彭冲简历(彭劼简历)

国画家黄稷堂

黄稷堂

（1903—1985年），当代著名国画家，美术教育家，曾任漳州画院院长，福建省文史研究馆馆员。原名则唐，字晓民，号湘道人，晚号稷翁，漳州湘桥人。　　我知道先生的大名，是上世纪八十年代初。时有闽南友人赠我先生的一幅“匏瓜图”，几笔寥寥，却墨彩飞扬，尤其两颗初熟的葫芦，温润透明，十分可爱，让人不忍释手。当时就想什么时候能到湘桥拜访先生该多好啊！可惜不久，便传来先生故去的消息。湘桥没去成，但湘桥和先生的大名却从此留在脑海里未曾忘却。

　岁月匆匆，世事难料，戊戌（2018年）早春时节，我居然有了造访湘桥的机会。尽管先生故去已三十三个年头，但心中依然有着夙愿得偿的快慰。　　初到湘桥，让我没想到的是湘桥居然这般秀美婉约！湘桥的文彩风流居然如此深厚绵长！　　湘桥，位于九龙江九十九湾头。村庄沿江而建，三面临水，碧波荡漾；细柳轻拂，老榕婆娑，处处风光如画。历经几百年风雨沧桑的老屋“大夫第”“翰林第”“进士第”……隔着岁月的烟尘，依然气势恢宏，一座毗连一座，遥望缥缈烟波，沿江一字排开。门前的大石埕连成一片，宽阔平整，十分气派，衬托高高翘起的燕尾，似在蓝天白云下诉说着名流世家的昔日芳华。更令人赞叹的是，自明清以来，这片总面积只有两平方公里的土地上，人才辈出，有四十多人科考有名。波光潋滟的水乡，有了书香弥漫，便平添几分清灵之气。　　“大夫第”系清康熙年间进士黄金钟私宅。黄金钟（1662—1746年）字湘玉，号省庵，曾任杭州同知，为官清正廉明，政绩卓著。分掌督粮、缉捕、防务、水利等，废止陈规陋习，禁止私自索利，秉公处事，诚心为民，享有清名，封为奉政大夫，任满归里，朝廷赐造“大夫第”。“大夫第”为五进四天井大宅，坐东北朝西南，宽33米，深90米，砖石土木结构，各进规格相同，为湘桥最早建也是最壮观的古官宅。黄氏世代书香，长子黄宏达，乾隆七年岁贡，官建阳训导；次子黄尚锦，贡生，官同安教谕；四子黄宏遇，官广西同知；五子黄天瑞，雍正十一年进士，官刑部主事；其余五子皆中秀才。乾隆进士、文华殿大学士蔡新曾撰文称赞：“自省庵公以来延师课子，萃四方之秀，相与讲贯服习，孙曹辈继之蒸蒸向学，皆通经术，能文章……合其祖孙三世文显者又二十余人，光远而益耀”。　　

