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唯美《秋思》古诗词77首。

#天天古诗词#​#秋日生活打卡季#​#每日涨粉计划＃#​立秋已过二十余天，炎热的夏天已经慢慢的远去，凉爽的秋天也飘然而至；秋天是收获的季节，更是思念的季节！秋风起，秋意浓，思念在心中翻腾，有对秋天的赞美，有对亲人的怀念，也有对美好未来的向往。秋思，秋天的思念；深驻心间的秋思，如一缕缕秋风，轻扶你所思念人的脸庞，也捎去了最真挚的祝福与期盼。秋思唯美了静美秋日！“今夜月明人尽望，不知秋思在谁家。”自古以来，文人墨客们均喜欢用《秋思》古诗词抒发心中的情思！

1、《秋思二首》

唐·王涯

其一

网轩凉吹动轻衣，夜听更长玉漏稀。

月度天河光转湿，鹊惊秋树叶频飞。

其二

宫连太液见苍波，暑气微清秋意多。

一夜轻风蘋末起，露珠翻尽满池荷。

【赏析】这是唐代诗人王涯的一首秋思诗。将秋风满荷塘的感觉写尽了，写得极好。秋天来了，秋风不仅带来了凉意，也带来了秋思。而要将这种秋思写得很有境界，则很难。王涯的这首诗就很好，通篇把握一个“思”字，多从侧面来说“思”，且意境清远、开阔，使人读来，凉风四起，秋思满怀。

“网轩凉吹动轻衣”，一思在“季节流转之思”。雕刻精美的门窗上，凉风吹进来，吹得衣袂飘飘，仿佛在告诉世人，秋天到了，秋风送爽，赶快好好享受当下美好时节吧！可是女主却只是一个人，秋风每年如约而至，可是情郎呢，可如秋风有信？

“夜听更长玉漏稀”，二思在“长夜无眠之思”。夜深人静，只听见悠长的打更声，又看见漏壶中的水越来越少，四周一片寂静，静待天明。这里诗人采用了“以动衬静”的写作手法，静夜，也为秋思提供了环境。我们不禁要想诗人为何着眼描写女子夜不能寐呢？下面两句给出了答案。

“月渡天河光转湿”，三思在“仰望明月之思”。古人夜深难寐，往往会“夜中不能寐，起坐弹鸣琴。薄帷鉴明月，清风吹我襟。”或者“独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。”总之，文人喜欢抚琴仰望明月，仿佛一弹琴、一望月，思念的人就能知道似的。月光之下，时光匆匆。月亮已经渡过了银河，露水也已经出现了，可是思念的人在哪里呢？

“鹊惊秋树叶频飞”，四思在“一叶惊秋之思”。“鹊惊秋树”，是不合理的，鹊不会惊秋，只有人才会惊秋。实则诗人在描写“一叶惊秋”的诗境，更加贴近秋思的主题。

清辉掠过秋树，惊醒了乌鹊的好梦，扑棱棱地猛然飞起，树叶纷纷，片片飘舞。诗人不直说人惊秋，而说鹊惊秋，是含蓄言秋思之故。故刘永济在《唐人绝句精华》中评价说：“诗语但说秋夜闻见，而所思即在言外，盖景为情设，情以物动，景中即有情，且无此情亦不感此景也。”

“徘徊将何见？忧思独伤心。”秋夜生秋思，盖因每个人心中都有一丝遗憾与不圆满，秋风吹过，总想着梦能圆、人能见、心能安。“今夜月明人尽望，不知秋思落谁家？”看来那一夜的秋思，深深落在了王涯的笔下，飞进万户千家，散作满天的思念。

2、《天净沙 秋思》

元·马致远

枯藤老树昏鸦，

小桥流水人家，

古道西风瘦马。

夕阳西下，断肠人在天涯。

【赏析】《天净沙·秋思》是元曲作家马致远创作的小令，是一首著名的散曲作品。此曲以多种景物并置，组合成一幅秋郊夕照图，让天涯游子骑一匹瘦马出现在一派凄凉的背景上，从中透出令人哀愁的情调，它抒发了一个飘零天涯的游子在秋天思念故乡、倦于漂泊的凄苦愁楚之情。这支小令句法别致，前三句全由名词性词组构成，一共列出九种景物，言简而意丰。全曲仅五句二十八字，语言极为凝练却容量巨大，意蕴深远，结构精巧，顿挫有致，被后人誉为“秋思之祖”。

枯藤缠绕着老树，树枝上栖息着黄昏时归巢的乌鸦。小桥下，流水潺潺，旁边有几户人家。在古老荒凉的道路上，秋风萧瑟，一匹疲惫的瘦马驮着我前行。夕阳向西缓缓落下，极度忧伤的旅人还漂泊在天涯。

这首小令很短，一共只有五句二十八个字，全曲无一“秋”字，但却描绘出一幅凄凉动人的秋郊夕照图，并且准确地传达出旅人凄苦的心境。这首被赞为秋思之祖的成功曲作，从多方面体现了中国古典诗歌的艺术特征。

一、以景托情，寓情于景，在景情的交融中构成一种凄凉悲苦的意境。

中国古典诗歌十分讲究意境的创造。意境是中国古典诗歌美学中的一个重要范畴，它的本质特征在于情景交融、心物合一。情与景能否妙合，成为能否构成意境的关键。清王夫之《萱斋诗话》曰：“情景名为二，而实不可离。神于诗者，妙合无垠。”王国维《人间词话删稿》云：“一切景语皆情语也。”马致远这首小令，前四句皆写景色，这些景语都是情语，“枯”“老”“昏”“瘦”等字眼使浓郁的秋色之中蕴含着无限凄凉悲苦的情调。而最后一句“断肠人在天涯”作为曲眼更具有画龙点睛之妙，使前四句所描之景成为人活动的环境，作为天涯断肠人内心悲凉情感的触发物。曲上的景物既是马致远旅途中之所见，乃眼中物。但同时又是其情感载体，乃心中物。全曲景中有情，情中有景，情景妙合，构成了一种动人的艺术境界。

二、使用众多密集的意象来表达作者的羁旅之苦和悲秋之恨，使作品充满浓郁的诗情。

意象是指出现在诗歌之中的用以传达作者情感，寄寓作者思想的艺术形象。中国古典诗歌往往具有使用意象繁复密集的特色。中国古代不少诗人常常在诗中紧密地排列众多的意象来表情达意。马致远此曲明显地体现出这一特色。短短的二十八字中排列着十种意象，这些意象既是断肠人生活的真实环境，又是他内心沉重的忧伤悲凉的载体。如果没有这些意象，这首曲也就不复存在了。

与意象的繁复性并存的是意象表意的单一性。在同一作品之中，不同的意象的地位比较均衡，并无刻意突出的个体，其情感指向趋于一致，即众多的意象往往共同传达着作者的同一情感基调。此曲亦如此。作者为了表达自己惆怅感伤的情怀，选用众多的物象入诗。而这些物象能够传达作者的内心情感，情与景的结合，便使作品中意象的情感指向呈现一致性、单一性。众多的意象被作者的同一情感的线索串联起来，构成一幅完整的图画。

意象的繁复性与单一性的结合，是造成中国古典诗歌意蕴深厚、境界和谐、诗味浓重的重要原因。

古典诗歌中意象的安排往往具有多而不乱，层次分明的特点，这种有序性的产生得力于作者以时间、空间的正常顺序来安排意象的习惯。

有人称马致远的这首《天净沙·秋思》为“并列式意象组合”，其实并列之中依然体现出一定的顺序来。全曲十个意象，前九个自然地分为三组。藤缠树，树上落鸦，第一组是由下及上的排列；桥、桥下水、水边住家，第二组是由近由远的排列；古驿道、道上西风瘦马，第三组是从远方而到目前的排列，中间略有变化。由于中间插入“西风”写触感，变换了描写角度，因而增加了意象的跳跃感，但这种跳跃仍是局部的，不超出秋景的范围。最后一个意象“夕阳西下”，是全曲的大背景，它将前九个意象全部统摄起来，造成一时多空的场面。由于它本身也是放远目光的产物，因此作品在整体上也表现出由近及远的空间排列顺序。从老树到流水，到古道，再到夕阳，作者的视野层层扩大，步步拓开。这也是意象有序性的表现之一。

