。”是说这个年纪该立业了。

不惑，四十岁。《论语·为政》：“四十而不惑”。到此年龄遇事能明辨不疑。

知天命，五十岁。《论语·为政》：“五十而知天命。”后以此代称五十岁。

耳顺，六十岁。《论语·为政》：“六十而耳顺。”人到六十，听到别人的话，就能知道他的意思了，后以此为六十岁的代称。

花甲，六十岁。以天干、地支组合，六十年一甲子。因干支错综参互，故称为“花甲”。

耆，六十岁以上的人。《礼记·曲礼》：“六十曰耆。”

还历，六十一的寿辰。由于按干支纪年法，六十岁为一轮，六十一岁正是新一轮的开始，故称“还历”。

从心之年，七十岁。《论语·为政》：“七十而从心所欲。”后以从心之年为七十岁的代称。

古稀之年，悬车之年，七十岁。杜甫《曲江二首》诗有“酒债寻常行处有，人生七十古来稀。”之句；悬车：古人一般到七十岁辞官家居，废车不用。

喜寿，七十七岁的雅称。因“喜”字的草书近似竖写的“七十七”，故得此名。耋，七八十岁的年纪。出自曹操《对酒歌》：“耄耋皆得以寿终，恩泽广及草木。”耄，八九十岁的年纪。《礼记·曲礼》：“八十九十曰耄。”

米寿，八十八岁的雅称。因“米”字拆开，其上下各是八，中间是十，读作八十八。

白寿，九十九岁的雅称。因“百”字去掉上边的一是“白”字，“百”数去一为九十九，故雅称九十九岁为“白寿”。

上寿，古称长寿之尤者为上寿。其说有三：一百二十岁、一百岁、九十岁。《左传·僖公三十二年》“尓何知中寿。”孔颖达《正义》：“上寿百二十，中寿百，下寿八十。”

期颐，一百岁以上的人。《礼记·曲礼》上：“百年曰期颐。”

茶寿，有一种说法是一百零八岁。“茶”字形，像“米”字之上加草字头，而草字头与数字“廿”相似。“米”字（八十八）加上“廿”，就是一百零八。

双稀，双庆，古稀是七十岁，所以双稀是一百四十岁。

看罢古人对不同年龄的称谓。你会发现，一年一岁的年龄，原来可以这么趣味横生。

「转」草字简表及草书的基本写法

三字疑似

四字疑似

五字疑似

草字简表及草书的基本写法

怎样写草书

学习草书首先遇到的就是\"识草\"的问题。这一点与学篆有相似之处。字尚不能识又怎样去写呢?当然,这里所说的不是必须将所有草字全认下来后，再解决书写的问题，而是说识草是学习草书的一个前提。实际上，是边解决\"识\"又边解决\"写\"，二者或者说同步的。

草书最大的特点是偏旁部分的符号化，这是与其它字体最明显的区别之一。同是一个草字符号可以代替几个甚至十几个部首或小结构。这里都有一定的法则和规律可循。因此，初学草书首先须对符号的识记和临字下一番功夫。某一个符号可以代替哪些部首，是必须要疏理清楚的，而且要准确的记下，能做到这里边一步，对识草是大有裨益的，也可以说是识草的一个捷径。

另外，草字的点画十分省略，一个十分繁复的楷字变成草书后则成了简单的几笔。省略使得草字更趋复杂难辨，对这类字就要谨细地分析，查其点画中哪些是\"实笔\"，哪些是\"虚笔\"，这样才好辨其\"原形\"，同时抓住写草的要领。

草书是一种十分科学的字体。它有着自身严格的\"草法法则\"，而且是十分规范和有规律可寻的。草书的\"草\"不是\"潦草\"的意思，而是有\"简、快、捷\"的意思。我们学习草书尤其要注意恪守草书的法则，\"任笔为体，聚墨成形\"，不顾草法的要求是习草的大忌。

