时来运转2(时来运转九十圈猜一生肖)

散文：家有孝女福气多，“三老五更”至尊礼

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文|张齐英

【一】、洛杉矶添丁

年近花甲的壮汉，从上海飞到洛杉矶，尽管穿越太平洋，飞行了十多个小时，抵达天使之城，谁承想精气神相当旺盛，只是倒时差还有点辛苦和难受，不过没关系，咬咬牙也就挺过去了。

但有昼夜颠倒状，六神无主总恍惚；天使之城虽重游，巴博亚岛风光美；长夜神灵和活现，白天无精与打采，云山雾罩怂样子，儒雅君子少风度。

尽管我已不知所措，依然去跟侨领喝酒，这才叫胆大包天、视死如归，刚到洛杉矶就喝醉。

没想到，身处天使之城，不觉是在异国他乡，依然找到跟在北京一模一样的快乐体验，同胞乡情交流、语言畅通、情感相连，加上地道可口的湘菜，杯杯见底的茅台酒……不过略有不同，就是头脑仿佛晕乎乎的，脚下似乎软绵绵的，心中更是飘飘然的。

有人说晒一晒加州阳光，就是一种美妙的享受，这话我相信，自己就是喜欢躺在露天阳台的沙发上，巴不得让温暖的阳光穿透身体，将五脏六腑也晒一晒。

闻着各种鲜花的芳香，勾起我内心的惬意与冲动，我想，也许作家和诗人的灵感，就是这样自然地产生了一种伟大的想象力或是极其富于智慧的创造力。

暂时忘了所有的利害冲突、矛盾纠纷、尔虞我诈、欺骗陷害、人设崩塌、你死我活等爱恨情仇。

兴许看到蓝天白云，海鸥在天空自由的飞翔；听到惊涛拍岸，浪击礁石，和着儿童在沙滩上追逐的笑声；刚才还是昏昏沉沉的模样，刹那间风起云涌，就像被打了鸡血似的神采奕奕，精神抖擞，容光焕发！信不信由你，反正加州的阳光是挺神奇的！

谁知道，时间过得飞快，转眼就是一星期过去了；当然，我也不是闭门不出，有时候也会开车出去熟悉环境，或跟家庭管理员去尔湾逛老美的超市，就是类似于国内的奥特莱斯大卖场。

我已懒得去询问地址和街道的名称，只管跟着年轻人走就是了，看看琳琅满目的货架上，有什么自己喜欢的东西，看中了就拿下来，反正很便宜，质量又来得一个好，老美的食品检验是全世界最严格的，可以放心食用。

我家公主很孝顺，看见父亲蜗在房间里创作，担心眼睛累伤，特意上街买来一支美国眼药水，点一点能缓解眼睛疲劳；还劝父亲多做运动，活络筋骨，同时嘱咐母亲，多陪父亲，一起出门去观赏风景，或去海边走走，或在沙滩上跳跳，放松一下心身。

【二】、巴博亚岛上

北京一家人来到洛杉矶已经满周了，可悲的仍然是，大家的时差均未调整过来；今夜无眠，心血来潮，我伏案写了一首打油诗，名曰《望孙》：家有孝女福气多，取悦爸妈用新招；若得蛟龙新港湾，飞向瑶台祭祖先。

纽波特比奇巴博亚岛风景秀美，尤其是那一栋栋造型奇异的美式洋房，真不懒！我和怀孕六个多月的女儿尼可，沿着东海岸沙堤散步，不停地跟骑自行车或跑步的当地男女老少打招呼。

这里的海面格外平静，真的秀美如画、幽雅怡人、空气清新、气候温润、阳光明媚、还有美丽的海滩，飞翔的海鸥。

尼可是从天使之城的阳光、东海岸的风景、交响乐的旋律、时尚的标签、历史的印记等综合理念出发，作为参考和选择条件来隆重迎接天使之子的降生。

巴博亚岛上的老美居住区跟因达斯特里和伦斯卡尔华人聚集地相比较，有天上人间的区别；这座富裕而保守的小岛，马路两边种着高高的棕榈树，一栋栋精致的美式别墅掩映其中；这里的当地居民，多数是产业巨鳄，银行家， 律师、医师、牧师等。