三、善于加工提炼，用极其简练的白描手法，勾勒出一由游子深秋远行图。

马致远《天净沙·秋思》小令中出现的意象并不新颖。其中“古道”一词，最早出现在署名为李白《忆秦娥·箫声咽》词中“乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝”。宋张炎《壶中天·扬舲万里》词中也有“老柳官河，斜阳古道，风定波犹直”。

董解元《西厢记》中有一曲【仙吕·赏花时】：“落日平林噪晚鸦，风袖翩翩吹瘦马，一经入天涯，荒凉古岸，衰草带霜滑。瞥见个孤林端入画，蓠落萧疏带浅沙。一个老大伯捕鱼虾，横桥流水。茅舍映荻花。”其中有六个意象出现在马曲之中。

又有元代无名氏小令《醉中天》（见《乐府新声》）：“老树悬藤挂，落日映残霞。隐隐平林噪晓鸦。一带山如画，懒设设鞭催瘦马。夕阳西下，竹篱茅舍人家。”也有六个意象与马曲相同。

马致远在创作《天净沙·秋思》时受到董曲的影响和启发，这是无疑的，但他不是一味模仿，而是根据自己的生活体验与审美目光进行了重新创作。在景物的选择上，他为了突出与强化凄惨凉悲苦的情感，选取了最能体现秋季凄凉萧条景色，最能表现羁旅行人孤苦惆怅情怀的十个意象入曲，将自己的情感浓缩于这十个意象之中，最后才以点晴之笔揭示全曲主题。他删了一些虽然很美，但与表达的情感不合的景物。如茅舍映荻花，落日映残霞，一带山如画，使全曲的意象在表达情感上具有统一性。

在词句的锤炼上，马致远充分显示了他的才能，前三句十八个字中，全是名词和形容词，无一动词，各种景物的关系以及它们各自的动态与形状，全靠读者根据意象之间的组织排列顺序以及自己的生活经验去把握。这种奇妙的用字法，实在为古之所罕见，温庭筠《商山早行》中“鸡声茅店月，人迹板桥霜”与马曲用字法相似，但其容量仍不如马曲大。马曲用字之简练已达到不能再减的程度，用最少的文字来表达丰富的情感，这正是《天净沙·秋思》这首小令艺术上取得成功的原因之一。

四、采用悲秋这一审美情感体验方式，来抒发羁旅游子的悲苦情怀，使个人的情感获得普遍的社会意义。

悲秋，是人们面对秋景所产生的一种悲哀忧愁的情绪体验，由于秋景（特别是晚秋）多是冷落、萧瑟、凄暗，多与黄昏、残阳、落叶、枯枝相伴，成为万物衰亡的象征，故秋景一方面确能给人以生理上的寒感，另一方面又能引发人心之中固有的种种悲哀之情。宋玉首开中国以悲秋为主要审美体验形式的感伤主义文学先河，他通过描写秋日“草木摇落而变衰”的萧瑟景象，抒发自己对人生仕途的失意之感，而且他将自己面对秋色所产生的凄苦悲凉的意绪形容成犹如远行一般，“僚僳兮（凄凉），若在远行”，“廓落兮（孤独空寂），羁旅而无友生”。这就说明悲秋与悲远行在情绪体验上有着相同之处。宋玉之后悲秋逐渐成为中国文人最为普遍的审美体验形式之一，而且将悲秋与身世之叹紧密地联系在一起。杜甫“万里悲秋常作客”便是一例。马致远这首小令也是如此。虽然曲中的意象不算新颖，所表达的情感也不算新鲜，但是由于它使用精练的艺术表达方式，表达出中国文人一种传统的情感体验，因此它获得了不朽的生命力，可以引起后世文人的共鸣。

3、《渔家傲·秋思》

宋·范仲淹

塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。

四面边声连角起，

千嶂里，长烟落日孤城闭。

浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。

羌管悠悠霜满地，

人不寐，将军白发征夫泪。

【赏析】《渔家傲·秋思》是北宋范仲淹的词曲，这是一首边塞诗，这首边塞词既表现将军的英雄气概及征夫的艰苦生活，也暗寓对宋王朝重内轻外政策的不满。变低沉婉转之调而为慷慨雄放之声，把有关国家、社会的重大问题反映到词里。

这首词既表现将军的英雄气概及征夫的艰苦生活，也暗寓对宋王朝重内轻外政策的不满，浓重乡思，兼而有之，构成了将军与征夫复杂而又矛盾的情绪。这种情绪主要是通过全词景物的描写，气氛的渲染，婉曲地传达出来。

边境上秋天一来风景全异，向衡阳飞去的雁群毫无留恋的情意。从四面八方传来的边地声音随着号角响起。重重叠叠的山峰里，长烟直上，落日斜照，孤孤单单的城门紧闭。

喝一杯陈酒怀念远隔万里的家乡，可是燕然还未刻上平胡的功绩，回归之日无法预料。羌人的笛声悠扬，寒霜撒满大地。出征的人不能入睡，将军连头发都白了，战士们流下眼泪。

这是一首反映北宋西北边境军旅生活的词。上阕描绘荒凉的秋景，以显示边地生活的艰苦和军事态势的严重。下阕是作者自抒怀抱，慨叹功业未立和思念家乡的复杂心情，真实感人。全篇造语雄浑有力，情调苍凉悲壮。

以上片短着重写景。“塞下”二句首先点明地点，时间和边地延州与内地不同的风光，其次具体地描述风光的不同，西北边疆气候寒冷，一到秋天，寒风萧瑟，满目荒凉，大雁此时奋翅南飞，毫无留恋之意。“四面边声”三句写延州傍晚时分的景象，边声伴着军中的号角响起，凄恻悲凉。在群山的环抱中，太阳西沉，长烟苍茫，城门紧闭，“孤城闭”三字隐隐透露出宋王朝不利的军事形势。千嶂、孤城、长烟、落日，这是静；边声、号角则是伴以声响的动。动静结合，展现出一幅充满肃杀之气的战地风光图画，形象地描绘了边塞特异的风景。首句中的"异"字通过这十七个字得到了具体的发挥。

下片抒情。“浊酒一杯”二句，先自抒怀抱，作者为前线三军统帅，防守边塞，天长日久，难免起乡关之思。想要借一杯浊酒消解乡愁，路途遥远，家人在何方？更重要的是，战争没有取得胜利，还乡之计就无从谈起。而要取胜又谈何容易，因此更浓更重的乡愁就凝聚在心头，无计可除。“羌管悠悠霜满地”，写夜景，紧承“长烟落日，”到了夜晚，笛声悠扬，秋霜遍地，更引动了征人的乡思。全词结束在“人不寐，将军白发征夫泪”二句上，此二句从写景转入写情。戍边将士上下一心，同仇敌忾，本可以战胜敌人，无奈朝廷奉行的是不抵抗政策，戍守艰苦，又无归计，人怎么能睡得着呢！旷日持久的守边白了将军的头，使征夫洒下许多思乡的热泪。

把西北边陲的羌管笳鼓声带进词坛，使词进一步向社会化靠拢，旁枝独秀于艳词之外，本篇即为发端者之一。语气沉郁雄浑，风格苍凉悲壮，上下片之间情景相生，浑然一体。上篇“雁去无留意”移情于物，生动地表现了征人久戍边关，更无留意的内心感受。“千嶂里，长烟落日孤城闭”，在描写边塞风光的词篇中，可称警策。作者爱国主义的英雄气概充满了字里行间，气象开阔，开苏、辛豪放词之先河。

1040年（宋康定元年）至1043年(庆历三年)间，范仲淹任陕西经略副使兼延州知州。据史载，在他镇守西北边疆期间，既号令严明又爱抚士兵，并招徕诸将推心接纳，深为西夏所惮服，称他“腹中有数万甲兵”。这首题为“秋思”的《渔家傲》就是他身处军中的感怀之作。

范仲淹《渔家傲》一词开篇塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。一句极力渲染边塞秋季风景的独异，上片写景，描写的自然是塞下的秋景。四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。从视觉听觉等方面表现了边塞地区的萧条寂寥。

起句“塞下秋来风景异”，“塞下”点明了延州的所在区域。它处在层层山岭的环抱之中；下句牵挽到对西夏的军事斗争。“长烟落日”，颇得王维名句“大漠孤烟直，长河落日圆”之神韵，写出了塞外的壮阔风光。而在“长烟落日”之后，紧缀以“孤城闭”三字，把所见所闻诸现象连缀起来，展现在人们眼前的是一幅充满肃杀之气的战地风光画面，隐隐地透露宋朝不利的军事形势。上片一个“异”字，统领全部景物的特点：秋来早往南飞的大雁，风吼马啸夹杂着号角的边声，崇山峻岭里升起的长烟，西沉落日中闭门的孤城……作者用近乎白描的手法，描摹出一幅寥廓荒僻、萧瑟悲凉的边塞鸟瞰图。边塞，虽然经过了历史长河的淘洗，但在古诗人的笔触下，却依然留着相同的印迹。

