匹诺曹是什么意思(说谎的匹诺曹是什么意思)

匹诺曹是什么意思？匹诺曹是个怎样的孩子？

在小时候我们经常都会看到匹诺曹的故事，所以我们小时候都不敢讲谎话了。那么匹诺曹是什么意思，匹诺曹是个怎样的孩子呢？之前有过一个女主人也是匹诺曹的患者，每次一说谎话的时候，就会导致生理发生一系列的反应，匹诺曹只要一讲谎话，就会鼻子伸长，讲到了一定的程度之后，鼻子就会超级的长了。

匹诺曹之前就是一个很淘气和贪玩的孩子，并且还各种不懂事情，一开始冲出大街去到了大街上面玩的时候，更是害杰佩托坐监狱了，后来更是各种混蛋事儿一直都没有少做过，按我们现在的说法来的话，就是一个熊孩子，为了能够去看马戏团，居然就把自己的课本给卖了，要知道这课本可是自己的爸爸用旧皮袄换来的。

匹诺曹照片

但是虽然匹诺曹有很多的不好的地方，就是一个坏孩子，但是他也是非常的讲义气的，为了救自己的小伙伴，居然挺身而出了。匹诺曹是木偶奇遇记的主人公，虽然他很坏，但是他有一个束缚的点，那就是不能够说谎，一旦说谎的话，鼻子就会变长了，所以发展到现在，匹诺曹也成为了撒谎的意思了。

匹诺曹

还是很不错的，大家自己还没有听说过这个童话故事的话，那就可以去看看的哦，也可以学习起来，以后教自己的孩子这个故事，可以很大程度的避免自己的孩子也喜欢讲谎话了，是不是相当的好呢。匹诺曹其实是一个单纯的孩子，他是善良的，知错能改善莫大焉。

匹诺曹童话背后的真相：说谎时鼻子不会变长，反而会变短

人说谎时鼻子的大小真的会变吗？

说谎鼻子会变长吗？

为了解开这个疑问，Emilio Gómez Milán和他的团队邀请60位学生作为志愿者，参与他们的研究项目。这些学生被要求向他们的亲朋好友打一通电话，时间约为3到4分钟，在电话里聊天是，这些学生需要编造一个相当重磅的谎言。

而研究人员则用红外摄像头，通过热成像观察研究对象的身体温度变化。研究结果是相当令人惊讶的，因为他们观测到了一个“反匹诺曹”现象，即在他们说谎的时候，他们的鼻子因为温度的变化，而微微变小。更令研究人员惊喜的是，他们在80%的参与者中观测到”反匹诺曹“现象，80%是是个什么概念呢？普通的测谎仪的准确率通常只有70%左右，因此这种观测方式相对于测谎仪来说，要多10%的准确率，这种结果可谓令人喜出望外。

Emilio Gómez Milán和他的团队在实验中，发现每当志愿者说谎时，他们的鼻尖的温度会下降1.2度，而他们的额头的温度则会上升1.5度。另外，他们还发现，当鼻子的温度下降时，鼻子的尺寸也会略微变小，当然，这种变化十分微小，不是肉眼可观的。

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“匹诺曹”养多肉：养肉人说谎的N种姿势，你躺中哪一枪?

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坐标：江苏省 盐城市

长鼻子的由来：

匹诺曹（英语：Pinocchio），名字来自意大利语“pinolo”（“ 松果”），是一个虚构人物，意大利作家卡洛•科洛迪所著儿童文学作品《木偶奇遇记》（1883年）的主角。匹诺曹是佛罗伦萨附近的一个村落中，木匠杰佩托先生（英语：Mister Geppetto）刻出来的木偶，他喜欢撒谎，但是一旦撒谎，他的鼻子就会变长。最后，在小仙女的帮助下，匹诺曹愿意为父亲、为自己的未来不断努力奋斗，终于变成了一个真正的男孩子。匹诺曹最为出名的特点便是他的鼻子了，所以本文借用“长鼻子”来自嘲养肉人的那些绞尽脑汁、花样百出滴善意滴谎言……

微观山水，闹中取静~~

题记：所有的谎言都是掩耳盗铃、自欺欺人，因为，群众的眼睛总是雪亮滴~~

1、嘉年华缀化~~

2、百合莉莉~~

3、欧紫缀化~~

4、黑法师缀化~~

5、三色法师缀化~~

6、艳日伞~~

7、凤凰~~

8、冰绒~~

9、众赞曲~~

10、小戴冠曲~~

长鼻子1号：冬天不下雪

经典谎言：“点赞送”

自从被姨妹成功带入坑后，冬哥就深陷其中、无法自拔了。为了紧跟上“大神们”的步伐不掉队，他毫不犹豫滴走上一条“买买买”的不归路。刚开始，家人们都觉得养花养草没什么不好，但看到家里如雨后春笋冒出来的多肉，占据着走廊、院子、露台都已惊呆，尽管已经超出了他们忍耐的极限，冬哥还是没法控制“技几”，隔三岔五滴不是买了一堆肉就是买了一堆盆。老父老母下旨让媳妇给管管，不能如此玩物丧志。媳妇领了尚方宝剑后，果然放出狠话来，说，再买，再圈地就将花盆都砸碎然后把多肉全扔河里去喂鱼。见触犯了众怒，冬哥只好先“夹着尾巴做人”保证不再剁手、不再开疆辟土。

消停了几日，冬哥又看中几颗法师，心痒难耐之余想起媳妇的警告，他寻思着一定要“曲线救国”。偶然的一天，烟台的某大棚主推出第68位点赞送的活动。冬哥随手一点，没想到就中了奖。奖品是个紫丽丸，收到实物后，他得意滴拿给媳妇看。媳妇检查了点赞记录和中奖截图后，果然不再反对。从此，冬哥但凡偷买个什么，都说是商家搞活动“点赞送”的，并忽悠家人说，商家为了搞促销，一年四季什么节日都不放过。朋友圈“点赞送”很正常，为了增加可信度，“点赞送”的活动在他口中也千变万化着，譬如张家大棚点赞送李家大棚也点赞送，譬如有第几个点赞送的，譬如有点多少个赞送的，譬如有转发并点赞送的，反正是再也不用买了，全靠点赞送。

