生人勿近什么意思(生人勿近什么意思男生说的)

有一种自卑叫做生人勿近

不知道从什么时候开始陷入自卑无法自拔。

自卑是什么呢？

是一种不能自助和软弱的复杂情感。

经常性的羡慕和比较，然后无休止的贬低自己。

痛苦吗？

答案是肯定的。

喜欢黑夜，喜欢暗无天日的感觉，仿佛只有黑才有安全感。

不敢放纵自己的情绪，没有体验过一次痛痛快快的玩闹。

是拘谨吗？

不是，是克制。

小心翼翼，如履薄冰。

时不时会生出没来由的恐惧，对，就是恐惧。

用微笑来掩饰一切情绪。

胡思乱想、习惯于在漆黑的夜里对着镜子清醒。

热闹的氛围中总显得格格不入，亦或者在做足了心理建设的情况下略显合群，却在狂欢后的落寞中郁郁寡欢。

也不想着精心的装扮自己，外表越精致内心越发虚。

是高冷吗？

不是。

那为什么要一副生人勿近的样子？

因为有一种自卑叫做生人勿近。

通过人物面相读《三国演义》，解释各人命数已有天定，可信不

中国古老相术从《易经》里演化出来，最早关于相术、占星的记录应是周文王的八卦之术。所以，在后续很多文章里都是通过对人面相的描述，来确定一个人是好还是坏，真正的脸谱化。罗贯中写《三国演义》也脱不了俗。从《演义》的宗旨是扬刘抑曹，所以在《三国演义》对刘备、曹操、司马懿等人面相描述是不相同的。很容易引起读者对小说人物的好恶。

也因为这样，小时候读《三国演义》时不由自主的喜欢刘皇叔，讨厌司马懿，看到最后的胜者却是司马懿，心里好失落。读连环画《三国演义》到《二士争功》时就不再往来看，最后的《统归司马懿》到现在为此都没有读过。

在汉魏三国时期，相人术十分流行。什么是相人术呢？它是指通过人的五官或其他身体部位体现出的特点，来判断一个人的个性、仕途、祸福命运的技法，是一门杂糅了中国古代易学、医学、民间信仰和阴阳五行学说的极其庞杂的学问。

中国古代的相人术其实是由人的身体健康状态和精气神采来判断人的财富多寡和社会地位。比如，中国古代的五官相人术说：“两耳垂肩，贵不可言”，“目秀而长，必近君王”等。

所以三国演义中描写刘备的双耳垂肩，两手平膝。一看是君王之相，如果真是这样，估计见董卓、曹操第一面就被杀了。关键以前咱读到这里，也信了，还特意测量了自己的双手能到哪里，充其量也只能到大腿，太遗憾了。当时还在想，这一辈出将入相恐怕是没有希望了，难怪自己学习成绩也不好。

再则就是魏延，本来献长沙郡有功，见到诸葛亮后却差点被诸葛亮命人拉出去斩了。理由是魏延天生反骨。

其实所谓“反骨”一般包含两个含义：

其一是指枕骨，也就是人于头部后下方和颈部上方之间的一块骨骼。因为每个人骨骼发育形态不完全相同，所以有个别人的枕骨较高，向上突出，这就是所谓的“反骨”。指的是有些人的枕骨突起，就具备了反骨的面相，如果从侧面看他们，整个头就像是一个刻意夸张了的问号。

当然也有讲此现象也可以表现在额前，有些人将额头特别凸出者，也被称为额前反骨。还有一种说法就是指人的一种精神和气质，说某人具有非常强烈反抗意识和叛逆精神，有人通常称这样的人为有“反骨”。

其实很多人都知道这种说法是非常不可信的，但是，因为受到传统文化的熏陶和影响，人们在对现实本质缺乏一定了解的基础上，便开始倾向于对宗教或迷信的认可，甚至把它作为重大选择的依据。这种说法简直就是无稽之谈。

