悦有几画(悦有几画多少笔)

“梓”成为起名首选缺乏想象力？古人起名也跟风

近日，广东佛山市公安局公布佛山2020年新生儿取名热门名字，男孩取名为“梓睿”的最多，已连续两年排行榜首；女孩取名最多的是“梓晴”，已连续5年排行榜首。

点击进入下一页 “佛山市公安局”微信公众号截图

在这份热门名字榜单上，“梓”字似乎成了这届家长取名的“首选”。

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不少网友觉得，现在的家长缺乏“想象力”，连孩子的名字都趋同了。

但其实，类似的名字趋同现象古已有之。可以说，每个时代都有每个时代流行的名字。

甚至，就连名字的格式，都因时代而不同。

不知道你是否有过这样一个疑问——汉末三国时期的人名为何绝大多数都是单字。

比如，刘备、关羽、张飞、曹操、孙权……至于一些三字的姓名其实大多是因为姓是两个字，像诸葛亮是姓诸葛、名亮，司马懿是姓司马、名懿。

后世研究认为，这样的取名格式与西汉末年王莽推动“去二名”有关，也就是提倡人们以单个汉字为名。

当然，如果具体到当时的社会环境来看，这明显受到了当时风气的影响。

有学者认为，“去二名”与儒家“二名非礼”的观念有关。西汉昭帝、宣帝以后，儒学理念渐渐扩展开来，于是“单名”在官吏、儒生中愈发常见。

一直到东晋时，这种“单名”习惯才开始有所突破，一些虚字开始用于起名。

“之”字就是在这段时间成了人们喜欢用在名中的字。

“书圣”王羲之一家的名字中，几代人都有这个“之”字。可以说是，父子兄弟数代相袭，并不避讳。

具体来说，琅琊王氏之中，六世有晏之、允之、羲之、颐之、胡之、耆之、羡之、彭之、彪之、翘之；七世有崑之、晞之、玄之、凝之、徽之、操之、献之、茂之、随之、伟之、越之、临之、望之；八世有陋之、肇之、桢之、静之、裕之、镇之、弘之、韶之、纳之、瓖之、泰之；九世有悦之、悏之、瓒之、昇之、标之、唯之、逡之、珪之；十世有秀之、延之、舆之。

其喜爱用“之”字的程度，看起来不亚于今天人们对“梓”字的执念。

当然，这并非仅限于王羲之他家。其时，东海徐氏、琅琊颜氏、范阳祖氏、鲁郡孔氏、河间褚氏、陈留阮氏、南阳范氏、浔阳陶氏、东莞刘氏、平阳贾氏、南阳宗氏中均有数代名字用“之”的情况出现。

同时期，在“之”字外，“道”“僧”等字也颇常见于人名。

有研究认为，这些虚字或许在当时是作为“双名”中的信仰点缀，而并不具有实际人名功能。

及至唐末五代时，“彦”字成了风靡一时的取名用字。

这一点，清代赵翼已注意到了。他在《廿二史札记》中就写到“五代人多以彦为名”。

唐末有宰相徐彦章、左拾遗徐彦枢、供奉官史彦琼等等。一直到宋初，人名中带有“彦”的仍未在少数。如军校罗彦瓖、王彦昇，龙捷指挥使赵彦徽，武信军节度使崔彦进，步军指挥使靳彦明，晋阳巡检穆彦璋等。

而到宋代，以“老”“叟”“翁”“父”等字命名成一时之风。

当代学者马叙伦在《读书续记》中就说，宋人自名叟老，可谓创一时之风气……

清人赵翼也说，宋人字名则好用老字。仅以“老”字为例，有研究就列举如下名字：胡唐老、王同老、孟唐老、苏元老、王廷老、陈朝老、赵学老、杜莘老、王涣老、刘唐老、高商老、刘德老、李商老等。

此外，宋代也有以五行命名的风尚。而这一风气在明朝时，因被皇族用到排辈中，更多见于史籍记载。

明太祖朱元璋给自己的子孙规定了颇为复杂的起名方式——不仅每一支子孙拥有固定的辈分字，名字中的最后一字还按照五行相生的顺序，固定了该字的部首。

例如，朱元璋四子朱棣一支的辈分字是“祁见祐，厚载翊常由，慈和怡伯仲，简靖迪先猷”。因此，明仁宗叫朱高炽，高字辈火字旁；宣宗朱瞻基，是瞻字辈土字旁；英宗朱祁镇、代宗朱祁钰，是祁字辈金字旁；宪宗朱见深，见字辈三点水……