下片起句“浊酒一杯家万里”，是词人的自抒怀抱。他身负重任，防守危城，天长日久，难免起乡关之思。这“一杯”与“万里”数字之间形成了悬殊的对比，也就是说，一杯浊酒，消不了浓重的乡愁，造语雄浑有力。乡愁皆因“燕然未勒归无计”而产生。燕然未勒也是《封燕然山铭》这个典故而来：东汉和帝永元元年，车骑将军窦宪北伐匈奴，大破之，在漠北燕然山刻石记功，由班固执笔，颂汉威德，就是所谓“勒石燕然”。勒字此处是雕刻的意思。

“羌管悠悠霜满地”，写夜景，在时间上是“长烟落日”的延续。“人不寐”，补叙上句，表明自己彻夜未眠，徘徊于庭。“将军白发征夫泪”，由自己而及征夫总收全词。总之下片抒情，将直抒胸臆和借景抒情相结合，抒发的是作者壮志难酬的感慨和忧国的情怀。

这首边塞词既表现将军的英雄气概及征夫的艰苦生活，也暗寓对宋王朝重内轻外政策的不满，爱国，浓重乡思，兼而有之，构成了将军与征夫思乡却渴望建功立业的复杂而又矛盾的情绪。这种情绪主要是通过全词景物的描写，气氛的渲染，婉曲地传达出来。综观全词，意境开阔苍凉，形象生动鲜明，反映出作者耳闻目睹、亲身经历的场景，表达了作者自己和戍边将士们的内心感情，读起来真切感人。

4、《秋思》

唐·张籍

洛阳城里见秋风，

欲作家书意万重。

复恐匆匆说不尽，

行人临发又开封。

【赏析】洛阳城中又刮起了秋风，那凉丝丝的秋风似乎在催“我”写一封家书，将万重心意与亲人沟通、向亲人诉说。心事仿佛永远说不尽，又怕匆匆写出的信表达不尽自己的情意，捎信人即将要出发，“我”又拆开了合上的信封，看看有没有诉说完自己所有的心事。

这首《秋思》寓情于事，借助寄家书时的思想活动和行动细节，非常真切细腻地表达了对家乡、对亲人的深切怀念。

“洛阳城里见秋风”，说客居洛阳，又见秋风。秋风是无形的，可闻、可触、可感，而不可见。秋风所包含的肃杀之气，也可使木叶黄落，百卉凋零，带来了一片秋光秋色、秋容秋态。作客他乡的游子，见到这一切凄凉之景，不可避免地要勾起羁泊异乡的孤孑凄寂之情，引起对家乡、亲人的悠长思念。

“欲作家书意万重”，其中的“欲”字颇可玩味。它所表达的正是诗人铺纸伸笔之际的意念和情态：心里涌起千愁万绪，觉得有说不完、写不尽的话需要倾吐，而一时间竟不知从何处说起，也不知如何表达。本来显得比较抽象的“意万重”，由于有了这“欲作家书”而迟迟不能下笔的生动意态描写，反而变得鲜明可触、易于想象了。

“复恐匆匆说不尽，行人临发又开封”两句，诗人既因“意万重”而感到无从下笔，又因托“行人”之便捎信而无暇细加考虑，深厚丰富的情意和难以表达的矛盾，加以时间“匆匆”，竟使这封饱含着千言万语的信近乎“书被催成墨未浓”（李商隐《无题四首》）了。书成封就之际，似乎已经言尽。但当捎信的行人要上路的时候，却又忽然感到刚才由于匆忙，生怕信里漏写了什么重要的内容，于是又匆匆拆开信封。“复恐”二字，刻画心理入微。这“临发又开封”的行动，与其说是为了添写几句匆匆未说尽的内容，不如说是为了验证一下自己的疑惑和担心。

这首诗与众不同的是寄深沉于浅淡，寓曲折于平缓，乍看起来，寥寥数语，细细吟味，却有无穷意味。后人每每读到，常有感同身受之叹，可谓人同此心，情同此理。

5、《秋思》

唐·岑参

那知芳岁晚，坐见寒叶堕。

吾不如腐草，翻飞作萤火。

【注释】芳岁：芳春；盛年。南朝宋鲍照《绍古辞》之四：“芳岁犹自可，日夜望君归。”唐李白《书情寄仲弟邠州长史昭》诗：“怀君芳岁歇，庭树落红滋。”宋王安石《露坐》诗：“芳岁老易晚，良宵闲独多。”

坐见：犹言眼看着，徒然看着。隋卢思道《听鸣蝉篇》诗：“一夕复一朝，坐见凉秋月。”唐陈子昂《登泽州城北楼宴》诗：“复来登此国，临望与君同。坐见秦兵垒，遥闻赵将雄。”唐杜甫《后出塞》诗之五：“坐见幽州骑，长驱河洛昏。”

寒叶：寒天草木的枯叶。南朝宋鲍照《过铜山掘黄精》诗：“蹀蹀寒叶离，灇灇秋水积。”《魏书·彭城王勰传》：“比缠患经岁，危如寒叶。”唐李百药《王师渡汉水经襄阳》诗：“乔木下寒叶，亭林落晓霜。”

腐草：的草。《逸周书·时训》：“大暑之日，腐草化为萤。”唐李商隐《隋宫》诗：“於今腐草无萤火，终古垂杨有暮鸦。”清龚自珍《己亥杂诗》之一一二：“七里虹桥腐草腥，歌钟词赋两漂零。”鲁迅《三闲集·小引》：“但也有一点只要能培一朵花，就不妨做做会朽的腐草的近于不坏的意思。”

萤火：萤火虫。《诗·豳风·东山》“熠燿宵行”毛传：“熠燿，燐也，燐，萤火也。”晋崔豹《古今注·鱼虫》：“萤火，一名耀夜，一名夜光，一名宵烛，一名景天，一名熠耀，一名燐，一名良鸟，腐草为之，食蚊蚋。”唐杜甫《见萤火》诗：“巫山秋夜萤火飞，疎帘巧入坐人衣。”《醒世恒言·独孤生归途闹梦》：“白氏恐怕罚酒，又只得和泪而歌。歌云：萤火穿白杨，中风入荒草；疑是梦中游，愁迷故园道。”许杰《放田水》：“至于有些田里，却不过是偶然从隔丘的田里，被微风吹来几只萤火而已。”

5、《闽中秋思》

唐·杜荀鹤

雨匀紫菊丛丛色，风弄红蕉叶叶声。

北畔是山南畔海，只堪图画不堪行。

【赏析】秋雨使丛丛紫菊颜色浓淡均匀，金风吹拂片片红蕉叶飒飒有声。闽中北面是高山南临汹涌大海，便于成图作画而道路崎岖难行。

　　“雨匀紫菊丛丛色，风弄红蕉叶叶声。”诗的开篇，即写闽中秋景。诗人以极为细腻的笔触，以雨中紫菊的艳丽色彩和风里红蕉的清脆乐音，新鲜生动地写出了南国特点。前句的一个“匀”字，极准确地勾画出雨的细密，雨的轻柔。在那动人的丛丛紫菊前，雨是那样的温情而善解花意，是它，将那大片大片的紫菊之色，浸淫得浓淡均匀，让人赏心悦目；而后句的“弄”字，则以拟人的手法将“风”人格化。闭着眼想想，风吹红蕉，蕉叶声声有韵，这该是怎么的一种情致。这样的一幅声色俱备的图画，是很容易让人陶醉的。

　　接下来的三、四两句，诗人有意地拓开一笔，将笔触延伸到人们的目力的尽处：“北畔是山南畔海”，诗句看似极为平实，却高度地概括出闽中的地势：北边是山，山道弯弯；南边是海，海浪滔滔。风景美妙得可以入画，可以为诗，可以作为旁观者兴奋地指手画脚，可是，真的走马行船却实在不易。于是，便有了结句的“只堪图画不堪行”。这不仅是诗人由衷地慨叹，也是全诗旨意之所在。