黄稷堂乃黄金钟第25代孙。黄稷堂故居在“大夫第”的第三进院落。故居大厅正中立着先生半身铜像，四周摆放兰草，先生目光炯炯，长髯飘拂，形神毕肖，是已故著名雕塑家李维杞先生的作品；铜像前有展台介绍生平业绩；两旁各有长式橱柜，陈列生前各种资料、书信手扎、出版书刊和文房用具；墙壁悬挂先生各个时期的代表作复制品，印刷精良；右厢房为起居室，摆有老式木床、立橱等简单家具；左厢房是当年的画室，画案、文具依旧貌陈列，另有木制茶几、椅橙数件，当年先生作画、会客、诊病皆在于此；厅前天井，宽敞明亮，各色盆花在春日的阳光下盎然勃发。故居不大，简朴清雅，尽显先生淡泊清贫本色。　　先生1903年出生，自小聪明颖悟，好学机敏，过目能诵，笃嗜书画，富有艺术天性，双手能用泥土捏出各种玩偶，深得乡人喜爱。乃父惠斋（秉哲）先生，为前清岁贡，新中国成立后聘为福建省文史馆馆员，课子甚严，常以手中旱烟斗为训戒管教子女。先生是天生左撇子，父亲认为左手写字不顺不雅，在老父亲严酷管束下，终于养成右手写字左手画画的习惯。严谨的家教为先生日后国学修养打下坚实基础。　　1925年，先生考入上海美专，并结识众多艺坛精英。当时校长刘海粟正推行尊重个性，培养创造力的新学风，极力主张诗、书、画结合，各尽所能，自由发展。在潘天寿、诸闻韻等大师的指点下，先生襟怀、眼界随之开阔，技艺日益精进。平素潜心研究石涛、青藤、吴昌硕、齐白石诸家之法，朝夕揣摩，颇有心得，熔于一炉，于诗、书、画、印融通并进。那时，他的诗不求工，但朴实自然，直抒胸臆；他的书法，起于颜柳，游于二王，以行草为主，点划有力，线条劲健秀美；他的篆刻宗法秦汉，拙朴刚劲，别具神采；他的花鸟画笔墨凝练生动，画风清灵洒脱，浑厚隽永。诸闻韻先生曾在他的小品集上题词“天机活泼”加于赞许，潘天寿先生则题长跋予以褒奖。　　1929年，先生自上海美专毕业，因时局动荡，回到漳州。先后受聘于省立龙溪中学、省立龙溪师范、省立龙溪职中、私立寻源中学、进德女中等校。他以上海美专学到的崭新绘画理念和新画风，教导学生不能埋头苦画，要学习理论拓宽视野，要深入生活多练速写积累创作素材，为漳州美术注入新的活力，培养出一大批美术人才，当代著名国画家沈柔坚、沈耀初先生，还有原国家领导人彭冲都是他的学生。此时他自己的艺术创作也进入一个黄金时期，书画篆刻作品日益受到社会各界的喜爱和追捧。1930年，国画《梅》入选上海三潭创办的《古今名画大观》；1933年，作品参加全省劳展获第一名，并选送南京参加全国展览，艺术事迹收入《中国美术年鉴》。　　1937—1938年间，弘一法师三次住锡漳州，先生都有幸追随左右，商榷艺术或书信往来，获益良多。弘一法师曾托先生治“健魂”一印，甚为满意，特题词赞其“仁者篆刻固甚精也”，还为先生秘制的“慧庐”八宝印泥题写“慧庐”匾额，留下“莹润精妙”的赞美。　　后来经历战乱，日寇轰炸漳州，先生为求一方清净，毅然回到湘桥乡下蛰居，以行医书画为业，从此不曾离开。之后的五十年代、六十年代以及“”岁月，因为错划地主成份，蒙受诸多不白之冤，横遭屈辱，生活困苦。但先生以仁者之心度人，坦然面对，还开导教育子女要有以德报怨的做人处世情怀。先生之医，原属画之余，无师自通，但医术精湛，医名远播。先生原本谦谦君子，温厚善良，对那些四面八方前来的求医者总是深怀同情有求必应。无论偏僻远近，也无论晨昏夜办，他都风雨无阻背起药箱出诊，归途还不忘采集各类青草药，制成止咳胆星膏，免费分送远近乡邻。石昌村林姓村民无钱治病，先生收为干儿子为其免费治疗；东园后境村垂危病妇许水玉医院断其治愈无望，前来求医，先生甘冒风险留下救治，一连数月，亲自为其煎药煮汤，细心治疗，使其病愈，先生妙手回春的美名也因此传遍闽南。对于上门求画者，先生更是童叟无欺，慷慨大方分文不取，他总说是湘桥养育了他，他的艺术反哺乡人乃在情理之中。那时四邻八村，婚丧寿庆，厅堂寺庙都少不了他的画。　