因此，习草务必先寻规入矩，取其规范、平正一路者入手，寻其法，求其源。循序渐进，日日积累，识草自不难为。待对基础有定，再择古人法书为范继而习之。

草书的用笔和基本笔法

古人曾这样概括草书\"匆匆不暇草书\"。今人对这句话也有多种理解，可谓仁者见仁，智者见智。有人认为这是在匆匆忙忙的速度下而书写草书，有人则认为是匆匆忙忙是写不了草书的。我以为，对于掌握草书特有书写规律而言，是要认真仔细钻研，而不可匆匆不暇的。而一旦掌握了这种规律，成竹在胸时，在书写的时候总的节奏应该是匆匆不暇的，这样才便于体现草书特有的飞动气势，尤其是狂草。

古人这句话，对于我们分析草书的点画特点，加深理解点画的处理内涵，是大有好处的。狂草的点画犹如天马行空，又如飞花散雪，某些点画则如枯藤老树，泻瀑鸣泉，其神韵无穷。

宋代姜夔《读书谱》中有这样一段话：\"'古人作草'如今人作真，何尝苟且。其相连处，特是引带。尝考其字，是点画处皆重，非点画处，偶相引带，其笔皆轻。虽复变化多端，未尝乱其法度。张颠怀素，最号野逸，而不失此法。\"

这里很清楚地说明了草书的点画和引带游丝的关系。今草和狂草都不例外。孙过庭关于草书的点画也有很精辟的见解：\"草以使转为形质，点画为性情。\"（孙过庭《书谱》。）

在草书中，没有笔直的竖画和横画，在转角时圆笔较多，钩画笔变化较多，撇和捺都可以处理成点。点画相连也可以处理为坚画和横画。

现将孙过庭《书谱》中的一些字作为例字加以讲解。孙过庭草书直接取法王羲之，而且是墨迹本，便于我们体会了解点、画和笔法动用及其变化。

1.点

①一笔点：今、分、云、互、谢、惊

互字的点为横写的点，谢字的点为竖写的点，其余均为斜写的点。其中分字的起笔和收笔都露出笔锋即笔尖，今字的点收藏锋，体现出不同的形态。另外由于草书的书写特点之一是点画相连，省略了不少笔画，也就出现了以点代画的情况。例如今字的亠、谢字的言、驚字的灬，都被写成一点，十分简练。

②两笔点：易、小、英、不、谏、著

易的两撇被写成两竖点，显得十分生动，两点之间相互揖让，第一点起笔出锋，收笔藏锋；第二点起收都出锋，互有变化。小、英的两个点虽然中间有竖画隔断，但都相互顾盼，笔断意连。著字的下面本是日字，但在这里用两个竖点来处理，恰与上面的草头两点相呼应，既省了笔画，又协调统一。谏字的两点一个是竖点，一个是斜长点，既有所变化，又突出了气势，形成均衡之势。

③三笔点：所、峰、体、端、挫、态、心

草书的笔画相连也体现在点的运用上。比如三点水连成一条竖画，尾端向右上挑。也可以写成不向上挑的竖面。孙过庭的写法比较认真，三点都交代出来了。

体、峰的三点写法相同，都是第一点单独写，后两点相连，但都相互呼应。所、峰、挫、态的三点写法都相近。引带关系清楚。但心字的写法比较开放，第一点露锋点成圆笔后，再转锋向右下过渡，稍稍停顿后再向右上挑，然后转锋，顿笔后向左边出锋收笔，整个过程既清楚，节奏又鲜明，形态也很好。

2.横

草书的横画都不是很平的横，而且也不宜过长。写法往往根据字的结构而定。灵活变化，不拘一格。

①亦、态、息、点

前面讲过，草书的特点是点画相连，而且以点代画、以画代点的情况也十分常见。以上四个字都是以画代点的字。

亦字的下半均用一横画听取代，點的下面四点也是如此、态和息都是以横画代替心字的三点，但写法都不相同，态的横画起笔重按，而收笔较轻，形状像三角，息字的横画厚重，起收都回锋重按，形状梯形，其凝重的笔触与上面灵动的笔画形成对比。