总而言之，“反骨之说”小时候也信了，因为在《演义》后面讲到诸葛亮死于五丈原之后，魏延觉得没有人可以约束到自己，与杨仪反目，并带兵造反，最后死于马岱的刀下，还留下一句“魏延反，马岱斩”妇孺皆知的话。

对司马懿的出场的描述就更加夸张

《晋书·宣帝纪》记载：司马懿（179～251），字仲达，河内温县人，是三国时期曹魏的重要大臣。“帝（司马懿）内忌而外宽，猜忌多权变。魏武察帝有雄豪志。闻有狼顾相，欲验之。乃召使前行，令反顾，面正向后而身不动。”

什么意思呢，就是说司马懿表面上看来比较容易接触，但城府非常深，很篡权的迹象。曹操观察到司马懿的内心有不甘为人臣，又听江湖传闻他能像狼那么回头，想亲自测试一下，就命令司马懿走几步，然后回头，真的发现司马懿真的可以身子不动，脸却可以转90度往后看，这也有点过于夸张。

“狼顾”这一词本来出自于贾谊《论积贮疏》:

“失时不雨，民且狼顾；岁恶不入，请卖爵子。既闻耳矣，安有为天下阽危者若是而上不惊者？”

指的是饥荒灾年时老百姓，因为生活无依无靠，所以走路时恐慌犹疑，生怕天降大祸，所以不时的回头看看。称之为狼顾之相，就是指一个人在回头看的时个时，头部可以扭转九十度而身体不动，就如同狼在回头时，头动但身子是不动的。从狼的习性来看，狼生性多疑，总是担心从后边受到袭击，因此狼前进时，有边走边不停回头看的习惯。

在相人术中，如狼之奸狡身态的人，其个性阴险善变，出手狠辣，生人勿近。

因为司马懿有“狼顾”之相。善于识人、相面的曹操认为司马懿必将对曹魏不利。但又找不出任何理由把司马懿干掉。最终，曹魏真的被司马懿夺走了。

如果说曹操识别司马懿没有多问题的话，那张松就忒冤了。西川刘璋手下有个叫张松的有才之人，但其却生得

“额矍头尖，鼻偃齿露，身短不满五尺，言语有若铜钟”这般模样。

不过此人胸怀大志，对懦弱无能的刘璋有着强烈的不满，他想投靠曹操，于是便带着西川地图准备献于曹操。令人没有想到的是，曹操见张松的相貌猥琐，心中便生出了几分不喜，而又闻其言语冲撞，于是便拂袖而去，毫不留情地给张松吃了个闭门羹。同时曹操也因此丧失了进取汉中、西川的大好机会。这一次曹操看走眼了。

面相之说其实没有什么根据的，只不过经过文学家过于加工、渲染之后，对人物的刻画。如果作者喜欢这个人物，就把这个人描写得风流倜傥、玉树临风。如果不喜欢这个人，则把这个人物描写得非常之猥琐，所以，罗老爷子把司马懿描述得如此阴险估计是对他篡魏没有好感，这可以理解，但是庞统和张松真的长得那么丑么？不过古代反正没有照相机，你爱怎么说就怎么说了。