　　诗为诗人客中之作，描摹的也是客地之美景，而透过这些“紫”、“红”的耀眼色彩，透过那些音韵和谐的声响，不难发现，诗人抒写的，原来是浓浓的思乡情怀，诗人笔下的景色，也都不知觉地印上了深深的乡愁的印记。于是，“菊”也好，“蕉”也好，乃至那“山”，那“海”，都成为诗人一种情感的载体，成为诗人以景抒情的绝佳选择。这就是所谓“虽信美而非吾土兮，曾何足以少留”之意了。

　　诗人跋涉异乡，旅途艰辛，又恰逢秋日，慨然而萌怀乡之感，则成为一种必然。可诗人在诗中，却有意识地不直接言明，而是将极和谐的风景与不堪行走的矛盾娓娓地道出，从而形成强烈的对比，借此，含蓄地表达出诗人缘于内心深处的隐痛。于是，一种叫作“乡愁”的东西，也就隐逸于其中，弥漫于其中。

6、《秋思》

唐·李白

春阳如昨日，碧树鸣黄鹂。

芜然蕙草暮，飒尔凉风吹。

天秋木叶下，月冷莎鸡悲。

坐愁群芳歇，白露凋华滋。

【赏析】今日春光如同昨天一样明媚，碧树绿草间，有黄鹂鸟在唧唧呜叫。但突然之间，蕙草就枯萎凋零了，衰飒的吹来阵阵凉意，让人顿感忧伤。已经进入秋天，落叶纷纷而下，一片凄清的景象。冰冷的月光下纺织娘正在悲伤，只因为秋露渐浓，群芳凋零。

7、《秋思》

唐·白居易

其一

病眠夜少梦，闲立秋多思。

寂寞馀雨晴，萧条早寒至。

鸟栖红叶树，月照青苔地。

何况镜中年，又过三十二。

其二

夕照红于烧，晴空碧胜蓝。

兽形云不一，弓势月初三。

雁思来天北，砧愁满水南。

萧条秋气味，未老已深谙。

8、《秋思》

唐·黄滔

碧嶂猿啼夜，新秋雨霁天。

谁人爱明月，露坐洞庭船。

【赏析】秋思：秋日寂寞凄凉的思绪。唐沉佺期《古歌》：“落叶流风向玉台，夜寒秋思洞房开。”宋苏辙《次韵徐正权谢示闵子庙记及惠纸》：“西溪秋思日盈牋，幕府拘愁学久骞。”明高启《谢陈山人赠其故弟长司所画山水》诗：“满空云冻动秋思，飞泉落日何萧骚。”周咏《秋怀并留别湘中诸友》诗之八：“湖海蹉跎感岁华，满腔秋思系蒹葭。”

碧嶂：青绿色如屏障的山峰。唐李白《忆襄阳旧游赠马少府巨》诗：“开窗碧嶂满，拂镜沧江流。”宋范成大《致爽阁》诗：“碧嶂横陈似断鼇，画阑相对两雄豪。”元廼贤《送胥有仪南归》诗：“立马望华盖，君家碧嶂东。”

霁天：晴朗的天空。唐宋之问《玩郡斋海榴》诗：“泽国韶气早，开帘延霁天。”唐杜甫《哭韦大夫之晋》诗：“城府深朱夏，江湖渺霁天。”宋秦观《满庭芳》词：“霁天空阔，云淡楚江清。”

谁人：何人；哪一个。《吕氏春秋·贵信》：“凡人主必信。信而又信，谁人不亲？”唐王建《簇蚕辞》：“已闻乡里催织作，去与谁人身上著。”《二刻拍案惊奇》卷十二：“晦翁断了此事，自家道：‘此等锄强扶弱的事，不是我，谁人肯做？’”川剧《五台会兄》：“杨延德：谨遵师命。（内马叫）师父！五台山清静的禅院，谁人的马叫？”

洞庭：湖名。即洞庭湖。《韩非子·初见秦》：“秦与荆人战，大破荆，袭郢，取洞庭、五渚、江南。”唐韩愈《岳阳楼别窦司直》诗：“洞庭九州间，厥大谁与让？”清叶廷琯《鸥陂渔话·莪州公诗》：“洞庭春水添新涨，好看双飞返故林。”参见“洞庭湖”。

9、《夜行船·秋思》

元·马致远

百岁光阴如梦蝶，重回首往事堪嗟。

今日春来，明朝花谢。

急罚盏夜阑灯灭。

【乔木查】想秦宫汉阙，都做了蓑草牛羊野。不恁么渔樵无话说。纵荒坟横断碑，不辨龙蛇。

【庆宣和】投至狐踪与兔穴，多少豪杰。鼎足虽坚半腰里折，魏耶？晋耶？

【落梅风】天教你富，莫太奢。无多时好天良夜。看钱儿硬将心似铁，空辜负锦堂风月。

【眼前红】日又西斜，疾似下坡车。晓来清镜添白雪，上床与鞋履相别。休笑鸠巢计拙，葫芦提一向装呆。

【拨不断】名利竭，是非绝。红尘不向门前惹，绿树偏宜屋角遮，青山正补墙头缺，更那堪竹篱茅舍。

【离亭宴煞】蛩吟罢一觉才宁贴，鸡鸣时万事无休歇。争名利何年是彻？看密匝匝蚁排兵，乱纷纷蜂酿蜜，闹攘攘蝇争血。裴公绿野堂，陶令白莲社。爱秋来时那些：和露摘黄花，带霜烹紫蟹，煮酒烧红叶，想人生有限杯，浑几个重阳节？人问我顽童记者：便北海探吾来，道东篱醉了也。

【赏析】《夜行船·秋思》是是元曲作家马致远创作的套曲。这套曲子对封建社会的名和利作了彻底的否定，表现了及时行乐、消极厌世的虚无主义思想，将一个生活在乱世的文人矛盾的内心情感状态表露无疑，并成为一段流传千古、荡气回肠的灵魂剖白，为后世人所称道。作品风格豪放，行文流畅，曲折有致。

秋思本是中国古典诗词的传统题目之一。长期以来，人们由这一题目生出的无数感慨，已使秋思的词义本身便凝聚着思索自然之秋和人生之秋的丰富内涵。而马致远《夜行船·秋思》更是包孕弘深、独具一格。这一套曲将参透名利、离绝是非的处世哲学寄托在叹古讽今、嘲风弄月的牢骚里，浓缩了他在《陈抟高卧》《黄粱梦》等剧目和其他散曲中反复宣泄的内心苦闷，表现了他因半世蹉跎、饱谙世情而形成的纵酒肆志、超然尘外的人生态度。

马致远的《夜行船·秋思》从思想内容上扩大了散曲的表现范围；并充分利用元曲语言俚俗明快、句式节奏自由的特点，从表现艺术上提高了散曲的境界。这一套曲由七支曲子组成，第一支曲以人生当及时行乐的感慨领起全篇。题为秋思，不写秋景，但迟暮之悲、忆旧之情处处关合“秋”字，实是从人生的晚景虚写自然的秋意。反过来，“今日春来，明朝花谢”写韶华过隙之感，则是以自然之春倒映人生之秋，“今日”、“明朝”的夸张更加强了光阴流逝的急速感，春花又与“梦蝶”在字面上相照应。“梦蝶”用《庄子·齐物论》的典故，既烘托了百年犹如一梦的迷惘之感，又以词藻的装饰美点缀了春意。人生如梦已成滥调，庄周梦蝶也是熟典，但用惜春之情反写悲秋之思，尚不落俗套。末句“急罚盏夜阑灯灭”利用虚词的省略造成意思的含混，又从及时行乐的老话中翻出新意：“急罚盏”三字声短调促，把催人赶快行令罚酒的意思连同急不可待的语气一起传达出来了，而这三字与“夜阑灯灭”之间又有一个停顿，便兼有两重含意：一是赶快罚酒直到夜深灯息，即“昼短苦夜长，何不秉烛游”之意；一是赶快罚酒--却已夜阑灯灭，也就是即使急急行乐，犹恐不能及时之意。这支曲缓起急收，以入声为平声。起调平稳，与长嗟短叹的表情相应，愈往后愈急促，在言犹未尽时顿断，这就为以下六支曲子展开古今纵横之谈留下了余地。