　1983年，先生冤案得到平反，年逾八十的老人迎来人生的又一个春天。他的艺术成就受到党和政府的重视，被安排为省文史研究馆馆员，1981年应文化部之邀往北京与全国著名老画家一道在颐和园藻鉴堂作画，时任国务院副总理谷牧在漳州接见先生。

同年，他的作品《梅》《竹》为中国美术馆收藏，还应中国国际贸易促进会之邀到国务院第一招待所作画，作为国家礼品赠送外宾，他的作品《枇杷》《梅》送往加拿大展出。与此同时，国内外媒体争相报道他的书画艺术成就，福建电视台制作播放《黄稷堂》专题片。1984年漳州画院成立，先生出任首任院长，此后还成立“黄稷堂书画艺术研究中心”。　　著名篆刻家周哲文先生有一段文字，记述了这一时期先生的精神丰采：“我与这位画家神交多年，夙有所闻，近有幸在榕城得以亲睹，果然名不虚传。与他促膝交谈之时，他之洪钟般的声音时时冲我心弦，真诚天真宛若稚子；偕同他散步，只见他矫健欲飞步履，浩浩乎如冯虚御风，要不是他飘忽着一般长者还难得有的修长的银白美胡子，我简直不相信他是一位八十一岁的老人呢”，“他那闪电般的双眸……凝望着素白的宣纸深思，静如处子，蓦地他左手提笔，濡墨染彩，龙奔蛇走，赫赫生风，与方才静默判若两般……当人们正在品味之际，又见他挽起右手挥毫，瞬时间落纸云烟，题上耐人寻味的诗句”。　

　1985年先生不幸辞世，享年83岁。　　先生漫长的一生，尽管命运沧桑，生活艰难，但他始终坚持对艺术的挚爱与追求，从不懈殆。经几十年磨砺，终成大业，取得非凡的成就。他的花鸟画别具一格，独标神韵。前辈艺术家沈觐寿先生评他的画是“功夫独到，运用得法”，“作画用左手，写字用右手，左右开弓，挥毫灵妙，悠然自如，题画亦佳，诗皆达意，画格极高，以潇洒古雅、清新简练画品称著”。　　先生的画，首先是题材广泛，他擅长梅兰竹菊、荷花葫芦、松树紫藤葡萄等，傍及飞禽瓜果，皆能涉笔成趣，生动鲜活。次是构图新颖简洁，布局生动自如，笔墨精练，有着极强的驾驭能力，以最简单的笔墨语言传达最丰富最生动的内涵。三是技法娴熟，用笔泼辣潇洒，画气不画形，以书入画，注重线条骨力，重在精神特质和格调的表达，富有情感趣味，充满生活气息。在他笔下，鹅鸭鸥鹭，戏水栖息，自有情趣；梅兰竹菊，神韵飘逸；苍苍松石，风骨凛然，诚如他的诗句“寥寥几笔好传神，莫把繁枝扰性灵。”读他的画，总有一种淳朴、亲切之感扑面而来。四是设色明快优美，色彩浓丽明亮，又不失高洁典雅，引人入胜。先生主张师法自然，强调写生从生活中汲取创作素材，反对刻意模仿，强调艺术表现要有自我感受，重视体悟生活，让笔墨带上情感。几十年的绘画生涯，他自身就是忠诚的践行者。先生一生艺术成就的取得，得于他自身的天赋、出身、师承、学识、郊游外，我认为还同他的人生经历和善良的人品有关。在与他同时代的画家中，先生应是较为特殊的一位。他生于书香名门，出自名校，得名师薪传，却命途多舛、艰难坎坷，长期生活在乡村底层，和劳动大众同呼吸共命运，这就使他的艺术之根深扎于生活的沃土之中，自然的致美，人性的致美，让他获得丰厚的滋养，焕发着他的艺术生命。

转作者陈济谋，福建省原省文联党组书记，付主席，省文史馆员，原省画院院长。