这种起名方式让朱家后代颇为头痛。每个人基本只有半个字是自己的，其余两个半字都规定好了。也因此，朱氏后人的名字中不乏生僻字。

以火字旁为例，周王系临安王朱勤烷、楚王系楚王朱孟烷、蜀王系永川王朱悦烯、岷王系安昌王朱定烷、唐王系唐王朱琼烃、伊王系伊王朱颙炔、郑王系郑王朱厚烷、衡王系玉田王朱厚烃……

从历史的维度看，名字终究是一个时代的表现。

近代以来，时代潮流在名字中体现愈加明显。二十世纪六七十年代出生的人，名字多用“军”“国”“兰”等字；“80后”中，“磊”“涛”“静”等单名盛行；“90后”则开始出现“琼瑶风”的名字……

你的名字，是否也有这样的时代烙印？(记者 宋宇晟)

参考资料：《中国人名研究》《单名与双名：汉晋南方人名的变迁及其意义》《这届家长给孩子起名“没文化”？看古人如何取名》《汉魏人名考》《中国民间的字辈谱》

“梓”成为起名首选缺乏想象力？古人起名也跟风

近日，广东佛山市公安局公布佛山2020年新生儿取名热门名字，男孩取名为“梓睿”的最多，已连续两年排行榜首；女孩取名最多的是“梓晴”，已连续5年排行榜首。

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在这份热门名字榜单上，“梓”字似乎成了这届家长取名的“首选”。

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不少网友觉得，现在的家长缺乏“想象力”，连孩子的名字都趋同了。

但其实，类似的名字趋同现象古已有之。可以说，每个时代都有每个时代流行的名字。

甚至，就连名字的格式，都因时代而不同。

不知道你是否有过这样一个疑问——汉末三国时期的人名为何绝大多数都是单字。

比如，刘备、关羽、张飞、曹操、孙权……至于一些三字的姓名其实大多是因为姓是两个字，像诸葛亮是姓诸葛、名亮，司马懿是姓司马、名懿。

后世研究认为，这样的取名格式与西汉末年王莽推动“去二名”有关，也就是提倡人们以单个汉字为名。

当然，如果具体到当时的社会环境来看，这明显受到了当时风气的影响。

有学者认为，“去二名”与儒家“二名非礼”的观念有关。西汉昭帝、宣帝以后，儒学理念渐渐扩展开来，于是“单名”在官吏、儒生中愈发常见。

一直到东晋时，这种“单名”习惯才开始有所突破，一些虚字开始用于起名。

“之”字就是在这段时间成了人们喜欢用在名中的字。

“书圣”王羲之一家的名字中，几代人都有这个“之”字。可以说是，父子兄弟数代相袭，并不避讳。

具体来说，琅琊王氏之中，六世有晏之、允之、羲之、颐之、胡之、耆之、羡之、彭之、彪之、翘之；七世有崑之、晞之、玄之、凝之、徽之、操之、献之、茂之、随之、伟之、越之、临之、望之；八世有陋之、肇之、桢之、静之、裕之、镇之、弘之、韶之、纳之、瓖之、泰之；九世有悦之、悏之、瓒之、昇之、标之、唯之、逡之、珪之；十世有秀之、延之、舆之。

其喜爱用“之”字的程度，看起来不亚于今天人们对“梓”字的执念。

当然，这并非仅限于王羲之他家。其时，东海徐氏、琅琊颜氏、范阳祖氏、鲁郡孔氏、河间褚氏、陈留阮氏、南阳范氏、浔阳陶氏、东莞刘氏、平阳贾氏、南阳宗氏中均有数代名字用“之”的情况出现。

