春之女神(春之女神塔罗)

月季——此花无日不春风

作者：李宇宏（中国人民大学艺术学院教授）

月季花广布世界各地，是社会、经济和文化价值极高的观赏植物，是我国传统名花之一，被誉为“花中皇后”。月季花、玫瑰、蔷薇等同属蔷薇科蔷薇属植物，在科学研究中用拉丁名进行严谨区分。

我国月季花于18世纪传入英法，引起当地育种家极大兴趣，他们把月季花作为亲本与当地蔷薇进行杂交，改进当地蔷薇一季开花和花色少的问题，终于在1867年，法国人吉约培育出了月季新品种并命名为“法兰西”，即现在我们常见的花香、色艳、风姿绰约的“现代月季”，简称月季。而蔷薇现在多指蔷薇属一季开花的野生种。英文Rose是蔷薇属植物的通称，既包括月季花、玫瑰、蔷薇等同属的各种植物，也包括古老月季花和现代月季品种。

在长期的栽培和欣赏过程中，月季被赋予了丰富的文化内涵。在欧洲，月季代表爱情、圣洁、和平。在我国，月季是寓意吉祥、平安、生命不息和顽强奋进的精神象征。在一些地区，人们把现代月季称为“玫瑰”；在花卉市场上，人们多把切花月季称为“玫瑰”；文学作品中，作者也常把月季称为“玫瑰”。

“玫瑰”在中国古汉语中指红色美玉。在《子虚赋》中提到“其石则赤玉玫瑰”，唐代颜师古曾说：“玫瑰，美玉名也……或珠之尤精者曰玫瑰。”汉代以来，王室或贵族的庭院中就栽有月季花。月季花在中国又拥有“月月红”“长春花”等美名，赞美的诗句无数，如唐朝李白《赞月季》写道：“牡丹富贵为春晓，芍药虽盛只初夏。只有此花开不怨，一年独占四时春。”宋代杨万里《腊前月季》有“只道花无百日红，此花无日不春风”之句。清朝乾隆皇帝《长春花》赞道：“浅深红晕足精神，婉娩韶光逐月新。岂是女夷偏注意，故教四季总含春。”

《玫瑰之名》的作者翁贝托·艾柯曾指出：“玫瑰，由于其复杂的对称性，其柔美，其绚丽的色彩，以及在春天开花的这个事实，几乎在所有的神秘传统中，它都作为新鲜、年轻、女性温柔以及一般意义上的美的符号、隐喻、象征而出现”。法国著名画家约瑟夫·雷杜德，因善于画玫瑰，而被喻为“花之拉斐尔”。在他画笔下的玫瑰，每一朵都栩栩如生，神采各异，颜色淡雅，色泽过渡自然。他绘著的《玫瑰图谱》，成为世界玫瑰的经典代表作，各国竞相出版，对后世产生了深远的影响，在西方很多的装饰画、瓷器等物品中，都优先选用他的玫瑰花图。

月季又被人们誉为“爱情之花”。在古希腊－罗马时期，艳丽的玫瑰是奉献给爱和美的女神阿芙洛狄忒（维纳斯）的贡品，女神和玫瑰同时诞生，又带着玫瑰来到奥林匹亚的众神居所，众神都争夺她的爱情。在古希腊文化传播下，人们将爱情所投射的女子称为玫瑰。20世纪美国诗人威廉·卡洛斯·威廉斯的诗歌《玫瑰》与罗伯特·彭斯《一朵红红的玫瑰》中所歌颂的玫瑰都承载着“爱的分量”。

在天主教堂中，有哥特式的玫瑰窗、玫瑰浮雕和花纹等建筑装饰，其中著名的当属巴黎圣母院中的玫瑰窗。玫瑰窗是一种仿照玫瑰花的形状及滑板的圆窗，用漂亮的彩色玻璃镶嵌其中，组成一幅幅丰富多彩的宗教故事。

中国古代月季花寓意“四季平安”，花瓶中插月季花的纹图蕴含驱邪得福、和平幸福的寓意。月季还以它顽强生长的姿态，象征着顽强不息的生命精神。北京故宫博物院收藏的清代画家居廉的国画作品《花卉昆虫图之月季》描绘了一株生长在岩石缝中的月季花，不论土地贫瘠、虫子啄食，依旧枝繁叶茂、色彩艳丽。

二战期间法国人弗兰西斯·梅朗在法西斯铁蹄下精心培育了新品种月季，随即把它分送到几个国家栽培以求保护。美国园艺家收到后立即将其分送到美国各地繁殖。1945年美国月季协会将其命名为“和平”，以表达当时世界人民对和平的期盼。同年联合国成立并召开第一次会议时，每个与会代表房间的花瓶里都插有一束“和平”月季，标牌上写道：我们希望“和平”月季能够影响人们的思想，给全世界以持久和平。1955年起世界上许多国家都建有“和平”月季园，以表达对和平的渴望和对侵略者的痛恨。“和平”月季与人们热爱和平，增进友谊的美好愿望联系在一起。

20世纪爱尔兰诗人威廉·叶芝创作的《和平的玫瑰》《战斗的玫瑰》《尘世的玫瑰》等一系列诗歌以玫瑰寄托和抒感，象征爱尔兰民族高贵的精神和永恒的美。

人们对月季的喜爱已渗透到物质精神生活的各个领域中。欧洲培育了世界月季最新品种后，就逐渐掀起赏花热潮，建造了一批以月季为主的古典欧式花园，成为世界上月季园的开端，私人月季园也得到迅速发展。

园艺种植已经成为欧洲人民生活中的一部分，不管是聚会的布置还是房间的插花都可以看到月季的倩影，人们更倾向于在月季园中举办婚礼仪式。时至今日，世界上月季园数量众多、类型多样，有公共花园如日本的花节纪念公园；私人花园如布查特花园中的月季园；植物园中附属的月季园如北京植物园月季园；科研单位月季园如美国月季协会花园；节事型花园如北京大兴月季园等。

在历史发展中，花卉园艺作为审美客体逐渐广泛、深入地融入生活的方方面面。一朵花，就能向人们展现一个生命的时空，折射出人类的文化观念与精神世界。花卉也连接起不同地域文明的过去与现在。基于对美的追求这一共同理想，人们以花载道，用月季来阐释人们的生活态度、价值观念、传统文化精神以及美学追求。月季承载着人们对生活的美好追求，也代表着人们对世界和平的强烈渴望。

《光明日报》（ 2021年08月26日13版）

来源： 光明网-《光明日报》

献给春天的交响诗（1）：四季恋歌之（5）

献给春天的交响诗（1）：四季恋歌之（5）

春回大地 万物复苏 春光无限 万象更新 古今中外吟咏春天的诗句，多如牛毛。春天里，气候温和怡人，万物生机萌发，欣欣向荣。也有着很多的景象可以大笔挥写。

下面詩塾就专门辑录一些国外描写春天的著名诗歌来给大家欣赏。

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在 春 天 的 薄 暮

[古希腊]萨福

在春天的薄暮

在满月的盈盈的光辉下

女孩子们聚集在一起

好像环绕着祭坛

（罗洛 译）

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新 春 颂

[波斯]鲁达基

新春带来缤纷色彩，

并弥散出馥郁芳香;

把千万个生灵唤醒，

给大地披上艳丽的新装。

在这样的时刻，

老年人能焕发青春的活力;

世界也由年返力衰——

变得蒸蒸日上。

伟大的天神派遣了一支大军;

滚滚的乌云是士兵，

浩荡的东风是大将;

闪闪的电光是烽火，

轰响的鸣雷是战鼓。

我目睹过千军万马，

却从未见过如此的威武雄壮。

看那遮天的浓云——

如悲悼的人们在哭泣;

听那震地的轰雷——

似断肠的恋人在哀伤。

太阳不时地探头窥视——

从那层层的云屏雾障;

犹如囚徒在张望——

从那坚固牢笼的铁窗。

世界曾经一度病痛缠身——

现在已开始治愈调养;

因为它吸吮了灵丹妙药——

茉莉的淡淡清香。

细雨一阵阵地降落——

夹杂着沁人肺腑的馨香;

曾是一片茫茫的白雪，

现在却已融化消亡。

过去积雪的角落——

正盛开着新花;

原是千涸的小溪——

现在清水潺潺流淌。

雷声滚过大地——

轰轰隆隆,经典名言;

闪电躲在云中——

似舞动的银鞭闪闪放光。

郁金香笑容满面地

来到无垠的原野;

就像把新娘的指甲

用风仙花瓣染成红绛。

夜莺频频地嗔鸣——

站在柳树梢上;

柏树枝头的鹆，

在同它遥遥对唱。

野鸽躲在苍松中，

哼着古老的曲调;

烂漫花枝里的百灵，

却唱得轻快悠扬。

让我们痛饮甘醇，

尽情欢乐吧!

