2012年12月,获得当年诺贝尔文学奖的莫言,在瑞典学院做了题为“讲故事的人”的演讲,他说,我是一个讲故事的人,因为讲故事我获得了诺贝尔文学奖;也是那一年,文学之风和“诺贝尔奖”“莫言”等等陌生而遥远的词语一起,吹到了焦典所在的云南边陲小镇。
还在读高中的焦典,买下了莫言所著的《天堂蒜薹之歌》。这其实算莫言相对冷门的著作,但正是这本书,给予了焦典启蒙般的冲击——“小说居然还能这样写?”
焦典从小就听故事,多少次在地质勘探队工作的父辈们讲述的传说中入眠;她也开始讲故事,故事里充满了云南山寨的魔幻色彩。
一头扎入文学土壤的焦典,仿佛乘上了长有翅膀的骏马,文学作品多次发表于《人民文学》《十月》《诗刊》《花城》《星星》等刊物,2018年保研至北京师范大学继续攻读硕士研究生,就读文学创作与批评专业,导师为著名诗人欧阳江河;后通过博士考试至北师大攻读文学创作博士生,导师为著名作家莫言。
《孔雀菩提》
近期,焦典出版了她第一部短篇小说集——《孔雀菩提》,由毕飞宇、苏童、欧阳江河等一众名家推荐,莫言作序。
莫言对这位学生不吝赞扬,“她写小说的时间不长,但已经露出了峥嵘头角。”
毕飞宇让她舍得去删
从本科到博士,焦典在北京师范大学度过了十多年,读完本科,保研到北师大国际写作中心,跟着导师欧阳江河写诗。
北师大国际写作中心,对于热爱文学的写作者而言,可谓是朝圣地一般的存在。
1988年,北师大与鲁迅文学院合办作家研究班,莫言与余华就是在这里师从童庆炳教授,成为了如今在文学圈被津津乐道的“上下铺的兄弟”。莫言获得诺贝尔文学奖后,在导师童庆炳的动员下,回到北京师范大学,并于2013年出任北师大国际写作中心主任。此后,莫言充分发挥其社会影响力,通过驻校、研讨、讲座等方式,引进了贾平凹、余华、韩少功、迟子建、苏童、格非、阿来、叶兆言、欧阳江河、西川、毕飞宇、李洱、东西、艾伟等一系列名家,像当初童庆炳培养他一样,薪火相传一般为中国文学界培养更多年轻作家。
焦典 图据受访者
焦典就是在这里受到了系统的文学训练。研二那年,毕飞宇来讲“文学创作方法”,让文学创作几个班的同学,把自己的名字隐去,匿名提交自己的一篇小说,由他来当堂点评。
这堂课,挑选的就是焦典的《黄牛皮卡》(该篇小说被收录在《孔雀菩提》中)。由于之前一直跟随欧阳江河潜心诗作,《黄牛皮卡》其实是焦典第一篇正儿八经创作的小说。
焦典喜欢写她的家乡——云南小寨的那些神秘故事,儿时,在地质勘探队工作的爷爷,总是会给她讲述许多关于金沙江、山林、大蛇等等带有魔幻色彩的传说,焦典对那样一个超现实世界的存在深信不疑。
《黄牛皮卡》也是这样,在她广阔而自由的想象空间里,灵感的来源,仅仅需要“一颗橙子”。
“一个橙子在摊位上被挑挑拣拣,最终落入一个普通的塑料袋。摇着晃着,又被一双手塞进远行的黑色背包中。不一会儿,又有一双年轻的手把它不耐烦地丢出来。黑色背包走了很远,拉开拉链,还是一枚橙子,扑咚一下,滚落在地。”没有人物,没有对话,一枚橙子讲完了一个故事。焦典这样描述这颗橙子带给她的文学冲击。
除了橙子,还需要一头牛,于是便有了黄色的、老迈的,脖子上系着铃铛叮铃叮铃的牛;还需要一辆车,焦典想到了自己最喜欢的皮卡式样,笨拙、可靠,黄色的漆面早已斑驳,“光是这样想想,都觉得这会有多少故事啊。虽然最后并没有按照最初的想法,以物的视角完成故事,但静态的,不动声色的,某种程度上是凝固了的时间的物,确实是创作的初衷。”
交上去的这篇《黄牛皮卡》,由毕飞宇带着所有同学,一起坐在写作中心的会议室里,把小说内容逐字逐句地修改讨论。
那天来听课的同学很多,会议室里有点挤,在焦典的记忆里,那是一个冬日的午后,太阳晒得人有点打瞌睡,她一边听课,一边偷偷望着外面,看冬天的太阳在叶子上面跳动着光点。
毕飞宇提了很多修改建议,光是开头,就连着改了好几个版本。
比如在原开头,焦典用了倒叙,后来被调整成了顺序;一开始还提到了一个秃瘢男孩。毕飞宇让大家讨论这个开头,有说好的、有说不好的,最后毕飞宇建议:删掉男孩。他觉得这个男孩和整部作品内容关系不大,仅仅只有环境点缀的作用,但让小说开头显得有点枝蔓。焦典明白了,“作者要舍得删去一些东西,即便你很喜欢。”
因此,在焦典的修改记录上,也呈现出了好几个不同版本的《黄牛皮卡》:
改前:
吉妈毕摩是火把节的第三天去世的。
当竹梦开着长城牌柴油皮卡跌跌撞撞地回村时,人们没有看见货箱里曾经站立着的那只老黄牛,以及副驾驶座里同样衰老的吉妈维义。人们的目光远远地绕着皮卡车转了几圈,才小心翼翼地想到货箱里那块大黑布下面凸起的一大一小两个东西是什么。秃头男孩从村西跑到村东,大声叫着:“死了!死了!”,头上的白斑一跳一跳地。据说小的时候他也爱这么跳着走路,结果被猎人当成了兔子一箭射掉了头皮,才变成现在的样子。虽然吉妈维义从来没有给村子带来什么实质性的帮助,但老人们更多地带着一种对明天即将到来的忧伤预感说:
我们的白云村失去了最后一位毕摩。
改后版本(收录于该本短篇小说集《孔雀菩提》中):
当吉妈毕摩的女儿吉妈竹梦开着长城牌柴油皮卡跌跌撞撞地回村时,人们没有看见货箱里曾经站立着的那只老黄牛,以及副驾驶座里同样衰老的吉妈毕摩。人们的目光远远地绕着皮卡车转了几圈,才小心翼翼地想到货箱里那块大黑布下面凸起的一大一小两个东西是什么。
虽然吉妈毕摩从来没有给村子带来什么实质性的帮助,但老人们更多地带着一种对明天即将到来的忧伤预感说:
我们的白云村失去了最后一位毕摩。
改后另一版本(《人民文学》发表版本):
在火把节,白云村的姑娘们都要上山,挖出金凤花的根,捣碎了,抹在指甲上,一簇簇小火苗就在姑娘的手指尖上烧起来啦。小伙子们呢,统统像猴子似的,在杆子上爬上爬下。村民们用松木做火把,先在家中照耀,再拿着火把挨户巡走,边走边向火把撒松香。吉妈毕摩就站在村子的空地上,为大家主持祭祀,大火把高几丈,直直地喷着火。放眼望去,高原的土地像被火烧红了,房屋、天空,都是红彤彤的。站立在空地中央的吉妈毕摩也是红彤彤的 。
焦典说,毕飞宇对《黄牛皮卡》的指导,让她明白,写作一是要舍得改,舍得删;二是有可以写的空间,要尽力写充分,不要浅浅带过;三是遇到矛盾的,难写的地方不要略过,就是要写。
莫言让她沉住气冷静点
莫言读到焦典的第一篇小说,就是这篇《黄牛皮卡》。