深情才是最大的残忍！诡异又浪漫的催泪黑童话——《生人勿近》

#头号创作家#

这个世界上只有两样东西是洁白的——那就是纯真和砒霜。

——《生人勿近》

12岁的奥斯卡趴在窗玻璃上，看着楼下搬来了新住户，是一个老头带着个小女孩。

奥斯卡

那女孩跟他差不多大，长长的黑卷发，格外瘦小。

女孩从奥斯卡视线中一闪而过，迅速上楼了。那老头有点狼狈地跟在后面，顾着大包小包。

第二天放学后，奥斯卡又被常欺负他的人堵在了楼道。

领头的叫乔尼，奥斯卡都记不清第几次被他侮辱了。

乔尼

他在心里恳求对方，不要在大庭广众下让自己狼狈残喘。

“奥斯卡~学猪叫啊~”乔尼按住他的鼻子，强行露出鼻孔，替他响亮地发出一声猪叫。

乔尼带着跟班嬉笑着跑走了，奥斯卡庆幸乔尼急着放学，没逼得他尿裤子。

上次，他们不依不饶地踹开厕所隔间，押着奥斯卡要他学猪叫。

他没办法，他要摆脱他们，于是仰起头大声地叫了出来。

一声不够，“呼噜呼噜”，他又连续不停叫下去。

直到头颅发麻，一股温热的鼻血顺着下巴流下来。

看到血，他内心反而是平静的:原来在极端情况下，流血是不疼的。

雪，钻石一样细碎的雪又飘下来，一层一层。常年的白包裹着这里，真是个冰冷刺骨的地方。

只有奥斯卡能听到每片雪花无人在意的碰撞声:

就算雪花会出声，也难免抱怨世间的诸多荒唐吧。

回到家，趁着妈妈还没下班，奥斯卡拿出床铺下藏的刀下楼。

他现在满腔冲动，急需做点什么来发泄情绪，而这种“表演”就是他常做的。

“叫啊，学猪叫啊!”

他的刀尖对着院子里一棵小树，想象着乔尼对他刮目相看的傻状，毫不留情地划开树皮。

“你看我干什么?我问你干什么的，你怕我？”

“乔尼”软倒在地，浑身是血，大叫着“妈妈”、“妈妈”!

而奥斯卡只是冷酷地看着“乔尼”，像盯着已死的猎物。

现在他是刽子手、是抬手间掌握蝼蚁生死的恶魔，乔尼再也不敢妄想骑在自己身上。

奥斯卡陶醉着，直到察觉身后有人。

他战栗了一下，心虚地转身:

新搬来的那个小女孩正站在他身后的运动器械上，她明显看到了。

奥斯卡的脸瞬间涨得通红，但还是强装镇定。

女孩问道:“你在干什么?”

“你在这儿干什么?”奥斯卡反问她。

女孩不说话，突然从高高的器械上直接跳下来，奥斯卡惊呆了。

她有一双大而空洞的眼睛，单薄的衣服贴在瘦削的身上，甚至都没穿鞋。

女孩伸出手指，在两人之间划了一条线:“先说好，我们不能做朋友。”

她转身上楼，奥斯卡窝火地对着她的背影回敬:“我还不想跟你做朋友呢，我看你是有点问题!”

回家后，妈妈已经回来了，他贴着墙潜入房间，偷偷避开她的唠叨。

次日晚上，奥斯卡还是想去院子里看看。

自从爸爸妈妈离婚后，他每周六都要和妈妈暖烘烘地坐下来看一档节目，这是惯例。

但今天他坐不住了，穿上外套说要出门玩，妈妈似乎有些失望。

奥斯卡坐在运动器械上，假装在玩魔方，心里却期望女孩再看到他。

果然不知过了多久，奥斯卡感觉有人坐在了他身后，他佯装不知道。

“你在弄什么？”女孩又忘了昨日的话，忍不住先开口了。

“魔方拼图。”奥斯卡往后撇了一眼，见她一脸好奇。

“是解密吗?”

“差不多……你要试试吗？”他递给她。

女孩怔怔地接过来，开始认真地掰动魔方，仿佛周围一切她都看不见了似的。

“你叫什么名字?”

“艾丽。”

“你住在几楼？”

“住在你隔壁……”

奥斯卡惊讶道:“你……你怎么知道我住在哪?”

女孩沉吟着没回答。

奥斯卡打量着她苍白的皮肤、成缕的不干不净的头发和过度单薄的衣服。

“你不冷吗？”

“我已经忘记寒冷的感觉了……”她喃喃地自言自语。

渐渐的，从她身上，奥斯卡闻到一股难以言喻的腐臭。

“你的身上怎么有味道?”

