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孔子问天上有多少颗星，七岁小孩的答案引人深思，孔子当即拜师

孔子有一句名言：“三人行必有我师焉。”

在我们眼中孔子是备受尊崇的学问大家，但他依然能够做到不耻下问，甚至曾经拜七岁小孩为师！

项槖之所以能够闻名于世，与他七岁时巧舌如簧，一题难倒孔圣人有分不开的干系。

《三字经》中这样描述项橐：“昔仲尼，师项橐。古圣贤，尚勤学。”

自古英雄出少年，中华民族作为具有优良传统的民族，孕育出了不少名传后世的少年英才。

有许多儿童虽然年岁不高，却能凭藉智力与勇气制胜。他们不仅有超人的天赋，还有不受后天环境影响的决心和努力。项槖，就是名副其实的少年英才。

世人都知道，春秋战国时期的鲁国袁家庄有一个少年天才，名叫项槖。

在项槖出生之前，项家人过着男耕女织与世无争的生活。项槖的母亲魏氏虽然身怀六甲，但依旧做着，纺线织布料理家务，砍柴挖药的工作。

这年阴历四月初八，魏氏照常和邻居在幽儿崮挖药材，突然觉得肚子一阵坠痛，只能就地取材在幽儿崮生下了他，这个孩子似乎生来就与别的孩子不同。

由于出发匆忙，魏氏和邻居都不曾携带工具剪断母子相连的脐带，情急之下魏氏竟胆大包天地用茅草叶子割破脐带！

项槖父亲听说妻儿竟然在山上生下了孩子，立刻放下手中所有工作跑去迎接。看到孩子天格方圆地格饱满，像个小槖（口袋）于是给这个孩子取名项槖。

项槖渐渐长大之后，眉清目秀，对所有的事物都抱有好奇心，喜欢打破砂锅问到底。他经常问出一些成年人都难以回答的深奥问题。

“父亲为什么会有闪电？”

这个问题在自然科学并不发达的当时，没人能够给出一个合理的解释。项槖的父亲是一个憨厚老实的农民，见识短浅、面对儿子的提问瞎编了一个答案想要搪塞过去。

“老天在惩罚坏人和妖怪，你是在告诫你们小孩要听话！”

项槖听到答案之后却不像其他孩子一样不再追问，反而给父亲出了一个难题。

“冬天却并不经常打雷，难道坏人和妖怪只在夏天出现吗？”

这已经并不是项槖第一次给家里人出难题了，项槖的舅舅曾经想要男主这个“小顽童”，问他：“槖儿，你能告诉舅舅满天的星星有多少颗吗？”

项槖不疾不徐地回答：“舅舅，你能告诉我你的头发有多少吗？”

除了和舅舅“抬杠”，项橐也会像寻常孩子一样询问父母自己的来处，而且能够付出行动去验证。

也许很多人都听过这样荒谬的说法：“你是垃圾堆旁捡来的。”“你是充话费送的孩子。”

项橐的母亲魏氏为了敷衍幼儿，跟项橐说他是：“父亲打鱼时，从从凉汪里打捞上来，随后用鱼篓背回家养大的。”

魏氏所说的凉汪是距离他们生活的袁家庄五六里地的一个地方，这里的水冬暖夏凉、非常有名。项橐听到母亲的说辞职后，便总想去凉汪看看。

越长越大的项橐，在某个夏日午后带着小伙伴顺流而下真的去了凉汪。虽然他在这里没有如愿见到比自己小的孩童，但他这种求知的欲望还是值得我们学习。

这个如今几岁孩童都会的脑筋急转弯，在封建时代却能难住无数成年人，项槖的思维方式和对事物的看法、甚至是提出的问题，都表明他绝非池中之物。

和他打过交道的人，都会对这个“脑回路清奇”的小儿印象深刻。声名远扬的项槖，也得到了周游列国的孔老夫子的关注。

孔老夫子为了和项槖见面，特地更改了东游路线。

项槖调皮，父亲去田间锄地的时候在地头用小石子围了个圈，在这里修建了一间“小屋”以供项槖玩耍。

孔子东游的时候，恰巧从项家人修得“小屋“旁路过。孔圣人的徒弟子路去赶着马车从这里经过的时候，注意到了这个在田边玩耍的孩子。

子路多番提醒，这孩子却始终不肯让路，惹怒了爆脾气的子路。

“小孩，闪开！给我让路。”