在申请莫言博士生时,《黄牛皮卡》被焦典当作自己的代表性作品,整理在申博材料中。
在读到《黄牛皮卡》的那一刻,莫言的感受是,“焦典的小说具有一种与众不同的魅力。”他认为这篇小说已经达到了一个很不错的水准,也展露出了很多可能性,“这篇小说得到过小说行家毕飞宇的指导,我想他的指导应该主要是在情节的合理性与人物的行为与性格塑造之间的关系方面,而对形成了她的小说风格的方方面面,则给予了保护与激扬。”
报考莫言的博士,竞争激烈程度可想而知。备考期间,焦典背诵了古代文学、现代文学、当代文学的教材内容,以及中国古典文论和西方文艺理论的教材内容,以及她感兴趣的印度、日本、阿拉伯等东方文学的内容;在创作作品方面,把以往发表的作品和习作挑选了一些比较满意的部分打印了出来,方便面试时老师们能快速了解。
焦典 图据受访者
第一次见到莫言,焦典觉得他很亲切、很慈祥,离自己好远,但好像又很近。莫言微笑着,问起焦典的家乡。在简短的对话中,给焦典留下深刻印象的,是自己在阅历和思考上与老师莫言的差距,“我能感受到那段很远的距离,需要我走上十年、二十年,甚至更长时间的距离。老师的气场很饱满,但是不锐利,是像你在一辆午夜回家的出租车上看到的远方的灯光,灰蓝的、橘黄的,仿佛离完满一步之遥。”
真的成为莫言学生的那一刻,焦典心里充满了一种难以形容的、带着伤感的喜悦,她这样形容,“像抚摸一件浆洗过无数次的衣服,很喜欢,穿过了无数次,上面粗糙的纹理记录着每一次的期盼、喜悦和失望、泪水。是忍不住的一次回头,看见原来的自己,在无人的房间里发呆,两手空空,然后终于能对她说,‘你看吧,写下去意味着一切。’”
后来,焦典把习作拿给莫言看。几天后,便收到了莫言返回的意见,满满十几页纸,都是用毛笔手写。莫言叮嘱她认真修改,而焦典所展现出的领悟力,也让莫言忍不住赞叹,“正所谓‘响鼓不用重锤’,焦典在小说的修改方面表现出来的领悟力,是让我既欣慰又羡慕的。”
随后,焦典又连续写出了《六脚马》《鳄鱼慈悲》《孔雀菩提》等作品,莫言读后,用了一段华丽的语言评价爱徒的作品:
“……像孔雀一样华丽,又像鸵鸟一样朴素;像小猴一样活泼,又像大象一样笨重。在密林,在边城,在山寨,在现代化与传统民族文化混合生长的地方,人物在其中如鱼得水般地生活着,有痛苦,有欢乐,有爱情,有仇恨,有难解之谜,有希望之光。”
他根据《六脚马》和《黄牛皮卡》,送了焦典一副字,“行空六脚马,走地皮卡车”。
莫言对焦典的影响,细微到小说字句的修改,又蔓延至生活处事的态度、人格的熏陶。
博士期间,焦典参加一个文学比赛,获得了金奖,她激动不已,赶紧去向导师报喜,因为太过于激动,字打错了好几次,撤回,重发,又撤回,再重发……莫言看到后,回复她,“沉住气,继续努力,今后还有很长的路要走;沉住气,冷静点,偷偷自己乐就行了。”
与莫言一同参加综艺《我在岛屿读书》时,焦典向莫言袒露自己的焦虑,担心读者不喜欢自己的作品。莫言听罢,告诉焦典,“你的读者会来寻找你。”
莫言与焦典在《我在岛屿读书》
对于焦典而言,莫言早从那个从遥远的瑞典学院飘来的名字,变为自己亲切的、爱戴的长辈,在她的心里,莫言是一位真正博大的老师,“比如我们很多人会有巨物恐惧症,看到大鲸鱼,看到突兀的高山,就会觉得畏惧和害怕。可是如果那个东西再大一些呢? 大成天空,甚至大成星球,你不会畏惧了。面对真正意义上的博大,你只是会安然地站着,慢慢地去探索,去学习。”
关于写作班能否培养出作家的回答
今年6月,刚好是北师大国际写作班成立的十周年,在典礼上,莫言、欧阳江河、余华、苏童、西川、贾平凹、韩少功、叶兆言、毕飞宇、格非、叶兆言、李洱、东西、艾伟等等名家来到现场庆贺。
席间群星闪耀,让北师大副校长康震忍不住感叹:台下几乎坐着一部现当代文学史。
北师大国际写作班十周年庆典 图据中国作家网
“这样的中文系阵容,真的能培养出作家?”网络上对中文系能否培养作家,一直争议不断。焦典说,这不是“能不能”的问题,而是中文系必须要承担起这样的责任,“不提供土壤和生长所需的帮助,就坐在文学的田埂边,去等待一粒种子,自己飘扬而来,落地生根。然后任由它风吹雨打,自生自灭。在千万分概率之下,这粒种子长成了大树,然后人们就说,看吧,大树都不是种出来的。”
可是,等待一个文学天才,不如尽可能地培养一个文学人才。
北师大国际写作班里的生活,非常自由、松散而又随意,老师们普遍采取“放养形式”,并不会每天布置高强度的任务或者目标让学生完成。这在焦典看来,是一种真正适合文学专业需要的环境,“自由的风才会吹来多种多样的种子,这样的一个空间才是真实的,也才会生产出真实。”
松弛的学习创作环境,带给焦典的是自由而愉悦的思绪,写出的小说总有一种灵动的、束缚不住的奔跑感。
比如在创作以母亲为题材的《六脚马》时,焦典突然听到楼下一个小女孩在哭着呼唤妈妈,她的思路忽地打开,“我就想,作为孩子,我们总是在呼唤妈妈,向妈妈求助,让妈妈照顾,希望妈妈能陪着自己,我们想要也歌颂‘好妈妈’。可是这个‘好’,对妈妈自己而言究竟意味着什么呢?如果有着某种特殊的情况,妈妈想要离开,想要远去,我们会支持还是挽留?我想我会同意,并且对妈妈说,‘妈,你跑快点’,即便说出这话的时候,自己已经泪流满面。”
《六脚马》小说结尾
就像是余华和莫言当年同窗写作一样,焦典的校园生活,也是和同学们,一起写,一起读,一起交流,一起修改,互相给予宝贵的来自同代人的经验。“写作有出处,有师法,有脉络,这些在文学研究中是经常被关注的,但是写作还有一个横向的面,就是我们的同代人。在实际的写作中,大多数时候,这个同代人的支持,影响,喜好,很大程度上影响了我们的写作。”
同代人之间的文学交流,带给焦典无与伦比的快乐。独自在宿舍里写了一整夜,等到天边擦破一点光亮的时候,洗把脸,带着一点小酒去山的那边找自己的朋友聊一聊,这种会被“读”的期待和快乐,是文学写作给焦典和她的同学们的馈赠之一。
从北师大国际写作班里走出的焦典,第一部作品便有余华等名家推荐、莫言作序,可谓起点极高,她用“高墙之下,永远站在鸡蛋的身边”来形容自己的状态。正因为如此,她对自己的要求也极高,“永远真诚。即便写不出来,或者只能写出来塞进自己的抽屉,也不要写假话和违背本心的东西。”
这位年轻的作家说,“我倒要看看,难道作为一个普通的两脚动物,在所谓的规律和现实面前,真的飞跃不过去?”