入夜，岛上人烟稀少，几乎没有也不可能出现喧哗场所，不由人暗自神伤，号称时尚之都、光影之城、梦幻之乡的魔都，不可能没有莺歌燕舞的？

我躺在冬季阳台的沙发上，感受太平洋西海岸小岛上的幽静与寂寞，任凭海浪和夜风敲打那根脆弱的神经。突然想起侨领吟诵的对联：美国，好山好水好寂寞；中国，好歌好舞好热闹。

冬季没有阳光的夜晚有点冷，美国人下班后宅在家里，除了看电视和玩手机，就是享受快乐的家庭生活，既不串门侃大山，也不熬夜通宵；早晨洗澡，一年四季穿短袖，不喝热水；普通人早起后，全家一起吃早餐，送孩子上学，各自上班，中午不离开单位，下班之后，接孩子回家；全家在一起吃晚饭，之后各看各的电视节目；周末，全家人去迪斯尼乐园或海滩公园游玩；若是教信徒，还要去教堂做礼拜，听神父讲圣经，唱圣歌，这就是美国普通人的生活。

【三】、本族有名臣

女儿怀孕，妊娠期反应强烈，到达洛杉矶后，稍微不服水土，而且感冒低烧，嗓子疼痛，声音沙哑，头痛脑热。姑爷在北京、扬州、南宁之间飞行，处理事务，暂时无法相助。我们不懂英文，在没有同胞的地方成了聋哑人，实属无能为力。尼可强忍妊娠的反应和感冒的双重不适，凡事操心，戒急用忍！看见女儿恪尊孝道，愚父颇为感激涕零！

我突然想起一个故事，那是本族一位了不起的前辈，曾在康雍乾三朝做过大官，虽官至极品，却不得善终；几十年以后，乾隆皇帝偶然发现这位老臣47年前写的一本奏折，居然早就跟自己神通意会，感叹不已！因为这事，我专程去了一趟国子监，寻找这块石碑，求证史实，同时也为表达自己对本族前辈的一份敬意！

仿佛时光正在倒流，刹那间穿越到300多年前的乾隆王朝。

那一天，皇帝心情舒畅，找来一些旧折子，随手翻看，恰好是张廷玉上奏的；天子阅罢，掩卷长叹！随即龙颜大悦，说：“廷玉有此卓识，乃未见及。”传旨，将这句话刻碑，立于国子监。

张廷玉，字衡臣，安徽桐城人，康熙三十九年，中进士，四年后入值南书房，成为天子近臣；乾隆初年，汉臣之首，任保和殿大学士、军机大臣，史称康熙、雍正、乾隆三朝元老。

乾隆稳定朝局之后，开始撤换把持朝政多年的权臣，张廷玉年老糊涂，屡受新皇责斥，差点晚节不保，毁了一世英名。

想不到，这位三朝元老过世30年之后，因一本奏折，被乾隆爷偶尔看见；又怎料，龙心似海，君恩浩荡，重予褒奖；因此，这件事反倒成了近代中国历史上有所记载的一段君臣佳话。

雍正登基，欣赏张廷玉的卓越才华，加上其父张英是大学士、一代帝师，故恩准庭玉在南书房行走，兼太子太保、户部尚书。

雍正初年，在西北用兵、吏治改革等大事上，张廷玉起了积极的重要作用；雍正七年，成立军机处，钦命张廷玉为军机大臣之一，参与雍正王朝所有的军政大事；张廷玉勤勉自律，位高权重不骄奢；雍正皇帝驾崩前，弥留之际留遗诏：“廷玉器量纯全，抒诚供职，命他日配享太庙。”

【四】、荣辱难预料

乾隆登基之初，倚重老臣，待政局稳定后，开始清理旧党，培养新人；乾隆十三年，76岁的张廷玉请求告老还乡，皇帝不准，御批：“卿受两朝厚恩，且奉皇考遗命，将来配享太庙。岂有从祀元臣归田终老之理？”张廷玉继续留任；第二年，以养病为由，再次请辞；乾隆虽龙心不悦，还是体恤老忠臣，准其衣锦还乡。

没想到，张廷玉年老昏聩，上了一道足以掉脑袋的奏折。

《清史稿》记载：“蒙世宗遗命配享太庙……恐身后不获更蒙大典。免冠叩首，乞上一言为券。”