孔子见子路满脸怒气，下车查看发生了什么，结果就看到一个小孩儿不卑不亢地指责子路：“不懂礼貌！”

孔子惊讶这个孩童不怕事之余，反问孩子：“怎么无礼了？”

小孩子有理有据地回答道：“城躲马？还是马躲城？”

孔子环顾四周，却并未看到有“城”。但还是淡然应对：“理应是车子绕城而过，而非城让车子先走。”

只见孩子退后两步，指着远处那座“小屋”说：“你看，那是不是有一座城池？”

孔子看着远处用泥巴筑起的小城，不过三尺见方，但是城楼、城墙上的垛口、甚至是瞭望塔都栩栩如生，这才反应过来的确是他们扰了孩童的清净，误入了别人的“城”。

于是虚心表示：“我们的确失礼，这次请你原谅我！”

这时候孔子还不知道，这个让拦住他路的孩子就是他们所要寻找的神童。当他们无奈地绕城而过，孔子才后知后觉地发现：那个小孩反应灵敏，说话周全，与他们要找的神童特征高度重合。

孔子作为中国最伟大的思想家，早在公元前480年就开始创办私人学堂，将自己的毕生所学传授给众多弟子。

孔子30岁开始收徒，他希望将自己的学生都培养成可塑之才，为推动社会进步做出贡献。遇见项橐的时候，孔子誉满天下，很多人都赞扬其高洁的行操，但孔子却不骄不躁努力追求进步。

孔圣人反应过来之后，当即掉头回头寻找项槖，恰好偶遇了仍然在田间劳作的项槖父亲。

想起不久前的对话，孔圣人问道：“您一天要锄多少下地？”

只见对方不疾不徐地回答：“你的马蹄一天抬多少下，我的锄头就锄多少下！”

孔圣人听到这个答案之后，明白眼前人一定与刚刚那个孩童有关，便开门见山地问他神童项槖的去处。

项槖父亲是个老实人，不会说谎，但也并未告诉孔子是自己的孩子教自己这么说的。

孔子继续寻找项槖，在村头的池塘边遇到了两个正在争执的孩童。

一个指着太阳说：“太阳早晨像车轮子，中午像痰盂，形状发生变化一定是因为距离的原因！”

另一个却淡定反驳：“如果照你的理论，早上太阳离我们近应该很热，中午太阳离我们远理应很冷，可事实却截然相反！”

孔子也对这个辩题非常感兴趣，非常想参与其中但他也并不能说出所以然来，于是表明身份虚心向一个七岁儿童请教。

项槖也不骄傲自满，给孔子提出了另外一个问题来引导他想出答案。

“鹅的声音为什么这么大？”

“因为他的脖子长？”孔子回答。

“蛤蟆脖子很短，叫声依旧响亮！又是怎么回事呢？”

孔子回答不出，项橐继续提问：“松树为何冬天依旧耐寒，不落叶？“

孔子答：“松树坚实，所以耐得住严寒。“

项橐再问：“竹子虽空心，依旧不畏严寒！“

孔子再次沉思……

项橐对两次陷入沉思的孔子说到：“早就听说你无所不知无所不晓，没想到连我的问题都回答不出来！”

孔子听完长叹一声：“学无止境。”随后虚心向七岁的孩子请教还有无其他考题。

项橐再次出题：“你可能答出天上有多少颗星星？地上有多少五谷？”

孔子虽然上知天文、下知地理，但他却只知道日月星辰是上天的馈赠，五谷杂粮孕育生命，却从未思考过要如何计算个数。

项橐看穿孔子一时语塞，一句话回答命题：“一天一夜星辰，一年一茬五谷。”虽然项橐未曾丈量出具体数量，但他以“天”、“年”为单位，回答了自己提出的问题，极具哲思。

孔子听完自叹不如，立刻决定拜师！

“后生可畏，我理应拜你为师！”