第二、三、四支曲子从兴亡之悲谈到贪财之愚，慨叹所谓名标青史、功业不朽、富贵久长的虚幻，以证明及时行乐的实在。

第二支曲否定了帝王无上的权威。秦宫汉阙化为一片衰草，成了放牧牛羊的原野，昔日繁华已成过眼云烟，只落得渔夫樵子几句闲话。如此悲凉的意绪却化为一句刻薄的挖苦：若不这般兴衰更替，渔樵便没有闲话可说了。这出人意表的冷嘲应有无限感触，可又将千古兴亡说得何等无足轻重。至此意犹未足，还要追补一层：纵然是留下几座荒坟，横着几块断碑，也因年代久远而无法辨认那上头模糊的字迹了。古人将刻石立碑看作不朽功名的象征，此处“龙蛇”本指碑刻文字龙走蛇舞的笔势，但这词也常用于比喻古代帝王，所以“不辨龙蛇”语意双关：既然连铭功记史的碑文都已字迹莫辨，那么后人又如何分辨历史上那些龙争蛇斗的风云人物呢？“秦宫汉阙”着眼于帝王生前之贵不能持久，“荒坟““断碑”着重于死后之名不能永存，这就用虚无主义的历史观彻底否定了历代文人所讴歌的青史留名的人生理想。

第三支曲直接用议论和反问对英雄豪杰建功立业的意义提出了怀疑。“投至狐踪与兔穴，多少豪杰”两句，由于押韵和字数的限制，实为倒装：多少英雄豪杰，到头来连荒坟断碑都没有，他们的葬身之地已变成了狐狸野兔出没的场所。这一倒装恰好利用“投至”二字含有“及至”的意思，在语气上与第二支曲承接，情绪和句意也正相连属。鼎足三分指魏、蜀、吴三国之争，也兼指所有群雄纷争的时代，正如秦宫汉阙不限于秦汉，也代表所有强盛统一的王朝，这虽是诗词曲怀古咏史的常套，却也有典型意义，且正好按朝代顺序排列，使两支曲连成一气：鼎足三分的功业半途夭折，到如今魏在哪里，晋又在哪里呢？千秋功罪，后人又当怎样评说？所以这茫然的一问与“不辨龙蛇”之意相生发，抹掉了多少豪杰争夺天下的功过成败和是非。回过头来再看看那些狐踪兔穴，已被历史湮没的英雄们当初逐鹿中原的纷争也就像兔奔狐逐一样没有意义。这一支曲结尾连用两个叠问，使魏、晋和秦、汉首尾呼应，字法灵活多变，章法周密严谨。

第四支曲由叹古转为讽今，内容与上二支曲并列，意思更透过一层：帝王豪杰的功业尚且化为乌有，更何况看钱奴的万贯家财。可笑这些人心硬似铁，一味地爱钱如命，看不透人生好景不常，为欢几何，空使锦堂风月虚设，根本不懂得赏心乐事。“锦堂”用宋韩琦在相州故乡筑昼锦堂的故事，泛指富贵人家的第宅。全曲四句，分两层递进，看钱奴的庸俗愚蠢和昼锦堂的良辰美景两相对照，俚俗的白话和清雅的词藻各得其所。元代另一个杂剧家郑廷玉根据神怪小说《搜神记》所作的《看钱奴》，写一个周姓贫民得天恩赐，变成一个为富不仁、极其吝啬刻薄的百万富翁，有助于理解“天教富，莫太奢”的意思。此处讥刺看钱奴的贪吝鄙俗，实际是将汉诗中“为乐当及时，何能待来兹”（《古诗十九首·生年不满百》），“贪财爱惜费，但为后世嗤”（汉乐府《西门行》）的老调翻为新曲。

以上三支曲子已将功名富贵都参破，第五、六两支曲子便转而陈述自己的人生哲学。“眼前红日又西斜”写一日之内光阴的流逝，遥承“百岁光阴”而来，“疾似下坡车”的比喻从羲和驾日车的常用典故脱出，化雅为俗，生动有趣。“晓来清镜添白雪”反用李白“君不见高堂明镜悲白发，朝成青丝暮成雪”的意思，引出“上床与鞋履相别”这句玩笑，好象把俗话说的“今晚脱下鞋和袜，不知明天穿不穿”稍加提炼发挥，便成了至理名言。不过这句貌似参透生死的俏皮话里隐藏着愤世嫉俗的深意，所以紧接着劝人莫笑自己像不会筑巢的斑鸠那样拙笨，这不过是糊里糊涂地装傻而已。自称不善营生之计，其实倒是离绝名利是非的上计，明说一向装呆，又点出浑浑噩噩混世的不得已。下一支曲说：“利名竭，是非绝。”正是上一支曲结尾的言外之意。“红尘不向门前惹，绿树偏宜屋角遮，青山正补墙头缺”三句鼎足对，用鲜明的对比色描写自己隐居尘外的清幽环境，构图别具匠心：绿树青山本来一近一远，层次分明，但一遮屋角，一补墙缺，便像一圈遮挡红尘的屏障，将自己严严实实地封闭在“竹篱茅舍”中，造成了隔绝是非名利的小天地。上一支曲全用散句，既无对仗，又无雷同的句法，这一支曲全为对句，散而有序，整而不板，雅词与俗调相间，典故和俚语并用，活泼和谐，妙趣横生。

最后一支曲煞尾，正面点题：可叹人生在世，只有睡觉时才得安宁，天一亮便有万事干扰不休。蛩吟即蟋蟀叫，至此才扣住秋景。人间万事归结到一点，无非是争名夺利，所以下面用一组鼎足对，将古往今来世上的一切纷争都比喻为“密匝匝蚁排兵，乱纷纷蜂酿蜜，闹攘攘蝇争血”。“蚁阵蜂衙”、“浮生如争穴聚蚁”的说法虽在元曲中常见，这三句却因连用确切精当的叠字排比对仗，把蚁穴、蜂窝、蝇群的形状写得特别麻人。作者的功力还不仅在于能将封建社会中世人的丑态形容到如此恶心的程度，更重要的是能以迥异于世人的高雅情趣与之相对照，表现出细宇宙、小万物、俯视尘世的超然神情。

10、《秋思·利欲驱人万火牛》

宋·陆游

利欲驱人万火牛，江湖浪迹一沙鸥。

日长似岁闲方觉，事大如天醉亦休。

砧杵敲残深巷月，井梧摇落故园秋。

欲舒老眼无高处，安得元龙百尺楼。

11、《眼儿媚·秋思》

明·刘基

萋萋芳草小楼西，云压雁声低。

两行疏柳，一丝残照，万点鸦栖。

春山碧树秋重绿，人在武陵溪。

无情明月，有情归梦，同到幽闺。

【赏析】此词咏闺中秋思。上片写楼头秋色。草绿原野，念游人之不归；雁唳长空，盼音书之莫至。依依衰柳，一抹斜阳，万点寒鸦，千山栖宿。下片写秋闺念远。秋日风物，凄凉萧瑟，况树又重绿，而游人滞留不归。绵绵相思，何时能已。眼前明月照空，魂梦遥牵。有情无情，并到幽闺。岑寂之感，更复何如。全词绵丽清雅，委婉多姿。

12、《秋思赠远二首》

唐·王涯

其一

当年只自守空帷，梦里关山觉别离。

不见乡书传雁足，唯看新月吐蛾眉。

其二

厌攀杨柳临清阁，闲采芙蕖傍碧潭。

走马台边人不见，拂云堆畔战初酣。

【赏析】《秋思赠远二首》是唐代诗人王涯的组诗作品。第一首诗主要通过描写梦幻关山、对月怀人等情事来表现诗人对妻子的思念；第二首诗通过厌攀杨柳、闲采芙蕖以及国事缠身无暇相思来反衬诗人对妻子一往情深的挚爱真情。全诗文笔洗炼，意境明朗，亲切感人，历来为人们所称道。

当年心甘情愿地独守空帷，睡梦中关山迢递始觉别离。不见飞过的大雁捎来书信，只见一轮新月又吐现蛾眉。

憎恶那清阁外的折柳送别，闲暇时采摘荷花身临碧潭。闺房之中不见了张敞画眉，边关塞外将士们正在鏖战。

这两首诗很可能创作于唐穆宗朝作者任东川节度使期间。王涯夫妻情笃，相思之情缠绵悱恻，这两首诗就是为表达他对妻子的思念之情而作的。

　　开头两句，第一句说了“当年”，第二句便含“至今”之意。“只自”是唐人口语，作“独自”讲，句中含有甘心情愿的意味。意思是：当年自己就立下心愿，与妻离别后，甘自独守空帷；几年来，常常是“梦里关山”——历尽千山万水，和妻子相会，但醒来却发觉两人仍分隔两地，处在别离之中。上句写宿志兼点处境，下句写梦幻兼诉情思，表现出诗人思念妻子的深情。相传王涯对妻子情笃，虽做高官而“不蓄妓妾”（《唐才子传》），这首诗更表现出其情真意切。

