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当我们躺在草地上,微风拂面,蔚蓝的天空映入眼帘,身心感到放松时,你有没有想过,天空为什么是蓝色的呢?为什么不是其他颜色,比如粉色、绿色呢?
就是这我们已经习以为常的自然现象,背后隐藏的物理规律却并不简单,说它不简单,那是因为关于“天空为何蓝色”的正确解释,直到19世纪末20世纪初才由科学家给出了完善答案,要知道那时已经距离牛顿开创经典力学体系已经过去了足足两个多世纪。不过从科普文章的角度出发,咱们只需要定性的了解这些规律即可,这样来说,其实也不算复杂。
关于历史上是谁第一个对天空为何是蓝色做出相关解释的(解释并不需要正确),咱们已经无从得知,但咱们可以先自己思考一下这个问题。
首先不管天空是什么颜色,前提都是空中的光子进入我们的眼睛,从而让我们看到了天空的状态,而这些光子是从哪里来的呢?
要知道大气层是不可能自己发光的(应该说在没有外来物的情况下,不可能持续发出可见光),而这里的光子自然是太阳“送”过来的,但我们都知道太阳光是复合光,是因为牛顿利用三棱镜发现了太阳光可以分解成多种颜色的光,因此天空的蓝色是不是也因为天空中存在着类似三棱镜一样的东西,将光分解了?
但仔细一想,这样并不正确,太阳光经过三棱镜会分解成数种颜色的光,那是因为折射的原因,如果是这样,我们看到的天空不应该只是单一的蓝色,而是七彩斑斓的才对。如果不是折射的原因,难道是因为蓝色光在穿越大气层的途中被“阻拦”了下来,导致它们无法抵达地面,只能在大气层内不断的“游荡”?
总的来讲,这是一个光学现象,涉及光线穿越介质时的情况,因此我们可以从相类似的丁达尔效应说起。
关于这个效应,相信很多读者朋友在学习中学化学时都有接触,老师告诉我们,丁达尔效应可以用来区分溶液和胶体,你只需要用一束光对准要区分的液体,如果里面出现了一条光亮的通路,那就意味着这是胶体溶液。
丁达尔效应是英国科学家约翰·丁达尔于1869年发现的,其背后的微观解释是因为胶体溶液中存在大量直径不超过100纳米的小微粒,这些微粒的直径小于可见光波长范围,因此当光线通过时,就会发生散射的现象(如果微粒的直径过大,比光波长还要大很多时,就会出反射现象)
因此当时的人们用丁达尔效应用来解释天空的颜色,认为是由于大气中存在大量的灰尘、小水滴、冰晶等众多的小微粒,而太阳光在通过大气时,会不可避免的遇到这些微粒,将太阳光中的波长较短的蓝色光散射到整个天空当中,因此整个天空才会呈现蓝色。
这种解释看上去似乎并没有什么问题,不过实际上在丁达尔效应中,散射光的强度与入射光波长之间的关联并不是很强,虽然理论上还能说的过去,但放到现在来看,却并不是正确答案,关键问题出在了“大气中的灰尘、水滴等小微粒”这一点上。
我们知道,虽然空气中含有类似于尘埃、水滴等小微粒是“理所当然”的,但这些小微粒的浓度却是一个变量,而浓度直接影响着散射程度,散射程度的不同又直接导致天空的颜色出现差异。
但实际上,草原上的天空和沙漠上的天空似乎没有什么区别啊,这显然与丁达尔效应的解释不一致。如果概括来讲,就是丁达尔效应解释“天空为何是蓝色”,它的结论应该为:不同地区由于环境不一样,因此天空的颜色差异会很明显。
但实际上,这一点并不存在,那么天空到底为什么呈现蓝色呢?
现在我们已经能把大气中的杂质小微粒的影响排除了(至少不是主要原因),那么还有什么呢?思来想去,似乎就只有大气本身了,难道是因为大气中的各种气体分子吗?