红星新闻记者 毛渝川 蒋庆 编辑 乔雪阳
(下载红星新闻,报料有奖!)
放眼足坛,相比于现在近十年的“梅罗二人转”,让人不禁想起一个神奇的年份----1976年。那是众多足球大神下凡的一年,让整个世界足坛百花齐放,影响了整个九十年代,乃至千禧年之后,让我们一起细数当年我们追过的大神,回忆我们心中的足球梦!(大神列举不全,请大家补齐)
一、1976年9月22日 罗纳尔多
二、1976年3月19日 内斯塔
三、1976年4月1日 西多夫
四、1976年4月5日 小因扎吉
五、1976年6月23日 维埃拉
六、1976年7月1日 克鲁伊维特
1.罗纳尔多
照片来源于网络。
国籍:巴西
生日:1976年9月22日,罗纳尔多出生的那一天正好是贝利宣布退役的日子,冥冥中似乎是上帝为巴西人又带来了球王的接班人。
身高:183公分 昵称:罗尼 位置:前锋 , 国家队球衣号码:9 , 俱乐部球衣号码:9;10;11;99
曾效力俱乐部:克鲁塞罗;埃因霍恩;巴塞罗那;国际米兰;皇家马德里;AC米兰 巴西科林蒂安 第一次代表巴西出战;1994年3月23日,17岁6个月零1天的罗尼第一次代表巴西出场,对手是阿根廷,第80分钟罗尼替换贝贝托上场,从此一代球王的黄衫生涯开始了。
1988年,罗纳尔多11岁,在瓦尔科勒俱乐 第一次注册成为里约热内卢州室内足球联合会的一名室内足球运动员,注册号为23132。
1989年,12岁的罗纳尔多,加入拉莫斯社会俱乐部参加了"真正的"少年锦标赛,一个赛季打进了166球,这时,罗尼想追随偶像济科的脚步,去了佛拉门戈。
1990年,由于买不起每天训练的车票佛拉门戈不愿意开先例补贴车票,罗纳尔多只好选择给他提供车票的圣克里斯托旺,8月12日罗纳尔多第一次代表圣克里斯托旺少年队出场就上演帽子戏法。 1993年2月一直到入选国家队前,罗纳尔多在巴西国家青年队(一线队)出场20次,打进22球,并获得了南美洲青年足球锦标赛排名第4。
1993年,克鲁塞罗,花费5万美元买断罗纳尔多55%的所有权。 1994年,罗纳尔多加盟荷兰俱乐部埃因霍温,开始了闯荡欧洲之旅。
1994年3月4日,首次入选国家队参加国际比赛——巴西VS阿根廷(2:1)。 1994年5月,在与冰岛队的热身赛中攻入了在国家队的第一粒球,并有两次助攻(3:0)。
1994年8月,以470万美元的身价转会荷兰埃因霍温队。
1995-1996赛季为埃因霍温队出场13次,进12球, 随后遭受职业生涯第一次严重膝伤。
1996年7月,以1950万美元转会巴塞罗那队,创下足球运动员转会费纪录。 1997年美洲杯冠军,联合会杯冠军。
1997年6月20日,与国际米兰队签订5年合同,以2790万美元买断与巴萨罗那的合同,1997年7月27日,在与曼联队的赛季前热身赛中首次代表国际米兰队出场。
1997年9月14日,首次代表国际米兰队参加意大利甲级联赛即射进一球,国际米兰队4:2击败博洛尼亚队。
1997年12月22日,被法国《法国足球》杂志评为该年度欧洲足球先生。 1998年1月12日连续第二年当选国际足联世界足球先生。
1998年10月右膝盖受伤,休战一个月,归队后在与莫斯科斯巴达克队的冠军杯比赛中射进制胜一球,国际米兰队2:1胜。
1998年7月世界杯亚军,进4球,98世界杯最佳球员。 1998年12月,在米兰同城大战中膝盖再次受伤,休战三场之后归队,但是在与皇家马德里队的冠军杯比赛中再次受伤。 1999年1月,在意大利甲级联赛与博洛尼亚队的比赛中双膝受伤,休战10场比赛。 1999年6月,第二次获得美洲杯冠军,并荣获最佳射手。
1999年10月23日,在米兰大战中进球,但却在意大利甲级联赛生涯中第一次被红牌罚下场。 1999年11月21日,国际米兰队与莱切队的比赛中,右脚陷入草地窟窿里,导致他“颅骨间局部断裂” 。 1999年11月30日,膝盖软骨组织粉碎性骨折,在巴黎进行了手术,医生说他将休战四到五个月。 1999年12月24日,与巴西女足球运动员米兰尼在里约热内卢完婚。
2000年4月6日妻子米兰妮生了一个儿子,取名罗纳尔德。
2001年8月,罗纳尔多回到国际米兰。 2001年9月,罗纳尔多在国际米兰与罗马尼亚布拉索夫队的联盟杯比赛中正式复出。
2002年6月30日晚,在韩日世界杯冠军争夺战中罗纳尔多独中两元,帮助巴西国家队战胜德国,是巴西历史上第五次夺得世界杯冠军。罗纳尔多也以8个进球获得最佳射手。 2002年8月31日晚,在欧洲转会市场关闭前的一刻,皇家马德里和国际米兰两家俱乐部正式达成协议,罗纳尔多转会马德里,签约4年,转会费为4450万欧元。2002年10月,第一次代表皇家马德里出战,表现神勇攻入两球。 2002年12月,第一次代表皇家马德里征战丰田杯,攻入一球,第一次捧起丰田杯,赛后被评为全场最佳。2002年12月,再一次获得世界足球先生及欧洲足球先生两项殊荣。 2003年,代表皇马、巴西队在67场比赛中攻入48个平均每场进球0.71个,其中14场比赛攻入9球平均每场进球0.64个。
2004年,代表皇马、巴西队在61场比赛中攻入35个平均每场进球0.57个,其中14场比赛攻入9球平均每场进球0.64个。
2005年,代表皇马在14场比赛中攻入5球,平均每场进球0.35个。 截至2005年3月24日,罗纳尔多一共参加了534场比赛攻入389球。
2006年世界杯进3球,罗纳尔多成为世界杯进球最多的球员(15球)。
2007年初,他被皇马无情地以750万欧元抛卖到了AC米兰,穿上了米兰的99号球衣,并且有上佳的表现。同年随队夺取欧洲冠军联赛冠军,但其并没有参赛资格。 2008年2月14日,AC米兰主场对阵利沃诺,罗纳尔多左膝韧带断裂。
2008年12月10日,巴西科林蒂安俱乐部正式确认,罗纳尔多将加盟该俱乐部,并身穿9号球衣,双方签订了一份为期1年的合同。在科林蒂安效力的35场比赛,罗纳尔多打入了22球,优异的表现让人们彷佛又看到了当年在世界杯上摘得金靴的“外星人”,在巴西国内得到众多球迷的认可。罗尼曾公开表态希望能够参加2010年的南非世界杯,但巴西国家队主教练邓加在接受巴西体育电视台采访时公开表态,不会征召罗纳尔多参加南非世界杯,并希望巴西国内媒体不要煽动球迷情绪,更不要再逼罗尼重返国家队。这次采访被视为邓加关于罗纳尔多问题的一次声明,同时也意味着国家队的大门已对这位“巴西偶像”关闭了。