　　后两句，上句说“不见乡书”，下句道“唯看新月”，从这对举成文的语气里，显示了诗人对家书的时时渴盼：他多么想望能像古代传说那样，突见雁足之上，系着妻子的信件啊！乡书不见，唯见新月，一个“唯”字，透露出诗人无可奈何的怅惘。诗人对月怀人，浮想联翩，仿佛那弯弯新月就像娇妻的蛾眉。

　　短短四句诗，却写得情真意真，末句以景结情，更给人以语近情遥，含吐不露的无穷美感。

　　古人送别，常常折柳相赠，因此，杨柳便成了伤别的象征。诗开头说，“厌攀杨柳临清阁”，“厌”字一贯全句，“杨柳”触起离思，自然厌之有理；官署中的“清阁”，有似送别时的长亭，因此临清阁也惹人伤情。诗人极力想逃避这离思之苦，可是不能够。他避开了清阁杨柳而游清池，那明艳动人的芙蕖却又冲他娇笑。“闲采芙蕖傍碧潭”，一个“闲”字，描摹出了诗人那种情不自禁的动作。芙蓉如面，莲步生春，诗人芙蕖在手，但仿佛跳入诗人眼帘的却是螓首蛾眉，美目盼兮的娇妻。这离愁真是既苦且甜，既甜且苦，懊恼缠人啊。但诗人转念一想，既有王命在身，自当以国事为重，于是笔锋一转，写道：“走马台边人不见，拂云堆畔战初酣。”“走马台”用汉时张敞“走马章台街”之典。这两句说：娇妻既在千里之外，想效张敞画眉之事已不可能，而现在边关多事，作为运筹帷幄的边关统帅，应以国事为重，个人儿女私情暂且放一放吧！诗人极力要从思恋中解脱出来，恰是更深一层地表现了怀念妻子的缠绵之情；也是对久别的妻子的解释，完满地表达了“秋思赠远”的题意。

　　这首诗是情思缠绵与健美风格的有机结合。前两句诗人将思远之情写得深情款款，卒章处却是开阔雄放。缠绵与雄放，统一在诗人的妙笔下，表现出了诗人既富有感情又能正确对待儿女情长的大将风度。诗的个性就在于此，作品的可贵也在于此。