她迷茫地抬起头:“这很糟吗？”

奥斯卡不忍心道:“也没有……”

没一会儿，艾丽捂着肚子颤抖起来，显得虚弱可怜。

就那么一瞬间，奥斯卡仿佛看到她稚嫩的脸皱得像个老太太。

艾丽要告辞，奥斯卡没有收回魔方，让她周一再还给他就好。

艾丽走投无路，饿得快神志不清，独自蹒跚着躲进了阴暗的天桥下。

她等到一个好心人，扑到了他的脖子上。

上一秒，那个大叔还沉浸在助人为乐的荣誉感中，下一秒就在疑惑中崩逝。

他只感觉小女孩咬上了他的脖子，像一座山渐渐压过来，他的背快断了。

他跑他推，那小女孩却像有了神力，手脚把住、死不放手。

几分钟后，他的头嗡嗡作响，世界和温暖都旋转着离他而去。

吸干了他的血，她绝望地附在尸体的胸口呜咽。

这动作如果换个场景，会很像某个小女儿向老父亲寻求安慰的一幕——

可惜，这种温情她从未有过，以后也不会有。

当晚，奥斯卡听到隔壁传来争吵和摔东西的声音。

是那个怪老头生气了吗？他不让我和他的女儿或孙女一起玩?

奥斯卡把耳朵贴在墙壁上，莫名鼓起勇气:

艾丽……我一定会救你……

好在争吵声很快就停了。

深夜，老头拿着绳子和拖板下楼，偷偷把那具尸体沉进了冰河里。

周一，艾丽把拼好的魔方还给奥斯卡，这让他惊喜不已。

“你怎么拼好的?”

“不难，像这样。”

今天艾丽换了衣服、穿了鞋，她说:“我现在没有味道了吧?”

奥斯卡不好意思地低下头:

艾丽身上取而代之的是淡淡的香皂味儿，蓬松的卷发披散在肩上，整个人像一朵小白菊。

她状态和情绪也好多了，眼中有了神采，那晚苍老的一瞬仿佛是奥斯卡的错觉。

“艾丽，你几岁了？”

她歪了歪头，又显出迷茫的神色:“我大约12岁。你呢？”

“十二岁八个月零九天。”奥斯卡说:“为什么用‘大约’?你不知道自己的生日吗?”

“不知道。”

“问你爸爸妈妈，他们应该知道。”

艾丽又沉默了，奥斯卡猜测她的家庭应该不好，她浑身都是迷。

“你从没收到过礼物吗？”

“没有。”

奥斯卡立刻想把手中仅有的魔方送给她。

大人教的礼节提醒他，此时应该道歉并表达安慰；

但当下的心情告诉自己，说什么都是苍白的:

你不能在不了解一个人的情况下自以为是，语言太虚了。

他唯一能做的，是陪着艾丽，分担她的痛。

几天后，奥斯卡想到了一个和艾丽加深交流的方法。

他抄下所有字母的摩斯密码，打算和艾丽隔着墙壁敲击传话。

这种专属于两人的语言让他振奋不已，但也引起了乔尼的注意。

乔尼和两个跟班把他堵在放学路上，逼他交出抄密码的纸条。

乔尼让跟班拿树枝打奥斯卡，跟班的胆子和力气都很小，不一会儿就泣不成声。

然后第二个跟班替换了过来。

他叫马丁，曾经是奥斯卡的朋友，后来却站在了乔尼那边。

马丁

对着奥斯卡怨愤的眼神，马丁二话不说，一下子往他脸上抽过来:

皮肉裂开的痛感袭来，火辣辣的。奥斯卡的眼泪瞬间涌出来，他耳鸣了。

他闭上眼睛，僵在冰天雪地里。他们的脚步声逐渐远去，奥斯卡还是动不了。

太不公平了，这个世界太不公平了。

他已经为他们卑躬屈膝，为什么就是不肯放过他?

一个女士的声音让他清醒过来:

“你怎么样?天哪……可怜的孩子，我全都看到了。我们得报警，尽快报警!”

奥斯卡拖动僵硬的身体，没有思考也没有看她，他挣脱开女人的手臂。

“等等!”女人在他身后喊着:

“你真的不需要帮助吗？”

一路上，奥斯卡都在苦想应付妈妈的理由，不能说实话:

她会和他抱头痛哭、相互安慰，然后打电话和乔尼母亲讨说法，吵得面红耳赤，然后和学校……

不行，不行。

最终奥斯卡说是自己摔的，谢天谢地，她信了。

晚上，奥斯卡把摩斯密码给了艾丽，艾丽却直勾勾地看着他的脸:“这里是怎么回事儿?”