很幸运,我们的想法和著名物理学家约翰·威廉·斯特拉特走到一块(也就是瑞利男爵,因此后人直接称其为瑞利,这种叫法也体现在物理学家开尔文身上,实际上他的本名叫做威廉·汤姆逊)
在经过仔细研究后,瑞利发现,散射现象不仅仅会发生在杂质微粒身上,对于单独的原子或分子而言,散射现象同样会发。这被称为瑞利散射,一般来说,当粒子的直径远小于入射光波长时(不超过波长的十分之一),散射光的强度同入射光的频率呈四次方正比关系(也即是和波长呈四次方反比),因此对于波长越短的光,散射就会越强,如果以太阳光为例,那么位于可见光范围内的短波蓝紫光就最容易被散射开。
那么对于非常纯净的大气环境下,即便其内部没有悬浮的各种尘埃、冰晶等杂质微粒,也会由于大气分子的散射作用,而使得太阳光中的蓝紫光被散射开,从而弥漫到整个大气层,因此瑞利散射是天空呈现蓝色的原因。
而日落时的夕阳正是这一理论的最好验证。
考虑到地球是一个球体,因为包裹地球的大气层可以看做是一个球壳,一般在每天正午左右,太阳位置达到每天的最高点,此时太阳光从大气层穿透到地面上时,经历的大气层厚度是一天当中最短的;而到了日落(或者日出)时,太阳光所经历的大气层厚度是一天当中最长的,关于这一点从下图比较直观的看出来
而穿过的距离越长则意味着更多的蓝紫光被散射,于是最后只有偏红的光抵达地面,这就是为什么在日落时的太阳呈现出咸鸭蛋黄的颜色,不过值得注意的是,这种红色只在太阳附近出现,而其余更大部分的天空,仍旧显示蓝色或者更暗的颜色(毕竟太阳要落山了,即将要进入夜晚)
本篇文章的内容到此结束。
谢谢各位阅读!
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当我们躺在草地上,微风拂面,蔚蓝的天空映入眼帘,身心感到放松时,你有没有想过,天空为什么是蓝色的呢?为什么不是其他颜色,比如粉色、绿色呢?
就是这我们已经习以为常的自然现象,背后隐藏的物理规律却并不简单,说它不简单,那是因为关于“天空为何蓝色”的正确解释,直到19世纪末20世纪初才由科学家给出了完善答案,要知道那时已经距离牛顿开创经典力学体系已经过去了足足两个多世纪。不过从科普文章的角度出发,咱们只需要定性的了解这些规律即可,这样来说,其实也不算复杂。
关于历史上是谁第一个对天空为何是蓝色做出相关解释的(解释并不需要正确),咱们已经无从得知,但咱们可以先自己思考一下这个问题。
首先不管天空是什么颜色,前提都是空中的光子进入我们的眼睛,从而让我们看到了天空的状态,而这些光子是从哪里来的呢?
要知道大气层是不可能自己发光的(应该说在没有外来物的情况下,不可能持续发出可见光),而这里的光子自然是太阳“送”过来的,但我们都知道太阳光是复合光,是因为牛顿利用三棱镜发现了太阳光可以分解成多种颜色的光,因此天空的蓝色是不是也因为天空中存在着类似三棱镜一样的东西,将光分解了?
但仔细一想,这样并不正确,太阳光经过三棱镜会分解成数种颜色的光,那是因为折射的原因,如果是这样,我们看到的天空不应该只是单一的蓝色,而是七彩斑斓的才对。如果不是折射的原因,难道是因为蓝色光在穿越大气层的途中被“阻拦”了下来,导致它们无法抵达地面,只能在大气层内不断的“游荡”?