快把情侣唤来——

这正是温情脉脉的美好时光。

请酾客把美酒斟满，

听着抑扬的乐曲痛饮千觞;

这乐曲是旷野中鹆的对歌，

花园里夜莺的鸣唱。

新春使人们赏心悦目，

为世界带来崭新的气象;

它以自己的温暖明媚，

战胜了严冬的寒冷冰霜。

(张晖译)

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寄 给 春 天 的 诗

[美国]朗费罗

啊,甜蜜的春天,从小天使翅膀上轻降,

吓得讨厌的冬天狼狈逃窜；

唤醒了万物---大地微笑,云雀歌唱

天空多明亮,青年的心多欢畅。

你和煦的呼吸吹开一朵朵花苞,

引来蜂儿在花园里把催眠曲吟唱。

山岗和山谷脱去了积雪的斗篷,

溪涧和河川挣开了冰洁的镣铐,

但愿四季皆春-----一年的最好时光,

世间万物就会永远灿烂!

但愿人人永葆青春年华,

可是梦境再甜蜜,不过是梦儿一场。

如果你来了就快乐,去了就悲伤,

倒不如压根儿别来也别往。

To spring

by Henry Wadsworth Longfellow

Oh,you ,sweet spring,alight frrom cherub's wing.

And put thr ugly winter full to flight.

And rouse the earth to smile ,and larks to sing.

With skies so bright and hearts of youth so light.

Your gentle and genial breaths each blossom blow.

While bees in gardens hum the lullabies.

The hills and dales are stripped of mantles of snow,

And streams and rivers freed from irons of ice,

May seasons all be spring--the pride of years.

That all the things would ever gleam!

May men be ever in the prime of years!

But dream,however sweet ,is but a dream.

If happy when you come and sad when gone,

Would that you 'd never come or never gone!

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在 春 天

[德国]E·F·默里克

我躺在这春天的小山上：

白云变成我的翅膀，

一只小鸟在我前面飞。

啊，告诉我，孤独的姑娘，

你在哪里，让我留在你身旁！

可是你和风，你们都无家可归。

我的心开放，仿佛向日葵一样，

在爱与希望中

向往而扩张，

春天，你有何憧憬？

我何时能安静？

我看到白云移动，河水奔腾，

太阳的金色的亲吻

深深渗入我的血中；

我这奇妙地醉醺醺的眼睛

好象进入睡梦之中，

只有我耳朵还在倾听蜜蜂的嗡鸣。

我想这想那，想得很多，

我在憧憬，却不知憧憬什么；

一半是忧，一半是喜；

我的心，哦，我问你，

在金绿的树枝的阴暗里

你在织着什么回忆？

——往昔的不可名状的日子！

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春

[英国]霍普金斯

任什么也没有春天这样美丽——

摇曳的草蹿得又高又美又茂盛；

画眉蛋像低小天穹，画眉的歌声

透过回响的林木把耳朵清洗，

听它唱，那感觉有如闪电轰击；

梨树的花朵和叶片光洁而晶莹，

刷着下垂的蓝天；那个蓝真热情，

真富丽；小羊也不免奔跑嬉戏。

这些滋润心田的欢乐是什么？

是伊甸园之初大地的一缕精华——

在它变得乏味变得阴沉或者

因罪恶而酸腐之前，圣母之子呀，

把年轻人纯洁无邪的心赢得，

你选择既多又值得选，主啊。

（黄杲炘译）

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春 天

[意大利]萨巴

春天我不喜欢，

我多么想告诉你

第一缕春光

拐过街道的墙角，

像利刃一样伤害我。

光裸的枝桠

在光裸的大地

投下的暗淡的影子

叫我心烦意乱，

我也仿佛可能

理应

获得再生。

你的来临

使坟墓也似乎不再安全。

古老的春天

你比任何时令都更加残酷

万物因你复苏

又因你毁灭。

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春 天

[德国]汉斯·卡罗萨

太阳又驻守在大教堂广场上，

孩子们戏耍在古井旁。

台阶上群鸽闪着黄铜般光芒，

云儿飘飘，沉甸甸

象吸足了光的海绵。这就是春天。

大教堂广场上一个敞开的窗前

镇日坐着个憔悴的姑娘。

她不看云彩，不看美丽的鸽子，——

她得替素不相识的娘儿们，

缝舞衣、制绸帽，

整个白天往往再加半个晚上，

手脚时常被冻僵。

偶而，当腹内

胎儿轻轻弹动，

窒闷的小灵魂仿佛摸向光明，

她苦涩的嘴唇才现红润。这就是春天。

（张厚仁译）

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春 天 的 时 刻

[瑞典]海顿斯坦

现在，人们对死者感到遗憾，

他们不能在春天的时刻里

沐浴着阳光

坐在明亮温暖的开满鲜花的山坡上。

但是，死者也许在轻轻细语

讲给西洋樱草和紫罗兰，

没有一个活着的人能听懂。

死者比活者知道得更多。

当太阳落山时，

也许他们将比我们更欢快地

在夜晚的阴影中游荡，

那些神秘的思想，

只有坟墓才知道。

（石琴娥 雷抒雁译）

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春天，春天

[俄罗斯]普希金

春天，春天，爱情的季节，

你的来临对我是多么沉重，

在我的心灵里，在我的血液里，

引起多么痛苦的陌生，

一切狂欢和所有的春光

只会将厌倦和愁闷注入我的心。

请给我狂暴的风雪，

还有那幽暗的漫长冬夜!

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春 之 歌

[英国]莎士比亚

当杂色的雏菊开遍牧场，

蓝的紫罗兰，白的美人衫，

还有那杜鹃花吐蕾娇黄，

描出了一片广大的欣欢；

听杜鹃在每一株树上叫，

把那娶了妻的男人讥笑：

咯咕！

咯咕！咯咕！啊，可怕的声音！

害得做丈夫的肉跳心惊。

当无愁的牧童口吹麦笛，

清晨的云雀惊醒了农人，

斑鸠乌鸦都在觅侣求匹，

女郎们漂洗夏季的衣裙；

听杜鹃在每一株树上叫，

把那娶了妻的男人讥笑：

咯咕！

咯咕！咯咕！啊，可怕的声音！

害得做丈夫的肉跳心惊。

（《爱的徒劳》第五幕第二场）

朱生豪译

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Spring Goeth All in White

by Robert Bridges

Spring goeth all in white,

Crowned with milk-white may；

in fleecy flocks of light,

o'er heaven the white clouds stray；

white butterflies in the air；

white daisies prank the ground；

the cherry and hoary pear,

scatter their snow around.

春之女神着素装

[英国]罗伯特·布里季

春之女神着素装，

山楂花冠乳白光；

天上分明一群羊，

白云朵朵自来往；

粉蝶空中时蹁跹；

廷命菊花饰郊原；

樱桃梨树共争艳，

四处非花如雪片。

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Spring

by Thomas Nash

Spring, the sweet Spring, is the year's pleasant king;

Then blooms each thing, then maids dance in a ring,

Cold doth not sting, the pretty birds do sing,

Cuckoo, jug-jug, pu-we, to-witta-woo!

The palm and may make country houses gay,

Lambs frisk and play, the [shepherds pipe]1 all day,

And we hear aye birds tune this merry lay,

Cuckoo, jug-jug, pu-we, to-witta-woo!

The fields breathe sweet, the daisies kiss our feet,

Young lovers meet, old wives a-sunning sit,

In every street these tunes our ears do greet,

Cuckoo, jug-jug, pu-we, to-witta-woo!

Spring! The sweet Spring!