2010年2月23日凌晨,罗纳尔多召开新闻发布会,宣布将与科林蒂安续约到2011年12月31日,然后在合同结束后正式挂靴退役。
2011年2月14日凌晨,罗纳尔多通过《圣保罗页报》向世人宣布了正式退役的决定。
三届世界足球先生、两届欧洲金球奖得主,世界杯金球奖金靴奖得主,两届世界杯冠军,一届亚军,世界杯金球奖,世界杯历史最佳射手,唯一效力过皇家马德里,巴塞罗那,国际米兰,AC米兰四大豪门的球员,一生精彩进球无数,人们干脆称呼他为“外星人”(效力于巴萨的时候,罗纳尔多有一记连过5人的长途奔袭,让见多识广的老罗布森都仰天抱头长叹:“我觉得罗纳尔多不属于我们这个星球,他太不可思议了。”),一个时代的球王。
2、内斯塔
照片来源于网络。
出生地:罗马 出生日期:1976年3月19日 ,身高:1.87米 ,体重:79公斤
曾效力球队:意大利拉齐奥队(1994-2002) 内斯塔主要司职中后卫。
1993/94赛季,内斯塔第一次在意甲联赛中亮相,效力球队是拉齐奥。
1998世界杯,内斯塔第一次参加世界杯,奠定了自己在意大利巴雷西接班人的地位。
1999/2000赛季,内斯塔作为拉齐奥队长,率领球队夺取俱乐部历史第二个联赛冠军。
2002年夏天,为了缓解拉齐奥的财政危机,内斯塔以3000万欧元的价格加盟AC米兰,随后夺取欧洲冠军杯。 前拉齐奥队队长,02年世界杯后加盟米兰,迅速成为了球队的后防中坚。是米兰队02-03赛季夺得冠军联赛冠军和03-04赛季夺取联赛冠军的重要功臣,他的到来改变了米兰队一直以来脆弱的后防,世界第一中卫的称号对他来说一点也不过分。
2013年11月8日,内斯塔通过蒙特利尔冲击官方网站正式宣布自己退役。
3、克拉伦斯·西多夫(Clarence Clyde Seedorf)
照片来源于网络。
国籍:荷兰位置:中场出生日期:1976年4月1日身高:177cm体重:77kg西多夫曾效力俱乐部:埃因霍温 桑普多利亚 皇家马德里 国际米兰 AC米兰西多夫是年少成名的代表,但是他并未过早凋零,而是整个职业生涯一直都效力豪门,表现相当出色。西多夫从6岁开始接受正规足球训练,他的第一家俱乐部是AS80,两年后来到新艾美尔队,10岁那年西多夫参加了阿贾克斯选秀日,从此进入了世界上最优秀的培养基地,有着“球星工厂”之称的阿贾克斯。在阿贾克斯青年队,西多夫遇到了克鲁伊维特,两个天才配合如鱼得水。1992年10月28日,年仅16岁211天的西多夫代表阿贾克斯在联赛中出场,这也创造荷甲历史上参赛年龄最小的纪录。1995年获得冠军杯之后,西多夫加盟了意甲的桑普多利亚。在埃里克森手下,他出战了32场比赛,打进了3个进球。1996年,卡佩罗出任皇马主教练,当时他从意甲带走了三名球员,西多夫、卡洛斯和帕努奇。
1996-1997赛季,西多夫加盟了皇家马德里,并在首个赛季出战了38场比赛打进了6个进球,成为皇马的中场核心。1999年12月,国际米兰以2435万美元从皇马购入西多夫,他再次回到意甲。只是,在国米的赛季,是西多夫表现最差的赛季,除了在2002年3月9日与尤文图斯的比赛中贡献两记惊世骇俗的远射助国米逼平对手之外,西多夫鲜有精彩表现。2002年,西多夫与意大利国脚科科交换,加盟同城对手AC米兰。也正是在AC米兰,西多夫再次复苏。此后,西多夫一直是AC米兰的主力中场,出任过单前腰、左边前卫、双前腰之一等多个位置。
2005年,西多夫帮助AC米兰再次进入冠军杯决赛,可惜米兰被利物浦上演大翻盘。西多夫的国家队生涯,相比于辉煌的俱乐部生涯,要逊色很多。在西多夫的巅峰时期,荷兰国家队矛盾重重,而西多夫个人的特点也不适合荷兰国家队的战术体系,所以西多夫从来没有什么出色的表现。只有在1998年和2000年,西多夫分别代表荷兰杀入了世界杯和欧洲杯的4强。
在2012年5月13日西多夫在对阵诺瓦拉的比赛中,为因扎吉送出了最后一记助攻后,正式告别了AC米兰。
告别米兰后,荷兰人投奔了巴甲老牌劲旅博塔弗戈,这里是他妻子的故乡。
2014年在博塔弗戈新闻中心召开新闻发布会,西多夫宣布自己正式退役。4、 小因扎吉
照片来源于网络。
国籍:意大利
出生日期:1976年4月5日
身高:185cm
体重:82kg
位置:前锋
现状:拉齐奥青年队教练
曾效力俱乐部:卡尔皮;诺瓦拉;卢梅扎尼;布雷塞罗;皮亚琴察;桑普多利亚;亚特兰大;拉齐奥
代表国家队出场3次,0球
西蒙尼·因扎吉于1976年4月5日出生在意大利皮亚琴察,与1993-1994赛季在家乡球队皮亚琴察俱乐部开始了替补席上的小因扎吉他的职业生涯,但那个赛季几乎没有得到上场机会。下一个赛季被租借去意大利丙一联赛卡利皮,并出场9场。他的第一个联赛入球来自1995-1996赛季效力于诺瓦拉,随后两个赛季分别被租去卢梅扎恩和布雷斯赛罗。
1998-1999赛季重回皮亚琴察,并在1998年9月13日代表皮亚琴察队主场1:1平拉齐奥队的比赛中首次出场意大利甲级联赛。那个赛季他在30场比赛中射入了15球。随后的赛季西蒙尼·因扎吉转会至拉齐奥,在那里的第一个赛季相当多产,22场联赛攻入7球,11场欧洲冠军杯比 赛攻入9球(其中包括了2000年3月14日对马赛的比赛中独中四元,追平了马尔科·范巴斯滕于1992年创下的记录)。同时也于2000年3月29日意大利对西班牙的友谊赛中完成了自己国家队的处子秀。那个赛季拉齐奥获得了杯赛与联赛的双冠王。
2004-2005赛季,西蒙尼·因扎吉与法比奥·巴扎尼交换,到了桑普多利亚队。
2005到2007两个赛季留在拉齐奥,只有12次出场记录。 随后的赛季他被租借去亚特兰大,在那里尽管他竭尽全力的为首发位置拼搏,但仅有的19次上场机会还是没有造成进球。 2008-2009赛季,西蒙尼·因扎吉重回拉齐奥。在对莱切的一场比赛中射入一球,这是他自从2004年9月以来的首粒入球。.