②一、古、工、丁、士、七、是

一字如一条扁豆，两边露尖，全身饱满，毫不板滞。而古字起笔一顿，十分有力，再向右侧行笔时有个小弧度，最后则轻按收笔，这一笔与下面的口相协调，照应得体。

工字横画多有变化，上面一横较规范，下面则与上面的竖笔相连，形成一条弯曲的弧度，强调了对立变化。

士字和七字的横画部是露锋起笔，但士的横画显得稳重，在它起笔后立即加重按笔，最后形成一个三角形，与下边的一横形成鲜明对照。

而七字的起笔则充满动感，起笔轻按并向右下画出一个孤；线，然后再向上行笔，最后重按收笔，这很大的起伏既充满活力，又与下一笔竖弯相呼应。

是字的横画写法与上面几个字的横都不同，它起笔重按并露锋，行笔很有力，收笔也回锋重转，整个横画像个平放着的S，但又和上下笔画相呼应，笔断意连，因此十分自然。

3.竖

①顷、纠、诮、往、也

草书中以竖笔代替其他笔画的情况也很常见，以上五个字都是这种情况。

②便、针、布、引、轩、於

草书因行笔速度较快，而且富于动感，因此，笔直的竖画在今草中不多，在狂草中更是极少。而中锋运笔的基本要求就是写竖画的也较少见。便字的竖画是中锋运笔，起笔露锋，上笔回锋成垂露。

针、布两字的两个长竖均为侧锋运笔，这从墨迹、线条的形态变化便可看出，起笔时笔锋都向左侧指，然后向右下转去。

引字也是明显的侧锋行笔，由于按得较重，上端显得很饱满，向下逐渐细小，最后出锋收笔。

轩字和上面的便字都是垂露，到下端后回锋收笔，但轩字是侧锋行笔，因此富于动感。

於字的竖画起笔收笔均采用回锋转笔，两端都不露锋芒，线条又十分粗重，因此显得很沉着、强健，与右边纤细多变的笔画形成对比。

4.撇

人、少、见、右、答

以上几个字的撇都各不相同，人字像箭头，少的飞白笔意如枯藤、树枝，见、答两字如笔杆般直，在字的撇向左上抛并带出横画，各有形质，富于变化。

5.捺

①反、史、萃、敷

这4个字的捺笔均与上笔相连带，但收笔都又各有所别。如史字收笔为重顿后略出锋芒，反字都藏锋不露，萃字向下撇钩，敷字转笔向上回钩。真是随机应变，巧妙自如。

②文、尺、弊、伏

捺在草书中的写法也多种多样，随使转变化而变化。如文的捺笔为藏锋起笔，向下行笔时线条由粗细，收笔时出锋，显得婀娜多变。尺字的捺恰与文字相反，起笔出锋轻按，再逐渐加重行笔，最后转锋收笔。弊、伏字的捺都处理为点，弊为短点，伏为长点，其长短变化均根据字的结构而定，弊字下面写得比上部小得多，因此点也小；而伏字是左右组合的字，处理为长点方与字形相吻合。可见，草书的一点一画，都是视需要而定，而不是任意涂抹的。

③迷、迴、近、道、追

这五个字的走之均长捺，但都各不相同。如迷字的捺向下后转再回锋向上略挑，而迴这字则向下捺既急转行笔，直至该收笔时突然向上重挑出锋，颇似章草的走之。近字轻捺一下，都是出锋起收笔，十分灵巧。道字的捺很像蜗牛抬头，收笔处拐个小弯出锋，很显生动。追字的捺与原字相连，一气呵成，收笔时转向左下出锋，写成强有力的钩。

6.挑

抗、胜、孰、据、挥

草书的挑笔也写法不一，有的连带，有的不连。如抗、孰、挥上下都与其他笔画相连接。而胜字则成为向右上的挑点，据字的挑势较明显，也很饱满。

7.钩

①横钩

穷、学、赏、百、气：

穷、学、赏都是宝盖写法，也都上下连带。而气和百的横钩笔画都相同。

②竖钩

乎、用、图、伪、时：

以上都是右竖钩。乎、用、图均为方笔钩，外角尖锐、有力，有的角度较小，有的角度较大。伪字为圆笔钩，时字的钩外圆内方，刚柔相济。

③戈钩

识、威、或、哉、成：

戈钩的处理形状也多种多样。识字的钩是较清楚、规范的。威字的钩则变为重重的捺笔，而或字的钩很像碑刻中的棱角分明的捺笔，都没有出钩。哉字和成字则恰恰相反，把戈钩变成倒钩，向左上钩了。