春

[英国]托马斯·纳什

春，可爱之春，一年中快乐的君王

少女围圈起舞，花儿吐着芬芳

寒冷却不再刺人，鸟儿争相歌唱

咕咕，啾啾，噗喂,托威它呜

棕榈和山楂树使庄户人家喜洋洋

羊倌终日吹奏牧笛，小羊羔蹦跳嬉闹

永远聆听鸟儿，调协这欢快的曲调

咕咕，啾啾，噗喂,托威它呜

呼吸郊野的甘甜，雏菊亲吻我们的脚踵

年轻情侣们成双作对，老妇晒着暖阳

这曲调在每条街道上飘荡，恭候我们双耳的开放

咕咕，啾啾，噗喂,托威它呜

春！可爱之春！

（卧龙 译）

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Spring And All

by William Carlos Williams

by the road to the contagious hospital

under the surge of the blue

mottled clouds driven from the

northeast—a cold wind. beyond, the

waste of broad, muddy fields

brown with dried weeds, standing and fallen

patches of standing water

the scattering of tall trees

all along the road the reddish

purplish, forked, upstanding, twiggy

stuff of bushes and small trees

with dead, brown leaves under them

leafless vines—

lifeless in appearance, sluggish

dazed spring approaches—

they enter the new world naked,

cold, uncertain of all

save that they enter. all about them

the cold, familiar wind—

now the grass, tomorrow

the stiff curl of wildcarrot leaf

one by one objects are defined—

it quickens: clarity, outline of leaf

but now the stark dignity of

entrance—still, the profound change

has come upon them: rooted they

grip down and begin to awaken

春天及一切

[美国]威廉·卡洛斯·威廉斯

蓝天之下汹涌云彩

斑驳着从东北吹来

通往传染病院的路上

一阵冷风改变了视线方向

远处，大片开阔洪荒之地

褐色的草木一岁一枯荣

间或有一块一块死水

到处是高大的树木

路上低矮树丛枝条斜横

红的紫的 叉开的直立的

许多小树下面

是枯萎的昏黄的树叶

和脱尽叶子的藤蔓

景色呆滞了无生气

然后春天却慢悠悠地来了

春天裸地进入新世界

寒冷之中义无反顾

四周的早已不大在乎

依然刮着熟悉的寒风

眼下，草地返青了，明天

野萝卜将吐出坚实的芽胞

万物将逐个展露芳容

迅速抽芽，模样清晰，叶子呈现轮廓

然而现在，是一派庄严的

初春景象–深刻的变化已经

降临人间：扎下根去

使劲向下伸展，大地开始苏醒

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苦 难 的 春 天

［芬兰］梅里卢奥托

苦难还是一只芽。像春天

它在期待着，一只紧闭的芽。

瞧我的双手：它们有两只芽——

两个拳头，紧握着恐惧和愤怒——

苦难在其中成熟并期待着。

当时刻来到，它们会变得柔和，

张开，像春天的花绽放。

它们丰盈明丽

而又谦逊沉默有如大地。

瞧，它多么丰富，这苦难的春天。

（夏月 译）

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北 欧 之 春

[芬兰]索德格朗

我的一切空中楼阁雪一般消融，

我的一切梦境水一般流逝。

我曾爱过的所有遗迹

是蓝天和一些苍白的星星。

风在林中迅速地移动。

空虚休眠，水波寂静。

那棵老云杉树站着回味

他在梦中吻过的白云。

（北岛 译 ）

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四季恋歌

四季恋歌之秋天的童话（1）：诗塾课（196）

四季恋歌之秋天的童话（2）：诗塾课（197）

四季恋歌之冬日藏不住的诗意(1)：诗塾课(200)

冬日藏不住的古老诗意：冬日诗选（2）——四季恋歌之四：诗塾课（202）

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好莱坞黄金时代十位最伟大女演员

提到好莱坞黄金时代，资深影迷最容易联想到1930s-1950s 黑白电影的岁月，唯美的光影布局与镜头处理、优雅的服装布景和配乐、女演员柔情似水神秘细腻的出演，体现了那个时代影片精致、典雅、注重故事内涵的艺术特色。那个时期的银幕女演员，不仅具备雕刻般的容颜和精湛的演技，更以摩登生活和时尚先锋的引领者姿态影响着世界，留下一个个隽永的艺术影像！

第十名：Joan Fontaine 英国

( 1917 - 2013 )

琼 芳登生于日本东京，比姐姐奥莉薇亚 德 哈维兰（好莱坞著名演员）小一岁，幼年时贫血体弱，后移居美国加州南部，琼很快康复并在学校展现出极高的智商。母亲偏爱大女儿，一心培养她圆自己的演员梦，姐妹间矛盾不断。父母离异，琼跟随父亲回东京完成学业，1935年琼重返美国，执拗地选择学习表演，雷电华公司喜剧片《女士不多》一小角色让她初登银幕，母亲不满琼和姐姐争夺资源，反对她用父姓Havilland, 她只得用继父姓，以Joan Fontaine的艺名闯荡好莱坞，开启了和姐姐竞争的一生。琼的星途比姐姐更畅顺，1937年同公司影星凯瑟琳 赫本力荐她出演《特色街道》女主角，1939年更引来事业转机：一次午宴偶遇著名制片人大卫 塞尔兹尼克（也是《乱世佳人》的制片人），大卫邀她参加名导希区柯克新片《蝴蝶梦》的试镜，忐忑慌乱的芳登小姐正好符合影片德温特夫人的气质，她击败上百位竞争者，包括正和男主演劳伦斯 奥利弗热恋的女演员费雯丽，后者一心想和心上人合演一部佳作。琼 芳登凭借《蝴蝶梦》获得奥斯卡最佳女演员提名，影评界一片赞扬声，从此琼以细腻+神经质的表演特色成为悬疑大师希区柯克的御用女主，1941年和影星加里 格兰特合作希区柯克悬疑片《深闺疑云》琼挫败因电影《良宵苦短》也获提名的姐姐奥莉薇娅及其他3位候选人，荣获第十四届奥斯卡奖影后，这是首次希区柯克悬疑片女主获奥斯卡奖，琼0登上事业高峰，而姐妹俩的关系也达到冰点。

电影《蝴蝶梦》造型（1939）

《深闺疑云》与加里 格兰特（1941）

电影《一个陌生女人来信》（1948）

青年芳登

几十年征战演艺圈，琼 芳登展现了宽广的戏路，除了悬疑片、喜剧片、爱情片，她同样胜任百老汇歌舞片，并一度在百老汇登台表演舞台剧。她的重要电影作品还包括《一个陌生女人的来信》、《简爱》、《恐怖公寓》等，1960年在好莱坞星光大道留下手印，1994年电视剧《好国王温思莱斯》里有她最后的出演。琼热爱开飞机，精于高尔夫和室内设计，也是蓝带级厨师，晚年投资成功十分富裕。比姐姐先当女主角，先获奥斯卡奖，先结婚生子，连人生谢幕也比姐姐早一步，但在奥斯卡奖项数量和演艺成就上略逊色于姐姐，这对银幕姐妹之争终于在2013年琼 芳登在美国去世而落下帷幕，琼也已经96岁高龄，不得不感叹她们家族的基因！

第九名： Joan Crowford 美国

（ 1904 - 1977 ）

1904年出生在德克萨斯州的圣安东尼奥。来自社会底层的琼 克劳馥，长期在母亲被人抛弃后再不断找新情人这样的动荡里长大，为了生存当过仆人和女工，也跳过，拍过片。1925年前往好莱坞试运气，明艳性感的外形被米高梅公司发掘并签下电影合约，Joan Crowford 是米高梅为宣传她而刊登杂志在全国征集的艺名。1932年克劳馥出演由大明星葛丽泰 嘉宝、约翰 吉尔伯特主演的影片《大饭店》中女二号而反响热烈，跨入了一线女星行列。40年代克劳馥转投华纳兄弟公司，1945年主演《欲海情魔》，讲述平凡主妇摇身一变商界女强人的故事，卓越的演技让她荣膺第十八届奥斯卡影后，接下来1946《银海香魂》1947年《作茧自缚》1952年《惊惧骤起》又让克劳馥三次赢得奥斯卡最佳女主角提名，好莱坞明星地位不可撼动。