孔子这声后生可畏，后来被记载到《史记》之中去，甘罗十二岁拜相，就引用了神童项橐一例来说服吕不韦。

我们如今常用的典故：“三人行必有我师焉。”正是孔子在拜师项橐之后的真心感悟。

作为能够代表诸子百家的知名学者，孔子以学富五车的才学名扬天下，座下更有著名的“孔门七十二贤”，但他并未因此居功自傲。

人在被赞扬、夸赞时很难保持谦虚，却容易在语塞、挨骂时失了风度。可是越有本领的人，似乎更加谦虚……

自从孔子拜师之后，项橐平静的生活被打破，他莫名其妙多了许多仇家，而关于他的死亡，有两个流传甚广的版本。

项橐所处的时代、鲁国、齐国、吴国各自为敌，为了招揽人才国家领导使劲浑身解数。听说孔圣人拜师七岁小孩之后，齐国甚是担心。

田氏刚刚谋夺姜氏，一切尚未稳定。晏子提倡法制的做法，与孔子的礼治针尖对麦芒。如今突然杀出来一个七岁小孩儿，如果不能收为己用，反而被孔子拉拢到鲁国，齐国大危！

齐国虽然觊觎项橐才学，但直到项橐十岁才初次登门，项橐的父母看到官家登门都如临大敌，跪下迎接。

项橐是莒国小民，听到对方上门是为了请自己去齐国当官，享受荣华富贵之后大为震惊。

作为莒国小民，项橐已有阵营，他如果去了齐国便是不忠不义，为所有人所不齿。项橐这么聪明的人，当然看出了其中的门道。可是他却以为，光天白日之下，齐国的武将不会将他当众杀害！

项橐大方表示：“海龙岂能与江鲦为伍，我是莒国小民，哪有资格到齐国参政？”

此言一出，武将自然明白对方不想为齐国所用的心情。可是这次他们从齐国来找项橐，就是为了收为己用，如果不能免除后患，齐国国君的意思是除掉他以绝后患。

项橐为了莒国荣耀，为了民族士气誓死不从，只能捐躯以表真心！

当然关于项橐之死，还有另外一个说法。

项橐成为孔子之师之后，便多了一个：“得项橐者得天下的说法。”各国国君都想要一同霸业，项橐作为靶子和父母一起躲在山洞中。

谁知被吴国、齐国两国发现，两国武士争抢过后打杀起来，吴国武士为了劫持项橐一直躲在深山之中，五天五夜断水断粮。

为了尽快突围保命，吴国人想起了项橐出生的典故。决定狠心的用茅草割掉他的头颅，这样齐国将士便无计可施，项橐也不会落入敌手。

可怜的项橐，就这样死在国家争斗之中。

谁也没有想到，一代神童会落个如此惨淡的下场。

项橐能够成名，一来是因为他面对孔子也能不卑不亢，二则是因为他对所有的事情都保有天然的热忱。

举一反三并非神童专利，人在做事的时候很容易随波逐流，因此失了分寸。

我们也不能过分依赖已有常识，只有打破安全壁垒走出突破性一步，才有可能收获机遇和挑战。做人做事，理应向孔子学习，只有不耻下问，才能成就自我！

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韩剧“似盛实衰”

文 | 镜象娱乐，作者丨梁嘉烈

近日，韩剧《少年法庭》登上豆瓣实时热门书影音榜单首位，同为Netflix出品，评分相近，但《少年法庭》与《黑暗荣耀》的影响力还是有较大差距。

由此也可以窥探出Netflix出品韩剧的生态图鉴：上位者如《鱿鱼游戏》《黑暗荣耀》，口碑与热度双收；中位者如《少年法庭》《猪猡之王》，口碑与热度中占据一席；下位者则如《末日骑士》《放学后战争活动》，扑得悄无声息。

曾与流行文化高度挂钩的韩剧在亚洲市场风靡多年，以偶像剧为主力的韩剧出现乏力态势后，Netflix进入韩国影视市场，带着韩剧走向“全球输出”的第二阶段，只是《鱿鱼游戏》《黑暗荣耀》的爆款光环背后亦潜藏着危机。Netflix带来的金钱与机遇，成本早已摊在了牌桌前。