④背抛钩

规、绳、风、龟、既、究。

规字的背抛恰好相反写成，背抛变成了向下回钩。绳和风的钩都差不多相同。龟字的钩向右出，既字在收笔前略微向回钩，形成不大的钩。究字的钩则直向上挑。

8.转折

①转

画、有、南、速：

画、有、速在转时笔画提按交代清楚，有轻有重，南字转得较快，都是圆笔转。

同、图、属、多：

同、图、属、多等字的转都是方圆相济、圆中寓。图、属两字是转中带折，如图的折笔即外口的最后转折处，属字的折笔上边两横的连接笔处。

③折

行、调、书、际：

行的右上角、调的右半部周的右上角都是折笔，书的3个转角和际的耳刀旁都是方折笔。

今草的结构

草书的结构原则是以删繁就简、连绵不断、笔断意连、书写便捷而为目的。尽管历史上各家草书的结构不尽相同，但草法的规律却基本一致，有许多约定俗成的东西。因此，它的结构规律是严格的，正如前一节草书识辨中所提到的那些结构方法。

1.删繁就简，点画相代

在诸种书体中，楷书是最规范、最标准的书体，行书则比楷书自由，增加了笔画之间相连的游丝，但都省减了楷书中繁复和点画，而草书更为省减、简练，它的一画可以代替四个点，一笔可以成一个字，可见其省略的程度，而且，草书可以用一点代替一画，也可以用一画代替几点。在点画那一节中，我们已经作过介绍。

2.圆转连绵，一气呵成

书的主要笔法是使转，因此在书写时点画随笔法的曲转而运动。它的线条多为圆弧形，加上游丝牵引其间，所以写出来圆圈较多，加上行笔流畅舒展，一笔甚至可以写好几个字，有时写下来就圈圈相套，一气呵成。

3.气势贯通，挪腾变化

由于草书的气势体现在一整篇上，对每个字的位置和重心都不一定要对直和平稳，只要气势到了，上下有所呼应，整个看起来浑然一体也就可以了。因此，有时字的挪腾很厉害，并不是上下对齐，而且字的形态也是千姿百态，变化多端。有些字单独看是倾斜的，重心似乎不稳，但从整篇看则是均衡、稳定的。因此，草书从欣赏到创作，尤其是大草，都要从整篇出发，照顾全局。

草书的用墨和用笔

1.草书的用墨

书法的用墨是一个重要的方面。对于行草书，特别对草书而言，尤为重要。草书丰富的笔法就决定了与用墨的质量如何关系甚大，如果不讲究用墨，草书的丰富笔法则很难得以表现，写出黑乎乎的一片，就破坏了它的韵味。

市场上供应的墨汁含胶重，一般用来写字都要加水后才好用。加水的多少要依宣纸的品种、渗水性能而定。生宣纸渗水较快，可加少量清水适量使用；熟宣纸渗水较少，则可少加些水。特净皮、棉料等安徽宣纸纸质优良，涸渗效果也较其他纸要好，加水比例也要适量掌握为宜。现在的墨汁因系工厂生产，含有较多的胶质，在使用时显然不如墨锭。墨锭研墨后的效果比墨汁更佳，墨色层次更丰富。如胡开文、曹素功及安徽的一些著名作坊生产的油烟、松烟墨锭均可使用。

草书的书写速度较其他书体要快一些，而且运动感更强，加上笔法的多种运用，唯有使用较好的墨方能方便笔法的运用，适量加水后的墨较为润泽，书写时也不滞笔。反之，如果使用含胶重的墨写草字，一是笔拉不开，粘连得厉害，二是写几画墨就干了，很难控制好笔锋，也会影响创作或书写时的情绪。

好的墨因为层次丰富，墨彩纷呈。尤其作草书时更便于写出浓淡、干湿、润燥、枯涩、淋漓等各种不同效果，更能使作品锦上添花。而有些低劣的墨汁乌而不亮，稍一兑些颜色就又灰又无层次变化，在选用时一定要认真区别。使用北京出品的中华墨汁或一得阁墨汁较好。