青年克劳馥

《大饭店》剧照（1932）

电影《欲海情魔》剧照（1945）

《兰闺惊变》中和贝蒂 戴维斯飙戏（1963）

琼和另一位好莱坞大牌女演员贝蒂戴维斯的恩怨也一度被媒体大肆渲染，导火线是克劳馥利用姿色撬走与贝蒂热恋的男演员法兰奇 汤恩并闪婚，两位女星成为宿敌！六十年代两位巨星令人惊讶地同意联合主演电影《兰闺惊变》，讲述一对同胞姐妹互相嫉妒互相折磨的惊悚片，两位大咖戏里戏外明争暗斗，飙演技飙心计到登峰造极的程度，给足戏份让影迷过瘾，电影界好评如潮。克劳馥的私生活比较混乱，和影帝克拉克 盖博私通多年，经历五段婚姻，从来不是一个好妻子、好妈妈。虽然表演上略逊色两次奥斯卡影后贝蒂 戴维斯，但拥有性感容貌和与生俱来的明星气场，让她可以不择手段获取名利，星运坦荡。1959年第五任丈夫阿尔弗雷德 斯蒂尔去世，琼 克劳馥犹如复制电影《欲海情魔》里的剧情，成了美国百事可乐公司董事长，她将重心移至商界。1977年5月10日因心脏病突发在纽约寓所去世，73岁。自始至终，琼 克劳馥都是一位充满争议又魅力十足的女影星！

六十年代的克劳馥

第八名：Olivia de Havillan 英国

( 1916 - 2020 )

这位长寿的好莱坞黄金时代女演员，直到104岁才在人生舞台谢幕，堪称影坛之最。奥莉薇亚出生在东京一个英国律师家庭，母亲悉心培养她成为电影明星，在各方面排挤小女儿琼 芳登 (后来亦成为好莱坞女星）不让其享用Olivia的良好资源。1935年Olivia因出演莎士比亚戏剧改拍电影《仲夏夜之梦》赫米亚一角步入影坛，以端庄典雅的气质、沉稳的演技，慢慢崭露锋芒。1939年因出演举世瞩目的米高梅大片《乱世佳人》中梅兰妮一角大放光彩，获得奥斯卡最佳女配角提名。成为好莱坞的一颗新星。1941年因《良宵苦短》中的出色表演获得奥斯卡女主角提名，但败给了同年也获提名的妹妹，琼芳登先一步获得奥斯卡金像加深了姐妹间的隔阂，两人互不理睬多年。

青年奥莉薇亚

电影《乱世佳人》梅兰妮 （1940）

电影《女继承人》与蒙哥马利 克里夫特（1949）

1945年因为被雪藏，Olivia为争取自身利益起诉华纳兄弟公司最终获得胜诉，被称为好莱坞“徳 哈维兰法案”而名声大噪。1946年Olivia终以影片《风流种子》中的精湛演技斩获第19届奥斯卡最佳女主角奖，当妹妹琼过来向她祝贺时，Olivia像面对空气一样扬长而去。1949年更堪称德 哈维兰电影之年，同一年她因为主演《女继承人》斩获第7届金球奖最佳女演员奖，以及第22届奥斯卡最佳女主角奖，成功进入获两尊奥斯卡金人的超一流女演员行列。1953年Olivia谢绝出演田纳西 威廉斯的电影《欲望号街车》中神经错乱的女主 ，由好友费雯丽接棒，结果费雯丽因此片第二次赢得奥斯卡金像。直到1987年，71岁的Olivia依旧在演戏，并以悬疑片《安娜之谜》获金球奖电视女配角奖。50年代末，Olivia移居法国巴黎，获得过法国荣誉军团骑士勋章。2013年获悉妹妹琼 芳登去世，她表示“震惊和悲伤”姐妹恩怨至此了结。2020年7月25日Olivia以104岁高寿在巴黎家中安详去世，好莱坞黄金时代最后一位健在女星告别人世，她因为比妹妹电影成就更高、寿命更长而笑到最后！

青年奥莉薇亚

第七名： Elizabeth Taylor 英国

（ 1932 - 2011 ）

伊丽莎白 泰勒1932年2月27日生于英国伦敦，父亲是画商，母亲则是舞台演员，九岁便出演人生第一部电影《每分钟出生一个孩子》，是不折不扣的童星。1943年签约好莱坞第一大公司米高梅，1944年主演《玉女神驹》，1949年和好莱坞英俊小生蒙哥马利 克利夫特合演《郎心如铁》蜚声影坛。1957-1959年间，凭借影片《战国佳人》《铁皮屋顶上的猫》（与男星保罗 纽曼演对手戏）和《夏日惊魂》三度获得Oscar最佳女主角提名，好莱坞一线明星地位稳固。1960年因为《夏日惊魂》再获金球奖最佳女演员奖。1961年在影片《青楼绝妓》中用令人信服的演技获得奥斯卡最佳女演员奖，步入事业的高峰。1963年31岁的泰勒和英国著名硬汉演员理查德 伯顿出演史诗片《埃及艳后》获得举世瞩目，虽然影片票房滑铁卢，但泰勒俘获了理查德 伯顿的爱情，伯顿送她的百万钻石登上了各大娱乐版头条，开启她的第五段婚姻，1974年两人离婚，75年又复婚，后来再离婚，激烈交炽的感情生活令影迷和媒体津津乐道。

青年伊丽莎白 泰勒

《郎心如铁》与蒙哥马利 克里夫特（1949）

《埃及艳后》电影海报

《灵欲春宵》与理查德 伯顿（1967）

1967年泰勒凭借《灵欲春宵》的精湛表演获得英国电影电视艺术学院奖最佳女演员奖，并第二次荣膺奥斯卡最佳女主角金像，六十年代可以说是属于伊丽莎白 泰勒的银幕时代，昔日影坛尤物费雯丽息影多年并离世，第一夫人英格丽 褒曼远在欧洲，性感影星玛丽莲 梦露香消玉殒，当红的奥黛丽 赫本则是另一种清纯俏皮的戏路，泰勒凭借绝世美貌和性感身姿，傲立于电影中心舞台。然而，人们最关注的却是她和伯顿的分分合合，以及她出名的九段婚姻，始终忽略她作为优秀女演员的本质。1992年泰勒获美国电影艺术与科学院人道主义奖，表彰她对艾滋病人的慈善贡献，1999年获得英国电影电视艺术学院（英国奥斯卡）终身成就奖，2003年正式告别影坛，2011年2月11日因心脏衰竭在美国加州去世，黄金年代最后一位出生的女星陨落！

第六名：Audrey Hepburn

比利时/英国 （ 1929- 1993 ）

奥黛丽 赫本带给东方影迷一种特殊的亲切感，也许是她的美蕴藏一种天然的含蓄与清纯，符合东方式审美，因此在影迷心中地位很高。1929年5月4日奥黛丽出生在比利时布鲁塞尔，后移居英国，二战期间的赫本营养不良、瘦骨嶙峋，后在玛丽兰伯特学校学习芭蕾舞，又兼职模特，丑小鸭慢慢蜕变为白天鹅。1948年出演了银幕作《荷兰七课》。1952年能歌善舞的她主演了音乐剧《金粉世界》（后来被拍成电影）获得戏剧托尼奖最佳女主角奖。1953年和著名男星格里高利 派克联合主演的爱情片《罗马假日》是奥黛丽的艺术高峰，清新脱俗的形象与发型，自然率真的表演，非常符合渴望外面世界的皇家公主性格，影片风靡世界。电影让赫本大奖拿到手软：第8届英国电影电视学院最佳女主角奖、第11届金球奖最佳女主奖和第26届奥斯卡最佳女演员金像奖！

《罗马假日》中的公主（1953）

《罗马假日》与格里高利 派克（1953）

《萨布琳娜》中穿纪梵希礼服与威廉 赫特（1954）

《蒂凡尼早餐》剧照（1957）

和时装大师纪梵希在一起

我看到的只有爱

1950-60s是Audrey风靡世界影坛的年代，她的电影一部接一部让影迷趋之若鹜：《萨布琳娜》《战争与和平》《修女传》《蒂凡尼早餐》《窈窕淑女》《盲女惊魂记》... 四次被提名奥斯卡最佳女主角。歌舞片《窈窕淑女》体现了她的歌舞功力，而《蒂凡尼早餐》中她更是力排众议坚持启用青年作曲家Henry Mancini的配曲Moon River并亲自演唱，歌曲被传颂至世界每个角落而成为经典。1967年赫本离开演艺圈，1975年又以电影《罗宾汉与玛丽安》复出。1989年出演电影《直到永远》后正式退出影坛。Audrey不仅是银幕世界的偶像，更是时尚界的宠儿，大师纪梵希为她量身定制的礼服，是每个女人心中美的化身，而奥黛丽对于世界贫困儿童所做的慈善贡献，更让她成为人们心中完美的女神！1993年1月20日，奥黛丽因结肠癌在瑞士洛桑病逝，年仅64岁，同年获得第65届奥斯卡人道主义奖，1999年被美国电影艺术与科学院学评为“百年来最伟大银幕女演员”第3名。