2013年到2016年，《来自星星的你》《太阳的后裔》《孤单又灿烂的神：鬼怪》等韩剧在国内一部接着一部爆火，但回头来看，那时已经是韩国偶像剧最后的荣光。千禧年之后，《天国的阶梯》《蓝色生死恋》《冬日恋歌》拉开韩国偶像剧时代的序幕并走向整个亚洲市场，历时十五年，韩国偶像剧由盛转衰。

2018年开始，王子公主的童话故事逐渐失色，《我的大叔》《浪漫的体质》《我的解放日志》等更具现实色彩的韩剧扎堆出现。《我的大叔》里，处于不同年龄段的男女主都面临着现实的沉重压力，《浪漫的体质》虽然带着治愈色彩，但主基调仍是“丧文化”，《我的解放日志》则是在处处刻画普通人身上的疲惫感。

近几年，现实题材在全球影视市场都是主流类型，但韩剧从偶像剧过渡到现实题材，不仅源于影视行业内容价值的重心转移，也在于受众群体的变化。作为全球人口老龄化速度最快的国家，韩国正在失去偶像题材创作的土壤，这才是底层逻辑，更进一步来讲，这也是韩国本土院线电影自《鸣梁海战》后观影人次难创新高，以及K-POP文化输出压力增大的原因所在。

受众变化导致影视行业风向改变，其实也可以从水木剧的衰落来看。2023年年初，因上年播出的周三周四剧收视惨淡，KBS电视台决定停播周三周四剧，之后TVN台也暂停了水木剧编成。过去多年，各大台水木剧主打的基本都是以年轻观众为主的偶像剧，也一度极受广告商青睐，称得上韩剧的王牌时段。KBS和TVN的水木剧便曾推出过《太阳的后裔》《仁显王后的男人》等热门剧集。

可以说，韩剧和台剧的发展轨迹是非常相似的。台剧同样爆发于千禧年之际，以《流星花园》《王子变青蛙》等偶像剧撬开了亚洲市场的大门，又在近几年接触OTT平台后转向现实题材航道。只不过台剧的巅峰期比韩剧更短，2008年的《命中注定我爱你》之后，以偶像剧为主的台湾电视剧市场便进入了低谷期。

《请回答》三部曲中，几代韩国年轻人为不同的流行文化痴迷，《请回答1994》中，首尔的学生迷恋徐太志和孩子们；《请回答1997》中，年轻人为当红的H.O.T与水晶男孩而疯狂；《请回答1988》中，香港电影风靡亚洲，韩国年轻一代为张国荣、周润发、王祖贤等港星摇旗呐喊。《请回答》三部曲串联的年代图鉴清晰地揭示了一点：韩国流行文化背后站着的一直是年轻一代，韩剧同样如此。

面向年轻群体的偶像剧阵地失守后，韩剧正式进入“似盛实衰”阶段，本世纪影视娱乐产业的主力消费群体一直都是年轻人，与年轻人喜爱的流行文化脱钩，便意味着失去活力。当然，这背后更深层次的原因还是经济问题，经济基础决定上层建筑，经济上行期偶像剧中的童话故事才有立足之地。

近几年来，在亚洲市场尤其是东南亚市场，剧集领域的流行文化输出其实正在向《陈情令》《新倚天屠龙记》《致我们暖暖的小时光》等为代表的国产古装剧和爱情剧转移。现阶段，国产剧相比巅峰期韩剧在亚洲的影响力仍有差距，但与五年前年轻向国产剧在海外的声量已经不可同日而语。

Netflix进入韩国市场后开启了韩剧“全球输出”的第二阶段，《鱿鱼游戏》《黑暗荣耀》也取得了全球化成功，这也是我们判断当下韩影已经陷入“能否生存下去”的崩盘险境中，而韩剧只是面临阶段危机的原因。再者，剧集与电影商业模式不同，前者TO B而后者TO C，当下韩国本土电影在C端市场全面溃败，而韩剧在B端市场仍有竞争力。