2008年9月,由于因扎吉在赛季前的热身赛中拉伤肌肉而缺席了四轮意甲联赛。2009年3月15日,AC米兰在意甲第28轮联赛中5比1大胜锡耶纳,因扎吉在比赛中梅开二度,打进了个人职业生涯的第300粒进球。2008-09赛季,因扎吉代表AC米兰在各项赛事中出场32次,打进16球。
2009年6月,在莱昂纳多·纳西蒙多·德·阿拉约接替卡尔洛·安切洛蒂成为AC米兰主教练后,因扎吉逐渐成为了替补前锋。2009-10赛季,因扎吉代表AC米兰在各项赛事中出场33次,打进5球。
2010年11月3日,AC米兰在欧冠小组赛中2比2战平皇家马德里,因扎吉在比赛中梅开二度,将个人欧战进球数增加至70个,超越前德国球员盖德·穆勒成为当时欧战第一射手,同时这也是因扎吉代表AC米兰打进的第125粒进球,超越前AC米兰球员马尔科·范巴斯滕的124粒进球。
2012年5月12日,因扎吉宣布在2011-12赛季意甲联赛结束后离开AC米兰。5月13日,在AC米兰2比1战胜诺瓦拉的意甲最后一轮联赛中,因扎吉在下半场第58分钟替补安东尼奥·卡萨诺出场,完成了职业生涯的第300场比赛,也是最后一场比赛,并在比赛的第82分钟打进制胜球,也是其职业生涯的最后一粒进球。
2012年7月25日,39岁的因扎吉通过AC米兰足球俱乐部官网宣布正式退役。
5、维埃拉
照片来源于网络。
场上位置: 中场
场上编号: 14
所属团队: 法国 国际米兰
曾效力团队: 戛纳 AC米兰 阿森纳 尤文图斯
首次国际比赛出场: France v. Netherlands ( 2月26日) 俱乐部历史 1993-1995 戛纳(Cannes) 1996-1996 AC米兰(AC Milan)(意大利) 1996-2005 阿森纳(Arsenal)(英格兰) 2005-2006 尤文图斯(Juventus)(意大利) 2006- 国际米兰 (意大利)
帕特里克·维埃拉 - 个人简介 法国国家队的双料中场核心,身材高大强壮,技术全面出众,控球传球俱佳,世界级中场,跑动覆盖全场,防守稳健,大局观异常出色,传球富于创造力,有很强的攻击力。不过脾气火爆,经常吃牌,并且容易受伤病困扰。
他的职业生涯始于法国的戛纳俱乐部,1993年11月20日代表戛纳队首次出现在职业联赛上。
95-96赛季转会到AC米兰,没有获得主力位置,一个赛季仅仅参加了两场比赛。
97-98赛季转会阿森纳成了维埃拉职业生涯的转折点,来到海布里的当年他就帮助阿森纳获得联赛和杯赛双料冠军,00-01赛季维埃拉又再度见证封王双冠。
02-03赛季亚当斯退役后维埃拉带上了阿森纳的队长袖标。
05-06赛季转会到尤文图斯,在尤文图斯打假球被降入乙级后,于2006年夏天转会到国际米兰。 帕特里克·维埃拉 - 成长经历 帕特里克·维埃拉(Patrick Vieira)是法国国家队的宝贵财富,他是少数几位能最完美地演绎防守型中场球员两项最重要职能的人之一:他既能瓦解对方的进攻,又能发动本队的进攻。更为重要的是,他能以优雅的技术完成这些任务。他所具有的全面技术使其能在蓝军(Les Bleus)任何时候召唤他时,都能不辱使命,圆满地完成防守职责。 他能将力量和灵巧完美地结合在一起,这使得他在任何球队中都是不可或缺的一员。尽管他在1998年法国世界杯(FIFA World Cup France 1998)赛上没有获得太多重用,但在两年后的2000年欧锦赛(UEFA Euro 2000)上,他大放光彩,是法国队夺取冠军的核心人物。
维埃拉在职业生涯最初效力于国内联赛的戛纳队,在那里他练就了出色的防守技能。在“蔚蓝海岸(Cote d’Azur)”踢球的这段时期,以防守凶狠见长的他更多地被安排在了边前卫位置上,而不是出现在中路。不久后,他被AC米兰队挖走。 但在代表红黑军团(Rossoneri)一队参赛仅两场后,他转会至绰号为(Gunners)的阿森纳队。在阿森纳队中,他迅速成长为世界第一流的球员。1997/98赛季中,他随阿森纳队夺取了联赛和杯赛的双料冠军。2001/02赛季,阿森纳队又重演了这一奇迹。
他在代表法国队的比赛中,尤其是在2000年欧锦赛中的出色表现为其确立了国家队核心球员的地位,并因此赢得了多家欧洲第一流俱乐部的青睐。在那届欧锦赛蓝军在比利时踢的第一场比赛中,他替换尤里·德约卡夫(Youri Djorkaeff)上场后,立即就发挥出了球队所期待的作用,协助西尔万·维尔托德(Sylvain Wiltord)攻入一球。 在法国队第二场对捷克共和国(Czech Republic)队的比赛中,维埃拉获得了首发上场的机会。在四分之一决赛对西班牙(Spain)队的比赛中,他的一次传球撕开了对手防线,为同伴德约卡夫创造了进球机会。随后在决赛中,他虽然并没有充当全队核心的角色,但也再次发挥出高水平。 即使是在蓝军表现不佳的2002年世界杯第一阶段小组赛时和2004年欧锦赛四分之一决赛时,维埃拉仍起到了榜样作用,无论在场上还是在场下。由于他的稳定表现,维埃拉于2004/05赛季初被任命为新一代法国队的队长。 在那段时间前后,尽管他已经当上了阿森纳队的队长,并有望成为球队“活着的传奇”,但他还是决定离开英格兰。在2004年帮助阿森纳队再次夺取联赛冠军后,虽然球队又夺取了接下来一个赛季的足总杯(FA Cup)冠军,但转会的念头已经影响了维埃拉在阿森纳队最后一个赛季中的表现。最终,他如愿加盟尤文图斯队,在那里与巴西人埃默森(Emerson)组成了世界上最好的一对防守型中场搭档。