另外，在创作浓淡墨色对比较强烈的作品时，可使用宿墨，即放过一段时间的墨。这种墨的水和胶质沉积物逐渐分离开来，使用时用较硬的笔去蘸写，就可产生十分丰富的墨色变化。

可以说，墨的使用也是学习书法的一个重要内容。许多青年朋友学写字往往只把注意力放在执笔、间架结构和临摹等方面而忽视了墨的运用。纸墨相发才能创作出高水平的作品，这是我们学习草书时要引起注意的一个问题。

2.草书的用笔

掌握草书的用笔，首先要熟悉草书的结构。孙过庭说\"草以使转为形质，点画为性情\"。所谓使转，其实就是笔法，结构决定了笔法，笔法反过来影响结构。

上面点画一节中，其实说的就是笔法，怎样取势、怎样入笔怎样收笔，都讲得十分清楚。但用笔则要根据点画形状去体会、熟悉。例如写点，起笔露锋，向下轻转形成一个小弧度，即一个小圈，收笔时有的点藏锋收，有的点出锋收，根据字的需要而定。

写画的过程基本和点相同，要完成一个起行、转、收的过程，但其轻重、急缓和方向则和写点不同。而且有些竖画和横画与上下笔相连带，就减少了以上所说的基本动作，但都要注意使转的方法。

草书的行笔切忌平涂直抹，线条过分均匀光滑，或书写速度一味求快而忽略了应有的转折、顿挫，形成上面所说的平匀光滑的线条，显得字迹油滑、轻飘。反之，又要防止行笔过慢，线条臃肿肥大，显得肉乎乎的。这两种毛病，都使线条的质量不高，没有力度和变化，是草书行笔的大忌。

还要注意的是笔画的转折处，有的是圆转，即转角是圆的；有的是方转，即转角是方的；方圆并用的也有，如外方内圆或内方外圆，这就看对笔的掌握熟练程度了。方圆兼施是较好的，一篇字中不可全是圆转，可适当掺些方转，以增加骨力。

总之，草书的笔法是最丰富的，中锋、侧锋、方笔、圆笔、藏笔、露笔、按笔、提笔、挫笔、搅转、翻笔等，是诸种书体中最集笔法大成的。因此，草书的笔法又是学习的关键，\"草乘使转，不能成字\"。这一方面说的是结构规律，一方面也说明了草书的笔法之重要，如果笔法不正确，也就不成其为草书了。

要真正掌握草书丰富多变的笔法，就要严格按照草书的结构特点去琢磨笔法，切不可粗率了事，以为越草越好，结果把手练坏了。

临帖和读帖

学习书法的重要途径就是对于古代优秀书法遗迹——传本碑帖的临摹的学习。书法艺术是有着数千年悠久历史的传统艺术，要想学会并掌握它，没有任何捷径可走，认真地、科学地对古代碑帖进行临摹，是学习书法的惟一正确的道路。

当前，少数青年人不愿花费苦功去临写碑帖，而去一味照搬所谓现代书法，搞些除了自己之外谁也难以辨读，没有任何美感可言的创新，根本舍弃了书法艺术的基本组成要素，从而走上了歧途。

任何艺术，尤其是书法艺术，都有其特定的规律和创作规律，因此也就有其特定的学习手段和方法，不掌握这些规律，不学会这些方法，就无从去了解它，更谈不上去驾驭它。历史上得以流传至今的碑帖、法书名迹等都是有着极其旺盛的艺术生命力的宝贵遗产，也是古代大师们在立足书法规律基础上的创新之作，因此得以流芳百世，经久不衰。

对于书法这门传统艺术，只有老老实实地通过临摹碑帖，才能学会它，并且在完全掌握，并能够背临后，才可能逐渐形成自己的个性。而如果方法不当，或本人悟性不够时，也未必能够离开碑帖进入创作，也就更谈不上形成自己的个性，再去创出新的风格了。

碑帖是我们学习书法艺术的最好老师。再高明的老师也只能教会你执笔、运笔、临摹、学习书法的一些基本知识和要领。正所谓\"师傅领进门，修行在个人。\"老师只能起到一个引导、指路的作用，真正要临好、学好书法，还得靠自己的主观努力。而优秀的古代碑帖，是我们的无言之师，我们手头拥有一批碑帖，可以随时翻阅、临摹和查找生字，通过它，可以解决许多疑难问题，既方便，又省时。