看着他欲盖拟彰的样子，艾丽更确信了:

“他们打你了，对吧?”

“嗯……”

艾丽的嗓音变得沙哑压迫:“你该反抗。你从没反抗过，是吧?”

她强迫他听着:“你要打回去，狠狠的，这样他们才不敢欺负你。”

“但他们有三个人……”

“那就拼了命，使出吃奶的劲，我也会帮你的。”

奥斯卡几乎天天和艾丽玩在一起，在这唯一朋友的影响下，奥斯卡报了体能训练，酝酿着反击。

这一天，奥斯卡买了一整包糖果给艾丽尝，但艾丽笃定地摇头:“我不吃这个。”

奥斯卡尴尬又失望，只好佯装无所谓地收了回来。

他本想在她面前显得大方一些，一整包随便吃，但人家根本不碰。

艾丽敏锐地觉察到他的失落，抢先说:“不过我可以试试。”

她勉强吃了一颗，表情却像在嚼橡胶。

这颗糖让她呕吐不止，看着她，揪心的痛席卷了奥斯卡。

奥斯卡哭着抱住了艾丽，她久久地震惊着，最终回抱住他。

“奥斯卡，你喜欢我吗？”

“嗯……很喜欢。”

“如果我不是个女孩，你还会喜欢我吗？”

不知这是什么意思，奥斯卡凭着本能回答:“我会的。”

爱就是爱，不爱就是不爱；

爱不分程度，也不论情况——对一个孩子来说本该如此。

一天又一天。时间对人类来说如白驹过隙，对于艾丽却最为难熬，她又饿了。

老头答应为艾丽去取血，像他以前做过的那样。

只是这次，他对着艾丽恳求道:“能不能不要和那男孩见面了?”

艾丽不动声色地伸出手，抚摸了一下他皱巴巴的沧桑面孔。

老头的醋意就这样被安抚下来，痴迷地叹气。

夜晚，在体育馆的无人更衣室，老头用麻醉剂把最后一个留下的男孩放倒、倒挂。

正打算像杀猪一样把男孩的血放完，但这次他失败了。

他真是老糊涂了，忘了考虑男孩可能还有同伴在等。

男孩的同伴敲门的时候，老头战战栗栗地抱起早准备好的硫酸，缩到一个角落。

他不能暴露自己的长相，这会给艾丽惹来杀身之祸。

举起硫酸往脸上浇的时候，他脑海仍是艾丽的脸:

还有谁会接纳他，还有谁会接纳一个恋童的老疯子?

他不怕死，怕的只是死而无名、一生未曾被别人所爱、未曾为纯粹的爱而燃烧。

现在他终于得偿所愿了。

“杀人未遂凶手自残毁容”的新闻很快放了出来，艾丽当即打探出那凶手被关的医院。

吸血鬼体能不凡，艾丽迅速攀上了他所在七楼，敲敲窗户，赶来见对方最后一面。

老头从一堆管子里挣扎起来，打开窗户，用惨不忍睹的眼睛看着艾丽。

【求你，解脱我吧】

他无声地传达着，直接拔出呼吸器，把脖子伸到艾丽嘴边。

饥饿的獠牙和温热的血交融出“刺啦啦”的声音，老头忍不住呻吟着，那是生命终点的绝响。

第二天早上，奥斯卡在桌子上发现了艾丽昨晚留给他的纸条:

【生命是一场逃亡，不能坐以待毙。】

他备受鼓舞，把纸条带在身上。

今天班里组织的野营活动中，乔尼又在奥斯卡身边跃跃欲试，冷嘲热讽。

奥斯卡暗暗绷住身体:

我不会让他们得逞，我，不会，让他们得逞。

果然，等老师走远，乔尼一行阴魂不散地围了上来，想把他推到冰河里。

“奥斯卡，你拿根杆子干嘛？”