同时期，在“之”字外，“道”“僧”等字也颇常见于人名。

有研究认为，这些虚字或许在当时是作为“双名”中的信仰点缀，而并不具有实际人名功能。

及至唐末五代时，“彦”字成了风靡一时的取名用字。

这一点，清代赵翼已注意到了。他在《廿二史札记》中就写到“五代人多以彦为名”。

唐末有宰相徐彦章、左拾遗徐彦枢、供奉官史彦琼等等。一直到宋初，人名中带有“彦”的仍未在少数。如军校罗彦瓖、王彦昇，龙捷指挥使赵彦徽，武信军节度使崔彦进，步军指挥使靳彦明，晋阳巡检穆彦璋等。

而到宋代，以“老”“叟”“翁”“父”等字命名成一时之风。

当代学者马叙伦在《读书续记》中就说，宋人自名叟老，可谓创一时之风气……

清人赵翼也说，宋人字名则好用老字。仅以“老”字为例，有研究就列举如下名字：胡唐老、王同老、孟唐老、苏元老、王廷老、陈朝老、赵学老、杜莘老、王涣老、刘唐老、高商老、刘德老、李商老等。

此外，宋代也有以五行命名的风尚。而这一风气在明朝时，因被皇族用到排辈中，更多见于史籍记载。

明太祖朱元璋给自己的子孙规定了颇为复杂的起名方式——不仅每一支子孙拥有固定的辈分字，名字中的最后一字还按照五行相生的顺序，固定了该字的部首。

例如，朱元璋四子朱棣一支的辈分字是“祁见祐，厚载翊常由，慈和怡伯仲，简靖迪先猷”。因此，明仁宗叫朱高炽，高字辈火字旁；宣宗朱瞻基，是瞻字辈土字旁；英宗朱祁镇、代宗朱祁钰，是祁字辈金字旁；宪宗朱见深，见字辈三点水……

这种起名方式让朱家后代颇为头痛。每个人基本只有半个字是自己的，其余两个半字都规定好了。也因此，朱氏后人的名字中不乏生僻字。

以火字旁为例，周王系临安王朱勤烷、楚王系楚王朱孟烷、蜀王系永川王朱悦烯、岷王系安昌王朱定烷、唐王系唐王朱琼烃、伊王系伊王朱颙炔、郑王系郑王朱厚烷、衡王系玉田王朱厚烃……

从历史的维度看，名字终究是一个时代的表现。

近代以来，时代潮流在名字中体现愈加明显。二十世纪六七十年代出生的人，名字多用“军”“国”“兰”等字；“80后”中，“磊”“涛”“静”等单名盛行；“90后”则开始出现“琼瑶风”的名字……

你的名字，是否也有这样的时代烙印？(记者 宋宇晟)