13、《弹秋思》

唐·白居易

信意闲弹秋思时，调清声直韵疏迟。

近来渐喜无人听，琴格高低心自知。

14、《江湖秋思》

唐·李嘉祐

趋陪禁掖雁行随，迁向江潭鹤发垂。

素浪遥疑八溪水，清枫忽似万年枝。

嵩南春遍伤魂梦，壶口云深隔路歧。

共望汉朝多霈泽，苍蝇早晚得先知。

15、《秋思》

唐·许浑

琪树西风枕簟秋，楚云湘水忆同游。

高歌一曲掩明镜，昨日少年今白头。

16、《秋思》

宋·陆游

乌柏微丹菊渐开，天高风送雁声哀。

诗情也似并刀快，翦得秋光入卷来。

17、《秋思》

明·吴兆

蒹葭霜冷雁初还，归梦如云只恋山。

一夜潺湲西涧雨，夜来秋气满人间。

18、《秋思》

明·赵瑗妾

翡翠帘疏不蔽风，新凉初透碧纱栊。

涓涓玉露团团月，说尽秋情草下虫。

19、《秋思》

唐·高蟾

天地太萧索，山川何渺茫。

不堪星斗柄，犹把岁寒量。

20、《秋思·南郑归来二十霜》

宋·陆游

南郑归来二十霜，背人岁月去堂堂。

破裘不补知寒早，倦枕无憀厌夜长。

年少若为评宿士？狂生曾是说高皇。

慨然此夕江湖梦，犹绕天山古战场。

21、《秋思》

宋·吕江

一叶江头枫叶丹，秋容惨淡客悲酸。

蛩声雨后长门怨，雁影风前行路难。

无处著愁嫌地窄，有时舒眺见天宽。

最怜人道苏州月，三度中秋一度看。

22、《秋思》

明·区大枢

重房秋寂寂，中夜守空帷。

香气熏笼冷，虫声入户悲。

流黄机罢早，尺素雁归迟。

无限相思泪，阑干满面垂。

其二

日落空闺晚，寒螀暗壁啼。

绣纹千缕刺，锦字八行题。

鸾镜朝慵览，鸳帏夜苦栖。

思君君不见，肠断玉关西。

23、《杜陵秋思》

唐·罗隐

南望商於北帝都，两堪栖托两无图。

只闻斥逐张公子，不觉悲同楚大夫。

岩畔早凉生紫桂，井边疏影落高梧。

一杯渌酒他年忆，沥向清波寄五湖。

24、《乌夜啼·秋思》

明·沈宜修

一树微花竞艳，半廊萝荫含秋。

秋风未冷江莼荫，清怨锁高楼。

梦断碧云易散，花飞明月空留。

映阶细草茸茸绿，无意寄人愁。

25、《秋思》

宋·张耒

故人陈迹生蛛网，古殿苔深叠绿缯。

檐雨晚秋鸣槁叶，窗风深夜触孤灯。

26、《小园秋思》

宋·宋庠

年华摇落自骚骚，衰境牵人更畔牢。

月里惊乌愁夜永，箧中团扇恨风高。

烟霏曲霤蜘蛛织，气袭空阶蟋蟀号。

恩重才疏归计晚，可怜身世一鸿毛。

27、《山中秋思》

宋·黄庚

石床弹月鹤听琴，玉宇凝秋绝点尘。

万里无云银汉淡，一天风露湿星辰。

28、《秋思》

唐·郑巢

寒蛩鸣不定，郭外水云幽。

南浦雁来日，北窗人卧秋。

病身多在远，生计少于愁。

薄暮西风急，清砧响未休。

29、《卜算子·秋思》

清·叶小鸾

天澹水云平，风袅花枝动。

罗幕凉生翠袖轻，柳外飞烟共。

独座思悠扬，箫管慵拈弄。

怅冷西窗一夜香，寂寞添幽梦。

30、《南歌子·秋思》

明·方大猷

蓬鬓惊堆雪，衰容艳拒霜。

莫持琼管弄清商，吹得万千林叶、一时黄。

谁道春如剪，裁成百样芳。

那知秋色是干将，天外群峰处处、割愁肠。

31、《秋思》

清·沈蓉芬

花阴满地影纤纤，夜静风微怯捲帘。

不为姮娥甘避面，怕催秋恨上眉尖。

32、《都门秋思》

清·黄景仁

其一

五剧车声隐若雷，北邙惟见冢千堆。

夕阳劝客登楼去，山色将秋绕郭来。

寒甚更无修竹倚，愁多思买白杨栽。

全家都在风声里，九月衣裳未剪裁。

其二

侧身人海叹栖迟，浪说文章擅色丝。

倦客马卿谁买赋，诸生何武漫称诗。

一梳霜冷慈亲发，半甑尘凝病妇炊。

寄语绕枝乌鹊道：天寒休傍最高枝。

33、《秋思七言八首·菊殿百花梅第一》

元·方回

菊殿百花梅第一，重阳节遇小春来。

年年岁岁身长健，摆去穷愁醉几杯。

34、《秋思绝句·一片云生便作阴》

宋·陆游

一片云生便作阴，东轩草树共萧森。

秋风岂必关人事，自是衰翁感慨深。

35、《不寐·向夕起秋思》

宋·孙应时

向夕起秋思，无眠知夜长。

年华一俛仰，人事几炎凉。

自喜全虚白，何妨兀老苍。

空庭风露入，唧唧话蛩螀。

36、《秋思》

明·李达

宵分衾裯薄，秋霜瓦上落。

密林渐萧疏，月色流高阁。

空知年岁侵，颇损丝竹乐。

唯赖拥鼻吟，略写怀抱恶。

傍人笑相看，吾侪亦惭怍。

顾惟少年时，曾嗤燕与雀。

壮心今磷缁，形迹随冥漠。

有时忽失眠，此生若无托。

揽带久临风，谁惜一杯酌？

中庭树影移，斗觉天地阔。

37、《秋思》

明·石宝

白露篱间响，残萤是处流。

朝朝上楼望，日日使人愁。

未遇梅花使，空题蕉叶秋。

殷勤报明月，为我照西州。

38、《秋思·一生书剑遍天涯》

宋·陆游

一生书剑遍天涯，两岁秋风喜在家。

烂醉日倾无算酒，高眠时听属私蛙。

园林夕照明丹柿，篱落初寒蔓碧花。

便拟挂冠君会否？耳根不复耐喧哗。

39、《秋思》

明·周璞

露下兰无香，风高叶初坠。

空庭不见人，落月照孤坐。

40、《秋思》

明·马任远

旅情惟自解，官况可谁知。

寂寞砧敲夜，凄凉叶落时。

露寒蛩韵促，风冷雁行迟。

目断云山外，乡关有梦思。

41、《秋思》

明·彭孙贻

夜久高树凉，微风过閒幔。

梧桐有月移，深深看不见。

42、《溪上秋思》

明·张正蒙

穷巷故人少，衡门暇日多。

凉风时着树，衰叶欲辞柯。

生事只如此，幽心谅匪它。

乃知溪上乐，把酒对渔蓑。

43、《秋思》

唐·司空图

身病时亦危，逢秋多恸哭。

风波一摇荡，天地几翻覆。

孤萤出荒池，落叶穿破屋。

势利长草草，何人访幽独。

44、《秋思·湖边一夜霜》

宋·陆游

湖边一夜霜，庭树无秋声。

嬾不近笔砚，何以纾幽情？

但有一睡耳，展转无由成。

起拥地炉暖，坐待天窗明。

45、《秋思》

唐·杜牧

热去解钳釱，飘萧秋半时。

微雨池塘见，好风襟袖知。

发短梳未足，枕凉闲且欹。

平生分过此，何事不参差。

46、《秋思》

宋·释斯植

雨过山城日又西，西风一阵木犀开。

莫将心事凭秋雁，恐带边愁入梦来。

47、《秋思》

宋·梅尧臣

梧桐在井上，蟋蟀在床下。

物情有与无，节候不相假。

寥寥风动叶，飒飒雨堕瓦。

耳听心自静，谁是忘怀者。

48、《秋思二首》

唐·马戴

其一

万木秋霖后，孤山夕照余。

田园无岁计，寒尽忆樵渔。

其二

亭树霜霰满，野塘凫鸟多。

蕙兰不可折，楚老徒悲歌。

49、《秋思》

宋 · 郑刚中

晓来自扫寒阶净，雨后又还黄叶添。

秋色庭前容不尽，随风萧飒过疏帘。

50、《秋思》

宋·严粲

风落叶间残点雨，月窥窗下不眠人。

秋清一片无谁领，并作诗愁入鬓新。

51、《秋思》

宋·许及之

秋色已彊半，秋光才较清。

卷帘为月地，入户得潮声。

萤度催儿课，蛩吟觉妇惊。

起看河汉畔，星象湿晶莹。

52、《江亭秋思》

宋·陈杰

江阔初寒雨，天高欲委秋。

轻阴明远巘，晚色澹平畴。

桂树幽人屋，芦花钓叟舟。

人生足清事，长遣意悠悠。

953、《河阳秋思六首》

宋·宋庠

久雨收寒潦，层飔荡薄埃。

鸣蛙鼓吹歇，高雁弟兄来。

食肉嗟谋短，关弓任世猜。

故园三径在，新菊几丛开。

54、《忆秦娥 秋思》

叶小鸾· 明

湘钩揭。

梧桐落向银床咽。

银床咽。

半庭斜日，数堆黄叶。

绣屏一缕销香怯。

花阑又见飞蝴蝶。

飞蝴蝶。

怪他轻薄，捣衣时节。

55、《秋思》

明·朱朴

池上荷花落又开，水边杨柳暮蝉哀。

西飞白日无绳系，北望青冥有雁来。

往事关心空击节，馀年到手且衔杯。

贫家禦冷重裘在，砧杵丁丁莫浪催。

56、《秋思》

明·彭孙贻

小两坠莲房，夜深荷芰香。

谁歌采莲曲，飞动满庭芳。

57、《秋思》

宋·于石

远水遥天起断鸿，秋光冷淡客情浓。

一川疏雨平沙牧，半树斜阳隔坞舂。

落叶轻于流俗态，寒花羞作少年容。

凭高不碍乾坤眼，兴入晴岚第几重。

58、《秋思》

清·许梦青

豪情愿逐五陵游，琴剑飘零志未酬。

万里西风吹去雁，一天明月送行舟。

狂吟欲夺长江槊，沽酒难消野店秋。

毕竟壮心浇不尽，拼将沈醉唱凉州。

59、《望江怨 秋思 》

清代·孙蕙媛

深闺悄。

叶落梧桐秋欲老。

揽镜愁多少。

阑干凭遍西风扫。

情渺渺。

试问菊花期，还是霜前好。

60、《钗头凤·秋思》

清·赵执信

栖鸦绝。

啼螀切。

晚阴摇漾玲珑月。

乡山路。

家园树。

新秋风景，几番晴雨。

去。去。去。

清歌咽。

春情叠。

醉红双眼频生缬。

云朝暮。

人新故。

迷离归梦，一时难诉。

住。住。住。

61、《浣溪沙 秋思》

清·赵执信

寒雨声声滴小窗。清宵偏是到秋长。

愁人犹自滞江乡。

宿酒醒来难续梦，孤衾薄处早惊霜。

此时争道不思量。

62、《醉春风·秋思》

清·樊增祥

拂拭横琴案。

小雨朱弦慢。

郁金堂北暮砧寒，燕燕燕。

惜别年年，蓼花相送，梨花相见。

秋色才分半。

水拍银河岸。

