对春联(对春联相声剧本)

传统相声《对春联》台词文本

传统相声《对春联》台词文本作者发布于：2018-12-20

甲：做一个相声演员也不容易，首先说得有文化。

乙：那是呀，你看我们天天都在学习嘛！

甲：你念过书吗？

乙：我念过两天。

甲：什么学校毕业？

乙：嗐！我念的还是过去那个经书哪。

甲：“五经”、“四书”、“十三经”啊。

乙：是呀！

甲：那些书我也念过，什么“三字文”、“百家经”、“千家姓”……不是 ……三眼井儿（北京地名）。

乙：还三里河儿哪！

甲：对啦！三里河儿（北京地名）。

乙：什么呀？“三百文”“百千姓”……我也乱啦！《三字经》、《百家姓》、《千字文》。

甲：对啦！你说念完这几部书念什么？

乙：念念《大学》。

甲：念完大雪念小雪、冬至、小寒、大寒、立春、雨水……

乙：叫你在这儿背历书哪！

甲：你不是说念大雪吗？

乙：　我说念《大学》。

甲：对……对。“大学之道在明明德”嘛！念完《大学》念什么？

乙：《中庸》。

甲：念完中用念不中用，等你念到废物点心就算毕业啦。

乙：那我就没用啦。我说念《中庸》。

甲：念完《中庸》念《论语》、《孟子》、《礼记》、《春秋》。

乙：对了。

甲：这些书光念不行，得会讲，不会讲就不能开笔做文章。比如你吟个诗，对个春联，都要从书中寻章摘句才行。

乙：那倒是。

甲：你看我这个人没了事儿最喜欢对春联，最近在家中我搜集到几副绝对儿。

乙：绝对儿？

甲：就是有上联没下联，谁也对不上来，我走过多少个地方，访问过多少个大文豪，结果一个对上来的也没有，这几副绝对儿太好了，我准备登报。

乙：登报干吗？

甲：征求下联儿。

乙：你这绝对儿是什么词句呀？

甲：怎么？你打算对呀！

乙：我不是打算对，我想听听。

甲：大文豪都没对上来，就阁下您听了有什么用啊？

乙：你可不能那么说，绝对儿碰巧了对得才妙呢！

甲：好，我说一说你听听，你可别胡对呀！

乙：当然啦。

甲：不明白就问我。

乙：当然向你请教。

甲：第一副，“买卖兴隆通四海。”

乙：完啦！

甲：啊。

乙：我当什么绝对儿呢？（故意假谦虚）我给你对对行吗？

甲：我这儿正找不着下联呢？

乙：可我对得也不一定恰当。

甲：没关系你对吧！

乙：你那上联是什么？

甲：“买卖兴隆通四海。”

乙：我给你对“财源茂盛达三江。”

甲：哎呀，高才。

乙：这也不是我的高才，过去我们家对过儿煤铺就贴这么一副对联儿。

甲：好，你再听这第二副，“根深叶茂。”

乙：“本固枝荣。”

甲：嗯。“开市大吉。”

乙：“万事亨通。”

甲：你听最后这一副。

乙：你说。

甲：“忠厚传家久。”

乙：“诗书继世长。”

甲：（无可奈何）我完啦。

乙：就这个呀，这叫什么绝对儿哪？满都是对子本儿上的。

岳云鹏春晚相声”对对联“满堂彩，不过真正的春联可不是这样对的

前言

没想到，春晚唯一的相声独苗竟然是小岳岳和孙越的《妙言趣语》。老街是个资深外行相声迷，也是老钢丝一个，看着这十几年德云社实现了草根到殿堂级的升华，当年活跃在小园子的人今天上了春晚甚至全世界去巡演， 老街总有些感慨。

我在小岳岳跟史爱东合作以前就看过他的演出（不过是在网络上） 。 岳云鹏从一个初中没有上完、普通话都不会说的河南小伙儿，到几次登上春晚舞台甚至成为今天相声界的唯一代表，他的努力为大家展现了一个戏剧般励志逆袭的故事。