维埃拉一贯表现谦和,在齐内丁·齐达内(Zinedine Zidane)重返国家队后,他毫不迟疑地让出了法国队队长职务。然而在许多人心目中,他仍是多梅内克(Domenech)执教的法国队中的重要成员。在98年法国世界杯上未获出场机会,2002年韩/日世界杯的失意后,维埃拉在2006年德国世界杯上随法国队获得了亚军。 06年世界杯后,维埃拉正式转会国际米兰。尤文图斯俱乐部透露,维埃拉的身价为950万欧元,国际米兰分3年把这笔钱付给尤文图斯,维埃拉和国际米兰签约4年,年薪为500万欧元,新合同在2010年6月10日到期。
2011年7月14日,维埃拉正式宣布退役。
6、克鲁伊维特
照片来源于网络。
帕特里克·克鲁伊维特1976年7月1日出生于荷兰阿姆斯特丹,为苏里南裔。
帕特里克·克鲁伊维特7岁时已加入阿贾克斯青年军。1994年8月21日,他首次代表阿贾克斯出战荷兰超级杯即取得入球,单在该届整个赛季已进18球帕特里克·克鲁伊维特除了为阿贾克斯连赢两届荷甲联赛冠军外,还在1994-95欧洲联赛冠军杯决赛中射进关键一球,助阿贾克斯封王,初露锋芒。之後克鲁伊维特转投了多家顶级球会,包括意甲的AC米兰、西甲的巴塞罗那、英超的纽卡斯尔和西甲的巴伦西亚。其中加盟巴塞罗那的首一季,已为巴塞罗那赢得西甲联赛冠军。
1998年世界杯克鲁伊维特入选了荷兰国家队,在该届取得多个入球,助国家队打入四强;两年後在欧洲国家杯,帕特里克·克鲁伊维特更以5球成为该届赛事的神射手,其中次圈比赛克鲁伊维特更大演帽子戏法,以6-1大胜南斯拉夫。 克鲁伊维特在初出道时曾被认为是一名大有可为的球员,但在加盟巴塞罗那后数年,表现却日见低沉,多次转会皆无法重拾状态,结果最后于2006年返回荷兰联赛,效力埃因霍温。2007年8月,克鲁伊维特与法甲球会里尔签约一年。
2008年,克鲁伊维特正式宣布退役。
每个时代背景下
家长给孩子起名字
都免不了带着时代的特点
比如老一辈生在红旗下
学生名字里多带有
“建国”、“铁”、“强”、“军”、“红”等
很多人看到名字
就能大概猜到这个人的年龄范围
而现在的小朋友
家长给其起名
往往会参考一些影视剧或小说里的人物
由此起的名字也更加个性
近期
各地中小学校开学
关于孩子姓名这件事
也再一次上了热搜
担心孩子的名字和同班同学重名吗?
希望自己的孩子名字能更独特?
下面这些数据或许能帮到您!
深圳市2022年出生,并已经到公安机关进行户籍登记的新生儿共9.3万。男孩4.9万,占约53%,女孩4.4万,约占47%。
新生儿出生最多的行政区
龙岗区荣登新生儿入户榜首。
排名前5名的行政区分别为:
龙岗、南山、宝安、福田、龙华。
其中龙岗区共计办理约2万名宝宝入户深圳。
南山区约1.6万、宝安区约1.5万、福田区约1.4万、龙华区约1万。
什么字是爆款?
2022年出生并已经进行户籍登记的新生儿名字中,使用频率最高的字为“子”字,共计使用两千四百余次,其中男孩使用一千五百余次,女孩使用八百余次。“梓”字共计使用两千一百余次,“一”字共计使用两千余次。
男性新生儿使用最多的字?
2022年出生并已经进行户籍登记的男性新生儿名字中,使用频率最高的字依次为“泽”、“宇”、“瑞”、“子”、“辰”、“宸”、“奕”、“霖”、“梓”、“睿”。
女性新生儿使用最多的字?
2022年出生并已经进行户籍登记的女性新生儿名字中,使用频率最高的字依次为“玥”、“悦”、“瑶”、“昕”、“欣”、“语”、“梓”、“一”、“诗”、“可”。
什么名字是爆款?
拔得头筹的是“瑞霖”,2022年在深圳办理出生登记的人口中,男孩取名为瑞霖的最多,大约850个男孩就有一个取名为瑞霖,排名第2至10的男孩名字为“奕辰”、“宇辰”、“沐宸”、“泽瑞”、“瑞泽”、“星辰、“宇轩”、“弘毅”、“沐辰”。
女孩这边的榜首是“玥”,2022年女孩取名为玥的最多,大约870个女孩就有一个取名为玥,排名第2至10的女孩名字为“昕玥”、“一诺”、“心玥”、“雨桐”、“悠然”、“诗玥”、“瑾瑜”、“安然”、“欣玥”。
男孩首位是双字,女孩首位是单字,
也凸显出男孩女孩的不同之处。
如何查有多少人和你重名?
可以通过“深圳公安”微信公众号-政务服务-户政业务(其他服务(-
新生儿重名查询中进行查询哦。
所以
已经为宝宝取了名字的家长们
你们宝宝的名字是啥呢?
在评论区说说跟大家交流一下吧!