七十年代的赫本

第五名： Vivien Leigh 英国

（ 1913 - 1967 ）

费雯 丽是英国有史以来气质最好的女演员，连首相丘吉尔都是她的影迷，惊为天人，这种美即使到了好莱坞，依旧超凡脱俗、光芒万丈。1938年米高梅巨资投拍《乱世佳人》，亚特兰大大火场景已开机，可女主角依然没着落。凯瑟琳 赫本、贝蒂 戴维斯和宝莲 高黛等一线女星都在争取斯嘉丽这个角色，可制片人都不满意。在美国拍《呼啸山庄》的英国男星劳伦斯 奥利弗通过制片人大卫 塞尔兹尼克的弟弟，带前来美国探班的女友费雯丽参观米高梅摄影棚，亚特兰大的熊熊火光照亮了费雯丽的一头棕色长发和玲珑身姿，她的眼睛里闪耀着一团火一样的光芒，一个活灵活现的斯嘉丽从天而降！在场的制片人大卫当场拍板费雯丽为女主角。此时的费雯丽早已不是等闲之辈，她是和劳伦斯 奥利弗搭档的英国舞台明星，已拍了6部电影。米高梅摄影棚之行很难想像是无心插柳，更应该是费雯丽的一场精心安排，因为她早已熟读米歇尔的同名小说，志在必得！不得不说费雯丽成就了这部巨片！

《乱世佳人》里的斯嘉丽（1939）

与影帝克拉克 盖博对戏《乱世佳人》

与罗伯特 泰勒《魂断蓝桥》（1940）

电影《汉密尔顿夫人》剧照（1941）

《欲望号街车》与马龙 白兰度（1951）

费雯 丽1913年11月5日生于印度大吉岭。从小立志当一名“伟大的演员”并得到父母的支持，后考入英国皇家艺术学院专研表演。1935年出演第一部影片《欣欣向荣》，后又拍了《乡村绅士》《英伦大火记》《牛津风云》等几部片子，认识了著名舞台演员劳伦斯 奥利弗，开启了两人舞台搭档的时代，虽然都有家庭，基于对艺术的追求和对各自才华的欣赏，开始热恋。1938年劳伦斯前往美国拍《呼啸山庄》，前去探班的费雯丽很想演女主角，但导演铁定用梅尔 奥勃朗（好莱坞印度裔演员，但一直隐瞒其血统，中性风格出名）。之后费雯丽因为参观米高梅摄影棚获得《乱世佳人》女主斯嘉丽一角，让全美女明星恨之入骨：凭什么让英国演员来抢我们饭碗？费雯丽凭借《乱世佳人》获得第12届奥斯卡最佳女主角金像奖，本片也因为史无前例获十项奥斯卡提名和票房最高的巨资电影被载入史册。1940年费 雯丽与罗伯特 泰勒合作的《魂断蓝桥》也是一部既叫座又叫好的经典电影，费雯丽唯一遗憾的是男主角不是由奥利弗出演。

费雯丽的舞台风采

奥斯卡颁奖礼上的费雯丽

回到英国后，费雯丽继续舞台戏剧事业，成功演活了很多莎士比亚人物，并在全世界巡演，如愿和劳伦斯奥利弗走进婚姻殿堂，也终于和丈夫合拍了一部被丘吉尔首相珍爱的传记片《汉密尔顿夫人》，描写英国纳尔逊将军的真实故事。因为对戏剧过于透支以及肺结核病折磨，费雯丽离开银幕多年，后来还患上躁郁症。1951年应邀到好莱坞主演伊利亚 卡赞执导的《欲望号街车》，此片让费雯丽夺得第二座奥斯卡金像，也成为第一个荣膺英国电影艺术学院最佳女演员奖的英籍演员。她在《欲望号街车》里几乎是真实演绎自己脆弱支离的心灵世界，病情使她经常对奥利弗歇斯底里，两人隔阂不断增加，五十年代末费雯丽终于同意签署离婚协议，那几年，也零星拍了《愚人船》《罗马之春》等几部电影，但风光不再，只有男友约翰 梅里维尔陪伴左右。1967年7月7日费雯丽被发现躺在伦敦伊顿广场寓所的地板上去世，终年54岁，床头依然放着劳伦斯 奥利弗的相片，为艺术为爱情的短暂一生！

费雯丽与劳伦斯 奥利弗

为艺术 为爱情

第四名：Bette Davis 美国

（ 1908 - 1989 ）

贝蒂 戴维斯从来不以美貌取胜，她的娃娃脸最多也只是可爱，圆滚滚的大眼睛，折射出来的却是深不可测的人性阴暗：虚荣、伪饰、嫉妒、狡黠、怀恨、阴险、毒辣... 这种呈现力，让好莱坞电影表演艺术达到前所未有的深刻度！1908年贝蒂出生在美国马萨诸塞州的洛厄尔，毕业于约翰 安德森戏剧学校，不得不说专业训练是她演艺事业牢固的基石。1929年登上百老汇舞台磨练，1930年参演B级片《坏姐妹》饰女主角，后来被环球影业借给哥伦比亚公司担任配角演员，9个月后解约。1932年贝蒂参演剧情片《扮演上帝的男人》赢得华纳公司5年合约，遂有机会主演《三对佳偶》《星星监狱两万年》《独立女性》等电影，慢慢确立了驾驭犯罪心理角色的戏路。

青年贝蒂

中年贝蒂 戴维斯

电影《彗星美人》中与玛丽莲 梦露 （1950）

与宿敌琼 克劳馥合作《兰闺惊变》（1963）

1935年贝蒂 戴维斯参演爱情电影《女人女人》中女主乔伊斯 希斯，惊艳的表演折服第8届奥斯卡金像奖评委，赢得第一樽小金人。1937年主演电影《艳窟啼痕》获得威尼斯电影节最佳女演员奖。1938年主演电影《红衫泪痕》更把贝蒂推上演艺事业的巅峰，夺得1939第11届奥斯卡最佳女主角金像，成为第一位两获奥斯卡最佳女主角的演员，名副其实的三十年代电影第一夫人。1950年贝蒂主演《彗星美人》斩获第4届戛纳电影节最佳女演员奖。影片讲述舞台新人为上位不择手段的故事，贝蒂成功演绎过气舞台名伶玛戈，也是梦露第一部电影，饰演一小角色。而她出演的1963年犯罪惊悚片《兰闺惊变》中妹妹（贝蒂饰）阴险折磨加害明星姐姐（琼克劳馥饰）的飙戏桥段堪称经典。贝蒂1974年获第31届金球奖终身成就奖，1977年获奥斯卡终身成就奖，演艺成就被全面肯定，我国影迷曾经欣赏过她在英国电影《尼罗河惨案》里的精彩表演。1989年10月6日，这位伟大女演员因乳腺癌病逝美国，享年81岁。1999年被美国电影艺术与科学院评为“百年来最伟大的银幕女演员”第2名。

三十年代在奥斯卡颁奖礼上

演技永远在线

第三名：Ingrid Bergmann 瑞典

（ 1915 - 1982 ）

英格丽 褒曼作为北欧美女，以一种不同于好莱坞娇艳女星的欧陆气质、无懈可击的立体五官、精准的表演魅力征服全世界的导演、摄影和影迷。褒曼1915年8月29日出生于瑞典斯德哥尔摩，深造于瑞典皇家戏剧学院。1935年以拍瑞典影片《蒙克格罗文》出道，1936年她主演的瑞典电影《间奏曲》引起美国制片人大卫 塞尔兹尼克的注意，决定将该片拍成美国版，1939年褒曼应塞尔兹尼克之邀前往好莱坞拍摄美国版《间奏曲》，合作男星是莱斯利 霍华德-《乱世佳人》中艾希礼扮演者。影片上映让褒曼在好莱坞受到关注，米高梅与她签订七年合同。1940年，褒曼登上百老汇舞台，1943年与男星亨弗莱 鲍嘉主演谍战爱情片《卡萨布兰卡》在全世界获得好评，是褒曼的电影代表作，亦被美国电影协会评为“影史百大爱情片”之首，褒曼获奥斯卡最佳女主角提名。1944年与查尔斯鲍育、约瑟夫 科顿主演的惊悚片《煤气灯下》让褒曼终于获得第17届奥斯卡奖最佳女主角奖。四十年代的好莱坞确实属于英格丽 褒曼（格丽泰嘉宝息影，费雯丽返回英国，伊丽莎白 泰勒羽翼未丰，贝蒂戴 维斯不是美女演员）所以端庄秀丽的褒曼理所当然被誉为好莱坞第一夫人。