总的来讲,这是一个光学现象,涉及光线穿越介质时的情况,因此我们可以从相类似的丁达尔效应说起。
关于这个效应,相信很多读者朋友在学习中学化学时都有接触,老师告诉我们,丁达尔效应可以用来区分溶液和胶体,你只需要用一束光对准要区分的液体,如果里面出现了一条光亮的通路,那就意味着这是胶体溶液。
丁达尔效应是英国科学家约翰·丁达尔于1869年发现的,其背后的微观解释是因为胶体溶液中存在大量直径不超过100纳米的小微粒,这些微粒的直径小于可见光波长范围,因此当光线通过时,就会发生散射的现象(如果微粒的直径过大,比光波长还要大很多时,就会出反射现象)
因此当时的人们用丁达尔效应用来解释天空的颜色,认为是由于大气中存在大量的灰尘、小水滴、冰晶等众多的小微粒,而太阳光在通过大气时,会不可避免的遇到这些微粒,将太阳光中的波长较短的蓝色光散射到整个天空当中,因此整个天空才会呈现蓝色。
这种解释看上去似乎并没有什么问题,不过实际上在丁达尔效应中,散射光的强度与入射光波长之间的关联并不是很强,虽然理论上还能说的过去,但放到现在来看,却并不是正确答案,关键问题出在了“大气中的灰尘、水滴等小微粒”这一点上。
我们知道,虽然空气中含有类似于尘埃、水滴等小微粒是“理所当然”的,但这些小微粒的浓度却是一个变量,而浓度直接影响着散射程度,散射程度的不同又直接导致天空的颜色出现差异。
但实际上,草原上的天空和沙漠上的天空似乎没有什么区别啊,这显然与丁达尔效应的解释不一致。如果概括来讲,就是丁达尔效应解释“天空为何是蓝色”,它的结论应该为:不同地区由于环境不一样,因此天空的颜色差异会很明显。
但实际上,这一点并不存在,那么天空到底为什么呈现蓝色呢?
现在我们已经能把大气中的杂质小微粒的影响排除了(至少不是主要原因),那么还有什么呢?思来想去,似乎就只有大气本身了,难道是因为大气中的各种气体分子吗?
很幸运,我们的想法和著名物理学家约翰·威廉·斯特拉特走到一块(也就是瑞利男爵,因此后人直接称其为瑞利,这种叫法也体现在物理学家开尔文身上,实际上他的本名叫做威廉·汤姆逊)
在经过仔细研究后,瑞利发现,散射现象不仅仅会发生在杂质微粒身上,对于单独的原子或分子而言,散射现象同样会发。这被称为瑞利散射,一般来说,当粒子的直径远小于入射光波长时(不超过波长的十分之一),散射光的强度同入射光的频率呈四次方正比关系(也即是和波长呈四次方反比),因此对于波长越短的光,散射就会越强,如果以太阳光为例,那么位于可见光范围内的短波蓝紫光就最容易被散射开。
那么对于非常纯净的大气环境下,即便其内部没有悬浮的各种尘埃、冰晶等杂质微粒,也会由于大气分子的散射作用,而使得太阳光中的蓝紫光被散射开,从而弥漫到整个大气层,因此瑞利散射是天空呈现蓝色的原因。
而日落时的夕阳正是这一理论的最好验证。
考虑到地球是一个球体,因为包裹地球的大气层可以看做是一个球壳,一般在每天正午左右,太阳位置达到每天的最高点,此时太阳光从大气层穿透到地面上时,经历的大气层厚度是一天当中最短的;而到了日落(或者日出)时,太阳光所经历的大气层厚度是一天当中最长的,关于这一点从下图比较直观的看出来
而穿过的距离越长则意味着更多的蓝紫光被散射,于是最后只有偏红的光抵达地面,这就是为什么在日落时的太阳呈现出咸鸭蛋黄的颜色,不过值得注意的是,这种红色只在太阳附近出现,而其余更大部分的天空,仍旧显示蓝色或者更暗的颜色(毕竟太阳要落山了,即将要进入夜晚)
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撰文 苏澄宇
之前,一场强风暴席卷美国南达科他州苏福尔斯市,天空变成了奇怪的末日绿。
很多人把拍到的“绿”天照po到网上,不知道的人还以为末日来了。
为什么会出现绿色天空?