此乃要命之忌，臣疑天子不遵父命、唯恐当今言而无信；皇帝肯定龙心不爽，但却没有治罪。

第二天，老年痴呆的张廷玉遣儿入宫谢恩，乾隆龙颜大怒！痛斥张廷玉妄自尊大，藐视朝庭，不亲跪谢恩，此乃犯下了大不敬之罪，着即削去所有爵位。

次年，张廷玉返乡养老，不料又因亲家犯罪受牵连，被朝庭没收了三代帝王御赐的所有宝物。

乾隆二十年，三朝元老张廷玉在家乡郁郁而终；所幸的是，乾隆替雍正履行了诺言，仍旧赏赐张廷玉樽享太庙的旷世殊荣。

张廷玉晚年失宠，主要有两个原因，一是跟不上改朝换代的发展步伐，二是已经年迈昏聩，倚老卖老，说了不少让新皇龙心不悦的糗话，倒霉是迟早的事。

万万想不到，谁知还有时来运转的惊世鸿福！乾隆五十年，因为皇帝看到张庭玉当年上的一本奏折，龙颜大悦，福荫子嗣。

《清史稿·张廷玉传》记载：五十年，见廷玉议，所论与上同，命勒碑，并题其后，谓“廷玉有此卓识，乃未见及”……终清世，汉臣配享太庙者，惟廷玉一人也。

【五】、三老五更礼

原来，乾隆三年，新皇打算效仿古代的“三老五更”至尊礼，遴选德高望重的耄耋老臣，赡养在皇宫中，以彰显新帝孝悌之心。

张廷玉上折反对，历数利弊，犯颜直谏，认为这种敬老方式只是古代流传的礼仪，现实世界中无人有资格可以享受这种特殊的隆恩，建议朝庭不可实施。

几十年后，乾隆把这个问题想通了，为此写了一篇文章《三老五更说》，驳斥了古礼的荒谬与错误，御笔撰写了自己的观点，并刻碑传世，立于国子监。

到了乾隆五十年，皇帝偶见张廷玉奏折，观点不仅和自己高度一致，关键还提前了几十年，这就使乾隆爷不由得心生敬佩！

不光称赞，皇帝还将自己褒奖张廷玉的这句话，御笔撰写，刻在国子监的石碑上，以示自律：天子不要认为自己很高明，其实不少臣工比自己更有智慧。

什么是“三老五更”之礼呢？在此只有转载全人类共享的中华文化宝典，来奉献给诸位有缘人。

百善孝为先，乃尧帝治国方略。

《汉书·地理志》注：尧住尧山在北，尧母居都山在南，尧帝常登尧山遥望都山，因此留下了一段登山望母的千古佳话。

尧帝忙国事，无暇探母，孝道潜藏于心，常登尧山望都山，甚至叠石登高瞭望，以表孝心。

尧帝施仁政，举贤才，以孝为标准，选择接班人。

《史记·五帝本纪》：舜年二十以孝闻，三十而帝尧问何人可用，四岳皆荐舜，尧以二女妻舜。

舜是当世孝子典范，《孟子·万章上》记载：大孝，终身慕父母。五十而慕者，予于大舜见之矣。

《孟子·告子下》孔子曰：舜其至孝矣？五十而慕。赞颂舜孝顺到了极点，五十岁还深爱着自己的父母，乃古今行孝之楷模。

【六】、尧舜尽孝道

据史籍记载，中华民族尊老、敬老、养老的传统美德，始于尧舜二帝。

尧舜实施礼仪教化，以伦理启蒙，弘扬尊养老人之风，开启尊养老人之路，乃立四学，以诏于国，而养更老（三老五更的简称），故兴民孝。

《礼记·文王世子》：“遂行政区划三更五老，辟群老之席位也。

年老更事致仕者，天子以父兄养之，以示天下孝悌，以明人伦之道。

对有资格的受人尊重的老人，按时供给酒食，称为养老。

《礼记·王制》：凡养老，有虞氏以燕（通宴）礼，夏后氏以飨礼，殷人以食礼，周人兼而用之。

五十养于乡，六十养于国，七十养于学，国，中小学，在王宫左；学，大学也，在郊。

孔颖达疏，黄氏云：人君养老，有四种：一是养三老五更；二是子孙为国而死，王养死者父祖；三是养致仕为官退休者；四是引户校年（古代养老制度，视其户与年龄加以区别）养庶人之老。