因为商家点赞送的肉需要花盆来安家嘛，买盆的禁令也就顺理成章的解决了。好嗨哟，一切在完美的计谋中进入顺境，冬哥得意忘形之余，又是一阵滴买买买……剁完手才发现最近没有任何一个节日。露馅了怎么办？直接说点赞送可能过不了关，于是，他就开始转动大脑各种状况各种点子的兜起圈子：上次点赞送的商家不靠谱，到现在还没寄出，让我来问问究竟忘了？还是骗子？到底是怎么一回事？哦哦哦，天冷晾根的时间长啊，难怪要等这么久哈啊。“什么是晾根”？媳妇好奇地问，冬哥立马进行科普。解释完晾根，没露出任何破绽，媳妇对他自导自演的戏码再次坚信不疑。为了今后的“点赞送”不露馅，冬哥提前做了不少功课。各商家总是等到最近的节日后发货，快递小哥总是选择下午送货（趁媳妇去隔壁跳舞），他将备好的花盆装上配好的土藏在纸箱里，只等多肉一到就拆开上盆，然后迅速转移进家。

这样过了将近一年。在一次小聚中，群友们议论起新团的肉还没到，说再不到就退货。对方回应晾根中，请大家稍安勿躁，多等几天。听到晾根，冬哥在场的媳妇突然插上话：晾根，我懂的，我家点赞送的肉至少需要晾上大半个月，不然不好成活的。此言一出，在场的人都心照不宣地附和，然后赶紧转移话题。然而，没想到酒过半巡，他媳妇一高兴就反问在座的人：你们的多肉都是点赞送的吗？你们的手气有比我家冬哥更好的吗！此言一出，众人哄笑不已，他媳妇也从笑声中找到了答案。原以为冬哥回家会吃不了兜着走的，结果他媳妇只是一笑了之，因为潜移默化中她已经爱上多肉也爱上我们这个多肉群！从此，冬哥媳妇也经常帮着他选多肉，挑花盆、赏状态、拍照片、发抖音……一旁的冬哥乐不可吱，好嗨哟，感觉人生已经到达巅峰！

11、雪山~~

12、白菊~~

13、绮罗~~

14、十二卷锦~~

15、仙女杯~~

16、碧桃~~

17、薄化妆~~

18、水蜜桃~~

19、西伯利亚~~

20、小球玫瑰~~

长鼻子2号：一念之间

经典谎言：“养着卖”

自从掉进“肉坑”后，家里的窗台、阳台根本就不够一念折腾？空间有限怎么办？当然是迅速占领娘家的院子和露台。为了逃避二老的唠叨，她随口骗老母说是养着卖钱的。老母财迷一个，信以为真，任其随意作，再也没半分微言。

一念的夫君是个宠妻狂魔，这些年一直由着她的性子买买买，从不反对、从不限制、也从不唠叨。然而，在安比台风的（2018年夏）肆虐下，一念自建的简易防雨棚被摧毁，看着她不假思索地冲进暴雨中去抢救法师被淋成“落汤鸡”，心疼的他决意要制止这个傻女人这些年来的愚蠢行为。没几日，遭雨淋的法师开始发黑，好多秃了顶，看着一盆接着一盆的仙去，一念束手无策。一百颗法师死了三分之二，剩下的三分一都是皮实的大普货。

见她对着“遍野的哀鸿”发呆，一念的夫君于心不忍，说：“除了多肉，谁能把你弄得这般狼狈不堪？你花了那么多时间、精力和金钱在多肉上，却抵不上一场暴雨的摧残。说实话，我们这里气候根本就不适合养这些，你这是违反自然规律，不是真爱。爱要懂得放手，而不是占有，这话不仅对人，对物也一样。”

一直把多肉视为现实生活唯一情敌的夫君说得有道理，她决定出坑。“也不用刻意出坑，就家里还存活的养养吧，不要再买就行”。夫君心想，从此以后再也不用在家里跨障碍了（多肉、花盆、土、铺面、工具能从客厅延绵到卧室），不用担心踩到多肉或踢翻花盆了，不用担心半夜被叫醒起来搬托盘了（一个托盘正常有三十几盆），不用担心她出差要帮忙去盖膜掀膜了……如此顿感轻松，仿若卸下了重担，心里的那个嗨竟难以言表。

一场秋雨一场寒。当家里的那些多肉开始复活后，一念的心也跟着复活且蠢蠢欲动。原先，群友们送的小苗填了一些盆，然后忍不住又悄悄买了一些填盆。进入冬天后，随着群里的各种团热闹起来，她也毫无抵抗的跟着团起来。每次都振振有词说是群友分享的，他都深信不疑。

直到某一天，一念的夫君在阳台上笑说：终于又买齐了，还骗我是群友们送的，看来，这坑还是出不去哈。“你怎知道？”她好奇着。“前几天，牙科来了位病人，说是养多肉的。我就顺便接了一句，说你以前也养了好多，不过现在不买了。结果，人家说你在群里团疯了，根本就没出坑的意思。”他如实道来。“谁告的密？”一念恨得牙痒痒，却毫无头绪。“像我这种肉疯子的话，说不养、说出坑你也信？”事已至此，她便耍起无赖。难怪两千五百多年前的孔老夫子会感叹：唯女子和小人难养也。见夫君不语，自知理亏的一念再次承诺，以后坚决不买。

为了证明自己言而有信，她不再以自己的名义跟团了，无论是多肉还是花盆，都会摇身变为百合。有了这道隐身符，从此就万事大吉喽，想来一念不禁好嗨哟，感觉人生已经到达巅峰！

21、筒叶花月~~

22、点赞送的紫丽丸~~

23、灿烂缀化~~

24、嘉年华~~

25、绿法师缀化~~

26、怎么看都美好~~

27、香炉盘缀化~~

28、绿羊绒~~

29、紫羊绒法师缀化~~

30、映日伞阴阳~~

长鼻子3号：一棵草

经典谎言：假出坑

一棵草是个实诚的娃，但为了多肉，竟也破了谎戒。自从家里所有的阳台被他霸占后，其妻“墙裂”不满，多番交涉无果后决定要扔几盆试试看。“不行不行，砸到人可赔不起，我这就挪走不行吗”？他使了一招缓兵之计，这一缓就是一年多。终于看到一棵草陆续将阳台上的景天出完，被褥床单终于能尽情沐浴阳光了，其妻正暗自高兴时，各类法师就涌进来，如潮水一样，挡也挡不住。原来，他这是推陈出新。等其妻感觉上当时，他又培育出洛神法师。于是，他哄她说，法师是家里的摇钱树，等培育出更多新品种后，换个更大阳台的房子，到时候保证分一半太阳给她。这话，有人信吗？反正笔者不信，但其妻还是被安抚住。此刻，一棵草正在阳台上对着法师砍砍砍，砍得好嗨哟，感觉人生已经到达巅峰！