在《战地钟声》中的造型（1945）

《煤气等下》与查尔斯 鲍育（1944）

《爱德华大夫》与格里高利 派克（1945）

1945年褒曼与青年演员格利高里 派克合作希区柯克心理分析片《爱德华大夫》，同年又拍《战地钟声》搭档著名男星加莱 古柏，赢得第18届奥斯卡最佳女主角提名，她已连续3年入围奥斯卡提名。青睐金发碧眼女星的希区柯克1946年再邀褒曼出演间谍片《美人计》同样获得影界赞许。1949年英格丽不顾周围压力爱上意大利导演罗西里尼，只身前往意大利拍片。50年代罗西里尼/褒曼的电影并没有在美国引起反响，褒曼却在意大利生下了女儿伊莎贝拉 罗西里尼（后来成为知名模特和演员），美国影迷觉得褒曼背叛了好莱坞。直到1956年安纳托尔 李维克执导爱情片《真假公主》邀英格丽饰演精神错乱的女主，迎来她事业第二春，她获得第29届奥斯卡最佳女主角奖、第14届金球奖最佳女主角奖、意大利大卫奖最佳外国女演员奖。1973年58岁的褒曼在英国犯罪悬疑片《东方快车谋杀案》中饰演格丽塔 奥尔森夫人获得第47届奥斯卡最佳女配角金像奖，褒曼成为比肩凯瑟琳 赫本的奥斯卡三金巨星。褒曼最后一次出演的电影是瑞典大师英格玛 伯格曼1978年执导的《秋天奏鸣曲》，褒曼饰演一位钢琴家，此片让她第7次获奥斯卡最佳女主角提名。1982年8月29日，褒曼因乳腺癌病逝于英国伦敦，67岁。1999被美国电影艺术与科学院选为“百年来最伟大银幕女演员”第4位。

完美的轮廓

我为电影而生

第二名：Greta Garbo 瑞典

（ 1905 - 1990 ）

格丽泰 嘉宝是举世公认的银幕女神，高冷完美的面庞、炉火纯青的演技和莫测高深的个人隐私，无疑树立起一种好莱坞银幕风格：唯美、神秘、冷峻、典雅、从容和中性美。她有句著名台词：Leave me alone！- 让我一个人呆着！这种拒人千里之外的孤傲，反而激起万千影迷对她的崇拜和热情！1905年9月18日嘉宝生于瑞典斯德哥尔摩，做过百货公司女帽模特，1922年被导演斯蒂勒发现，让她出演短片《流浪汉彼得》小配角。1922-24年嘉宝在斯德哥尔摩皇家戏剧学院学习，1924年斯蒂勒让她出演《科斯塔-柏林故事》后成为嘉宝的导师，训练她怎样成为电影明星，艺名Greta Garbo也是斯蒂勒所取。1925年嘉宝出演德国电影《悲伤之街》，同年，米高梅老板梅耶向颇具才华的斯蒂勒发出邀请，但斯蒂勒提出要求：带上嘉宝。于是斯蒂勒和嘉宝远赴好莱坞。通过试镜米高梅给嘉宝制定了体型矫正、减肥和英语课程。

《安娜 卡列尼娜》剧照（1935）

青年嘉宝

1926-1927年嘉宝在好莱坞头三部默片《激流》《妖妇》和《肉体与魔鬼》相继上映，与约翰 吉尔伯特搭档的《肉体与魔鬼》使她成为关注度较高的默片之星。1930年嘉宝出演了第一部有声电影《安娜 克里斯蒂》演一个异国风尘女子安娜。人们听到了嘉宝通过口音练习后低沉性感的英语，娱乐版头条写道：嘉宝说话了！第一部有声片就获得成功并提名奥斯卡最佳女主角。1931年和男星克拉克 盖博合情喜剧《残花复艳》，1932年在影片《大饭店》里嘉宝饰演芭蕾皇后格鲁辛丝卡娅，气质和演技令人折服。1933年在《瑞典女王》中嘉宝饰演具有人格魅力的瑞典女君主，片尾嘉宝站立船头的长镜头，成为黑白片时代的经典。1935嘉宝主演的两部名著改编影片《茶花女》和《安娜卡列尼娜》都成为她的银幕代表作品。《茶花女》让嘉宝再获奥斯卡最佳女主角奖提名。1939年，嘉宝出演喜剧电影《妮诺奇卡》娱乐版又出头条：嘉宝笑了！本片让她第三次提名奥斯卡但依旧花落旁人。1941年《双面女人》里嘉宝一人饰演两个角色，但市场反响平平，无心恋战的嘉宝宣布息影。

电影《瑞典女王》剧照 （1933）

电影《茶花女》剧照（1935）

《茶花女》与罗伯特 泰勒

《妮诺奇卡》剧照（1938）

1954年为纪念格丽泰 嘉宝对电影的贡献，美国电影艺术与科学院特地为她设立终身成就奖，已远离电影圈的嘉宝并未前去领奖，一贯的孤傲风格，人们偶尔会在纽约街头看到素面的嘉宝若有所思地走在人行道上，她在回味什么？缅怀去世久远亦师亦友的斯蒂勒？还是搭档约翰 吉尔伯特？不接受采访，不参加社交，感情生活一团迷雾，这样的女演员，就像天上一颗最遥远最孤寂的星星。“总得来说，对这一生我是不满意的。”这是晚年嘉宝的自我总结。1990年4月15日因肺炎于美国纽约病世，终年84岁。1999年美国电影学会将嘉宝被评为“百年来最伟大银幕女演员”第五名。本人排嘉宝第二的原因：1）她确立了一种特立孤行又优雅迷人的银幕风格，这种风格让她的明星光环更增添一种高冷美感，2）嘉宝对默片过渡到有声电影表演的突出贡献，从形体表演到声音刻画，呈现了教科书般的表演，无疑奠定黑白电影女王的地位！ 嘉宝是真正的偶像和“无冕之王”！

让我一个人呆着

第一名：Katherine Hepburn 美国

（ 1907 - 2003 ）

论美貌和风韵，凯瑟琳 赫本敌不过前面所有女星，论生活精彩和富裕程度也入不了前五，可是如果论银幕演技，她艳压群芳、独占鳌头！凯瑟琳是电影史上唯一一位荣膺四座奥斯卡最佳女主角金像的女演员，连依然在线的当代好莱坞第一戏骨梅丽尔 斯特里普，也只得到过三座奥斯卡金人，其中一座还是最佳女配奖，所以1999年理所当然被美国电影艺术与科学院评为“百年来最伟大银幕女演员”第一名！1907年5月12日凯瑟琳诞生在美国康涅狄格州哈特福德市一个富有开明的家庭：父亲是外科和泌尿科医生，母亲是意识超前的女权运动者，在父母的影响下，无拘无束的凯瑟琳自由得像个顽皮的男孩，性格独立，很有主见，这种特立独行影响了六十多年演艺生涯和整个人生。

青年凯瑟琳 赫本

很擅长中性气质

也有妩媚的一面

男装让我坚定洒脱

凯瑟琳的艺术起点始于30年代初纽约百老汇剧场，因舞台剧《战士妻子》中的表演受到雷电华公司（美国八大电影公司之一）赏识，和她鉴定了1500美元周薪的5年电影表演合同。1933年凯瑟琳出演乔治库克的剧情片《小妇人》获第2届威尼斯最佳女主角奖。1934年与小道格拉斯 范朋克合演的剧情片《清晨的荣誉》首次获得第6届奥斯卡最佳女主角金像。1938年公司老板要她演B级片，凯瑟琳盛怒之下用20万美元买回合同。米高梅投拍《乱世佳人》凯瑟琳力争斯嘉丽的出演机会，但费雯丽的到来使她黯然退出并重新审视演艺生涯，1939年机智地买下舞台剧《费城故事》电影拍摄权，米高梅欲购版权拍摄，凯瑟琳以出演女主角并有权挑选合作者为条件签约，牢牢掌握事业主动权，在同期女星中绝无仅有！《费城故事》获得多项奥斯卡奖，凯瑟琳也被提名最佳女主角，她已是好莱坞超级巨星。1967年凭借《猜猜谁来吃晚餐》再获奥斯卡女演员金像，次年凭借《冬狮》的表演三获奥斯卡最佳女主角金像。1982年75岁高龄以《金色池塘》精湛演技第四次荣膺奥斯卡（54届）最佳女主角奖，搭档亨利 方达也获得提名！