月中谁寄锦书来，雁雁雁。

惯写人人，人今何处，碧云低黯。

63、《秋思》

唐·周贺

杨柳已秋思，楚田仍刈禾。

归心病起切，败叶夜来多。

细雨城蝉噪，残阳峤客过。

旧山馀业在，杳隔洞庭波。

64、《秋思二首》

唐·张仲素

其一

碧窗斜日蔼深晖，愁听寒螀泪湿衣。

梦里分明见关塞，不知何路向金微。

其二

秋天一夜静无云，断续鸿声到晓闻。

欲寄征衣问消息，居延城外又移军。

65、《秋思赠远》

唐·张仲素

博山沉燎绝馀香，兰烬金檠怨夜长。

为问青青河畔草，几回经雨复经霜。

66、《溪岸秋思》

杜荀鹤 ·唐

桑柘穷头三四家，挂罾垂钓是生涯。

秋风忽起溪滩白，零落岸边芦荻花。

67、《江岸秋思》

唐·杜荀鹤

驱马傍江行，乡愁步步生。

举鞭挥柳色，随手失蝉声。

秋稼缘长道，寒云约古城。

家贫遇丰岁，无地可归耕。

68、《吴兴秋思二首》

唐·陈陶

其一

不是苕溪厌看月，天涯有程云树凉。

何意汀洲剩风雨，白蘋今日似潇湘。

其二

日夕鲲鱼梦南国，苕阳水高迷渡头。

故山秋风忆归去，白云又被王孙留。

69、《秋思》

唐·武元衡

秋室浩烟雾，风柳怨寒蜩。

机杼夜声切，蕙兰芳意消。

美人湘水曲，桂楫洞庭遥。

常恐时光谢，蹉跎红艳凋。

70、《秋思·出门东行复西行》

宋·陆游

出门东行复西行，处处人家打稻声。

小瓮秫醅虽未熟，後园楮蕈已堪烹。

71、《江城子·秋思》

明·李雯

一篙秋水淡芙蓉。

晚来风，玳云重。

检点幽花，斜缀小窗红。

罗袜生寒香细细，怜素影，近梧桐。

栖鸦零乱夕阳中。

叹芳丛，诉鸣蛩。

半卷鸾笺，心事上眉峰。

玉露金波无意冷，愁灭烛，听归鸿。

72、《捣练子·秋思》

清·商景兰

风草草，露浓浓。筑起愁城几万重。

黄叶满庭人未扫，一声哀雁五云中。

73、《秋思》

明·朱诚泳

银汉无声月正辉，西风吹透越罗衣。

玉关铁甲人多少，北雁归时尚未归。

74、《秋思》

明·吴斌

西登望夫台，北眺从军路。

霜飞瀚海秋，烟横大荒暮。

君心皎凝丹，妾身抱贞素。

万里莫相思，捣月寄征服。

75、《如梦令·其三·秋思》

清·左锡嘉

别后心情知否。

浓睡非关中酒。

风骨太珊珊，憔悴不殊秋柳。

消瘦。

消瘦。

长是翠眉低皱。

76、《菩萨蛮·秋思》

清·杨圻

天涯触目伤心处。孤帆寥落扬州路。

回首梦乡关。江南秋月残。

秋江何所有。惟有芙蓉秀。

欲去采芙蓉。芙蓉零乱红。

77、《秋思寄子由》

宋·苏轼

黄叶山川知晚秋，小虫催女献功裘。

老松阅世卧云壑，挽著苍江无万牛。

姓周的小孩子怎么取名字好听卓越深远-可爱点

周，密也，从用、从口。周字原义为环绕之意，字形像水井和水渠流道。那么姓周的小宝贝怎么取名字呢，接下来随着小编一起来看看姓周的小孩子怎么取名字好听的，你确定不来看看吗~1.使用喜用字取名每个孩子出生后生辰八字就确定了，根据生辰八字可获知孩子的五行喜忌，由此来给孩子取一个能满足五行的名字，会是非常好的。比如周姓男孩五行喜“水”，那就可以在名字中使用五行属水的字，如泽、渊、清、涵、瀚等。2.融入省市简称取名中国幅员辽阔，地大物博，有许许多多的省市自治区等。这些省市中许多都有一个字的简称，而且比较好听大气，所以将男孩出生地的简称字融入到他们的名字中，也会使名字非常有个性。如广东省简称为“粤”，当地男孩即可取名周粤文，好听大气。3.根据风景名胜取名现在人们都比较喜欢到处旅行，许多人都有自己非常喜欢的景点。根据这些景点来给周氏男孩起一个名字，也是比较能体现出个性色彩的。如一对周氏夫妻都非常喜欢长城，所以就用了长城的谐音词，给儿子取名“周常诚”，不仅有纪念意义，而且寓意也非常好。

周泓翰 周拓弘

周家信 周文泰

周立鸿 周峻朋

周润汇 周泓依

周嘉健 周俊柳

周健浩 周群均

周骞璨 周烨柱

周仁灿 周楷尘

周哲烨 周炯禅

周俊智 周渊基

周易炯 周鸿瀚

周文胜 周善凯

周梓星 周弘仲

周博盛 周渊颢

周豪朋 周朋浩

周泰烨 周彬琨

周诺柯 周柳泰

周依润 周佑霖

周澜启 周柱煜

周均熠 周忠颢

周笠凯 周槿慕

周尘桦 周玮威

周豫颢 周悦健

周若诺 周豪超

周浩琨 周霆佑

周泰翰 周志俊

周霖霖 周麟泰

周俊厉 周铭文

周靖庭 周宣均

周斌盛 周棋宇

今日分享完毕！姓周的小孩子怎么取名字好听，希望符合你的期待~

宝宝起名：寓意深远、吉祥好听的周姓宝宝名字

每个名字都寄托着父母对宝宝的期待和寄托，都有着自己独特的寓意。有些家长给宝宝起名时，过于重视生肖的喜忌字根和寓意，而忽略了名字的音律感，导致名字读起来不顺口。下面铭缘阁起名网整理一些寓意深远、吉祥好听的周姓宝宝名字，大家可以参考。

铭缘阁起名网为正在为起名发愁的家长分享一些实用的起名技巧。

一、注意字形结构搭配的多元化

字形结构如果比较单一，会给人一种无趣感，在感官上也无法获得人的青睐。因此，父母需要注意使用的生肖喜用字的字形结构，如上下结构，就可搭配左右结构。

二、寓意要美好

一个汉字通常表示汉语里的一个词或一个语素，这就形成了音、形、义统一的特点。当为鼠年男宝宝起名时，需要重视名字的寓意。寓意美好的名字会给人积极的心理暗示，令人不自觉产生一种莫名的好印象。

铭缘阁起名网整理一些寓意深远、吉祥好听的周姓宝宝名字，大家可以参考。

绮文

“绮”字是指拥有花纹和图案的丝织品，寓意着美丽、美妙的意思，而“文”字是指文章、文言的意思，用于人名中，寓意着有文采之意，此名不仅寓意着女宝宝非常美丽，而且非常有文采的意思。

夕暖

“夕”字代表着夕阳，“暖”字寓意着温暖，与此同时父母也希望女孩能够希望女孩夕阳一样散发光芒照耀大地，温暖万物，不像正午的太阳那样炙热和耀眼，希望她是一个温柔美丽的女孩子。

清越

清具有清澈、纯净、高洁的意思，越表示更甚、更加，清越做女孩子名字时，可以勉励女孩为人清正廉洁、保持赤子之心，积极进取，不落人后。

奕豪

“奕”，本义是指大、重迭、高大的意思，在人名中有神采奕奕、气宇轩昂、风姿卓越的含义；“豪”字听起来就很豪迈，大气，一般指杰出才能、才智、品德高尚的意思，也形容男孩豪爽痛快，气魄大，不拘常格的豪爽性格。

帆玮

“帆”，本义是指挂在船桅上利用风力使船前进的布篷，在人名中引申为健康成长、乘风前进、一帆风顺的含义；“玮”字是王字旁，有美玉的意思，用作人名中彰显出男孩高贵、显赫、杰出。

周姓女孩怎么取名字好听优雅有内涵-可爱点

“周”这个姓氏是一个常见姓氏。这些周姓女孩都十分的善良大方、朴素纯真。今天可爱点小编整理了一些怎么取名字好听分享给大家。周琦玉“周琦玉”这个姓周的女孩名字的读音为zhōu qí yù，属于平平仄的音调，读起来十分的好听，给人这个女孩非常优雅、有气质的意思。“琦”字出自成语瑰意琦行，是比喻珍奇,美好的意思，也是寓意着这个姓周的女孩非常珍贵的意思。“玉”是寓意女孩非常的美好。周妍“妍”这个字出自成语桃李争妍，是寓意着yw11这个女孩如桃花一般美好的意思，也是形容周姓女孩艳丽美丽的意思。“周妍”这个姓周的女孩名字的读音为zhōu yán，属于阴平音和阳平音的组合，给人的感觉非常优雅好听的感觉。周怡莹“周怡莹”这个姓周女孩的名字拼音为zhōu yí yíng，都属于平音，读起来十分的好听，给人的感觉非常的优雅。“怡”这个字出自成语怡然自乐，是寓意着这个姓周的女孩一生能够平平安安，怡然自得的意思。“莹”字出自清莹秀澈这个女孩非常的清澈动人的意思。有内涵寓意美的姓周女孩名字分析 内涵是一个人素养和修养的体现。给女孩一个有内涵的名字，就能够充分展现出周姓女孩个人魅力。下面，就是有内涵寓意美的姓周女孩名字分析的内容。周婉燕“婉”这个字出自诗经的《野有蔓草》“有美一人，婉如清扬”，是寓意这个周姓女孩能够非常的婉约清丽的意思。“燕”则是寓意着这个女孩像燕子一样有内涵的意思。“周婉燕”这个女孩名字的读音为zhōu wǎn yàn，属于阴平音仄音仄音，十分好听，有内涵。

周晗娟“周晗娟”这个姓周的女孩名字的拼音为zhōu hán juān，都是平音，读起来平缓、文雅、好听。“晗”出自纳兰容若《采桑子》“霏晗升迁,唯有月光,有道人生几何许”，给人的感觉非常的有意境，是寓意这个姓周女孩很有内涵的意思。周语“语”这个字取自辛弃疾《青玉案·元夕》“笑语盈盈暗香去”，给人这个周姓女孩非常甜美可爱，有气质的感觉。“周语”这个姓周的女孩读音为zhōu yǔ，平仄结合十分的好听、有内涵、又美好的感觉。周姓女孩优雅有内涵的名字大全集 好的名字让女孩更加受欢迎，优雅有内涵的名字则更是，最后，就是关于周姓女孩优雅有内涵的名字的推荐给大家，希望能够对大家有所帮助。周姓最好听的女孩名字：周采 周英 周永 周燕 周莹周玉 周李 周丹

周叶彤 周卫玉 周馨琳 周文婧 周清冬周怡洁 周新怡 周木瑛 周焕馥周青娜 周湘淑 周怡莹周怡安 周琦玉今天的怎么取名字好听篇就到这儿！周姓的父母可以参考参考哦！