参考资料：《中国人名研究》《单名与双名：汉晋南方人名的变迁及其意义》《这届家长给孩子起名“没文化”？看古人如何取名》《汉魏人名考》《中国民间的字辈谱》

统编版小学语文六年级上册考点01：生字组词

生字组词使用方法：

1.组两个词，一个是教材内的，另一个是自己组。

2.先在教材内找出相关的生字词，用笔画出来。读一读，记一记。

3.可以先做一单元，过关后再做下一单元。

4.复习阶段，可以以组词考试的形式，给孩子的生字词打打分。

毯（ ）（ ）陈（ ）（ ）裳（ ）（ ）虹（ ）（ ）蹄（ ）（ ）腐（ ）（ ）稍（ ）（ ）

微（ ）（ ）缀（ ）（ ）幽（ ）（ ）雅（ ）（ ）案（ ）（ ）拙（ ）（ ）薄（ ）（ ）

糊（ ）（ ）蕾（ ）（ ）襟（ ）（ ）恍（ ）（ ）怨（ ）（ ）德（ ）（ ）鹊（ ）（ ）

蝉（ ）（ ）律（ ）（ ）崖（ ）（ ）渡（ ）（ ）索（ ）（ ）寇（ ）（ ）副（ ）（ ）

榴（ ）（ ）弹（ ）（ ）抡（ ）（ ）贯（ ）（ ）棋（ ）（ ）悬（ ）（ ）沸（ ）（ ）

涧（ ）（ ）雹（ ）（ ）屹（ ）（ ）悦（ ）（ ）屈（ ）（ ）政（ ）（ ）宾（ ）（ ）

盏（ ）（ ）栏（ ）（ ）汇（ ）（ ）爆（ ）（ ）宣（ ）（ ）帜（ ）（ ）阅（ ）（ ）

制（ ）（ ）坦（ ）（ ）距（ ）（ ）隆（ ）（ ）射（ ）（ ）豁（ ）（ ）凛（ ）（ ）

疙（ ）（ ）瘩（ ）（ ）棍（ ）（ ）裁（ ）（ ）筹（ ）（ ）橡（ ）（ ）雕（ ）（ ）

跺（ ）（ ）颓（ ）（ ）沮（ ）（ ）趴（ ）（ ）屉（ ）（ ）谜（ ）（ ）尚（ ）（ ）

氧（ ）（ ）倾（ ）（ ）揭（ ）（ ）斑（ ）（ ）燥（ ）（ ）漠（ ）（ ）磁（ ）（ ）

抵（ ）（ ）御（ ）（ ）素（ ）（ ）盗（ ）（ ）培（ ）（ ）咆（ ）（ ）哮（ ）（ ）

嗓（ ）（ ）淌（ ）（ ）哑（ ）（ ）揪（ ）（ ）呻（ ）（ ）废（ ）（ ）汹（ ）（ ）

涌（ ）（ ）澎（ ）（ ）湃（ ）（ ）熄（ ）（ ）掀（ ）（ ）困（ ）（ ）唉（ ）（ ）

淋（ ）（ ）嘿（ ）（ ）糟（ ）（ ）嘛（ ）（ ）皱（ ）（ ）勺（ ）（ ）棚（ ）（ ）

苔（ ）（ ）藓（ ）（ ）坪（ ）（ ）蔗（ ）（ ）瀑（ ）（ ）增（ ）（ ）缝（ ）（ ）

谚（ ）（ ）袖（ ）（ ）篷（ ）（ ）缩（ ）（ ）疯（ ）（ ）瓦（ ）（ ）柜（ ）（ ）

喧（ ）（ ）甩（ ）（ ）嚷（ ）（ ）酱（ ）（ ）唇（ ）（ ）蹦（ ）（ ）梯（ ）（ ）

涯（ ）（ ）莺（ ）（ ）莹（ ）（ ）裹（ ）（ ）篮（ ）（ ）蔼（ ）（ ）资（ ）（ ）

矿（ ）（ ）慷（ ）（ ）慨（ ）（ ）贡（ ）（ ）滥（ ）（ ）基（ ）（ ）睹（ ）（ ）

哉（ ）（ ）巍（ ）（ ）弦（ ）（ ）轴（ ）（ ）锦（ ）（ ）曝（ ）（ ）矣（ ）（ ）

谱（ ）（ ）莱（ ）（ ）茵（ ）（ ）盲（ ）（ ）纯（ ）（ ）键（ ）（ ）缕（ ）（ ）

陶（ ）（ ）郑（ ）（ ）拜（ ）（ ）租（ ）（ ）厨（ ）（ ）毡（ ）（ ）羞（ ）（ ）

撒（ ）（ ）缚（ ）（ ）猬（ ）（ ）伶（ ）（ ）俐（ ）（ ）窜（ ）（ ）搁（ ）（ ）

综（ ）（ ）澄（ ）（ ）萍（ ）（ ）藻（ ）（ ）漾（ ）（ ）焰（ ）（ ）削（ ）（ ）

瞬（ ）（ ）凝（ ）（ ）骤（ ）（ ）掷（ ）（ ）陡（ ）（ ）

怎样写更出彩？晨、艺、悦、凡、思、伊、哲、妍、欣等姓名字规划

晨

出彩规划 横画及其间距的合理安排，左撇右捺的内在统一。

行书建议 横画呈平行状，但长短、正斜应有所变化。因横向笔画较多，故横距应收紧且大体均匀，避免字体瘦高。左撇和右捺成遥相呼应之势，既可出锋也可回锋收笔。中间竖钩要短，正中落笔，有力撑上。

艺

出彩规划 横折弯钩的力度和角度。

行书建议 与“晨”恰恰相反，横向笔画少，故横距稍微拉开。横折弯钩是关键，一是折角恰当，45度上下为妙，太大太小都不好；二是卧钩出彩，既稍弯且有张力，且起终点处于一线，平正托上。