26年中与情人搭档斯宾塞 屈赛合作9部电影

《费城故事》中与加里 格兰特、詹姆斯 史都华（1940）

《金色池塘》中与亨利 方达（1982）

性格倔强、脸部线条生硬、缺乏好莱坞式的妖娆，但60多年演艺生涯中，共出演50多部影片，获得了12项奥斯卡提名，4座奥斯卡最佳女主角金像，当之无愧的二十世纪好莱坞第一女主角和电影皇后！凯瑟琳和艺术合作伙伴、情人、奥斯卡双料影帝斯宾塞 屈赛在26年中合作过9部电影，如胶似漆、珠联璧合，屈赛是严格的天主教徒，不允许离婚，他们力排众议长期同居并相濡以沫，1967年斯宾塞这位“演员中的演员”在67岁先凯瑟琳而逝，凯瑟琳用行动诠释了真正的爱情不需要婚姻来证明的超脱理念。1984年，77岁的凯瑟琳出版了第一本书《“非洲皇后号”的摄制过程》，1991年又出版第二本书《我一生的故事》，她为当代女演员树立了独立、智慧、坚韧的楷模。2003年6月29日凯瑟琳 赫本在康涅狄格州的家中去世，终年96岁，好莱坞第一女主角，一代电影皇后的人生落下帷幕！

青年凯瑟琳 赫本

独立思想让艺术生命隽永

十位伟大女演员的银幕影像与回声，似乎像我们自己也经历了一场场惊心动魄的人生大戏，暮然回首，风景已远，一切细水长流... 荣誉的最高境界当是：你早已不在江湖，江湖依然回响你的传奇！！

抓辫子【原创 】2021.5.

古希腊“春之女神”降临成都，摩方的这场秀上发生了什么？

当我们想要探索一座陌生城市时，最好的方法就是去那些热闹的街区逛逛，在人潮汹涌中领略街区文化生活的魅力。

狄更斯就曾说过：“我无法说清我是多么需要那些街道，它们似乎为我大脑提供了紧张工作时不可或缺的东西。我可以两周内在一个僻静地方很好地写作，然后再去伦敦待上一两天，接着又可以重新如此工作。”

纽约街景，图片来源于网络

纵观世界上那些最具活力的街区，无一例外都处于大城市的核心区域，且与艺术和文化脱不开关系。

如美国纽约的苏荷区（SoHo），占地不足0.17平方英里，却有成千上万的艺术家们聚集在此，画廊、书店、餐馆、咖啡店、时装店总是生意兴隆，已发展成一个集居住、商业和艺术为一身的成熟社区。

巴黎左岸（La Rive Gauche）更是文艺青年与时尚达人的“天堂”，无数文学巨匠、艺术大师都曾在此流连忘返，仿佛只要身处其中就能明白海明威所说的，“巴黎是一场流动的盛宴”。

巴黎街景，图片来源于网络

说到底，街区的兴起来源于人的聚集，当街区拥有自身明确的定位与精神气质时，自然可以吸引到具有相似气质的人，两者共同创造出独特的街区文化。

现在，将视线拉回成都，一种新的公共街区也正在生长。

01

珀耳塞福涅之春，

女性不止有一种模样

万籁俱寂中，灯光突然亮起，古希腊神话中的“春之女神”珀耳塞福涅降临大地，万物迎来一年一度的复苏之际，在合景·摩方（成都），一场以珀耳塞福涅之名的春季时尚大秀正在呈现。

美国诗人、2021诺贝尔文学奖得主露易丝·格鲁克在诗歌《纯洁的神话》中这样描写珀耳塞福涅：“从池塘消失的那个女孩，再不会回来。将要回来的是一个妇人，寻找她曾是的那个女孩。”这位司掌冥界、春季和花朵的女神， 为世间带来了烂漫春花的盛开，却迷失了自我。

图片由合景·摩方提供

以此为灵感母题，「珀耳塞福涅之春」（Persephone’s Spring）时尚大秀复刻古希腊艺术文化延续至今的双重意义“双生与二元”，立足于女性主义，去审视聚焦当下的流行与时尚。

近1个小时的大秀中，模特们共展示了超过60套春夏新款服饰，出自30余个设计师品牌，每一个品牌都从自身的视角出发，阐释他们心中的春季时尚。

「珀耳塞福涅之春」秀场，图片由合景·摩方提供

本次大秀的开场演出来自毕业于伯克利的独立音乐人张力友Boi-Charli，他坐在秀场的艺术装置中，以隐秘而多元的实验电子乐演出，将现场观众们拉入了「珀耳塞福涅之春」的世界。走上巴黎时装周舞台的中国面孔之一、国际超模王锐走入秀场，大秀正式开始。

国际超模王锐（上）、独立音乐人张力友（下），图片由合景·摩方提供

（So）What携手国内知名设计师品牌MAYALI的春夏系列，设计师以“西安地铁事件“为灵感，部分服装的剪裁变形源于被撕扯的衣服，该系列的独家Pop-up快闪时装秀也在实体店亮相。

女性除了在日常生活中接受的不平等待遇以外，也在网络上面对屏幕后的大众凝视，MAYALI设计师试图从思考焦虑症根源的角度出发，跟大家一起探讨作为生活在超现实主义谎言中的女性，应该如何从群体无意识行为中解脱，真实、热烈且自由地生活。

（So）What携手国内知名设计师品牌MAYALI带来的22年春夏最新look，图片由合景·摩方提供

过去，“少女感”于女性而言仿佛是一种称赞，而随着女性主义思潮的崛起，人们更多地意识到了隐含其中的束缚性，没有人可以一辈子保持青春，但不同的人生阶段必有不同的美。

REPUBLIQUE与韩国一线设计师品pushBUTTON推出22年春夏独家联名款延续了丰富的色彩和趣味，加入玫瑰元素，以更活泼、大胆的方式呈现出设计师对时尚的独特见解，不止于趣味、少女与浪漫。

TheREPUBLIQUE与韩国一线设计师品pushBUTTON推出的22年春夏独家联名款，图片由合景·摩方提供

OUT OF STOCK 0909则将环保可持续的理念贯彻到底，模特优雅而从容的身姿向观众展示着，女性不必急于去追赶大众的潮流，而是应当寻找属于自己的时尚风格和品味。

图片由合景·摩方提供

此外，OraluBoutique、DAMOWANG、THE LEO、LEDIMWANG、CONCISE、EGGS、H7 LAB、青岚、Choi、GREEN WHALE ISLAND等买手集合、独立设计师品牌也带来了品牌春夏系列全国独家款、限量款、CFW/SFW秀场同款等，用时尚语言讲述着各自的时尚观念。

DAMOWANG作为秉承新古典主义的独立设计师品牌，一直以“武侠”为文化载体，不过分区分东西方元素，塑造当代女性复古新潮、文艺摩登的浪漫气质（上），读道珠宝现场展示的希腊古币（下），图片由合景·摩方提供

秀场导演李秋悦将本次大秀的主题概括为“女性的多元化”，她认为珀耳塞福涅既是春之神，也是一个影响深远的女性形象，正如春天有很多种颜色，女性也有多元化的形象，风格多样的服装和身材各异的模特似乎也在印证这点。

走秀结束后，「珀耳塞福涅之春」却并没有离去。原来，这不仅是一场时尚秀，也是一场时间跨度近一个月（3.18-4.16）的沉浸式新媒体展览。

02

打破边界，

艺术形态的新可能性

人们时常讨论“人与自然的关系”，但实质上人本就是自然的一部分，由人所衍生出的一切技术手段也都是自然的一部分。

「珀耳塞福涅之春」是另一个版本的神话故事，技术化的叙事让它从原版中抽离，但不变的是对又一轮春日的浪漫希翼，与藏于其中的“自然拟人化”与“人的自然属性”所形成的有趣思维闭环。