临摹碑帖的第一步是要选好碑帖。究竟选什么帖为好，这要根据每个人的具体情况而定。由于脾气、秉赋和兴趣不同，每个人对碑帖的理解也不同。要根据自己的兴趣来选择。

结束语

初学书法，用惯了铅笔、钢笔、圆珠笔之类的硬笔，乍用柔软的毛笔，手颤抖，点画软弱，力不从心，结构也不甚合乎法度，这时有的人就心灰意懒，认为自己没有写字的天赋，就此搁笔了。实际上，这是每个学习书法的人都会遇到的情况。俗话说\"万事开头难\"，此时切不可失去信心，半途而废，必须立定脚跟，不怕挫折，不怕失败，不怕嘲讽，用功愈勤。经过一段时间的练习，定能驾驭这桀骛不驯的软毫笔，达到运用自如的程度。

拳不离手，曲不离口，即便不是初学，而是有相当坚实基础甚至在书法上卓有成效的人，也必须无间临池。一日曝之，十日寒之，断无成效。我本人就有过这样的教训。忆昔学书之时，每日黎明即起，染翰挥毫，寒暑无间，十数年间不可谓不勤不苦，楷书功底也算较深厚了。一次因公出差，半月未动笔墨。返京后一学员说\"武\"字之钩总写不好，我胸有成竹地调墨掭笔书写范字，立刻感到手生，第一次未写好，第二次竟仍未写好，直至第三次才写成功，不禁面有愧赧之色。自此以后，每次外出必携纸笔，日日；临池，从无间断。

宋朝诗人陆游曾说：\"功夫在诗外。\"意思是说学做诗不要只在技法上寻章觅句，更要注重诗外功夫的修养。学习书法，不妨可以说：\"功夫在书外。\"书法离不开文字，\"皮之不存，毛将焉附\"？因此，懂点文字学知识对于学习书法尤其是学习篆书，是有益的。

书法艺术历史悠久，源远流长，学书者具备些历史知识、文学知识，就便于阅读古代书法理论著述，提高自己的书法理论水平，了解书法艺术发展的历史，这对于学习书法无疑是大有稗益的。黄庭坚说：\"退笔如山未足珍，读书万卷始通神。\"清杨守敬在论学书应具备的条件时，也十分强调\"学富\"，他说：\"胸罗万有，书卷之气自然溢于行间，古之大家，莫不备此，断未胸无点墨而能超轶等伦者也。\"这话很有见地。

学习书法，具备一定的鉴别、欣赏能力是十分重要的。鉴别、欣赏能力高，就能趋优避劣，趋美避丑，不断缩小手低与眼高的差距，不断提高书艺；鉴别、欣赏能力低，良莠不分，出手即俗，甚至会出现以丑为美，扬丑弃美，致使丑怪丛生的现象。因此学书者可读些美学书籍，以提高美学修养，增强艺术鉴赏力。

一切艺术都有相通之处，学习书法还应注意从书法的姊妹艺术中汲取营养。如篆刻艺术以刀代笔，以石代纸，运巧思于方寸之地，变化万端，奇妙无穷。懂点篆刻知识，对于吸取\"金石气\"，对于章法布局也大有补益。其他如绘画、雕塑、摄影、音乐、舞蹈、戏曲等艺术形式，也能充实书法艺术的内容。传说唐朝书法家张旭观看舞蹈家公孙大娘剑舞而得其神，于是草书大进。这个故事颇能说明书法艺术与其他妹妹艺术相互渗透、相互影响的关系。