31、玫瑰法师~~

32、八尺镜~~

33、韶羞缀化~~

34、黄中斑缀化~~

35、万圣节~~

36、墨法师~~

37、万圣节~~

38、欧紫法师~~

39、晶钻~~

40、欧紫法师~~

长鼻子4号：墨池雪

经典谎言：白菜价

墨池雪和老爸老妈一起住，想偷买有点难。不过，在价格上，她尽量说得便宜些或更便宜些，如此就能省去很多唠叨和麻烦。譬如墨池雪买了一筐多肉，老妈问多少钱，她就翻开一张截图来：喏喏喏，才18块，便宜得不能再便宜了，以前都好几十块一颗哩。其实，同样一筐的量并不是同样一筐的多肉，反正都长得差不多，眼神不好又不识货的老妈肯定认不出来。譬如墨池雪买了一个大缀化，老妈又说：这么大一颗，好几十吧？她立刻说没有没有，论斤买的，也就十来块。譬如墨池雪买了一组盆，老妈又来试探，她立刻说，人家出坑低价甩卖了，以前二十几、三十几一个，现在三十八就能买一组，反正他们放家里也没用。好吧，也就亲娘才这么好糊弄。好嗨哟，感觉人生已经到达巅峰！

41、露台一角~~

42、三色堇缀化~~

43、黑铜壶~~

44、墨法师阴阳~~

45、玫瑰法师~~

46、阳光斑驳法师林~~

47、比去年大了双倍~~

48、手机换来的“天价坛子”，还是个歪嘴滴~~

49、排排站~~

50、尽情上色中~~

说谎的N种姿势，你躺中哪一枪？好嗨哟，感觉人生已经到达巅峰！

本文多肉均为“冬天不下雪”养护，“一念之间”拍摄~~

#随手拍春天#

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土耳其锡瓦斯盆，渐新世啮齿动物和食虫动物，两者之间牙齿差异

文|没说过谎的匹诺曹

编辑|没说过谎的匹诺曹

耶尼科伊安纳托利亚附近一个地点的小型哺乳动物的聚集，该组合物是通过对来自塞利米耶组的磁地层。在这个相对较小的种群中，鼠科动物占主导地位，其中包括真公鸡和拟公鸡。

此外还有一种二足类一种未鉴定的和新的属和种存在，真仓鼠、拟仓鼠和包括门牙釉质微观结构的分析，真头鲸的门齿微观结构表明该属内存在几个平行的长寿谱系。回顾了晚始新世渐新世的安纳托利亚-巴尔干生物地理学。

其啮齿动物群落的特点是鼠科动物占主导地位，并且存在来自低纬度亚洲的类群。因此古近纪安纳托利亚-巴尔干生物地理省与西欧和印度次大陆的生物地理省相当不同。始新世晚期-渐新世早期的古地理图显示，巴尔干半岛和安纳托利亚形成了复合大陆地体，位于副特提斯海以南、新特提斯洋以北。

该地区是欧洲和印度次大陆之间或多或少相互连接的土地的一部分，海峡有时穿过这个安纳托利亚-巴尔干地体，将副特提斯海与新特提斯洋连接起来。但是在位置和时间上尚未达成共识已发表的古地理地图显示了不同的配置。

近年来一些来自安纳托利亚和塞尔维亚的渐新世和晚始新世小型哺乳动物的组合被描述，尽管地点相对较近但这些组合显示出成分差异，这确实表明存在地理障碍。然而正如最近巴尔干半岛、色雷斯盆地和安纳托利亚的年代地层图所示，不同地区的化石记录还很不完整。

塞尔维亚和安纳托利亚的组合包含许多西欧和中欧未知的动物群元素。这些组合中的许多物种与亚洲有亲缘关系，表明安纳托利亚-巴尔干地区是一个复杂的生物地理省份，与欧洲和亚洲分开。

在这里描述了拼图游戏的另一部分，安纳托利亚耶尼科伊附近渐新世早期的小型组合体（。它是迄今为止该地区已知的六种晚始新世-早渐新世动物群之一，它是三十多年前发现的初步出版物揭示了其总体组成和生物地层位置。

该组合体很小大约有55个完整的牙齿，但它在年代上很重要因为它已经被磁地层测年了。与附近的遗址一起位于锡瓦斯盆地的岩石地层序列中。

最后但并非最不重要的一点是，群落中的一个动物群成员，以前被认为是栉指动物，现在被描述为一个新的属和种，并且其作为与亚洲有亲缘关系的分类学地位已经确立。

位于安卡拉东部的大锡瓦斯盆地是安纳托利亚内陆最大的新生代盆地。由于其中心部分有壮观的渐新世同沉积构造结构。有渐新世脊椎动物的耶尼科伊和因科纳克遗址位于特塞尔断层带以南，靠近盆地的西南和南缘那里尚未有同沉积构造运动。

基底单元是博兹贝尔组由至少2000m深的古新世-始新世深海浊积岩和火山碎屑流组成。该地层的上部是附近的浅海区域。这些沉积物被始新世晚期渐新世早期蒸发沉积物覆盖。

该蒸发岩单元在锡瓦斯盆地的中部很厚其中还含有岩盐，是渐新世强烈的同沉积变形的原因。始新世晚期-渐新世早期蒸发岩单元在锡瓦斯盆地南缘附近要薄得多，附近蒸发岩层上覆盖着一层厚厚的渐新世河流岩和湖沼红色粉质粘土和砂岩。