《礼记·王制》还有一种尊老的礼制：五十杖于家，六十杖于乡，七十杖于国，八十杖于朝（“杖于”指拄拐杖的老人）；九十者，天子欲问焉，则就养其室。

这是远古时代尊老、敬老、养老的一种礼制与仪式。

孝，德之始也，悌，德之序也，信，德之厚也，忠，德之正也。

孝心是什么？孝心如童心未泯的孩子嘴里溜出的半粒糖，亲切而又纯真；孝心是什么？孝心如一杯回报父母的美酒，温馨而又甜美；孝心是什么？孝心就如心灵盛开的鲜花，它比大自然的更为持久永恒，散发着清香。

认真读完此文的有缘人，绝对是个万众称赞与人人敬佩的孝子贤孙，必将福禄寿禧全丰收，大家共同祈愿，佛佑孝子贤孙！

作者：张齐英，中国法制影视剧投资人，北京飞天魅影文化传播有限公司董事长，跟公安部、最高人民检察院、最高人民法院联合摄制系列主旋律院线电影《中国警察故事》、《中国检察官故事》、《中国法官故事》，担任出品人、发行人、版权人。

来源：新华号 简单生活

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吃6年软饭，拿3座奥斯卡，62岁的他重新定义电影

一个目标下去了，就没有办法回头。

文/华商韬略 毕亚军

每个人的心底都卧着一只虎，藏着一条龙，而他的经验是，你非得逼自己一把，有点野性，虎和龙才会跑出来。

【要跨出这个栏】

三座奥斯卡金像奖、五座英国电影学院奖、四座金球奖、两座威尼斯电影节金狮奖、两座柏林电影节金熊奖，“最伟大导演”评选榜单上的唯一华人……带着这样的成绩和光环，李安的每次出场都会成为焦点。

2013年华商韬略出版《华人智造者》一书并首次写李安的故事时，他刚以身心疲惫为由，请辞美国新剧《暴君》的导演工作。

消息传出，很多人以为他会休息一阵子。但他终究还是没有停下来。不但没有停下来，而且还把新的步伐迈得史无前例的大，大到——

重新定义了电影。

又是编剧又是导演的李安，素来被认为是拿捏故事与情节的高手，但在《比利·林恩的中场战事》中，故事不再是重点，情节也不是，那一次的重点，是形式、是视觉、是体验、是观看本身，是人类第一次有了这种形式的电影。

这是李安想要的，是他故意的！自1927年世界上第一部有声电影《爵士歌手》确定了每秒24帧（一幅静止图像称作一帧，每秒收录24帧连拍图像组成连续影像构成电影）的拍摄技术以来，电影的艺术表达不断翻新，数码也取代了胶片，但每秒24帧的标准却长期没变，直到今天依然被全球电影人普遍遵循。最近这些年，新技术的不断兴起与普及下，一些对电影革新有使命的人开始站出来突破这个老规矩。素来以“保守”形象示人的李安，则是其中最积极的一个。2008年，李安从20世纪福克斯接下《少年Pi》的导演任务，这是一个被众多业内人士认为“绝不可能拍成电影”的故事，也是包括《哈利波特》导演阿方索·卡隆在内三位世界名导都不敢啃的硬骨头，但李安大获成功，还以3D来了个技术大转型。

当时，詹姆斯·卡梅隆（James Cameron）的《阿凡达》还未上映，3D能否成功还是未知，李安也是第一次接触3D和数字电影，但他毅然发起大挑战，将《少年Pi》拍成了3D，而且拍出了第85届奥斯卡最佳摄影奖和最佳视觉效果奖，卖出5.8亿美元的全球票房，成为史上最卖座的百大电影之一。也是拍摄《少年Pi》的过程中，李安深感24帧传统标准撑不起3D，深感“电影要变了”，继而对电影的未来作了很深的独立思考。与他所见略同的人还包括彼得·杰克逊（Peter Jackson）和詹姆斯·卡梅隆。前者在2012年底做出了每秒48帧的影片——《霍比特人：意外之旅》，后者则放出消息，要用48帧甚至60帧去拍《阿凡达2》。李安对杰克逊和卡梅隆告别24帧的创新勇气点赞，也默默进行着自己的探索。探索的结果就是，他接触到了每秒120帧，这种当下最高，“会逼真得跟实际看到的一样，而不再是一部电影”的新技术。