天空之所以有颜色,是因为天空并不完全“纯净”,空气中漂浮着许多微小的尘埃、冰晶、水滴等。因为这些“杂质”的存在,太阳光在穿透大气,射向地面的时候,会被“杂质”散射开。
如果天空晴朗,大气中没有太多的颗粒(气体分子直径远小于光的波长,出现瑞利散射),比较纯净,有利于短波光线的散射,所以阳光中波长较短的蓝光和紫光极易通过大气散射开来,散布在整个天空背景上,由于人眼对紫光不太敏感,所以天空看起来就成了蔚蓝色。
假如天空没有大气,也没有这些“杂质”,就没有散射的发生,那么在白天,你除了可以看到灼眼的太阳外,天空背景就是一片黑暗。
相比于常见的蓝色天空,绿色天空罕见得多。当然,它也是由于散射造成的,不过当时天气是暴风来临前,散射的介质和蓝天的细小杂质不一样,是冰粒和水滴。
风暴中的水滴和冰粒密度极大,近乎就是连成一片,蓝光和一部分绿光,光波比较短,穿透力差,容易发生散射。此时,风暴中的水滴和冰滴呈蓝色,如下图:
而且此时太阳必须是刚好西落的时候,处于地平线的落日没有被云挡住,散射出夕阳的黄色,水滴、冰滴的蓝色叠加夕阳的黄色,便让天空看上去是绿色的。
“绿天”自然不是什么好预兆,毕竟里面有大量的水滴和冰粒,意味着暴雨或冰雹天气即将到来。
这让人不禁想起今年5月份,在舟山出现的血红天空。5月7日晚8时左右,有很多人在浙江舟山拍到了满天红光的神奇景象。
当时也是众说纷纭,不过归根结底还是可以用光的散射解释。那时,舟山有大雾天气,空气中充满了水滴。
而此时,停泊在舟山的是一艘捕捞北太秋刀鱼的远洋船,为了捕捉秋刀鱼,会使用红色的“集鱼灯”,秋刀鱼会顺者红色光源游动。
越强的光源,更容易捕捉到大量的秋刀鱼,所以渔船发出强而亮的红光。又因为这是一艘远洋船,即将远洋出海,在此之前测试设备,其中就包括了发红光集鱼灯。
刚刚好那天大雾,刚刚好是要出海的远洋船,红色的光照射在了由水滴组成的大雾中,把集中的光源散射开了,让天空变成了血红色。
没过几天,福州也出现了血红天空,同样的那天也有远洋渔船,也有大雾天气。
其实不管是苏福尔斯的末日绿天空,还是舟山的血红天空,都可以结合当时的环境情况,用光学原理来解释。不过依旧难挡大家的各种神论……
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原标题:“美国天空变奇怪的绿色,难道是末日要来了吗?”
来源:把科学带回家
编辑:乐子超人
作为特定场景的调色,今天小北我选了三种自己比较喜欢的风格分享给大家,它们分别是:蔚蓝海水、香芋紫日落风格,以及日漫同款明亮风格
重点摘要
● 原片分析
● 调色思路
● 步骤演示
那话不多说,我们这就开始这一期的海边调色教程
拯救蔚蓝海水(APP:VSCO)
说起海边拍照,那最重要的不就是那片海的颜色吗?能够拍出震撼人心的蔚蓝色简直是太有排面了
但是有时候,由于各种原因,海水不一定像看到的,甚至是想象中的那么蓝,但我们完全可以通过后期来拯救这样的照片
先来看下前后对比的效果图
原片分析
看下原图,构图 很好,但可能是相机参数设置的问题,整个照片有点泛灰并且完全看不出大海的颜色
所以初步的想法是拉高曝光,使画面看起来更通透,以及修正海水的颜色
调色思路
VSCO中的Q3滤镜基本可以做到将海水一键变蓝,每次想要打造干净画面的时候,小北我就会想到这个滤镜
step1:
运用Q3滤镜
▼
但是如果滤镜全开的话有时候会使整个画面看起来有点泛白,所以一般地我们将滤镜开在8.0左右
step2:
根据照片的情况调整一下曝光,
如果前期曝光不是很足的话
可以选择再加一点让画面更通透
▼
step3:
降低色温的同时,适当增加饱和度
仙仙的蓝色海水就完成了!