作者:曾于里
近段时间,改编自尾鱼同名小说,由倪妮、白宇领衔主演的探险剧《西出玉门》播出,口碑不俗。在过去很长的时间里,奇幻探险题材被视为男频(网络文学网站男性频道简称,指多数男生看的网络小说)专属,天下霸唱的《鬼吹灯》与南派三叔的《盗墓笔记》更是成为这一领域的双雄,不仅小说销量以千万计,这两个IP更是被频繁改编成影视作品。《鬼吹灯》与《盗墓笔记》不约而同以“盗墓”作为探险的方式,以奇幻的墓穴空间和探险奇遇记作为卖点,让观众可以短暂逃离庸碌的日常。
尾鱼的出现以及走红,打破受众对于女频(网络文学网站女性频道简称,指多数女生看的网络小说)的刻板印象,拓展了女频的内容、主题与表达空间——探险从来就不是男性的专属,女性也不只是探险中的陪衬式存在;尾鱼的创作跳脱出“盗墓”的流行框架,丰富了探险题材的表现形式与想象力,其对女性探险者主体地位的凸显,亦充分张扬了女性意识。探险故事要先走出庸常的套路,才能带着受众走出庸常的现实。
从“历险记”到探险寻宝对庸常的超越
对未知世界的探索欲,是人类与生俱来的天性。熟悉的现实,沉重的肉身,难免令人滋生出“世界那么大,我想去看看”的渴望。
在熟悉的、乏味的、日复一日的现实生活中,每个人都忙着与柴米油盐打交道,生活里的大事小情基本都是在预定轨道里运行。如此,人们难免产生倦怠心理,并期待从这种机械式、程序化的“庸常”中挣脱出来,去往一个异域世界,去遍历不同寻常的五光十色、光怪陆离、恢诡谲怪,感受恐怖、惊悚、紧张、刺激等高浓度情绪的冲击。
所以,探险文学源远流长。在西方文艺复兴之后,伴随着人的觉醒,探险题材一度如火如荼。这类题材,既充分释放了人们的好奇心,也体现了当时社会新兴阶层积极进取的对外开拓精神。这类代表作品有笛福的《鲁滨逊漂流记》、拉伯雷的《巨人传》、塞万提斯的《堂吉诃德》、乔纳森·斯威夫特的《格列佛游记》。之后,“历险记”成为西方文学一个重要的叙事传统,各种各样的“历险记”作品涌现,诸如《吹牛大王历险记》《汤姆·索亚历险记》《哈克贝利·费恩历险记》《尼尔斯骑鹅历险记》,等等。
在影视普及后,探险也成为西方一种重要的类型,并细化为不少分支。比如“探险寻宝”一度是好莱坞的热门题材,《夺宝奇兵》《木乃伊》《国家宝藏》《古墓丽影》等电影,均以“探险寻宝”构建叙事框架,以宝物或宝藏作为引子,牵出探险任务,故事的行进以一轮又一轮寻找宝藏之旅为推动力。
我国也有探险的文学传统,《西游记》完全可以看作一次探险的公路之旅。只是,相较于西方文学中花样百出的“历险记”,我国的探险文学要低调得多。因为西方的探险文学背后是资本主义扩张时期对外侵略欲望的一种投射。比如清代翻译家林纾就认为西方的探险小说是“抢劫的艺术”:“古今中外英雄之士,其造端均行劫者也。大者劫人之天下与国,次亦劫产。至无可劫,西人始创为探险小说。先以侦,后仍以劫。独劫弗止,且啸引国众以劫之。”这与“以和为贵”的东方文化相违和。
在网络文学时代,探险题材得以焕发生机,但它仍保留着国内探险文学传统的“向内求索”,探险之旅在祖国的大好河山之内进行,而非在全球范围异域情境里的探险寻宝。盗墓小说掀起网络探险文学的高峰。2006年开始创作的《鬼吹灯》系列,2007年开始创作的《盗墓笔记》系列,是盗墓小说的“开山鼻祖”。之后,以盗墓探险为主题的小说汗牛充栋,《鬼吹灯》《盗墓笔记》庞大的IP影响力至今没有消退的迹象。
除了盗墓题材外,西藏探秘作品也一度风行,以河马的《藏地密码》领衔的一系列西藏探秘小说你方唱罢我方登场,只不过风头很快被盗墓探险压过去了。因为盗墓题材的包容性更强,完全可以与藏地探秘相结合,比如南派三叔就创作了以西藏为背景的盗墓小说《藏海花》。
有必要事先强调的是,盗墓是违法的,要予以强烈反对——这也是本文的立场。网文虽以“盗墓”为名,并不意味着对盗墓的认可或倡导,它只是一种约定俗成的称呼。盗墓小说之所以火爆,在于它创造了一个不同于日常世界、充满想象力与奇观效应的异域空间,探险寻宝过程本质上是对地下空间这一维度的驰骋想象和奇观演绎。每一次的古墓探险都可以画出一幅探险路线图。比如《鬼吹灯之昆仑神宫》的探险第一站是古拉罗王朝遗址的轮回庙,引出第一个“怪物”——食罪巴鲁;接着抵达喀拉米尔山,在藏骨沟遇到狼群;到达龙顶后,进入轮回宗的墓室,并遭遇雪弥勒;确认了九层妖塔的位置,凿开顶层后,再次与狼群恶斗;进入九层妖塔内部后,更是险象环生,从水晶尸里飞出的冰虫,再到幻觉中的恶罗海城,以及决斗关头的大战斑纹蛟……
充满新奇、紧张又刺激的探险之旅,构成对受众日常生活经验的超越,在给受众强烈感官刺激和心理刺激的同时,能够让他们暂时性地从现实世界挣脱。
从幽暗墓穴到可怖奇观既恐惧又快乐
诚如古人所云:“世之奇伟、瑰怪,非常之观,常在于险远,而人之所罕至焉,故非有志者不能至也。”探险之旅,必然伴随着各种“奇观”的出现与发生,“奇观”也正是受众可以超越庸常的关键所在。
在此前的盗墓小说中,墓穴中遍布“奇观”。天下霸唱就强调说,“盗墓不是请客吃饭,不是做文章,不是绘画绣花……盗墓是一门技术”,因为“古代贵族们建造坟墓的时候,一定是想方设法防止被盗,故此无所不用其极,在墓中设置种种机关暗器,有巨石、流沙、毒箭、毒虫、陷坑等等数不胜数。到了明代,受到西洋奇技淫巧的影响,一些大墓甚至用到了西洋的八宝转心机关,尤其是清代的帝陵,堪称集数千年防盗技术于一体的杰作……”换句话说,宝藏从来不是可轻易寻得的,它隐藏在一个由无数未知、恐怖且凶险的生物盘踞的阴暗之境。
譬如《怒晴湘西》的元代宝物,矗立于曲折幽深的悬崖地下,众人一入地宫便出现大量噬人的蜈蚣,一旦被咬就化为脓水,这些毒物监控、驱除着任何侵入者;《龙岭迷窟》里的古墓在地下溶洞,极尽曲折复杂,比迷宫还难走;《云南虫谷》要进入古滇国献王墓,就得先穿过遮龙山下的地下水道,一路上遭遇人俑、水彘蜂、刀齿蝰鱼、青鳞巨蟒,险象环生……
可以用“可怖至极”来形容盗墓小说中的大部分“奇观”。虽然《西出玉门》并非盗墓主题,但小说对于“关内”世界的描写同样流露出瘆人可怖的底色。
探险题材偏爱“可怖的奇观”,异域空间里常常有、残破、畸形、丑陋、恶心、古怪、癫狂的恐怖物种,氛围神秘、阴森、凄暗、诡秘,让人身临其境感受到死亡气息的逼近。受众内心被恐惧与紧张情绪攥住,在虚惊一场的松弛状态下,将各种累积的负面情绪宣泄出去,从而获得一种短暂性的情绪解脱。