只是，韩剧借着OTT平台实现的回春，终究还是有隐忧。谈及韩剧的“全球输出”时，不少人认为危机在于“过度向西方价值观靠拢而失去自我特色”，但其实，更值得担忧的是韩剧走上了韩影的老路。韩影因沉溺“黑暗叙事”被国内观众抛弃，如今韩剧又在“黑暗叙事”上狂奔，从《王国》《地狱公使》《鱿鱼游戏》到《黑暗荣耀》《少年法庭》，过去几年此类题材在Netflix投资韩剧中占据了极高比例。

虽说相比于困于本土的韩影，面向全球市场的韩剧更具可能性，但客观来说，题材类型的高度重复不是理想发展趋势，2022年播出的《少年法庭》同为Netflix出品，口碑相比《黑暗荣耀》而言也不逊色，但二者热度相差较大。《少年法庭》里“少年犯”这一聚焦点很是新颖，但相比《黑暗荣耀》还是缺了爽点和爆点。

或许是洞察到了同类型题材的乏力，近一两年Netflix在韩国开始开辟科幻新赛道，如《问星》《虫穴》《末日骑士》《放学后战争活动》等，但目前已播出的科幻剧集表现均不理想。相比于熟悉无比的“黑暗叙事”，韩国影视创作者在本土较少涉猎的科幻题材上，体现出了强烈的不适感，《末日骑士》《放学后战争活动》两部剧集豆瓣评分都未超过六分。

如果说“黑暗叙事”仍是独具韩影特色的差异化存在，那科幻题材就是与美剧的同态竞争，曾输出《西部世界》《怪奇物语》《超感猎杀》《最后生还者》等剧集的美国影视市场，科幻类型创作成熟度是韩剧很难比肩的，此外，美剧多年对科幻题材创意和灵感的持续挖掘下，留给韩国科幻剧的创新空间其实也并不多。

因此，诸如《末日骑士》《放学后战争活动》都在讲述美剧与好莱坞影片擅长且老套的“末日拯救故事”，但因导演、编剧等操盘能力有限，目前孵化出的及格作品少之又少。某种程度上，这也体现了Netflix投资韩剧现阶段的困局所在，如果之后《问星》《虫穴》再不能交出好的成绩，之后科幻赛道或许会迅速降温。

过去几年，《鱿鱼游戏》《黑暗荣耀》等爆款剧的荣光遮盖了很多问题，比如2016年到2022年七年时间内，Netflix在韩国影视市场共砸下了1万亿韩元（人民币53亿元左右）的重金，推出了130部韩国影视作品。以这个总量对标爆款的体量，相信大部分人很难得出“赢麻了”的结论，重投资、广撒网之下，不出爆款才是匪夷所思之事。

2023年开年已有九个月，Netflix仍未在韩国市场砸出下一部全球性爆款，但制作成本倒是一路飙升，比如《末日骑士》总制作费用250亿韩元，单集成本高达42亿（约2310万人民币），《移动》总制作费用500亿韩元，单集成本25亿，还未播出的《盗贼之歌》《问星》《虫穴》等剧，总制作费用最低在200亿韩元。

不过，哪怕大手笔投资的《末日骑士》《放学后战争活动》等影响力与《鱿鱼游戏》《黑暗荣耀》相去甚远，现阶段也不会影响Netflix的持续发力，因为《鱿鱼游戏》一部爆款近9亿美元的收入，就几乎足以抵过去七年Netflix在韩国市场的总投资，只要“爆款游戏”能继续，Netflix与韩剧的“联姻”就不会崩裂。

只是，大部分韩国影视从业者很难像Netflix一样高枕无忧了，韩剧“背靠大树好乘凉”的另一面，是不拥抱OTT就难以生存的现状，过去几年，Netflix在韩的一掷千金正在迅速提升韩剧的内容成本，行业成本上涨二至三倍，本土制作团队艰难求生。2022年，韩国电视台播出的剧集中，最高收视率为26.9%的《财阀家的小儿子》，TOP10中仅有这一部剧集收视率破20%，2020年这一数据则为四部。

内容成本上涨浪潮中，本土制作团队逐渐失去话语权和议价权，演员成本这一项表现最为明显。2020年，《夫妻的世界》中金喜爱单集7000万韩元的片酬被舆论批判过高，但当时不少在OTT平台打开知名度的年轻演员们，单集片酬叫价已经达到了5000万韩元，最高单集片酬甚至超过了2亿，以至于整个行业叫苦连天。