▼
白平衡的调节对“海水变蓝”起着重要作用,除去Q3滤镜已经在一定程度上改变了海水的颜色,运用色温可以使海水的蓝看起来更纯净
▼
这样简单的三步就解决好海水不够蓝的问题了
香芋紫日落(APP:VSCO)
如果在海边遇到晴朗的天空和好看的晚霞,那么这种风格的调色一定能分分钟满足你的梦幻少女心!
原片分析
原片天空色彩比较黯然,没有层次,画面没有风格
调色思路
让画面看起来有层次,同时饱和度不能太高,对比高光都拉低,重点是高光的色相要偏蓝紫,阴影里带一点黄色,体现落日余晖
饱和不能太高 带点灰调能使画面看起来更高级
步骤演示
step1:
海平面出现时一定记得先调整透视,
使其保持水平
▼
step2:
调整画面长宽比,
往电影画幅去靠近
画面显得更广阔的
▼
step3:
使用DOG3滤镜,
瞬间获得粉紫色天空
▼
step4:
调整白平衡和高光阴影,
让紫色中带点灰
画面更高级
▼
step4:
拉低曝光
一秒提升氛围感
▼
完成!
▼
清新日漫调色(APP:VSCO)
平时在社交平台上经常看到这样清新明快的海边美图,这种有点微微过曝,色彩清淡明亮的风格深受大家的喜爱,是日系漫画的感觉没错了
原片分析
晴天中午拍摄,对比度较强,画面中的蓝绿色比较暗沉,没有太多清新的感觉
调色思路
要让整体偏向淡淡的蓝色,降低对比,不让照片发灰;增加曝光,提升阴影细节的同时拉低高光控制过曝的部分
步骤演示
step1:
选择S3滤镜
提升整个画面的色彩鲜艳度和明亮度
▼
step2:
大胆拉高曝光
过曝一点也没关系
打造极致清新~
▼
step2:
适当降低饱和度
使画面色彩不刺眼
▼
step3:
在HSL里对蓝绿色进行如下调节
画面色彩更轻盈
▼
step4:
1:1的裁剪
ins风瞬间爆棚
▼
大功告成!
▼
好!今天的调色教程就到这儿了,当然大海的风景多种多样,适合的后期也有很多,我们只是简单地分享了一些可借鉴的风格,大家伙儿要记得回去实践练习噢
你会认为天空是独一无二的吗?
实际上,不论是观察事物还是同一个景观,我们站在不同的角度得到的结论也都是不一样的,就比如说天空。如果人类是从地球上观察,会觉得它大部分时间都是蔚蓝色的。
那么人类从其他天体上去观察天空,得出来的结论会不会五彩斑斓呢?
天空的范围不知大家有没有想过,天空到底是怎么形成的?
就拿地球来讲,天空也并不仅仅只是大气层和风云而已。
从天文的角度来看,天空又是宇宙空间的一部分,它在科学家的眼里还被看做是外太空和外层空间。
也就是说,地球大气层之外的虚空部分,同样也可以被划到天空范围内。
然而由于宇宙空间和地球大气层并没有一个明确的界限,所以大气层最终还是会因为它距离海拔的高度不断增加,而逐渐变得稀薄。
在国际航空联合会的定义中,天空与线性大气层的界限是100公里的高度,这为一条卡门线。
过了这条线以外,就不属于地球的天空了,而属于宇宙空间,这也是太空船返回地球过程中的一个重要边界标准。
我们说回主题,在地球上人类看到的天空大部分都是蓝色的。其实这种颜色主要是因为太阳光的重要组成是以红、蓝、紫光为主。
在这其中,发射频率最高的几种光不外乎绿色、蓝色和青色等。但由于它们的频率较高,所以就更加容易被空气中的灰尘给散射掉了。
当零零碎碎的色光被散射完了之后,太阳光中就只剩下了青蓝色的光。所以人类用视觉器官去看地球上的天空,看到的就如同哆啦a梦的皮肤一样,有着蔚蓝的清新感。
水星和月球的天空在不同的星球上,我们去观察天空又会得出怎样的结论呢?