这些都包含在地层及其横向对应的地层中，这两个单元在岩性上相似但位于锡瓦斯盆地中心的组具有同沉积变形特征地层的厚度估计在1500至 2400m 之间。渐新世塞利米耶组是锡瓦斯盆地南部最高的第三系地层单元。

脊椎动物遗址位于盆地西南部附近的奥塔科伊附近的部分，始新世晚期渐新世早期的石膏单元在附近楔出但在村庄东部不存在。从不同样品中获得的小型哺乳动物没有表现出成分差异。

渐新世晚期脊椎动物遗址位于同一组中，在始新世后剖面约遗址附近测井包括组的沉积物。对有脊椎动物遗址的剖面进行磁地层调查并没有得出与尺度的明确相关性。

根据动物群成分的进化水平，脊椎动物组合最初被认为是最早的中新世，但后来被修改为晚渐新世。据所知在渐新世组中没有再采集到任何哺乳动物，但可以肯定的是组中的将产生更多含有小型哺乳动物化石的地层。

来自渐新世晚期的两种物种仅在大小上有所不同，大小与来自相当组合中的一平方米表明可能存在较小的物种。臼齿包含数个其副锥上有外齿或骨刺，而来自的臼齿均未显示出此类特征。除此之外这两个地点的真锥齿兽臼齿的形态是相同的。

在孤立的牙齿组合中，很难将同一物种的门牙与臼齿联系起来。但在小组合中只有少数鼠科类群和一个类群占主导地位，毫无疑问门齿与真目齿兽的臼齿正确相关。

新的部分显示出相同的门牙结构，分配给 下切牙切片的牙釉质与分配给牙釉质相同。然而外表面脊的发育存在细微差别和耶尼科伊三个，考虑到在门牙也没有与臼齿直接相关。

鼠科动物的下门牙在结构上比同一物种的上门牙更加进步，这就是为什么一般来说下门牙就足够了。然而来自上门牙值得显示横向但靠近内侧，这些旋转为纵向中的派生方向。

真头鲸来自被认为是乌兰沟川的蔡吉冲组遗址。在看来其他始新世晚期的亚洲物种，从这个角度来看形成了一群出现在亚洲的始新世晚期至渐新世早期的原始鼠科动物。可能是利用副特提斯海以南的陆地连接从亚洲迁徙到安纳托利亚的。

它存在于安纳托利亚遗址的最新始新世，在安纳托利亚-巴尔干地区被取代，大约在始新世渐新世边界，之后立即从亚洲到达西欧，最有可能利用副特提斯海以北的陆地连接。

在比利时最早的渐新世遗址中存在三个物种，在欧洲后继者是更先进的物种，后者在期间迁徙到该地区。物种的下切牙牙釉质显示可以区分物种组。渐新世早期来自欧洲的具有是原始的鼠科牙釉质结构始新世中期类型产地的古代中。

切牙结构表明内部存在几个平行的长寿谱系，但是否可以仅通过臼齿来区分这些谱系还有待观察。可以想象基于臼齿的古生物学分类已经达到了极限，这一说法对于似乎同样有效。

有关该亚科的最新介绍和对拟仓鼠属的回顾，该属包括九种分布在从巴基斯坦到西班牙的地区。这些物种的差异主要在于大小，此外牙齿形态上也存在细微的细节差异。不可能将来自的有限材料分配到物种级别。

门牙的前侧显示许多细小的平行延伸肋，这些肋以相当规则的方式倾斜定向。中间的肋骨最发达，其他肋骨朝向牙齿的侧面变得较弱。物种的选择并不完整，但仍然说明物种之间的形态差异很小。据所知前锥体的早期存在两个长的中央齿状体是其他拟仓鼠类动物组合中未见的特征。

由于臼齿可能受到捕食者胃酸的强烈腐蚀，因此几乎没有保留其形态细节。臼齿有四个根，长度略大于宽度。与许多鼠科动物不同，它的舌窦并不向前弯曲而是窦的前侧与舌牙缘成直角而后侧是倾斜的。

有一个微小的前突稍稍位于舌侧，前圆锥体和后臂发达，后臂与三角形的中圆锥体相连。舌中圆锥角点延伸到中圆锥体中，唇角点延伸到长外中圆锥体中。中圆锥体和下圆锥体的前臂之间没有连接，下裂片朝向后方向后齿与内齿的联系较低。

来自这两颗孤立的牙齿的分配提出了一个问题，因为在大多数渐新世组合中相对稀缺，并且孤立的牙齿通常缺乏允许分配到属或亚科的诊断特征。

鉴于组合中存在亚洲类群还将远东的亚科纳入比较，来自附近的最新渐新世，该属出现在欧洲渐新世并且在哈萨克斯坦渐新世早期描述了一个物种。塞尔维亚渐新世早期的组合中也存在少量的长角蕨。

这三个属的相应牙齿元件和两颗牙齿的图示在来自西班牙和法国的大小相似，但它们具有较低的原锥和微不足道的副柱使其具有原始的外观，并且其后舌延伸相对较短。舌侧凸缘细长整体略小。

显示出带有原锥和小下锥的宽舌凸缘但与具有仅带有原锥的窄凸缘的标本不同，亚洲南部的始新世晚期和渐新世食虫动物仍然鲜为人知。该遗址的时代最初被认为是渐新世早期，现在是始新世晚期。然而这些少数孤立的牙齿和部分牙齿不允许亚科分配。

包括小亚细亚和巴尔干地区在内的所有始新世晚期至渐新世早期的地图都显示了副特提斯海和新特提斯洋之间的复合陆地块，但这些地图在重要方面有所不同。说明了一个非常复杂的区域，具有不同的构造地体和海峡。

相比之下描绘了一个连续不间断的陆地，副特提斯海和新特提斯洋其命名为巴尔卡纳托利亚之间的陆地区域是在始新世中期形成的，或多或少是连续的地体，并且在巴托世晚期居住着迁徙的亚洲大型哺乳动物。

所有已知有古近纪小型哺乳动物化石的地点包括锡瓦斯盆地。在最北端的特兰西瓦尼亚盆地普里亚博尼海洋剖面的薄层非海洋夹层中发现了两颗鼠类臼齿。这证明巴尔干地区存在始新世晚期的鼠类，而西欧和中欧始新世晚期则完全不存在鼠类。