小岳今天的表演虽然有笑场，不过整体表现隐然有大家风范，在春晚直播敢于现挂也看出其身经百战的舞台经验。

不过，老街不是评论相声 ，今天所说的是相声中的对联。

一、《妙言趣语》改编自《对对联》

熟悉相声的没有不知道这个老段子《对对联》，我虽然听过很多不同演员不同版本的《对对联》，但是真不知道这是个解放前的老段子还是新相声。

为写这篇文章我特意搜索了一下，搜索的结果是：

《对对联》是我国著名相声表演艺术家马季先生的作品，早期表演搭档是郭启儒，后期表演搭档是赵炎。

不过这个相声也叫做《对春联》，搜索的结果是：

李德钖、张德泉，张寿臣、陶湘如等擅长说演这一曲目，并灌制成唱片发行。另有陈子贞与广阔泉、张杰尧与也擅长说演这一曲目。中央人民广播电台存有1956年马季、郭启儒的演出录音....

这个经典的相声最早是谁开始讲的就不必研究了，但这个节目似乎是每个相声演员必备的段子。 仅仅是德云社的演员，我就听过李根、史爱东；曹云金、刘云天（退出前）等人的演绎。好的演员每一场都有不同的内容，今晚岳云鹏孙越也同样加进了新鲜内容。

二、老段子里的经典对联 其实算不是对联

《对对联》里最经典的是这一段：

乙：我说“上”。

甲　我对“下”，有上就有下嘛！ 乙　我说“天”。 甲　我对“地”。“天对地，雨对风，大陆对长空。山花对海树,赤日对苍穹。

乙　我说“言”。

甲　我对“醋”。（甲把“言”误为“盐”了）

乙　醋？

甲　啊！油盐酱醋，五味调和，你那是咸的，我这是酸的。

乙　我说“好”。

甲　我对“歹”。

乙　我说“事”。

甲　我对“炮”。（甲把“事”误为“士”了）

乙　炮！那对得上吗？ 甲　你支士我拨炮，你跳马我出车（jū）。

乙　你跟我下象棋来啦！ 我这五个字凑一块儿是对子的上联：“上天言好事”。

甲　那我对“回宫降吉祥”。

乙　哎，等等，你刚才不是这么对的呀，我说“上”。

甲　我对“下”。

乙　我说“天”。

甲　我对“地”。

乙　我说“言”。

甲　我对“醋”。

乙　我说“好”。

甲　我对“歹”。

乙　我说“事”。

甲　我对“炮”。

乙　我 “上天言好事”。

甲　我 “下地醋歹炮”。 (笑)…….

我小时候听过这段相声后，除了记住“一三五不论，二四六分清”外，还能记住“天对地，雨对风，大陆对长空。山花对海树，赤日对苍穹。平仄平仄平平仄，仄平仄平仄仄平”。这也算是相声对于传统国学文化的传播。

但是相声毕竟是只为博人一笑，没有教育知识的责任，因此也不必当真。但我就真的以为对对联就是五个字对五个字，意思差不多就行。后来才知道，原来” 上天言好事”和 “下地醋歹炮”也只能作为相声里的包袱，其实连对联最基本的规则都不符合。

三、对对联要注意的基本要求

据说最早的春联出自五代时期，《宋史蜀世家》记载，五代后蜀主孟昶：

每岁除，命学士为词，题桃符，置寝门左右.......昶以其非工，自命笔题云：

新年纳余庆 ，嘉节号长春。

之所以认为这是第一幅“春联”，看上去似乎是因为第一次贴到了门上。实际上作为文学修辞的对偶早在诗经中就有了，到了唐朝格律诗盛行，五律七律中间的句子都是对仗工整的对联。例如李商隐《锦瑟》：

锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。【庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃】。

【沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟】。此情可待成追忆？只是当时已惘然。

从唐诗中可以看出，对联有着严格的平仄对仗要求，例如孟昶的“新年纳余庆，嘉节号长春”也是平仄协调、对仗工整的格律诗句式。

上联：新年纳余庆（平平仄平仄），下联：嘉节号长春（中仄仄平平）

上联：庄生晓梦迷蝴蝶（平平仄仄平平仄），望帝春心托杜鹃（仄仄平平仄仄平）

其中平，类似于今天的拼音1声和2声：妈、麻；仄类似于3声和4声：马、骂。古韵里有一种仄声是入声字，例如上面的节、蝶、托，在今天普通话里读成了平声，但是在古代是符合平仄要求的。注：中，代表平仄不受限制。

