凿部首(凿部首查字法先查什么再查什么)

田英章毛笔行书《偏旁部首 • 凵字旁》

田英章毛笔行书偏旁部首之“凵字旁”。

今天，继续分享行书偏旁部首：凵字旁。

凵，读音为kǎn或qiǎn，其形像坑坎，上为坎口，下为坎底，两侧为边，古同“坎”。《说文解字》中：“凵，张口也。象形。”又引申指“张口”。

行书中的凵字旁：

左竖露锋入笔，轻而短，略左斜，随后折笔向右抗肩上行，横笔略长，不宜粗重；右竖稍重稍长，起笔略高于左竖，笔势内收，收笔回锋，浑厚有力。“凵”属于半包围结构，内部笔画通常被完全包裹在框内，因此整体应紧凑收缩，不宜松散。

楷书中的凵字旁：

具体字例：

齿 chǐ

出 chū

函 hán

击 jī

龄 líng

屈 qū

山 shān

凶 xiōng

幽 yōu

凿 záo

字例打印本：

字例描红本：

王羲之《圣教序》同《兰亭序》一样美之二，偏旁部首

王羲之《圣教序》同《兰亭序》一样美之二，偏旁部首部分，其他明日待续

《圣教序》虽是集字成碑，且缺失之字为拼接组合而成。但因怀仁功力精凿，又是谨慎从事，终能各尽其势，完好地再现了王羲之书法的艺术特征，用明人王世贞的话来说，是“备尽八法之妙”，成为王字的一个大宝库。此碑于宋以后中断，传世以未断宋拓本为佳，字迹稍肥，笔锋使转处莹丝可见。

王羲之笔法精绝，笔势遒劲，字里行间流露出“端庄杂流丽，刚健含婀娜”的韵致，确是后世学书者难以达到的境界。我们临习此帖，先应在反复读帖的过程中去领悟王字的法度，落笔之际，则应锤炼用笔工夫，在骨力上要能够体味其“峻骨”“峻整”，特别要细参唐摹本《兰亭》，一下笔即要有筋、骨、血、脉、肉，其点画出入之迹要合乎笔势，由用笔而生字形，也就是说，从用笔的意态取势，着眼于点画、部首以及结构部件占领的空间位置，逐个将字临像、临熟，逐渐写出王字清朗俊逸、恬静洒脱的风神来。同时，必须明白，王羲之之所以能成功，一方面是他对书法技法的把握、运用已精熟到了“尽善尽美”的程度，另一方面，他寄情山林、恬淡儒雅的秉性，使他在挥运之际从未宥于法度，或者说在追求书法天趣的过程中，其技法从未受到法度的束缚。这对于一般的学书者来说，颇有启迪意义。因此，我们在刻苦钻研、学习王字技法之际，能凝神静气、放松心态是十分重要的。如何有分寸地掌握好二者之间的“度”，也是我们在学习过程中，须视自身情况加以解决的。

其次，“若断还连，如斜反正”，灵动变化的篇章构成，也是王羲之书法的重要特征。集字而成的《圣教序》，其章法布势已作了很大的调节，但终因不是一气写成的，故此间稍有缺憾，即某些字势连贯不够，行气不足。对此，我们可多多注意上下笔势的连贯，并参考如《兰亭序》《丧乱帖》《快雪时晴帖》等王字法帖，从中感悟、体味王书谋篇布局的要妙，就自然能窥得王字的真谛，进而把握王字整体风格

田英章毛笔行书《偏旁部首 • 金字旁》

田英章毛笔行书偏旁部首之“金字旁”。

今天，继续分享行书偏旁部首：金字旁——“钅”。

钅，读作jīn，同“金”，由草书中的“釒”简化而来，用作偏旁，俗称“金字旁”。以“钅”部作为偏旁的字大多都与金属有关，如铁、铝、铜、锰、钉等等。

行书中的金字旁：

首撇以斜切落笔，然后转锋向左下行，撇身稍重，稍直，收笔顿锋蓄势不作撇出，也可以稍回锋上带以作呼应；右边点笔要小，角度略平；第一、第二横上短下长，抗肩一致，首尾相连，一气呵成，收笔引锋上带写竖，竖身勿重，过第二横后行笔略长；两个点笔与竖画的收笔呼应，左低右高，笔意相连；底横起笔稍左探，大抗肩，右部不宜过长。

楷书中的金字旁：

“釒”部居左时撇展捺收，不宜过宽；居下时则撇捺伸展，以承托上部，而下方笔画要向上靠拢收紧，勿使其下坠。

具体字例：

钓 diào

锋 fēng

钩 gōu

鉴 jiàn

金 jīn

铭 míng

铺 pù pū

钱 qián

铁 tiě

铜 tóng

凿 záo

钟 zhōng

字例打印本：

字例描红本：