然而门牙的微观结构表明，考虑到滑翔鸟在渐新世中期迁移到安纳托利亚，它们在耶尼科伊的缺失并不令人意外，尽管该群落太小足以认为它们的缺失具有重大意义。塞尔维亚渐新世早期也没有出现滑翔流星雨。

认为属于始新世晚期至渐新世早期并在已发表的年代地层方案中给出了约33-35 Ma 的年龄范围。因此存在大约4-5 Ma 的相当大的时间差距，代表了渐新世早期的大部分时间，但安纳托利亚。

在锡瓦斯盆地渐新世河流-湖相塞利米组的小型哺乳动物群中，该地点的年龄已通过磁性地层学确定为约29Ma，即渐新世早期的后期大约与欧洲哺乳动物区同时期。

揭示了鼠科动物中存在几个长寿的谱系，包含是俾路支科的一个新属和新种，现已在安纳托利亚已知的六个渐新世组合中的五个中发现了该科的代表。早渐新世合和晚渐新世组中回收，其特征是鼠科动物占主导地位，并且存在俾路支科、硅藻科和双足科。

了解定格动画《匹诺曹》，很涨知识

作者：Christina Radish

译者：易二三

校对：鸢尾花

来源：Collider（2022年10月12日）

本刊最近有幸与其他多家媒体一起观看了《吉尔莫·德尔·托罗的匹诺曹》的幕后花絮，该片是对卡洛·科洛迪的经典童话的定格动画版翻拍，神奇地为小木偶注入了生命。影片仍然遵照了众所周知的故事，即悲伤的木匠杰佩托（由大卫·布拉德利配音）与调皮的木偶匹诺曹（由格利高里·曼恩配音）之间的旅程，只不过现在是透过德尔·托罗的世界观来用心讲述的。

这次幕后工作的展示让我们对完成一部定格动画所需的工作量和剧组规模有了一个全面的了解。

德尔·托罗和联合导演马克·古斯塔夫森详细阐释了他们为什么要讲述这个故事，这个版本的《匹诺曹》与其他许多版本有什么不同，格里斯·格里姆利的艺术作品对该片的影响，如何促成现在的配音阵容，动画制作过程中所遵循的「圣经」，与更大的创作团队的协同合作，故事和人物有多大的改编，父子关系的重要性，不胜枚举的彩蛋，以及他们希望观众从这个著名故事的重述中得到什么。

问：你们为什么想要展示制作这部作品的幕后花絮？

德尔·托罗：对于这部电影，我们真的想尽可能多地揭示它是如何制作的，因为我们生活在这样一个时代——看到这样的作品时，你的第一反应可能会想到「计算机」。但这一次我们使用的是了不起的老派工艺，你必须考虑到尺寸和统筹方面的问题。我们有真正的布景，有供动画师进出的活门。这真的很棒。你对这部电影了解得越多，你就会越喜欢其中的世界。

古斯塔夫森：我们遵循的指导原则之一是，只要我们可以动手制作，那就亲力亲为。

问：吉尔莫，为什么选择《匹诺曹》？为什么多年来你一直忘不了这个故事？

德尔·托罗：《匹诺曹》和《弗兰肯斯坦》是我童年和青少年时期最重要的两个寓言故事。这或许能让你们了解一点我与我父亲之间的关系。它们都传达了一个观念，即你被扔进一个自己几乎完全陌生的世界，然后你逐渐尝试着去理解它。

它们绝对都是关于处理父子关系、纽带和阴影的故事，对我来说都有着最基础的重要性。纵览所有的故事，也许只有十个人物具有足够的普世性，例如弗兰肯斯坦、匹诺曹、人猿泰山和夏洛克·福尔摩斯等等。即使你没有读过关于这些人物的完整故事，你也对于他们的故事略有所知，或者你会自认为在哪听过这些故事。

因此，他们往往会被用来隐喻科学、人类的情感以及其他很多事情。我今年已经58岁了，而大概在15年前或更早的时候我们就开始筹备《匹诺曹》。我认为它可能是一个不错的媒介，借以展现我们作为人类是多么的珍贵和脆弱，以及我们是多么的需要彼此。我想找到一种方法来重新讲述这个故事，以一种你自认为了解但其实不然的方式。同时，我们有意创造一些节奏，让观众能够轻易地与跟上故事，但其中许多细节有所颠覆。

问：这个版本的《匹诺曹》和其他版本有什么不同？

德尔·托罗：在我看来，其他大多数匹诺曹的故事都是关于顺从的，而我们的故事关乎于反抗。反抗是成为人类的一大要素，以及成为人类并不意味着要去改变自己或他人，而是理解。对我来说，迈向意识和灵魂的第一步是反抗——它带来了想法和意识形态之间的区别。一个想法，是从经验、同情心和理解中构建的。

意识形态则是强加给你的东西，你被告知要盲目地服从于它。反抗因其所处背景的不同，从而影响了不同类型的父权结构。在战争时期或墨索里尼崛起期间，这是打压父权的重要形式。反抗自有其深度、共鸣和凄美感。

问：能不能简单介绍一下格里斯·格里姆利，他的绘画作品对于这部影片有什么影响？

德尔·托罗：我多年前就认识了格里斯。当时我听说他正在准备一本关于「匹诺曹」的书，我对新版本的诠释持怀疑态度。讲述匹诺的故事的关键在于，谁是匹诺曹？他长什么样？当我看到格里斯画的匹诺曹的时候，我心想，「这就是制作新版本的关键。」格里斯是一个已经活跃了几十年的艺术家，他有自己的独特风格。他笔下的匹诺曹是一个不羁的、未被驯化的、天真好奇的自然力量。形式既是功能，又是故事本身，而这种形式是一个完美的开始。

问：这部影片的配音阵容很强大，你们为此做出了多少努力？

德尔·托罗：在写剧本的阶段，有些角色早就有了心属的演员，比如大卫·布拉德利（为杰佩托先生配音）。寻找声演「匹诺曹」的小演员的任务很艰巨。无论如何，朗·普尔曼都必须出现。蒂尔达·斯文顿是我们一开始就想邀请的人，她有一种超凡脱俗的气场，我们认为这很适合这部影片。