这个每秒120帧把李安折磨得不行。他想把它做出来，告诉观众电影可能要这样了。

接到《比利·林恩的中场战事》的剧本后，原计划拍摄《拳王阿里》的他用了一年的时间来纠结：“是留在电影世界（不超过当时最高的卡梅隆的60帧），还是搬出电影世界（去做最高的，没有任何人做的120帧）。”李安想做120帧，但他顾虑重重，不敢贸然行事。首先必须慎重的是120帧是否能成功并且有意义？因为全世界都还没人这么做过，即使一向大手笔的卡梅隆最多也只做到60，而且还只是计划。

更现实的是如何赢得投资方的支持，全球的电影院都还停在24帧的水准，比如中国就只有两家影院可支持120帧的播放，这意味着即便120帧是对的，也无法让要做120帧的超额投入在票房上获得相应回报。最终，李安还是决定去冒险——拿着自己的名声、人脉、才华，以及过去在电影界的所有积累去、去挑战，去做120帧，去给电影一个新定义。

冒险一搏的动力来自他对电影未来的使命。

他看到了互联网、移动互联网，电视台及电视厂商，在千方百计地革新技术争夺观众，也认定电影必须从观看体验上进一步革新，才能继续保持它的优势。

他说，120帧的最高技术他看到了，他不确定这种让电影“不再是一部电影”的改变是不是真正的未来，但他没理由不去拍出来，不去试一下。剧本也给了李安做120帧的刺激。

改编自同名畅销书的《比利·林恩的中场战事》，讲述了19岁参加伊拉克战争，被媒体追捧成国民英雄的美国大兵比利·林恩，应邀在感恩节的美式足球赛担任中场表演嘉宾时，脑中不断涌现战争情形的故事。李安认为，以每秒120帧的技术去拍摄，将能最真实地展现战争的残酷、恐怖，以及其中的人性……

一个导演试图去推动整个电影业的革新，而且前途充满未知。这是一个有点自不量力的赌注，也是一个精明的成功者不会打的赌。但李安认准目标就忘记自己是谁的憨劲儿上来了，他非要去赌，非要赌这么大。

“跟他拼了。如果不好，被全世界的人骂，被同行说你在搞什么鬼，我都会甘愿。”接下来，便是带着憨劲儿克服一系列的拍摄困难，领着一整队被自己逼上独木桥的人在迷雾中航行。李安形容整个过程是terrifying and exciting（令人惊惧且兴奋），且常常不知道接下来怎么做。但“一个目标下去了，就没有办法回头。”只能是“哄啊，鼓励阿，威胁啊，一直拍下去。”

李安说：“24帧就像是天堂乐园的一个栏杆，如果跨出去了大家就都不知道怎么办。”但他是很相信电影，也很相信改变的人，如果知道了有个跨出去的办法（突破24帧），他就没办法假装不知道，而是一定要去找答案，即便很多问题都是未知也要去找——“先有个梦想，然后再想现实上该怎么解决，具体问题等到发生后再解决。如果想那么多，看别人的成败去做，就永远不会走到前面。”最终，李安踏了新世界（120帧），完成了那一大步，也是电影业的一大步。

无论结局，先跨出去；不论收获，先去耕耘，这也是李安一贯的作风。

【半个世纪的赌注】

看上去腼腆，甚至透着柔软的李安，已经和自己、和电影打了半个世纪的赌。《比利·林恩的中场战事》是他的大冒险，但并不是他最大的冒险。李安最大的冒险是——决定成为一个电影人。

今年64岁的李安从小就对电影充满兴趣，但他对电影的追求却一路坎坷，而且伴着孤独。

首先是相当长时间内，父母的不理解、不欣赏。李安的父亲做过校长，母亲也是教师，他们一心想要李安成为他们观念中的主流精英，当个艺人显然不在他们的主流定义里。当李安1973年考入台湾艺专（现台湾艺术大学）影剧科时，父亲曾以这样的儿子（痴迷电影和戏剧却不爱常规教育，接连高考失利）为耻，并在走进艺校大门之后大哭一场。即便后来争得父母同意，自己也足够争气，跑到美国伊利诺大学拿到戏剧硕士学位，并在殿堂级艺术学府——纽约大学电影研究所以专业第一名的优异成绩毕业，电影依然以戏剧性的残酷考验着李安。1985年结束纽约大学学业后，李安原计划回台湾发展，但临行前一晚，他获悉自己的毕业作品《分界线》在纽约大学影展中获得最佳影片与最佳导演两项大奖，而且还被美国三大经纪公司之一的威廉·莫里斯人邀约，希望他留在美国发展。