这一局面下，不与OTT合作的制作方生存空间注定会被持续挤压，于是，越来越多的制作方走向另一极端，即瞄准OTT提前制作内容豪赌一把，可是Netflix并非来者不拒，2023年上半年，韩国未能编成（确定播出平台和时间）的剧集达到80部，无法编成的剧集中结局尚可的，参考退而求其次在ENA这种新台播出的《有院子的家》，结局较差的，是大批因制作公司倒闭最终无法播出的剧集。

韩国本土影视从业者话语权旁落，也在于Netflix入韩后进行的不止是内容投资。2019年，韩国头部娱乐公司CJ ENM及旗下制作公司品牌Studio Dragon与Netflix签订内容制作及播映协议，同年，三大有线台之一的JTBC旗下内容制作公司JTBC Content Hub，与Netflix签署为期数年的内容发行协议。

2023年，韩国互联网服务提供商SK Broadband、韩国SK电信和Netflix签署战略合作协议，进一步助力已经在韩国流媒体市场占有73%份额的Netflix向上进击。

机遇与冲击同在，处于漩涡中的韩国影视市场是矛盾而纠结的。2023年4月，韩国总统尹锡悦访美，首场活动是与Netflix的CEO泰德·萨兰多斯见面，会面第二日，Netflix宣布未来四年向韩国文创内容领域投入25亿美元。另一边，今年韩国政府宣布计划投入5000亿韩元帮助本土流媒体平台与Netflix竞争。

这看似是在两手通吃，一方面通过Netflix实现韩剧的全球化输出，一方面在这波浪潮中扶持本土OTT平台的发展。但是，在本土OTT平台TVING和Wavve联手也难以抗衡Netflix市场份额，以及Netflix加速入股本土影视公司、通讯公司的背景下，5000亿韩元又能发挥多少价值。

2021年，Netflix韩国内容高管在媒体活动中表示：“以Netflix对韩国内容投资的7700亿韩元为基础进行调查的结果显示，产生了5.6万亿韩元的经济协同效益，同时创造了1.6万个工作岗位。”数据看似很美好，但就如镜象在《2023下半年无新片获投资，韩国本土电影摇摇欲坠 | 韩娱观察系列篇》中提到的一样，影视人才加速流向Netflix必然会导致韩国本土影视行业逐渐“空心化”的问题。

《洛杉矶时报》曾将Netflix在韩国打造出全球性热门节目的成本形容为“低廉”，确实，在与Netflix的合作与交易中，韩国本土创作者获得的收益并没有外界想象中理想，以《鱿鱼游戏》为例，因全部知识版权以及播放权都被Netflix拿下，韩国主创团队拿到的利润少之又少，导演黄东赫就曾在采访中直言：“我没那么有钱，但已经够用，足以让我温饱。Netflix没有付给我额外的红利，他们按照合约给我钱。”

2022年，韩剧在Netflix全球TOP100中占比16%，而Netflix在韩投资得到的评价多是“大方”、“不干涉主创”等等，但命运馈赠的礼物早已标注好价格，长此以往，韩国影视市场大概率会成为Netflix的“廉价内容供应工厂”。韩国影视行业自然也意识到了这一问题，各界要求政府支持本土项目，并确保内容版权的呼声越来越高。

韩国世宗大学教授Lim Jong-soo表示，政府应该为韩国影视创作者提供更多帮助，如确保知识产权，如拿出一个系统来确保超额利润可以返还给韩国创作者等。目前，韩国影视工会除了正在准备与Netflix进行版权费有关的谈判，也在持续呼吁韩国国会通过修改版权法来确保Netflix支付版权费。

吸取《鱿鱼游戏》第一季的经验教训后，第二季导演黄东赫与Netflix签订了新的合同，他将其称之为版权“替代方案”，并指出Netflix提供了“很好的交易”，但手握爆款的导演面对Netflix时拥有议价权，仅是为数不多的个例，要长线保障韩国影视创作者在与Netflix的合作中获得相应利润，还是需要律法支持。只是，在当下的国际形势下，韩国影视人的立法呼吁能否如愿，又是另一回事了。