伊万·麦克格雷格为会说话的蟋蟀配音，是影片的叙述者。我们认为他有最温暖的声音和性格。他第一天来片场的时候，我们甚至没有怎么谈这个角色，他立即就进入了录音环节。凯特·布兰切特为猴子斯普雷扎图拉配音，没有台词。

我们之前在拍《玉面情魔》的时候，她跟我说：「我也想加入《匹诺曹》。」我回答：「唯一剩下的角色是那只猴子。」她很爽快地答应了：「好吧，我就演猴子。」她的表现得非常好。克里斯托弗·瓦尔兹，我们认为他具有令人难以置信的魅力，兼具聪明和残忍的特质，非常适合扮演一个强大的反派和操纵者。约翰·特托罗声演了一个非常小但重要的角色。渐渐地，我们成功聚集了最终的理想阵容。而为了寻找那个对的匹诺曹，我们面试了数百个的孩子。

古斯塔夫森：格利高里·曼恩是一个惊喜。他并没有什么经验。我记得他当时只有10岁，但具有一种极其真诚的品质，完全从其他人选中脱颖而出。我们都觉得，「这就是我们心中的皮诺曹。」他是浑然天成的。

问：在动画制作过程中，你们有一以贯之的某种「圣经」吗？

德尔·托罗：的确有一些守则，因为我们希望这部影片不要像其他动画电影一样。你可能从花絮里已经注意到，这里面的表演并不是哑剧。表演是自然的，有很多演员所表现的那种微表情。我们开玩笑地说，「让我们把这些木偶的演技带到『演员工作室』的水平，而不是停留在默片动画的水平。」他们有那种不经意间的手势，他们会发痒、虚弱、疲惫，也会有失误。他们会试着关上一扇门，但为此需要三次尝试。这就是我们的「圣经」。

古斯塔夫森：有很多东西是你在真人表演中才能看到的，但我们也把这些元素融入到了这部影片中。当一些意料之外的事情发生时，会给你一种真实的感觉，让你觉得，「哦，我正在看一些实际发生的事情。」因此，我们有意地追求这些效果，并将其切实地构建在我们的动画中。

德尔·托罗：当你仅仅以24秒每帧的速度移动一个木偶时，是不会发生什么意外之喜的。

古斯塔夫森：如果说有什么意外，可能就是木偶摔倒的时刻。

德尔·托罗：为了在每秒24帧的情况下去制造意外，你必须让木偶师做一些尝试并四处走动，就像我们在日常生活中会做一些不同的小事一样，或者调整用摄影机的移动方式。木偶的舞台表演就像演员在舞台上进行表演的方式一样。大多数人都习惯于哑剧的风格——那些木偶所摆出的姿势近乎于表情符号，他们都很聪明、很酷、很时髦。

但我们希望这部电影里的木偶在设计和行动上都有生命力，我们希望他们成为真正的演员。如果我们的工作做得不错，那么在电影开始的10或15分钟后，你看到的就会是演员而不是木偶。你可能会想，「哇，这个角色是真的人。」

古斯塔夫森：匹诺曹是影片中最富有幻想的元素，我们希望有一个他可以充分自如发挥的背景。如果所有的东西都是神奇的、疯狂的、异想天开的，那么匹诺曹就泯然众人了。但他是那个独一无二的角色。他是超凡脱俗的。

德尔·托罗：这部动画的八条法则是：把错误动画化；把失败的行为动画化；把人物倾听动画化；把微观姿态动画化；避免哑剧式的表演，等等。这些理念都凝聚在这个定格动画式表演的独特作品中。我们试图做到自然且富有情感。这部电影所处理的是非常成人化的观念，但它可以在家庭环境中观看。它很美，很感人，有非常的温暖底色，但它所涉及的观念和情感会把你带回现实世界。

问：你们俩的合作模式是什么样的？或者说怎么分配导演的职责？

古斯塔夫森：这取决于我们处于制作的哪个阶段。我对拍摄这部电影最满意的一点是，我们两个人志趣相投。我们的感觉和我们对事情应该如何发生的理念是非常一致的。这使得我们很容易来回切换，并弄清楚我们在一个场景中想要什么。当然，我们是不同的人，所以我们对所有事情的看法并不完全一样，但这很好，也很正常。我想接受挑战。

德尔·托罗：这听起来可能有点像《当哈利遇到莎莉》的故事，但我必须说，我们相处地非常融洽，完全是一种共生关系。我很喜欢马克，也很敬佩他。我并不羞于告诉大家，我们都很喜欢对方，我们现在的合作比刚开始时更加如鱼得水，而且私下的相处也更加无间。

我们有各自不同的价值观，但我们对故事的标准完全相同。这是很奇怪的。我可能对这个东西有一个总体的设想，而他对那个东西有一个总体的设想，但我们在注意事项方面是达成一致的，只是从不同的角度。对我来说，这不仅是最满意的一次合作，而且是30年职业生涯中最难忘的一次。

问：跟整个创意团队的合作情况如何？

德尔·托罗：这也是我三十年来最接近的一次拥有马戏团大家庭的经历。我们共同创造并分享了这段经历，相互了解，相互关爱。这不是说得好听的应酬话。甚至导致了某种程度的分离焦虑症。我们的关系是如此紧密，我们知道彼此的优缺点，而且非常坦诚和友好地谈论它。每一个人都是艺术家。

你将在电影中看到许多温暖的东西以及令人心碎的美，如果我们每个人没有全力以赴，这是不可能做到的。这部电影的挑战和这些人的令人钦佩之处在于，我们必须以百分之百的状态付出百分之百的精力。在制作动画电影时，很少有人要求重拍。但我们常常提出这种要求，他们也尽职尽责地照做了。《匹诺曹》是一部呕心沥血的手工作品。

古斯塔夫森：我们在选择团队时非常谨慎，因为我们希望彼此之间能产生一种化学反应，并且能够在长时间的拍摄中延续。我们拍摄了大概一千天，但我们的关系仍然非常紧密。如果我们再拍上一千天，可能仍然能保持很好的关系。