总之，他山之石，可以攻玉，当掌握了基本技法以后，要想进一步提高书法艺术水平，应书外求之，注视字外功夫的修养，就字论字就会受到局限。

远古时期，我们的祖先为了交流思想，通达感情，创造了语言。语言受时间和空间所限，不能传之久远，文字则应运而生。文字产生之初，不过是一种象形记事的符号，在漫长的历史进程中，文字不断充实完善，\"六书\"形成。而我们祖先在书写文字的过程中，逐渐发现其中美的因素，并使之发扬光大，经过几千年、若干代人的探索、挖掘、弘扬，逐步形成我国特有的书法艺术。今天书法艺术已愈来愈受到世界人民的关注和爱戴。学习书法，只有从用笔、点画、结构、章法、墨法、气韵等方面师承传统，才能窥其门径，进而登堂入室。而有些人将我国精深博大的书法艺术看得过于简单，认为中国人都会写中国字，聚墨成形，信笔作字，自认为已入书法之门；也有人楷书功底尚未深厚，不明草法，不知草诀，即奔龙走蛇，无端牵连，任意缭绕，故作新奇，时出怪笔，自诩为标新立异、破体创新，实则丑态百出，俗不可耐；还有人受异国某某流派影响，不注重基本功的训练，却信手涂抹，满纸污浊，还自鸣得意；更有人走回头路，回到远古时期依类象形的阶段，画一些非字非画的东西，标榜为书画同源、古为今用、现代书法，而一些报纸、杂志不加分辨，加以鼓吹，致使初学者迷途失路。俗话说\"得病容易治病难\"，初学者一旦染上此类追狂逐怪之恶疾，便难以治愈，有志学书者不可不警惕。

需要申明的是，我并非排斥、非难\"现代书法\"。笔墨当随时代，书法艺术不应该也不可能一味追摹古人，抱残守缺，而应与世推移，跟上时代潮流。我只是反对那种丢弃基本功、蔑视传统、任笔成形的所谓现代书法。因为这种书法与真正的书法艺术毫无相通之处，并且易将初学者引入左道旁门。

写字好看有窍门

一、主笔优先空间大

主笔即字中的主题笔画，一个字只有一个主题笔画，其他笔画皆为从属笔画。主笔一定要抢占空间，突出形象，也就是说主笔占的空间要大一些，要写得张扬放开。

1、下横\"三正土生\"、上横\"丁下万百\"、中横\"女士丹七\"、长竖\"斗井牛半\"等。

2、斜捺的上横不能写成很平的长横，一般是写成短横。如\"大天夭夫\"等。

3、撇短捺长。如\"义又父文\"等。

4、撇、钩、捺收笔应上下错落，不能写在同一水平线上。如\"禾术未本\"等。

5、提钩比较长。如\"长衣表良\" 等。

6、一字不能有两捺，捺画以点代之。如\"栽\"等。

7、竖弯钩，上有横时取斜势。如\"已见电毛\"等。右有撇时取斜撇。如\"元允光龙\"等。

8、横折钩，内有撇笔比钩高。如\"勾力办勿\"等。

9、横折钩，扁口框上宽下窄，如\"四回\"；长口框上下等宽，如\"固图\"；封口横末端架在钩上，如四回；扁口框内当偏左，如\"回而\"；长口框内部首应适当偏上，如\"图国\"；框内捺画写成点，如\"囚图\"。

二、左右结构有上下

10、左右结构，主笔偏旁占空间比例要大一些。如\"记找影部\"等。

11、右偏旁有纵笔的，则上高下低。如\"伟代持降\"等。

12、右偏旁有横笔的，则上低下高。如\"仁江阳和\"等。

13、右偏旁上有纵下有横笔的，则上高下高。如：\"社值让佳\"等。

14、右偏旁上横下纵的，则上低下低。如\"何杆行灯\"等。

15、对于左中右结构。右偏旁有横向主笔时，其宽窄比例是1：1：2，如\"谢微\"；右偏旁中有纵向主笔时，其宽窄比例又变成1：1：1，如\"澎倒\"。

16、左中右结构中，中部上有纵笔的，中间高两边低，如\"微湖\"；中部上有横笔的，中间低两边高，如\"测例\"；右耳旁一律低，如\"脚绑\"等。

三、上下结构要有形

17、上下、上中下结构，中间有横的写成菱形。如\"茶答集梁\"等。

18、上下、上中下结构，上有横笔的写成倒梯形。如\"室宣学需\"等。

19、上下、上中下结构，下有斜捺、竖弯钩或心字底、四点底、儿字底、衣字底、折文底的字，写成梯形。如\"总充复哀\"等。

就这么多，简单吧，试试看。

草书要领（三），学草工具，闲时翻阅