首先来看水星,其实水星的位置比较特殊。众所周知,在太阳系中有八大行星。而水星恰好是八大行星当中,距离太阳最近的那一个位置。
如果是从水星上去观察它的天空,应该会看到一个大大的恒星,那就是太阳。
事实上也正是这样,水星与地球的天空最大的不同点在于,它的大气层相对来说比较稀薄一些。
我们可以想象,由于它距离恒星的位置比较近,所以它所含有的液态水以及容易挥发的物质就更不容易保存,这就导致水星的地表总是处于黑漆漆的一片,而不是过分光亮。
另外水星距离太阳太近,因此我们若是在水星上去观测主恒星,就会觉得太阳怎么那么大?令人感到惊喜的是太阳,阳还是一个浑身散发着辐射能量的大火球。
因此那种恐惧感还是居高临下的,假设人类出现在水星上,我们近距离地用肉眼去观测太阳,这种直观的感受是比人类在地球上看太阳最大的时候还要大出将近三倍的差距。
但让人感到诧异的是,水星是一个非常适合观测其他天体的星球。所以当人类出现在水星上,除了会看到特别大的太阳之外,还可以看到明亮的金星。
那这时或许就会有人好奇了,为什么在地球上我们看到金星的明亮度好像没什么让人惊讶的,反而总觉得月亮在太阳光的反射下也会很明亮。
其实这种差异感来自于地球上的昼夜变化,人类在地球上去观测天空中的各大天体,也会受到昼夜的影响。
比如说人们在地球上看到的金星,它刚好处于夜晚的那一面,所以亮度就没有那么高。
而在人类长期的太空探测中,其实也拍到了众多在月球上的天空照片。
其实月亮和水星一样,都有着非常稀薄的大气层。这种稀薄的程度几乎可以忽略不计,因此月球哪怕在人类的眼中它是可以反射太阳光的,但月球表面却处于一片漆黑的状态。
所以在各类电影或者太空英雄拍摄到的月球照片中,我们可以看到月球总是灰蒙蒙的,它的可视性并不好。
另外受到潮汐作用力的影响,月球还一直围绕着地球运转,受其位置和质量大小的影响,月球中的天空部分也会有地球的影子。
但是地球相对于月球而言又太大了,所以从月球上去看地球,会让人产生一种恐惧心理,其大小是我们观测太阳的4倍差距。
此外,在地球上人类看月亮总是觉得它会阴晴圆缺,只有到达一定时间它才能够逐渐走向圆满。
事实上人们要是在月球上去观测地球,也会得到这样的感受。所以那时候有阴晴圆缺的就不再是月亮,而是地球了。
火星的天空你想看看火星的天空是什么样子吗?