德尔·托罗：没错。

问：吉尔莫，你为什么选择以定格动画的形式来讲述这个故事？

德尔·托罗：我最初的一批短片就是定格动画。在拍摄《魔鬼银爪》之前，我本想用以木偶为主角的粘土动画来开启我的长片生涯。我和我的伙伴制作了一百多套木偶。我们准备了几台米切尔摄影机，以及其他所有的东西。然后，不幸的是，有一天晚上，我们出去吃了顿饭，并且看了部电影，有人趁虚洗劫了我们的工作室，毁掉了所有的木偶，还弄脏了墙壁和布景。我心想，「好吧，我大概只能先拍真人电影了。」定格动画是我人生中非常重要的一个部分。

大约15年前，我们有了改编《匹诺曹》的想法，然后大约10年前，我下定决定专注于动画这种形式，我想说的是，动画就是电影，动画是一门艺术。它不是一种类型，也不只是为孩子而制作的。它可以处理严肃、深刻、动人的故事，而不必仅仅限于某种传统的认知。我开始了漫长的旅程，在梦工厂做联合制片人和联合导演。我以制片人或顾问的身份参与了几部长片。

我联合导演并制作了《巨怪猎人》，并且创造了整个阿卡迪亚宇宙。经过10年的打磨和训练，才终于开启了这个项目。我们最开始在瓜达拉哈拉举办了定格动画的工作坊。我创办了一个奖学金，专门资助年轻的动画师去巴黎学习。因此，这不是一时兴起，也不是一个意外之举。这是一段一步一个脚印的旅程。

有趣的是，今年似乎是定格动画之年。现在的动画领域中有很漂亮的定格动画电影。定格动画是一种永远处于濒临灭绝状态的艺术，因为它非常特别，需要耗费很长的时间，需要付出很多的精力，而且一切都是身体力行的。你必须动手解决它。你不能只是移动一个木偶。你首先得通过一个活门，必须弄清楚摄影机和木偶之间的距离。这是我从小到大一直研究的东西，一直到现在也是。关于一个拒绝服从的木偶的故事是很奇妙的，特别是其他人都表现得像木偶一样，温顺而服从，当然，故事本身就是以木偶的形式来讲述的。

我们希望以定格动画的形式来呈现它。你应该能够看到布料的纤维发生的颤动，这样才够生动。当我小时候戴上View Master眼镜时，其装置里的小小世界的小人物模型往往让我着迷。因此，最初讨论的时候，我就说：「我想让大家都明白，这些事物在一开始时是微型的，然后进入正常世界的尺度。」这是唯一的办法。《匹诺曹》的关键是匹诺曹。如果匹诺曹不可信，人们对于这个世界可能会有恐怖谷效应。拍摄《匹诺曹》的唯一方法就是动画，让它「成为」一个木偶。在我对这个故事的看法中，唯一的解决办法就是把它做成一个动画角色，而木材的材料特性使其非常适合定格动画。

问：这段制作经历让你们对墨西哥的动画以及定格动画有了多少了解？

古斯塔夫森：它让我了解到，那里有一个充满活力的社区，在制作这部作品之前，我对此毫无了解。那里有很多人才，对我们来说，充分发挥他们的能力是至关重要的。他们做得很好。我们发现影片中有一个部分是可以放在一边独立存在的，而他们很好地解决了这个问题。所有的建筑和一切，他们完全可以接手，而且完成得非常好。

德尔·托罗：对我来说，这是很重要的。我已经58岁了，我非常清楚，你能在这个世界上做的唯一事情就是为其他一些人留下一些东西，让他们传承下去。其余的就不重要了，它们都会消失。如果你创造了一些更好的东西，并且在你之后能够薪火相承，那将是非常美好的。幸运的是，墨西哥的动画运动是由我和我的伙伴用这些摄影机发起的——这些摄影机在那次事件中幸存了下来，并且随后被几个团队所使用，最终甚至参与到了《匹诺曹》的制作中。

我认为《匹诺曹》是施展动画才能的最佳载体。我们在墨西哥瓜达拉哈拉的一个大场地里大概招了40人。他们都是出色的世界级动画师，从统筹方面来说很复杂，但却很有成效。我们必须在伦敦、波特兰和瓜达拉哈拉之间协调。我们派了人去伦敦学习技术上更具挑战性的木偶制作。但这一切都值得。

现在，我们有了这个关于《匹诺曹》的测试案例研究。我们当初希望瓜达拉哈拉的动画师们负责匹诺曹、蟋蟀和其他许多主要角色的制作，而他们的任务完成得非常漂亮。当然，定格动画不仅仅是在墨西哥蓬勃发展，还有智利、阿根廷和巴西。在我看来，动画在拉丁美洲真的很重要，因为如果你想的话，你可以用很少的资源来制作它。它只需要一个动画师和一些木偶，然后花上一年的时间，就能做出一个挑战政府的短片，或表达一个概念。它可以是一个美丽的表达工具。我们做得越多，就越能把这个工具交递给下一代的年轻人。

问：从构思到制作的过程，这个故事有发生什么变化吗？

德尔·托罗：很早的时候，故事发生了很重大的变化。2009年左右，我不得不和帕特里克·麦克海尔一起从零开始重新编写剧本。然后，大约五年前，我失去了我的父亲，这让我对这部电影有了更深的情感，并且了解到生命是多么短暂、多么宝贵，以及我们应该在如此珍贵的时刻拥抱彼此。与每个人的合作都非常顺畅，每个人都各司其职。对于他们的工作，我有时深感同意，有时则不然，但反馈总是好的。

举例来说——开始制作一两个星期后，我们改变了反派。原先的反派是吞火师曼加福科，一个大块头的酒鬼。然后，我们的目光移到了狐狸身上，我对马克说：「狐狸不是一个更好的反派吗，而且设计得更巧妙。」最初，为狐狸配音的是朗·普尔曼，我又想，「如果让克里斯托弗·瓦尔兹扮演这个角色呢？」因此，我们重写了剧本。

马克和我去找了我们的制片人亚历克斯·巴克利，跟他说：「我们要改一下角色。」而这个改动意味着我们必须为许多场景再制作30个新的木偶。这是一个巨大的工程，但在创意的层面上，它是有意义的。在制作这部动画的过程中，有意思的一件事就是，我们可以让素材来塑造故事。