四、相声《对对联》里 不符合对联规则的现象

从唐诗中的对联可以看出，平仄要求很严格。对于生活中的对联来说，最低的要求是上联一定是仄收尾：例如新年纳余庆（平平仄平仄）的庆；下联一定是平收尾：嘉节号长春（中仄仄平平）的春。除了最后一个字外，其他字不太符合平仄要求，还是可以睁一眼闭一眼的。

例如”上天言好事”，是标准的律诗句式：中平平仄仄，对句应该是中仄仄平平。可以看出“回宫降吉祥（按照古韵吉是入声，中平仄仄平；按照新韵吉是平声，中平仄平平）不是严格的律诗句式，但是最后“祥”是平声，所以还算是一副对联。

而“下地醋歹炮”别的不看，只是一个“炮”字就知道，对下联的人是个门外汉。（注：炮作为名词是仄声，作为动词，炮制的炮是平声）。

逗哏口口声声“平仄平仄平平仄，仄平仄平仄仄平”，其实对出的“下地醋歹炮”完全平仄不协调。所以老街说，我小时候误以为对联就是相声里这样对的： 把五个字串联成完整通顺的一句话就是对联，而“下地醋歹炮”不是好对联是因为不通顺。其实，句尾的平仄才是对联最低的基本要求。

另外律诗的句式是“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”；而不是“平仄平仄平平仄，仄平仄平仄仄平”，当然，对联没有格律诗那么严格，所以相声里说的“平仄平仄平平仄，仄平仄平仄仄平”作为对联，也是可以的。

五、岳云鹏相声里的其他对仗形式

1、回文对

小岳的相声里加了新内容，例如“回文对”上联：上海自来水来自海上。

这个上联在网络中有不少下联，相对最工整的应该是：中山长生树生长山中 。

早在唐朝，宰相上官仪就总结过“八对“之说，其中第八种就是回文对。古代的文人很喜欢写回文诗，其中有不少回文对，例如早于唐朝的南朝梁简文帝萧纲就写过这么一首《咏雪》，上两句和下两句是回文：

盐飞乱蝶舞，花落飘粉奁。奁粉飘落花，舞蝶乱飞盐 。

苏轼的《菩萨蛮夏闺怨》相邻的两句都是回文:

柳庭风静人眠昼。昼眠人静风庭柳。香汗薄衫凉。凉衫薄汗香。

手红冰碗藕。藕碗冰红手。郎笑藕丝长。长丝藕笑郎。

不过如果作为标准的回文对，还是要注音上联仄收，下联平收，老街自己也写过回文诗，其中有一联回文对：

月下舟随舟下月， 天中水映水中天。

2、同声对

上官仪八对中有“双声对”，例如：妍月、好花，yy对hh；翻蜂、度蝶，ff对dd等。

孙越出了一个上联：重中之重，声母都是z开头，平仄是：中平中仄，下联要求中仄中平，还必须是同一个声母，四个字要求同声，这就很难了。

3、联旁格 同偏旁的对联

孙越还出了一个都是三点水的上联，江河湖海汹涌澎湃，中平中仄 、中仄中仄。下联要求也是同偏旁的对联，尽量注意平仄相对，一般是一三五平仄宽松，二四六相对严格，结尾必须平收尾。

几个要求同时实现，也是一副很难对的上联。

结束语

从捧哏孙越出的上联看，大多是平仄相对严谨一些的上联，不过”黄山落叶松叶落山黄“可不是上联，最后一个是平收（黄），这是下联征上联。

逗哏的岳云鹏插科打诨，就不按照规矩出牌了，他的作用不是对对联，而是抖包袱逗大家开心。

古代文人练习对联有一个目的是为了作格律诗，因为格律诗是科举考试中进士科的科目，所以唐朝以后的读书人一定要会吟诗作对。不过像上海自来水、重中之重一类的奇巧对联几乎就是文字游戏了，网上有不少的这种”征联“一点营养也没有，对于作诗也没有什么帮助 。当然如果有闲情逸致的话，也不妨玩一下这种游戏。老街也凑个热闹，抛砖引玉，有闲工夫的诗友们也欢迎参与赐教。