“如果你想，就用来打你。”奥斯卡攥紧杆子，声音平静的出奇。

乔尼哄笑着:“你们看，蠢猪变了，看来我们得重新修理他。”

等乔尼走近，奥斯卡冷不防地挥起杆子。

低温使杆子结了霜、坚硬似铁，乔尼耳朵霎时见了血，不敢置信地跪在了冰面上。

乔尼叫得像杀猪一样，瞬间溃不成军。出于礼貌，奥斯卡努力忍着，没在老师面前大笑出来。

这种感觉前所未有的好……脚下的乔尼如此不堪一击，比他幻想中的更完美。

学校打电话到家里，回家少不了妈妈披头盖脸的训教。

但他不在乎，一切都值得。

那些训斥轻飘飘地，穿过耳朵又走了，不再打击奥斯卡愈发顽强的内心，他陶醉着。

几天后，奥斯卡得意洋洋地对艾丽诉说着自己的战绩，可惜今天的艾丽状态不佳，十分憔悴。

他们躲在杂物室里听着老唱片，艾丽好奇地四下看着，奥斯卡则目不转睛地看着艾丽。

两个相爱的人要怎么证明他们的爱呢？

奥斯卡想，恋人之间要做什么呢？合二为一、水融又是什么呢？

他咬咬牙，干脆决定用自己的方式证明对艾丽的爱。

拿出随身带的刀，他握紧刀面，猛地一划——血流如注。

心跳在胸腔中愈发剧烈，奥斯卡胆子大了，比起疼痛更觉得振奋。

艾丽闻见血腥味儿，像看到什么可怕的东西一样后退。

“艾丽，看。”

“不……”

“不要怕，我们把各自的血融在一起，不疼的。”

“不……”艾丽绝望地摇着头，她饿了好久了，身体不受控地激动起来，随时准备扑上去。

血从指缝里淌了下来，带着生命的、体温的、浓郁的鲜血滴到了地板上。

艾丽突然扑到地上舔舐，奥斯卡还来不及惊讶，就顿住了。

艾丽发出阵阵吼声，急迫地像野兽一样，声音也变得嘶哑难听、不男不女:“快走!”

她抬起头来，露出惨白狰狞的脸:“你快走啊!”

奥斯卡睁大眼睛，腿直打颤，直到艾丽落荒而逃才后知后觉。

所以，艾丽是个什么?

原来是这样，这就是为什么她不吃东西、为什么只在晚上出来、为什么没有父母。

她是吸血鬼。

想清楚这些，奥斯卡反而不惊讶了:

仿佛自己早就在心里接受了，只是今天才清楚。

艾丽一路疯跑，慌不择食地在公寓楼梯上扑倒了一个中年女人。

女人正跟男友吵完架，妆花了满脸。气头上，她想死的心都有了。

但如果让她重来一次，她不会再浪费时间吵架。

一切发生的太快，紧随其后的男友踢开艾丽，捂住女友脖子上的伤口。艾丽恍惚地逃走了。

没几天，他的女友开始变得疯疯癫癫，怕光、紧张又厌食。

那天晚上，女友忽然平静地对他说:

“那个孩子不是人，我被感染了。

我活不下去了……”

次日，她让医生把窗户打开，在燃烧中顷刻结束了生命。

听说奥斯卡在学校打架的爸爸打电话来，邀请他去自己那里玩几天。

爸爸不是个拘泥小节的人，所以奥斯卡并没有被唠叨，父子俩玩得很开心。

直到晚上，爸爸的朋友不请自来，打断了奥斯卡和爸爸的棋局。

奥斯卡厌恶地看着对方邋遢的长发、冒犯的笑容，却不能说什么。

爸爸开始招待朋友喝酒，对方点起一支烟，气氛变得沉闷。

奥斯卡突然如坐针毡，他想离开这个地方:

因为几个小时以后，醉酒后变了一个模样的爸爸就会把他从睡梦中拖出来。

爸爸会又哭又闹，质问自己有没有教好奥斯卡、是不是好父亲。

到时候奥斯卡就只能祈祷:爸爸的拳头不要落到他脸上。

口袋里的纸条提醒了奥斯卡:

【生命是一场逃亡，不能坐以待毙。】

对呀，走就是了。为什么非得等着受这个气呢？

爸爸没错，是生活让他变成这样。那我就该任人宰割吗？

奥斯卡假装回房间睡觉，半夜偷偷从爸爸家出来，拦了顺风车。

他要去找艾丽，即使她是吸血鬼。

只有他们是同一种人，她深知他的悲伤、缺点和恶劣。

他的眼前只有一条路，他从来都只有一个归处:那就是艾丽。

虽然只有一墙之隔，这却是奥斯卡第一次来她家。

艾丽明显有些心虚，她不知他能不能接受自己不是人的事实。

“你是吸血鬼吗？”

“是的……”

“那你……很老了?”

“我十二岁，不过已经维持这样很久了。

我白天睡觉，有时一睡好多天，醒来总是不知何年何月。”

艾丽家的窗户都是纸板封死的，屋里除了她最爱的拼图玩具，还有很多不知真假的宝石戒指。

“我该走了。”带着莫名逃避的心情，奥斯卡说。

“别走。”艾丽拉住他。

“我明天还要去送巧克力。”

“为了赚钱吗？我有钱。”艾丽翻出一大叠钞票:“想拿多少拿多少吧。”

奥斯卡不敢置信地问:“哪来的?”

艾丽不说话了，奥斯卡了然于心地说出了自己不敢面对的猜想:

“你杀人。

那些戒指也是死人身上拿的!你真残忍!”

看着艾丽讳莫如深的样子，奥斯卡更加愤怒，夺门而去。

第二天，艾丽极尽讨好地主动找他，奥斯卡示意她进来。

“不邀请我进门吗？”

奥斯卡纳闷地说:“非要说出来?不邀请会怎么样?”

艾丽站在门外，一脸“别闹”的恳求，却让奥斯卡更好奇。

“怎么?这里有屏障？进来会发生什么?”

见他没消气，艾丽吸了一口气，下定决心直接走了进来。

站定后，她突然开始大喘气，几秒钟后，一股血从她的耳朵里流了出来。

然后是眼睛、嘴巴、身体、她的脸越来越红，艾丽全身都在渗血!

“不!”奥斯卡发现自己带了哭腔:“你可以进来，你可以进来了!”

艾丽总算停止了流血，不再痛苦地哀嚎。奥斯卡抱住她，不住道歉。

最后，他们终于冷静下来。

“奥斯卡，我很弱小，无法跟人类建立信任，只能这样。

其实我们是一样的。”

“什么意思?”

“我第一次见你的时候，你在幻想杀人。”

“我可没真杀人。”

艾丽确信地说:“如果你能杀的话，你会做的。”

奥斯卡犹豫了。

“奥斯卡，你幻想杀人是为了娱乐，为了报复；

而我……别无选择。

求你为我考虑一下吧……”

艾丽的眼神一瞬间变得沧桑孤寂:

“我把全部信任都交给你，你可以不接受，但不能不理解。

我真的很喜欢很喜欢你。”

次日，奥斯卡在艾丽家守着，而她正在密不透光的浴室里睡觉。

正巧，想要为被感染的女友报仇的男人找上了门。

这附近用纸板把窗户遮个严实的怪人不多，于是男人误打误撞找到了艾丽家。

男人撬开浴室的时候，奥斯卡从桌子底下钻出来，以为是小偷。

当看到男人要杀死艾丽时，几乎是条件反射般的，奥斯卡拿出刀喝止那人，也惊醒了艾丽。

艾丽跳到男人背上撕咬，奥斯卡，则一步步退了出来，生涩地关上门。

艾丽，我们是共犯了。

艾丽从背后抱住他发抖的身体，她不能再久留了。最后，用一个带血的吻向他匆匆告别。

奥斯卡总觉得，这个酸楚、锈迹斑斑的气味他会一直记得。

晚上，妈妈指责他回来太晚、最近不太平云云，他低头吞下眼泪，堵上了房间的门。

奥斯卡希望自己能早点忘了艾丽，这样被抛下的人就不会那么痛苦。

最苦的不是永生和死亡，而是孤独。

也许，我会在漫长的岁月里交到新朋友，但我还是不得不经历一段折磨的时光:

眼睁睁地看着我和她共度的证据永远泯灭。

一周之后，乔尼的报复来了。

乔尼这次找来了他不务正业的表哥，把奥斯卡堵在了游泳池。

奥斯卡被乔尼表哥的大手按在水里，很快就缺氧了。

他已经忘了当时是恐惧多一些，还是不甘心多一些，那都不重要。

因为艾丽回来了。

就像他忘不了艾丽一样，艾丽也放不下他。

暴怒中，艾丽拔下了乔尼表哥的头和手臂。

在残肢之间，她把差点淹死的奥斯卡轻轻拖出水面——【我说过我会帮你的】。

相逢的惊喜使奥斯卡情不自禁地笑了，艾丽给了他一条全新的生命:

从此，和艾丽共渡的记忆里，将永存血色的浪漫。

他的眼前只有一条路，他也从来只有一个归宿，那就是艾丽。

火车上，奥斯卡带着装在箱子里的艾丽远远离开，他们用摩斯密码聊着。

奥斯卡偷偷笑着，脸颊泛着自由的金光，他低头对艾丽敲道【吻你】。

电影信息:

《生人勿近》改编自瑞典小说家约翰·林德科维斯特的同名畅销小说。

由托马斯·阿尔弗莱德森执导，凯尔·赫德布朗特、莉娜·林德尔森、皮尔·拉格纳等主演。

讲述了一个小男孩与吸血鬼建立亲密联系的故事，惊悚外壳下却藏着丰富的情感温度。

个人评分:9分

这版《生人勿近》配乐氛围浓厚，而且剧本也是原著作者写的，所以保持了很大程度的原汁原味。

这部电影是我最难去分类的电影。

整个故事心酸的同时又莫名温情，温情中又有点毛骨悚然。

以独特的方式塑造了:复杂、渴望感情的吸血鬼、经历青春困境的小男孩、孩子之间纯真但易扭曲的感情，边缘人的孤独等等。

《生人勿近》原译文叫《Let The Right One In》——可译为“让对的人进门”。

出自瑞典诗歌段落:

【让对的人进门，旧事随风而逝；

让错的人离开，因为他们达不成你所期望的事。】

由此，就让我们想到奥斯卡与艾丽建立联结的过程:

单亲家庭中，奥斯卡内心的痛苦不能向父母倾吐，可见他与双亲的感情缺乏信任和默契。

而艾丽的出现，则加快了奥斯卡背离家人的步伐、填补了奥斯卡的内心空白——

艾丽就是那个“对的人”，父母则因教育不当逐渐沦为“错的人”，不但无法敲开儿子的心门，还永远失去了他。

人与人之间的亲疏远近，原著小说描绘地微妙细腻，整个过程让人忍不住感伤。

“艾丽”一词在拉丁语中是“上帝”的意思，这也是故事的一个小隐喻。

首先，原著中的艾丽本来是个男孩。

他出身贫寒，被贵族出于玩乐心态阉割后，转化成了吸血鬼。

所以某种程度上，艾丽是无性的，而上帝就是没有性别的。

而且，看似是艾丽改变了奥斯卡的人生，其实艾丽也只是起到了可有可无的催化作用。

就像冥冥之中的天意——

放在现实生活中，顺从反抗、对错善恶，选择也都是一念之间的事。所以可以把艾丽理解成上帝。

不过，优秀的作品总是有不同的解读维度，比如：

一个家长会从中看到一个孩子的误入歧途；

教育学者会看到家庭学校教育的缺失；

年轻人会感叹爱情和孤独，边缘人则会从中获得认同感。

这就是艺术的魅力吧！既能引起思考，也能解放人心，更能疗愈孤独。