李安满怀期待地留了下来，但换来的却是长达六年的失败失败再失败。他想靠剧本创作打通通往好莱坞的路，每一部都尽心尽力，但每一部都是被赏识却不被买单。离成功最近的一次，有家看好他的制片公司说要请他亲自做导演把本子拍出来，还尝试找了当时年仅19岁、尚未成名的茱莉亚·罗伯茨做配角，但临门一脚了，项目还是破了产。整整六年，李安除了努力再努力，偶尔帮人拍点短片，做点剪辑，就是到剧组打杂、搬沙袋，做“家庭煮夫”，带孩子。全家的生计都由太太林惠嘉一人支撑，用他自己的话说是，吃了6年的软饭，而且是在世人眼中最不能耽误的黄金年代。

1990年夏天，李安的第二个儿子出生时，他的剧本项目已全部死光，银行存折里只剩下43美元，连跟着女儿一起撑他的岳母，也建议他放弃电影。但即便这样，李安也要继续赌下去，美国看不到希望了，他决定回台湾，继续找机会。

▲李安二儿子、演员李淳

在《中场战事》中与父亲一起上阵

当时的台湾，电影市场很不景气，但李安却时来运转了。回台不久，他独立编写的剧本《推手》，以及与人合写的剧本《喜宴》，双双获得政府优秀剧作奖以及40万新台币的奖金。再之后，37岁的他执导了自己的第一部电影《推手》，并入围了金马奖最佳导演提名。再再之后，他执导的《喜宴》仅在美国就拿下近700万美元的票房，还捧回了柏林影展金熊奖，另一部与《推手》、《喜宴》合称为“父亲三部曲”的《饮食男女》也是好评如潮。

“父亲三部曲”的成功，让李安六年的辛苦得到慰藉，但他对电影的追求，与电影的赌注才刚刚开始。紧接着，他赌了把更大的，提着胆子接拍了由哥伦比亚投资，并邀请一众好莱坞当红名星参演的英国名著《理智与情感》同名改编电影，誓言打赢一场“进军大联盟、大制作的前哨战。”一个东方人要去挑战英国的百年经典名著，这个压力很大，但被好莱坞“耍了”6年的李安，憋着一股劲儿要让欧美人看到自己。最终，他通过这部电影，用西方人的语言，讲西方人的故事，触动了西方人的心，也奠定了自己可以导演西方经典的地位。1995年，《理智与情感》获得奥斯卡金像奖七项提名，以及金球奖、金熊奖等四项国际大奖，而且还在全球拿到1.35亿美元的票房。现实的好莱坞由此向李安张开了怀抱。此后的李安，不断跟自己打赌，跟电影打赌，跟电影观众打赌，跟好莱坞打赌，赌自己可以做出不同的东西，赌电影其实还可以这样拍。于是也不断有了不一样的导演李安，以及李安导演的不一样的作品。

在执导的第二部西方主题电影《冰风暴》中，李安瞄准性开放与伦理错乱的尖锐议题；在1999年上映的《与魔鬼共骑》中，李安第一次挑战大规模的战争题材；再紧接着，极尽东方美学表达的《卧虎藏龙》，不但让李安在华语片异常难以打开局面的美国市场赢得超过一亿美元的票房，而且还写下华人导演问鼎奥斯卡的历史……再之后的《断背山》和《少年Pi》，则让李安拿下两座奥斯卡金像奖最佳导演奖，成为第一个两度获得奥斯卡金像奖最佳导演奖的亚洲人。

有这些成就支撑，李安再也不是华人世界最伟大的导演，而是世界最伟大的导演之一。

【自己相信就要坚持】

“既然是自己相信的东西，就要坚持。”这是李安对追梦者的建议，也是他作为过来人的心声。相信就要坚持，一句话的两个关键词，李安都做到了极致，这让他度过那些看上去无望的困境，在困境中积蓄力量，继而“遇见了人生的奇妙”。相信并坚持，还得有对的方向、策略甚至方法，成功才会终归这里。能在逆境中不怨天、不尤人，坚持以正向的心态积极地付出并获得正面的收获，是李安在“坚持”中最值得追梦者学习的地方，也是他能坚持出来的关键。

李安不是那种雄心壮志挂在嘴上的人，脸上也没有只争朝夕这些字，而是把目标放在心中，自己跟自己发狠，自己跟自己去拼的典型。这让他少了英武、刚劲和激烈，但也让他多了柔软、韧性和顽强。他的弟弟就曾形容他，像小草一样怎么吹也吹不倒，纵然被踩在脚下，也会弯腰贴着地生长。