孙越上联：江河湖海 汹涌澎湃 中平中仄 中仄中仄

老街下联：岱岳峰峦 崎岖巍峨 中仄中平 中平中平

@老街味道

格律诗平头、失黏、上尾、三仄尾、三连平、落韵、撞韵必须避免吗

10分钟了解一下 古人写诗词考虑平仄吗？

古人作诗也有公式吗？一篇短文10分钟看懂起承转合

岳云鹏春晚相声”对对联“满堂彩，不过真正的春联可不是这样对的

前言

没想到，春晚唯一的相声独苗竟然是小岳岳和孙越的《妙言趣语》。老街是个资深外行相声迷，也是老钢丝一个，看着这十几年德云社实现了草根到殿堂级的升华，当年活跃在小园子的人今天上了春晚甚至全世界去巡演， 老街总有些感慨。

我在小岳岳跟史爱东合作以前就看过他的演出（不过是在网络上） 。 岳云鹏从一个初中没有上完、普通话都不会说的河南小伙儿，到几次登上春晚舞台甚至成为今天相声界的唯一代表，他的努力为大家展现了一个戏剧般励志逆袭的故事。

小岳今天的表演虽然有笑场，不过整体表现隐然有大家风范，在春晚直播敢于现挂也看出其身经百战的舞台经验。

不过，老街不是评论相声 ，今天所说的是相声中的对联。

一、《妙言趣语》改编自《对对联》

熟悉相声的没有不知道这个老段子《对对联》，我虽然听过很多不同演员不同版本的《对对联》，但是真不知道这是个解放前的老段子还是新相声。

为写这篇文章我特意搜索了一下，搜索的结果是：

《对对联》是我国著名相声表演艺术家马季先生的作品，早期表演搭档是郭启儒，后期表演搭档是赵炎。

不过这个相声也叫做《对春联》，搜索的结果是：

李德钖、张德泉，张寿臣、陶湘如等擅长说演这一曲目，并灌制成唱片发行。另有陈子贞与广阔泉、张杰尧与也擅长说演这一曲目。中央人民广播电台存有1956年马季、郭启儒的演出录音....

这个经典的相声最早是谁开始讲的就不必研究了，但这个节目似乎是每个相声演员必备的段子。 仅仅是德云社的演员，我就听过李根、史爱东；曹云金、刘云天（退出前）等人的演绎。好的演员每一场都有不同的内容，今晚岳云鹏孙越也同样加进了新鲜内容。

二、老段子里的经典对联 其实算不是对联

《对对联》里最经典的是这一段：

乙：我说“上”。

甲　我对“下”，有上就有下嘛！ 乙　我说“天”。 甲　我对“地”。“天对地，雨对风，大陆对长空。山花对海树,赤日对苍穹。

乙　我说“言”。

甲　我对“醋”。（甲把“言”误为“盐”了）

乙　醋？

甲　啊！油盐酱醋，五味调和，你那是咸的，我这是酸的。

乙　我说“好”。

甲　我对“歹”。

乙　我说“事”。

甲　我对“炮”。（甲把“事”误为“士”了）

乙　炮！那对得上吗？ 甲　你支士我拨炮，你跳马我出车（jū）。

乙　你跟我下象棋来啦！ 我这五个字凑一块儿是对子的上联：“上天言好事”。

甲　那我对“回宫降吉祥”。

乙　哎，等等，你刚才不是这么对的呀，我说“上”。

甲　我对“下”。

乙　我说“天”。

甲　我对“地”。

乙　我说“言”。

甲　我对“醋”。

乙　我说“好”。

甲　我对“歹”。

乙　我说“事”。

甲　我对“炮”。

乙　我 “上天言好事”。

甲　我 “下地醋歹炮”。 (笑)…….

我小时候听过这段相声后，除了记住“一三五不论，二四六分清”外，还能记住“天对地，雨对风，大陆对长空。山花对海树，赤日对苍穹。平仄平仄平平仄，仄平仄平仄仄平”。这也算是相声对于传统国学文化的传播。

但是相声毕竟是只为博人一笑，没有教育知识的责任，因此也不必当真。但我就真的以为对对联就是五个字对五个字，意思差不多就行。后来才知道，原来” 上天言好事”和 “下地醋歹炮”也只能作为相声里的包袱，其实连对联最基本的规则都不符合。

三、对对联要注意的基本要求

据说最早的春联出自五代时期，《宋史蜀世家》记载，五代后蜀主孟昶：

每岁除，命学士为词，题桃符，置寝门左右.......昶以其非工，自命笔题云：

新年纳余庆 ，嘉节号长春。

之所以认为这是第一幅“春联”，看上去似乎是因为第一次贴到了门上。实际上作为文学修辞的对偶早在诗经中就有了，到了唐朝格律诗盛行，五律七律中间的句子都是对仗工整的对联。例如李商隐《锦瑟》：

锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。【庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃】。

【沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟】。此情可待成追忆？只是当时已惘然。

从唐诗中可以看出，对联有着严格的平仄对仗要求，例如孟昶的“新年纳余庆，嘉节号长春”也是平仄协调、对仗工整的格律诗句式。

上联：新年纳余庆（平平仄平仄），下联：嘉节号长春（中仄仄平平）

上联：庄生晓梦迷蝴蝶（平平仄仄平平仄），望帝春心托杜鹃（仄仄平平仄仄平）

其中平，类似于今天的拼音1声和2声：妈、麻；仄类似于3声和4声：马、骂。古韵里有一种仄声是入声字，例如上面的节、蝶、托，在今天普通话里读成了平声，但是在古代是符合平仄要求的。注：中，代表平仄不受限制。

四、相声《对对联》里 不符合对联规则的现象

从唐诗中的对联可以看出，平仄要求很严格。对于生活中的对联来说，最低的要求是上联一定是仄收尾：例如新年纳余庆（平平仄平仄）的庆；下联一定是平收尾：嘉节号长春（中仄仄平平）的春。除了最后一个字外，其他字不太符合平仄要求，还是可以睁一眼闭一眼的。

例如”上天言好事”，是标准的律诗句式：中平平仄仄，对句应该是中仄仄平平。可以看出“回宫降吉祥（按照古韵吉是入声，中平仄仄平；按照新韵吉是平声，中平仄平平）不是严格的律诗句式，但是最后“祥”是平声，所以还算是一副对联。

而“下地醋歹炮”别的不看，只是一个“炮”字就知道，对下联的人是个门外汉。（注：炮作为名词是仄声，作为动词，炮制的炮是平声）。

逗哏口口声声“平仄平仄平平仄，仄平仄平仄仄平”，其实对出的“下地醋歹炮”完全平仄不协调。所以老街说，我小时候误以为对联就是相声里这样对的： 把五个字串联成完整通顺的一句话就是对联，而“下地醋歹炮”不是好对联是因为不通顺。其实，句尾的平仄才是对联最低的基本要求。

另外律诗的句式是“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”；而不是“平仄平仄平平仄，仄平仄平仄仄平”，当然，对联没有格律诗那么严格，所以相声里说的“平仄平仄平平仄，仄平仄平仄仄平”作为对联，也是可以的。

五、岳云鹏相声里的其他对仗形式

1、回文对

小岳的相声里加了新内容，例如“回文对”上联：上海自来水来自海上。

这个上联在网络中有不少下联，相对最工整的应该是：中山长生树生长山中 。

早在唐朝，宰相上官仪就总结过“八对“之说，其中第八种就是回文对。古代的文人很喜欢写回文诗，其中有不少回文对，例如早于唐朝的南朝梁简文帝萧纲就写过这么一首《咏雪》，上两句和下两句是回文：

盐飞乱蝶舞，花落飘粉奁。奁粉飘落花，舞蝶乱飞盐 。

苏轼的《菩萨蛮夏闺怨》相邻的两句都是回文:

柳庭风静人眠昼。昼眠人静风庭柳。香汗薄衫凉。凉衫薄汗香。

手红冰碗藕。藕碗冰红手。郎笑藕丝长。长丝藕笑郎。

不过如果作为标准的回文对，还是要注音上联仄收，下联平收，老街自己也写过回文诗，其中有一联回文对：

月下舟随舟下月， 天中水映水中天。

2、同声对

上官仪八对中有“双声对”，例如：妍月、好花，yy对hh；翻蜂、度蝶，ff对dd等。

孙越出了一个上联：重中之重，声母都是z开头，平仄是：中平中仄，下联要求中仄中平，还必须是同一个声母，四个字要求同声，这就很难了。

3、联旁格 同偏旁的对联

孙越还出了一个都是三点水的上联，江河湖海汹涌澎湃，中平中仄 、中仄中仄。下联要求也是同偏旁的对联，尽量注意平仄相对，一般是一三五平仄宽松，二四六相对严格，结尾必须平收尾。