悦

出彩规划 右旁“兑”围绕重心线布置笔画。

行书建议 常规行书写法中，“悦”左端右正，上平下齐。特别强调，“兑”上部两点收笔指向重心线，下部撇画和竖弯钩起笔于重心线，这也符合中宫收紧、内聚外散的基本要求。

凡

出彩规划 各笔画角度恰当，动感十足。

行书建议 首撇改撇出为回锋，以利启下。

横折弯钩上半段与首撇方向一致，下半段与首撇相反相成，二者运笔角度微妙而和谐。内点居中，似明眸般炯炯有神。

思

出彩规划 以行书的内在要求改造笔画和偏旁。

行书建议 上部“田”以向下渐聚式造型为妙，下部“心”以扁阔式造型为佳，能有效托住上部。所有笔画首尾呼应，一气呵成。例字“思”所用的改换造型、改变笔顺、牵丝关联和笔画呼应等都是行书的常用方法。

伊

出彩规划 笔画运行步调的一致性。

行书建议 笔画向内宫边沿聚集，呈外密内疏之势。“尹”横画渐行渐聚，较平行状更出彩。特别强调，所有笔画少平正，却相得益彰，动感陡增。

哲

出彩规划 计白当黑，浑然一体。

行书建议 如果把上部“折”的空间三等份，则黑二白一，左右偏旁及中间空白各一份，这种黑白处理更加从容宽松。上下偏旁之间也不必挤得满满当当，更显洒脱。下部“口”上横长下横短，竖画渐聚，造型轻盈，却稳稳托住上部。

妍

出彩规划 有斜有正，有收有放。

行书建议 左斜右正，斜正相倚；左从属，右伸展。“开”上横以点代之，与下横形成对比；左撇回锋上挑，牵丝引出悬针竖，二者一短一长，对比也很明显。

欣

出彩规划 通过笔画间的长短对比，形成偏旁间的错落有致。

行书建议 压缩“斤”的笔画，拉长“欠”的笔画，使左右两个偏旁主次分明。主偏旁“欠”上下撇画嵌入直意，使全字硬朗起来。“欣”的写法体现了笔画方面短者愈短、长者恒长的对比技巧。

讲讲这些楷书常用字：手、且、康、悦、豫……

一、矫

左部偏旁，撇短横长，两横一平一斜，下横左伸，右边对齐。竖撇较直，点画收。整体靠左上。“大”的撇，是曲的，长点是直，这是曲直的对比。底部的笔画，写得紧密一些。

二、手

最上面的撇画，用笔平且重。第三横，左边稍长些，有起伏感。弯钩的身子是正的，起笔和出钩的点，大致是一条纵线上。

三、顿

左右宽窄相当，左部横画短，竖提长，这里特别说明竖提的写法要点，竖部分有重-轻的变化，提部分也一样，可见图解。“頁”旁的第一横稍长，撇画则直而且位置靠左。框部的宽度与横画相当，左右两竖，左轻右重。

四、足

“口”写得方正一些，底横最长。提-撇-捺，要连贯，提后顺势接撇，提和撇的夹角很小。撇出锋后接写捺，用平捺，有波折感，撇和捺的夹角则要大一些。整个字，上窄下宽。

五、悦

竖心旁，可以先写中竖，再写左点，然后右点。中竖稍有曲度，左点纵，有点横，左点的位置靠上，有点的起笔位置大约与左点的起笔位置在一条横线上。右边部分，位于首部的两点，用笔重，距离宽，而且有高低的变化，左低右高。中间的部件小，底部舒展。“儿”的撇画和竖弯钩，底部近乎是平齐的。

六、豫

左边部分，左伸右收以让右。弯钩写得很直，较粗，出钩较重。“象”，刀头两撇，变化不同。中间扁平，底横较长。下面部分，整体左靠，注意弯钩，身子是直的，首尾是弯的。其他要点可见图解。

七、且

框部窄，横画长。四个横画，间距相同。框部，竖画较重，横画较轻。最后一横，经历上-平-下的起伏。

八、康

广字头，点画重，横画短，撇画长，横撇分写。中间的竖钩，要直、正、重，出钩稍钝。横画用笔较轻。最后四点，左边是右下-左上，右边是右-右下，注意四点之间的笔势呼应。