其实人类在上个世纪60年代之后,就开启了多次探测火星的计划,因此我们已经有了火星天空的照片。
其实这个星球的大气层相对比月亮而言要稍微浓一点,但是对于地球而言,它的大气层又过于稀薄了。
并且,火星大气层中含有大量的氧化铁尘埃,因此人类要是站在火星上去看天空,就觉得像是在一片沙尘暴中去仰望天际。所以映入眼帘的将会是一片无边无垠的粉红色和黄褐色的尘埃。
当然,在火星上一样能够看到太阳。但你会发现站在火星上去看太阳,看到的却是身处于一片蓝色光芒之中的恒星。
由于火星也有两颗卫星,它就像是地球有月亮一样,所以在火星上去观察周边的天体,还能清晰地看到火卫一和火卫二。
虽然它们的质量和月球一样相对较小,可是它们却能够反射太阳的光芒。
其实不论是火星还是水星以及月球,这都没有逃离太阳系的范围。
也许在未来,人类科技取得了更高进步的时候,探测器也将走出太阳系拍摄到更多系外星球上的美丽天空了。
自 2000 年起,色彩权威机构潘通(Pantone)每年都会挑选一款颜色作为下一年度的代表色。在接下来一年里,这种代表色将被广泛应用到各大品牌以及平面设计、服装设计、工业设计、家居设计等各个领域!
刚刚,潘通Pantone发布了2020年度代表色——Classic Blue经典蓝,色号PANTONE 19-4052,CMYK:100 76 25 0
彩通2020年度代表色Classic Blue经典蓝就是这样一种能够稳定人心的色彩,简约中流露优雅,就像是薄暮时的天空,引人深思、令人安心。
提到蓝色,我们首先想到科技。其实,它还代表冷静,信心及连结感,带来平和与宁静,提供庇护。有助于专心与厘清一切,让人重新集中思绪。这是一个令人深思的颜色,永恒不朽,给人无限想象!
2019年,我们经历了太多变数和无法预测,在跨入一个新时代之际,PANTONE希望通过这一新的年度色彩,让我们利用视觉、听觉、嗅觉、味觉和质感来感受深处的平和。
同时,官方给出了5组色彩搭配,以供我们设计师参考:
经典蓝在各个领域的应用:
PANTONE 19-4052经典蓝中性的外观、不分季节的实穿性,既能搭配出各种色彩组合,也能自成独家风格。在不同的材质、表面处理及纹理上极其百搭,呈现出色的效果。
01
服装设计领域
02
平面设计领域
03
家居设计领域
下面来回顾一下21年来PANTONE潘通每年发布的年度代表色,虽然时间已经过去了,但这些色彩对于设计师来说还是具有参考意义的!
2019年度代表色:
珊瑚橘(Living Coral 色号 16-1546)
2018年度代表色:
紫外光(Ultra Violet 色号:18-3838 )
2017年度代表色:
草木绿(Greenery 色号:15-0343)
2016年度代表色:
宁静蓝/水晶粉(Serenity/Rose Quartz 色号:13-1520)
2015年度代表色:
玛萨拉酒红(Marsala 色号:18-1438)
2014年度代表色:
璀璨紫兰花(Radiant Orchid 色号:18-3224)
2013年度代表色:
翡翠绿(Emerald 色号:17-5641 色号:17-1463)
2012年度代表色:
探戈橘(Tangerine Tango 色号:17-1463)
2011年度代表色:
忍冬红(Honeysuckle 色号:10-2120)
2010年度代表色:
松石绿(Turquoise 色号:15-5519)
2009年度代表色:
含羞草黄(Mimosa 色号:14-0848)
2008年度代表色:
蓝色鸢尾花(Blue Iris 色号:18-3943)
2007年度代表色:
辣椒红(Chili Pepper 色号:19-1557)
2006年度代表色:
沙色金币(Sand Dollar 色号:13-1106)
2005年度代表色:
蓝色绿松石(Blue Turquolse 色号:15-5217)
2004年度代表色:
虎皮百合(Tigerlily 色号:17-1456)
2003年度代表色:
水色天空(Aqua Sky 色号:14-4811)
2002年度代表色:
真实红(Ture Red色号:19-1664)
2001年度代表色:
桃红玫瑰色(Fuchsia Rose色号:17-2031)
2000年度代表色:
蔚蓝色(Cerulean Blue色号:15-4020)
2019年,设计师都在说:我太南了!
这不,2020年蓝色真的来了!
难道这是潘通带给我们自信和力量来安抚心情?
调查:以上每年的代表色,你最喜欢哪一款?
注:部分素材来源于网络