图片由合景·摩方提供

展览用仿自然造景与多媒体影像、声音景观、装置艺术进行有机结合的方式，依托合景·摩方（成都）的半开放式立体线形空间，在室内营造了一个型森林式场景。

每一件展览装置作品也有都来源于一个希腊神话故事，同时对应山、水、石、草、太阳等自然景观，真正实现了在“城市森林”中观展。

摄影：Simon©一筑一事

《珀耳塞福涅的大地》（Persephone Homeland）以山为主要表现媒介，以绿色(春日颜色)为色卡，及灵动水流展示活力。用作品影像对称的表现手法，象征着光明与黑暗的两个世界。

摄影：Simon©一筑一事

《赫利俄斯的战车》（Helios’ Chariot）将一个橙色球体悬挂于空中，高过山体，象征着对太阳神对大地的照拂。此作品还有四个颜色的变化，对应着太阳神赫利俄斯的四座马车日辇。

摄影：Simon©一筑一事

《奥林匹斯山之旋律》（Oros Olympos’Rythme）将拍摄的实景进行变形、虚化等处理，并将屏幕中的内容与实景拼接，形成视觉错觉，给人超现实主义体验。

图片由合景·摩方提供

《德墨忒尔的神谕》（Demeter’s Oracle）则将实景拍摄的树干枝丫、绿萝植物、树叶杂草的图片与实物拼接，进行镜像反射的视觉设计，前后真景和数字艺术虚景结合，用多媒体技术将自然的边界模糊、重塑，制造出新的视觉风格。

摄影：Simon©一筑一事

《叙说大地万物 - 那耳喀索斯所想》（A Glass Box Contains The Nature’s Storytelling - By Narcissus）源自希腊神话中著名的美少年，艺术家将沙发躺椅放置在一个半开放的透明磨砂盒子里，每一位坐进去休息的人仿佛都是那耳喀索斯，在自我欣赏中沉迷，在自我欣赏中思辨。

那耳喀索斯的神话象征着艺术、自然与人生的距离，在自然沉思中里发现了映影，这映影，便是艺术，是超自我的自我。

摄影：Simon©一筑一事

「珀耳塞福涅之春」的参展艺术家之一洪乔堃是这样描述这场新媒体沉浸式展览的：“人人都是春神，在后现代、现代的今天，神话尤为浪漫，这种埋藏在故事中的人物已成一种符号。我想通过‘自然’的重塑来反思人与自然、技术与自然的关系。”

摄影：Simon©一筑一事

毫无疑问，「珀耳塞福涅之春」是一次前瞻性新媒体概念展览与时尚秀场的跨界结合。自然、艺术、时装是宏观世界的构建与交互，也是微观个体的情感滋养与打破重生。

03

时尚品牌“孵化场”，

也是生活方式“试验场”

「珀耳塞福涅之春」的突破性尝试得以实现无疑得益于其所在的街区——合景·摩方（成都），这里有着大胆、创新又先锋的街区文化，关注最前沿的时尚与艺术，也回归最日常的生活方式。

街区位于最具都市感、空间最紧凑的金融城，却选择了半开放的立体式街区建筑形式，在城市的紧张氛围中辟出了一块相对独立的建筑空间。

图片由合景·摩方提供

“森系建筑”、“绿洲内城”的概念也在空间中体现得淋漓尽致，尤其是中庭的区域，足够的层高、半开放的空间结构以及随处可见的绿植，形成了一个类似城市小公园式的空间，是「珀耳塞福涅之春」得以实现的条件。

基于摩方独特的建筑空间，洪乔堃就谈到了公园式展览的特点，他认为人们可以自然地在公园散步、聊天、聚会，那么也可以很随性地在这里观展。

摄影：Simon©一筑一事

「珀耳塞福涅之春」策展人、一庐艺术主理人韩冷也聊到，展览中的森林、瀑布、植物等元素都取材于空间本身，再通过新媒体的方式加以转译，呈现出独特的效果与视角，引发观看者的思考。

而多楼层、多视角的立体观展体验也是别的空间难以实现的。

摄影：Simon©一筑一事

当街区空间条件足够优越，那么如何利用这些空间就是人应该思考的事了，为「珀耳塞福涅之春」注入活力的除了街区运营团队和艺术团队，无疑是聚集在此的买手店们。

对成都这座城市较为熟悉的人都知道，独立买手店这个概念出现也不过数年的时间，与传统以品牌为单位的店不同，买手店实际上是一种品牌的集合店。

(SO)What摩方店，摄影：Simon©一筑一事

那么，选择什么品牌、什么款式的产品，很大程度上取决于主理人或者团队的时尚品味和理念，相应的，每一家买手店的消费者、追随者，也一定是认同这样理念的。

如同T台上风格各异的模特，多元化的审美趣味也值得被尊重，追求个性、追求与众不同也是一种需求，独立买手店的出现正是满足了这种需求。

TheRÉPUBLIQUE（上）、OUT OF STOCK 0909（下），摄影：Simon©一筑一事

更为难得的是，这些买手店并非“各自为政”，而是通过街区运营团队的合作，将聚集的优势转化为共创的活力，形成了独属于他们的时尚叙事。在这里，甚至可以窥见近几年成都买手店文化的发展脉络。

有一部分观点认为，街区文化是自然形成的，其所在区域的历史底蕴与文化氛围会造就一个街区。但合景·摩方似乎正在证明，基于时尚叙事和内容视角的的艺术街区是可以被打造的。

合景·摩方，图片由合景·摩方提供

自2020年年底开业至今，这样的行动一直在继续。

“都市之眼——青年当代艺术展”中，通过30+青年艺术家群展，观看都市“浮光掠影”，倾听都市“脉搏之声”；以“万物新生”为主题的THE ONE摩方春夏时装艺术秀携手8大买手品牌，打造流动的时尚盛宴；「时时无垠」公共艺术特展则从成都的历史文化、城市发展切入，将商业空间与现代艺术有机结合，让艺术走进公众的日常生活......

「珀耳塞福涅之春」也属于摩方艺述计划的一部分，未来，还会有更多的尝试。

摄影：Simon©一筑一事

阿兰.B.雅各布斯在《伟大的街道》中写道：“一条伟大的街道必须有助于邻里关系的形成：它应该能够促进人们的交谊与互动，共同实现那些他们不能独自实现的目标。”

合景·摩方中“邻里关系”则更为复杂，运营方、入驻品牌、艺术家、公众......不同主体之间的联动与共创造就这个街区的文化氛围，街区又反过来促进了品牌的孵化和生活方式的更新。

摄影：Simon©一筑一事

(SO)what的店内摆放了一个暗黑风格与未来感兼具的艺术装置——【电子荒原】1.0，艺术家将其解释为电子荒原野蛮生长，冲破坚硬的壁垒，在悬崖上生出绿植，在夹缝中长出水晶，如同“不被定义，不被局限”的女性。

映梦×(SO)What装置——【电子荒原】1.0，图片由合景·摩方提供

合景·摩方也同样如此，在城市的钢筋水泥里生长出艺术与时尚的“森林”，某种程度上，这里已经成为了一个成长型的公共街区。

在这里，总会看到路人随意地停留在一件艺术装置下歇脚；看到买手店的橱窗布置得像是美术馆一样；看到突然出现在公共空间的互动作品......艺术与时尚成为了生活的一部分。

图片由合景·摩方提供

城市艺术街区的存在就是对都市人文化需求的一种回应，如今，人们需要的不仅仅是功能性的公共空间，而是期望着更多元化的空间体验。

也许是一次愉快的购物，也许是一场艺术的洗礼，让他们在繁忙的生活和工作中获得一次身心的放松，感受到一丝城市的温度。

「珀耳塞福涅之春」

森系新媒体艺术展

HYGGE IMMERSIVE EXHIBITION

时间

3.18-4.16

地点

四川省成都市高新区交子大道500号

合景·摩方（成都）

2F 中庭花园

主办机构

合景·摩方（成都）

一庐艺术

Obscure

出品人

杨玲 黄锐

策展人

韩 冷

秀导

李秋悦

合景·摩方（成都）艺述计划工作团队

郭微 周光智 熊浩淼 王志恒

艺术家

Mr blunt 藤毅 issy

主编：牧之

副主编：忧忧

编辑：Eva

撰稿：Eva

摄影：Simon©一筑一事，部分图片由合景·摩方提供

校对：Luke

设计：阿嘞