贴着地也能生长的顽强，让李安把自己的所有经历都变成是人生有意义、有收获的一部分。常人眼中一事无成的“家庭煮夫”，也变成他的关键积累。

《理智与情感》一鸣惊人之后，有人问李安，为何能那么成功？他淡淡地回答：“做了该做的研究”，这该做的研究，最核心的功力正来自那失意的六年里，他对如何做好电影不知疲倦的积淀。

孟德斯鸠说过一句话，大意是，人在不幸的时候才真正像一个人。其意思应该也包括，人在不幸的时候才会更深刻地去认识人生和人性。

六年苦不得志的不幸，想必对李安成为洞察和表达人性的高手起到了至关重要的作用，不幸也因此成了大幸。人总是会有两个收获，如果你能辩证地看待和处理，一个是现在看得见的收获，一个是未来会被看见的收获。如果当下没有条件获得看得见的收获，那就去为未来被看得见而努力并准备，这是李安，也是众多成功者的共通之处。

如此，你的每寸光阴就都不会被虚度，而且越是往后，你的积攒就越能爆发出更大的力。如此，你的人生就能一直在收获。即使在失败的案例里，李安也能为日后再发挥积攒筹码。

他执导的《绿巨人浩克》，成本耗资1.6亿美元，不但让制片公司以惨赔收场，还被影评人批为“闷到爆炸的烂片”。但通过这部影片，李安接触到动画特效和高科技，也在高处看到自己的不足，回踩回来为走向更高再打基础。继而，才有了《色·戒》、《断背山》，有了3D的《少年Pi》。

和很多成就卓越的商业领袖一样，李安也是逼着自己去挑战不可能，把问题当机会，用问题牵着自己进步的人生赢家。他曾有句名言：

每个人的心底都卧着一只虎，藏着一条龙，而他的经验是，你非得逼自己一把，有点野性，虎和龙才会跑出来。他说自己表面上是很平和、很温和的人，但内心始终有一种野性，每次想到一个东西，想要去突破，自己也会畏难，觉得这应该是超人才能做的事，但每到这个时候，野性就会跑出来，领着他去挑战，最后让自己都感到不可思议。

拍《少年Pi》时，李安选择了难度最高，耗资最大的方式，一度遭到制作公司的一致反对，拿到预算花了一年半的时间，拿到预算后花足足9个月才把故事拍完，拍完后光是后期就又花了一年半。

整个过程中，他没想过放弃，但无数次想过放弃高标准，差不多就得了，但每次动摇之后，他都逼着自己熬下去，也把伟大熬了出来。他谦虚地说：“除了拍戏，我什么也不会，所以唯有拼尽全力。”

家人的支持则是李安可以野性追求自我的重要条件。在当“家庭煮夫”的六年，他的太太林惠嘉，这位美国伊利诺大学的生物学博士，不但对接连失败的李安没有半句怨言，反倒在李安自己快要动摇时支持他。

“若不是她给我时间、空间，让我去发挥，去创作，我可能永远没机会展开追求电影的生涯。”李安说。

《绿巨人浩克》的高峰跌落之后，李安一度相当消极，甚至怀疑自己。曾经长期反对他拍电影的父亲，则以一句“你不能放弃，要戴着钢盔继续拍下去！”让他倍感安慰，振作再来。

今天的李安，其野性早已不只在自己。他说：“做出一点成绩的人，要为未来的年轻人铺路。”这也是他押上名声乃至信用，非要拍出每秒120帧的原因。

因为院线设备的限制，《比利·林恩的中场战事》的推出，并没有想象的那么轰动与成功，但李安还是认为值了，而且不轰动与不成功似乎早已在他心中。因为他最关心的，是把这个120帧做出来。

他说：“我拍到现在，我知道我还很嫩，但电影一直告诉我，我们整个电影业界，不管是新的器材、新的拍法、新的审美观念，好像要往前进了。”

很多人都想知道，120帧是不是向前的正确方向？

但很多人怕输，于是，他来。

海明威曾说过一句不知该算消极还是该算积极的话，大意是，再牛逼的人，你毕生的努力，到了下一代人那里，最多也就是几行字而已。李安的这几行字算是留下了。这是他对电影的索取，也是他对电影的回馈。对开路人而言，索取即回馈，回馈即索取。

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