几个要求同时实现，也是一副很难对的上联。

结束语

从捧哏孙越出的上联看，大多是平仄相对严谨一些的上联，不过”黄山落叶松叶落山黄“可不是上联，最后一个是平收（黄），这是下联征上联。

逗哏的岳云鹏插科打诨，就不按照规矩出牌了，他的作用不是对对联，而是抖包袱逗大家开心。

古代文人练习对联有一个目的是为了作格律诗，因为格律诗是科举考试中进士科的科目，所以唐朝以后的读书人一定要会吟诗作对。不过像上海自来水、重中之重一类的奇巧对联几乎就是文字游戏了，网上有不少的这种”征联“一点营养也没有，对于作诗也没有什么帮助 。当然如果有闲情逸致的话，也不妨玩一下这种游戏。老街也凑个热闹，抛砖引玉，有闲工夫的诗友们也欢迎参与赐教。

孙越上联：江河湖海 汹涌澎湃 中平中仄 中仄中仄

老街下联：岱岳峰峦 崎岖巍峨 中仄中平 中平中平

@老街味道

格律诗平头、失黏、上尾、三仄尾、三连平、落韵、撞韵必须避免吗

10分钟了解一下 古人写诗词考虑平仄吗？

古人作诗也有公式吗？一篇短文10分钟看懂起承转合

上联：易水萧萧呼壮士，邀对下联

上联：易水萧萧呼壮士，邀对下联。

这是一则历史故事对联，讲的是荆轲刺秦王的历史故事。

据《战国策》记载：荆轲为燕太子丹去刺杀秦始皇，太子丹在易水为荆轲饯行。席间荆轲唱《易水歌》一首：“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还。探虎穴兮入蛟宫，仰天呼气兮成白虹”。

诗歌的大意是：猛烈的大风把易水都吹寒冷了，我们的壮士从此出征将不再回来。这是到老虎的巢穴里去抓老虎，到蛟龙的龙宫里去擒龙王，因此，这样的英雄气概，就是向天呼一口气也会成为一道白虹。

诗歌虽然只有短短的四句，但却栩栩如生地描写了荆轲刺秦王的英勇无畏形象。全诗语言十分平易、简练，借景抒情，情景交融，是中国古代诗歌中描写英雄气概的千古绝唱。

根据此诗风格及意境，野渡原创此则上联：“易水萧萧呼壮士”。其平仄格式是：仄仄平平平仄仄。依照对联平仄规律，其下联的平仄为：平平仄仄仄平平。欢迎关注、赐对！

曲艺世家子弟谢天顺，与马志明搭档走红，投身德云社为儿子捧哏

天津人知道谢天顺大多是从80年始。当时电台和报纸上，谢天顺的名字与马志明连在一起，是家喻户晓的相声演员，参加过央视相声大赛，表演《五味俱全》。谢天顺出身世家，其祖父谢芮芝是著名相声、单弦演员。其子谢金，也是德云社的当红演员。

谢芮芝（1881—1957），北京人，早年家庭富裕，先学京剧老旦，后改学曲艺，拜老艺人王六顺为师，学唱小曲、八角鼓、联珠快书，在北京演出，与王金有合作拆唱八角鼓，演过《探亲》《打面缸》等曲目。

谢芮芝

31岁时谢芮芝与高玉峰搭档说相声，高玉峰逗，谢芮芝捧，在天津南市燕乐升平演出。他们表演的相声大多是自己编写，比如《苏小妹三难新郎》《朱夫子》，这些作品语言生动，结构巧妙，善于表现人物性格，幽默而不低俗，滑稽而不粗鄙，听来回味无穷。

相声名家李德钖（万人迷），是马三立的外祖父恩绪的徒弟，认高谢二人为师弟，带拉培养。1925年，谢芮芝和高玉峰在百代公司灌制了两张唱片，收录了《八扇屏》《菜单子》《新名词》《洋药方》四段相声。

高玉峰和谢芮芝的代表作是《文明词》，创作于20年代，借用《西江月》词牌，呈现初年的社会百态。其中有“自从共和成立，飘洒五色国旗，庶民也可入政局，人人皆有教育”“鹬蚌相争不休息，难免渔翁得利，共挽时艰顾大局，共同维持到底”等台词。后来马三立先生在这段相声的基础上创作了《西江月》，成为马老的经典作品之一。