问：父子关系是《匹诺曹》中的一个核心主题。关于杰佩托和匹诺曹之间的关系，你看了哪些参考资料来获得灵感？

德尔·托罗：首先，我自己就是一个父亲，也是一个儿子，我对于这两个身份都有丰富的经验。我想介绍三个父亲般的形象。这部作品中的匹诺曹有一个很大的不同，就是他本来习惯于服从，并努力成为一个好孩子，后来，他逐渐变成了一个有血有肉的人。我非常希望的是，每个人都能从匹诺曹身上学到东西。蟋蟀是呆板的、严格的。他从匹诺曹身上学到了谦逊、脆弱和容错。杰佩托在电影开始时说，「它必须是完美的！」他希望所有的东西都是如此。每个人都喜欢杰佩托，因为杰佩托做了每个人都想做的事。而当他的孩子在皮诺曹身上转世时，他不愿意去看它。

作为一个父亲和一个儿子，我学到的是，最宝贵的财富是被看到。能够被对方看到是如此的意味深长和动人。我想在这个小故事里讲的是，杰佩托慢慢地学会了接受匹诺曹本真的样子，并且深爱着他。匹诺曹是一个如此纯粹的元素，他改变了他周围每个人的魔力，无论好坏。他激怒了权威人士，当他认识到自己的本质时，他赢得了父亲的心。这些都是对我很重要的事情。

我认为这是一部很美的电影。它不是一部迎合人们对儿童电影的期望的作品。这是一部很美的、发自内心的电影，也是一部适合与孩子进行交流的美丽电影。我的灵感来源就是我们自己的生活经验——不仅是我，还有马克和帕特里克等等。

问：有没有那么一部动画电影或剧集让你们爱上动画？

古斯塔夫森：对我来说，是雷·哈里豪森和《辛巴达》系列电影。那是我第一次接触定格动画，它们有一种魔力。虽然当时的制作还有点粗糙，我还是完全被吸引住了。我知道这不是真实的，他们都是木偶，但他的处理非常了不起。这真的在我身上埋下了种子。

然后，当我长大后真正进入这个行业，开始做定格动画时，我才完全明白了它的吸引力。我们现在与这些木偶的关系，与我小时候和那些玩偶互动的关系是一样的。只不过作为一个孩子，我可能在脑海里构思了数百部电影，但从未拍摄过任何一部。

德尔·托罗：我也深受雷·哈里豪森的影响，除此之外，还有威尔斯·奥布莱恩和初版《金刚》。我知道他们使用的模型很小，这反而使得它更加奇妙了。尤其是考虑到「动画」（animation，译者注：该词源自于拉丁文字根anima，意思为「灵魂」）的词源——动画不是移动一个木偶，而是给它注入灵魂，让它活起来。哈里豪森和奥布莱恩就是这样做的，我也是。我们总是说，如果我们不喜欢镜头中的某些东西，我们会自省，「木偶在想什么？他们会怎么想呢？」我想知道木偶在想什么，你可以从他们的眼睛里找到答案。

古斯塔夫森：如果我和一个动画师讨论一个镜头，我首先讨论的是眼睛，然后再从那里串联起来其他东西。当你看到一个角色在思考时，他们是活的。他们在处理信息。他们不仅仅是在说话，而是在思考。

德尔·托罗：杰佩托或匹诺曹或狐狸的微动作，无论是嘴唇的颤抖还是回答问题时视线的方向变化，看起来都非常特别。肢体语言是非常重要的。

问：细节一直是你讲故事的一个关键因素。在这种艺术形式下，你刻画细节的方法与之前是否有不同？有没有什么细节是你特别自豪的？

德尔·托罗：影片中充满了细节。当你看到一个磨损的工具，它是经过人为处理而显得油腻腻的；当你看到杰佩托略显粗糙的指甲，它们经历过细致的锤打；而当你看到指关节时，会发现上面布满老茧和血管印迹。形式即叙事。不可能把风格和故事分而论之，因为两者是一体的。一切都藏着彩蛋。

比如，我们把《潘神的迷宫》中的潘神放在了一扇窗户旁，或者对《鬼童院》的引用。对我来说，这部电影是一部续作。它是《鬼童院》和《潘神的迷宫》组成的三部曲的收官之作。这是三部关于童年和战争的电影。从这个意义上说，这部电影与前两部是一脉相承的。

问：相较于原著和其他版本的电影，会有新的角色登场吗？

德尔·托罗：当然。我认为观众的体验会非常不同。我们将战争、时代和亲子融合在了一起，你当然可以从中看到《匹诺曹》的原初故事，但你也会发现欢乐岛上有了多少变化。如果你想要找些彩蛋，你会在杰佩托的工作室里看到《水形物语》中的窗户。你还可以从中看到有迪斯尼版本以及卡洛·科洛迪版本的《匹诺曹》的影子。这就像你翻唱一首歌曲时，你的声音改变了整首歌的感觉。

古斯塔夫森：这个故事对我吸引力在于吉尔莫和帕特里克颠覆它的方式。他们翻转了故事的中心构思，以完全不同的方式打开了整个故事，因此你可以发现一些不一样的东西，这也是这个故事值得被重新讲述的原因。我们对它有一个全新的看法，但它呈现仍然完完全全是匹诺曹的世界。

德尔·托罗：例如，相较于比其他版本的《匹诺曹》，我们改动最大的一个角色是杰佩托——我们对杰佩托的关注要多很多，包括他的悲痛、失落、理解以及他的变化。他不仅仅是作为匹诺曹的父亲形象的一个载体。杰佩托在这部影片里的份量是不同寻常的。这就是为什么我们需要木偶成为演员。杰佩托是影片中我最喜欢的演员之一。

问：你前面提到，人生中重要的是要留下一些东西。你想要《匹诺曹》留下的是什么？

德尔·托罗：在实际意义上，我们已经是定格动画历史的一部分了。至于故事本身，我认为一个人制作的所有电影都是同一部电影。那些雄辩而富有情感地被表达出来的想法，一次又一次地讲述着一首歌的一部分，而这首歌永远不会被一位艺术家完成。这部电影的最后几句话是对我理解的生活的总结。

现在，我迫切地意识到，极权主义思想是如此令人窒息。我们拥有彼此的时间是如此短暂。与人相处时，你可以在恐惧和爱之间做出选择。如果你选择了爱，一切都会转好。我想这是这部影片迫切想要传达的信息之一。