“可怖的奇观”产生了类似于恐怖片的审美效果:观众在安全的情境中,摆脱日常生活的庸碌死寂,去体验各种可怖场景的刺激,在感到恐惧的同时也体验到快乐。得益于我国影视工业化水平的不断提高,特效得以还原出探险小说中精彩纷呈的“奇观”。这几年来,各类探险题材争相搬上大银幕或小荧屏。
从联动传统文化到观照现实寓探险于日常
国内的探险故事具有很高的辨识度,受众很容易辨认出它们是“中国式”的探险故事,而不是发生在欧洲、印度或者埃及的探险,根源在于中国的探险故事始终有着中国传统文化的基座。文化既构成了叙事的母题或原型,又唤起了每个受众的文化经验和记忆,让观众觉得这样的故事更可信,也与我们更接近;文化本身也具备着类型化的吸引力,那些充斥着荒唐离奇、谲诡幻怪、悲欢离合、因果报应的稗官野史或民间传说,总是那么引人入胜……
所以,盗墓故事背后往往杂糅了中国神话传说、阴阳理论、风水理论、文物知识、历史知识、生物知识、考古知识等,创作者加以整合、完善、虚构、夸张,形成了自成一体的盗墓手法、流派和学说,达到了一个“平行世界”的规模:真真假假、虚虚实实,既有文化的真实又有合理的联想与延展。
很显然,《西出玉门》的创意来源,是我国著名的“玉门关”。在中国古代历史上,玉门关不仅仅是一个重要的地理位置,也是一个重要的文化标识,关于它的由来就有不少历史传说。在古代诗歌史上,玉门关它更是一个经典意象:“羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关”“长风几万里,吹度玉门关”“青海长云暗雪山,孤城遥望玉门关”“愿得此身长报国,何须生入玉门关”等千古传诵的诗词中,“玉门关”轻易让我们联想到气势雄浑、慷慨悲壮的边塞风情,矢志报国的豪情壮志或壮志难酬的沉痛悲愤。
尾鱼在传统的玉门关意象的基础上进一步延伸,玉门关“难度”,是否由于它存在关内、关外两个截然不同的世界?它们不是在同一时空中,关内的人无法外出,如同置身于一个“牢狱”,所以歌谣里唱的是,“玉门关,鬼门关,出关一步血流干,你金屋藏娇自快活,哪管我进关泪潸潸。”
《西出玉门》沿着这个脑洞展开。在尾鱼的设定中,汉武帝为了永绝妖鬼,将魑魅魍魉、妖魔鬼怪、巫蛊邪术全部关在玉门关内;又为了避免妖鬼在关内作乱,汉武帝也把方士和羽林卫一并关在里面。千百年来,关内与关外就成为两个世界,关内的人出不去,只能经由皮影人输送物资。女主人公叶流西是关内人,在关内多方势力的恶斗中,她成为那个“天选之人”,只不过她已经失忆……当失忆的她,与生活在关外的男主人公昌东重新进入关内世界时,一段奇幻的探险旅程由此开启。
无论是之前浩如烟海的盗墓小说,还是以尾鱼领衔的奇幻探险故事,作品都是基于中国传统文化的合理联想,有着深刻的文化烙印。同时,这些探险故事并未成为凌空高蹈的“架空”或“玄幻”,相反,它们与当代生活保持着非常密切的联系,让文化与现实交相辉映。比如《鬼吹灯》中墓穴的位置遍布大兴安岭、内蒙古、昆仑山脉、三峡、陕西、南海等地。这些地理空间是如此熟悉,小说也详细描述主人公的行程,出现的地名和掌故都是真实的,有时就像在阅读驴友的游记,更加让人确信探险就发生在我们身边;又比如《西出玉门》一上来,尾鱼就以“旅人”的视角去描写玉门关内西安回民街热闹的人间烟火气,之后再自然而然过渡到探险故事,让读者感受到探险寄寓于日常中,古老的文化与当代生活始终存在隐秘关联。
从男频到女频女性不再是探险剧的陪衬
毋庸赘言,探险从来都是人的探险,探险故事中彰显的人物品性,也往往是一些正面的形容词,诸如勇敢无畏、坦荡大气、英勇仗义、临危不惧、博闻强识……就像执导了多部《鬼吹灯》网剧的费振翔导演所说的,探险的主人公往往也是某种理想人格的化身,“人物干净、动作干脆,一群敢做敢当有冲劲儿的人,遇到困难就去克服困难,然后继续前行。从某种程度上说,这和我心目中的‘偶像剧’有些相似……我觉得偶像是在日常生活中能给年轻人树立榜样的、正能量的人……他们在神秘的地方冒险。而对观众来说,工作的困难、生活的困境也是冒险,也需要这样的智慧、勇气和胆量”。
只不过,此前以各种文艺形态出现的探险故事,十有八九是以男性为绝对的主人公,探险更像是男性的“专属”,其模式常常是“主角身怀绝技,队友从来不坑,兄弟患难与共,一起开图打怪,最终赚钱回家”。比如《盗墓笔记》中,“铁三角”张起灵、吴邪与王胖子,均是男性;《鬼吹灯》中的“铁三角”虽然终于有女性的身影——由胡八一、shirley杨和王胖子组成,但胡八一仍然占据绝对的主导地位,shirley杨高挑冷艳、飒爽干练,但很多时候她是作为“陪衬”而存在……
尾鱼的创作,打破了探险故事以男性为主导的叙事范式以及背后隐藏的性别偏见。《西出玉门》是当之无愧的“大女主”作品,叶流西既是整个探险故事的关键,也在探险任务中承担主心骨的作用,并在最后的危急关头力挽狂澜。
无疑,叶流西身上寄托着作者对新一代大女性的想象:自信自强、勇敢果决、敢爱敢恨、具有对决宿命的大无畏,“提刀上阵时也要全力去拼,不牵三挂四,也不举棋不定”……即便大反派龙芝将她逼上绝路,她也不会低下高贵的头颅;与昌东只有短暂的诀别时间,她也什么都没想,因为“做人要专注不是吗,爱的时候就全心全意去爱,眼里连别人的影子都不要揉”;在面临自己死或同伴死的绝路选项时,她挥刀斩落自己的手臂,在死路中寻求生路……
进而言之,尾鱼的探险故事扭转了探险叙事拘泥于“盗墓”主题继而走向单调重复的颓势,丰富了探险叙事的其他可能——比如基于中国传统文化基础上的奇幻想象、将奇幻探险与当代生活妥帖结合;同时,凸显了女性主体性,张扬女性价值,呈现出不一样的女性生命体验以及基于此的女性选择。
这让探险故事走出了庸常的陈词滥调,也只有走出庸常的探险故事,才能够带着观众从庸常的现实中挣脱而出,在探险中体验不一样的生命奇遇。探险故事并非让观众逃避现实,相反,现实生活中的各种挑战与挫折何尝不是一次次“探险”?探险故事带给我们的勇气、智慧与力量,会让我们更加坦然地去完成庸碌日常中的“探险”。(曾于里)
来源: 北京青年报