少年谢天顺

1937年高玉峰患病瘫痪，谢芮芝落单回到北京，改唱滑稽单弦。他编演的单弦牌子曲目有《高老庄》《马介甫》《珍珠衫》《胭脂》《麻风女》《田七郎》《翠屏山》《楚王孙吊孝》等。他的嗓音浑厚，以“嗖儿音”巧腔著称，表演也是以巧取胜，幽默诙谐，独树一帜，人称“谢派”，与同时期的单弦名家荣剑尘、常澍田“三分天下”。

传统相声《对春联》有几种不同的结尾，高玉峰、谢芮芝的《对春联》，结尾是上联：“二猿断木山林中小猢狲也能对锯。”下联：“一马失足淤泥内老畜生怎样出蹄。”对锯为对句，出蹄为出题，互相嘲笑，引起观众回味。1950年，谢芮芝在北京王府井凤凰厅演出，唱单弦，与相声名家孙玉奎、谭伯儒同台，把这个《对春联》的底传授给了孙玉奎。

50年代初，谢芮芝举家到天津，参加天津市曲艺团，因为已经年过七十，所以不常登台，晚年在天津电台录制了《高老庄》及若干岔曲。他的儿子谢舒扬是荣剑尘的口盟弟子，晚年谢芮芝的录音，都由谢舒扬伴奏，留下一支岔曲《赞菊》。谢芮芝的传人刘洪元也有深厚的艺术功力，谢芮芝去世后，刘洪元代师收徒，拉马增蕙为师妹，马增蕙也是曲艺世家，著名歌手谢东的母亲。

马志明 谢天顺

谢天顺

谢天顺（1946—2018）是谢舒扬的儿子，1959年考入天津市曲艺团少年训练队，当时与一个叫李笑声的小演员搭档，表演新相声《社会主义好》为人熟知。这段相声有几段“小贯口”，李笑声说得很流畅，一清二白地送到观众耳朵里，谢天顺的捧哏亦庄亦谐，通过表情烘托气氛，起到很好的陪衬作用。

少年训练队的主管老师是郭荣启，后来谢天顺也顺理成章地拜郭荣启为师，排在“宝字辈”，与常宝霆、杨少华、杜三宝等人是师兄弟。谢天顺脑子好，又是世家出身，能耐大的人难免持才傲物，性格上有点玩世不恭，总给人一种吊儿郎当的感觉，曲艺团学员考核时有一句评语：“学员谢天顺，学习态度非常不认真，经常躺着对活。”

80年代，马志明回到天津市曲艺团后，谢天顺为他捧哏。1985年，马谢二人合说的相声《论拳》，被央视选入正月初一晚上的春节大联欢节目。《论拳》的作者是杨进义，马志明改编整理，讽刺了说空话、说大话的人，用大段贯口介绍武术，有趣味、有知识。

郭德纲 谢天顺

此外两人还有《文章会》《大保镖》《买五器》等传统相声，《纠纷》《五味俱全》等新作品。马志明继承了马氏相声的艺术精髓，出招绵密、连绵不绝，谢天顺的捧哏见招拆招，不怯不抢，恰到好处，常采用“反翻”的手法来翻包袱，出人意料，妙语惊人。

1987年，马志明与谢天顺裂穴。一般认为是曲艺团评职称，马志明比谢天顺高一级，导致谢天顺不快。也有人说是因为艺术理念、性格差异等。谢天顺从小进入曲艺团少年队，而马志明是戏校毕业，调入曲艺团，又下放了几年。无论从家世、艺龄，还是艺术水平，在80年代来说，谢天顺并不比马志明差。两人又是合作伙伴，职称低，搁谁谁都会闹情绪。

裂穴后，马志明与黄族民搭档。谢天顺为常宝丰、刘俊杰、刘晰宇捧过哏，马志明如日中天，成为天津相声的领军人物，谢天顺的名气则大不如前。1997 年8月3日，天津市曲艺团恢复相声大会，在中华曲苑上演。历时三个小时的演出中，李伯祥、杜国芝、魏文亮、张永久、常宝丰轮番登场，谢天顺为刘晰宇捧哏，参加了这次演出。退休后，谢天顺来到北京德云社，为其子谢金捧哏。（文：何玉新）

徐德亮 谢天顺

高峰 谢天顺

刘晰宇 谢天顺