七字真言(七字真言是哪七个字)

王阳明：男人欲成大器，人脉次之，修炼七字真言，注定是人上人

男人欲成大器，离不开人脉的帮助，但关键还在于自身，在这一点上，心学大师王阳明的说法很具有代表性，所谓的修心学，所谓的心外无物，正是强调自身的力量。总的来说，男人欲成大器，人脉次之，修炼以下王阳明七字真言，早晚能飞黄腾达，注定人上人！

一、“心”字真言：一切问题都是心的问题

王阳明认为，一切问题都是心的问题，相由心生，情随心迁，人世间所有争斗和希求，剥除种种外衣后，本质都是心的游戏。而男人要想成大器，也只有强大内心这一条路，所谓人脉、资源都只是外力，强大内心，修炼自身，才是根本。

二、“诚”字真言：持纯粹心，做至诚人

王阳明认为，诚信的人务本求真，怀真情而讲真话，重承诺而守信用，这样的男人是最值得敬佩的，也是最能成大器的。不论在生活上还是工作上，男人的信用越好，就越能成功地打开局面，信用越好，事业就做得越好。当然，诚信并不是一朝一夕能够建立起来的，不诺则已，一诺千金，这是建立和巩固诚信的良方。

三、“底”字真言：不求尽如人意，但求无愧我心

男人欲成大器，必有大格局，而有大格局的男人，就要承受得住各种委屈、误解、非议乃至攻击，并坚守底线。王阳明告诉我们，男人这一生，不可能做到让所有人都满意，也不能可能顺风顺水就成就一番大事，但只要心存底线，不求尽如人意，但求无愧我心，就能做一个踏实、至诚、自在的人。

四、“知”字真言：立志由心，人贵自知

男人欲成大器，不可无志向，但立志的前提是有自知之明，王阳明指出，立志一定要正确，要认识自己的能力，立一个符合自己的客观情况、符合客观规律的志向。在现实社会中，很多男人并不是没有志向，而是志向脱离了实际，例如，有的男人的志向非常远大，导致好高骛远；有的男人志向非常渺小，最终妄自菲薄。其实，之所以出现这样的情况，都是由于不自知所致。人贵有自知之明，只有真正认识到自己的能力，看到真实的自我的人，才能树立符合自己的志向，否则，再远大、再明确的志向也只能将你引向歧途。

五、“耐”字真言：耐住等待，才能苦尽甘来

王阳明心学之所以博大精深，毫无疑问，这与他本身能容能忍，经得起等待是分不开的，那些忍耐的时光和经历，无疑是他人生最为重要财富的一部分。男人欲成大器，必要忍耐，所谓行百里者半于九十，在我们追逐成功的时候，在坚持不懈努力的同时，一定要耐得住性子，学会等待，否则，就会前功尽弃。

六、“勤”字真言：勤于求知，细于做事

王阳明说，“勤于求知，细于做事”，这是做学问最佳的态度，也是男人欲成大器应有的态度。对于王阳明这等大儒来说，圣贤之道莫过求知，而于我们这些人来说，却不妨从“勤”的角度说说做事的问题。事实上，“勤”之一字，在任何事业的任何阶段，都有着非同寻常的重要性。古之成大事者，不论是英雄还是奸雄，都是经过不懈的勤奋努力才能有所成就的。

七、“行”字真言：知行合一，心动还要行动

王阳明认为，真正能静下心来，付出行动，努力做事，才是男人成大器的保证。对此，王阳明有一句话，即“破蔽解缠，实处用功”，就是说，世上有很多困难、纠结，如果你总是去臆想，而不尝试着去做，去靠行动改变，那你身心就会永远被困在这些烦恼坎坷里，不得解脱。但是，如果你能踏踏实实地定下心来，正视所谓的困难，一步步地从脚下小事做起，就会发现，所谓的困难，所谓成功路上的障碍，在行动面前，都没有什么大不了的。

学习葫芦丝的七字真言（葫芦丝学爱好者记得收藏哦）

葫芦丝的爱好者现在特别多，但大多数是是自娱自乐，在葫芦丝学习当中难免有一些小毛病，以下是比较有经验有老师，葫芦丝学习当中总结的七字真言，分享大家.

第一、 重 视 小 曲

小曲学习要重视，以小见大不废偏。

每个音符要仔细，突破重点在高难；

越是难处越求精，慢练细磨才有效。

小曲吹好大曲来，一切问题都搞定。

（小的练习曲一般都比较有针对性，都是在训练某方面的问题而编写的，所以小的练习曲和小的乐曲都相当重要。比如说，《新疆舞曲》可以训练单吐的问题，曲佤哈文老师的《乌香》可以训练同音连线的问题，《草原圆舞曲》可以训练顿音，《草原上升起不落的太阳》是训练低音3的，等等）

第二、重视基础练习

初学上来就吹曲，急于求成定绕弯。

基础练习很重要，正正规规逐项练。

自学毛病不易改，训练一定要规范。

磨刀不误砍柴功，水到渠成效方显。

（急于求成和随意选葫芦丝曲来学习是大家的通病。有的曲子虽然好听，但是曲里的一些技巧不一定是能够先容易掌握的。所以在学习的时候 ，要考虑自身的演奏水平，尽量是参加网络班系统学习，不容易走弯路）

第三、培养节奏感

吹奏乐曲想感人，必须要有节奏感。

掌握节奏有要求，快不乱来慢不散。

初学可使节拍器，习惯之后成自然。

平时哼唱经典曲，体味节奏在里边。

上台不用脚打拍，毛病养成不雅观。

先天乐感若不足，后天苦练可补全。

（节奏是一个音乐作品在基本，很多自学的时候，不在意这个问题，忽视打节奏的重要性。结果遇到自己不熟练的曲子或结构复杂的曲子，问题就凸显出来了，所以要多看曲老师关于打节奏的训练视频，最好跟着一起学，这样的话学习起来就容易一些）

葫芦丝表演

第四、练 习 时 间

饭后稍歇开始练，练会歇会不疲倦。

每天练上几小时，天长日久效果现。

要想吹好葫芦丝，走火入魔不偷懒。

废寝忘食无所谓，葫芦不练不敢眠。

(每天饭后半小时到一个小时之后再练习葫芦丝，吹好葫芦丝是一个比较长的过程，每天保证一定的练习量，雷打不动的练习，这样时间长了，会有比较明显的进步)

第五、从 师

每逢学习遇困难，拜师学艺要诚虔；

传道授业来解惑，诸多难题即豁然。

平时多听师之曲，相比之下差距见；

吸取精华除糟粕，精益求精高峰攀。

（选对一个自己的老师，一定要认真恭敬，如果跟了个老师学，内心里感觉就是请了一个人为自己服务，这样的话，是学不到东西的。跟一个老师学习技巧之外，更重要的是学习老师的人品和德行，多模仿老师的演奏风格，长年累月，一定会有效果。）

第六、乐曲吹奏处理

吹曲如同写文章，布局谋篇想在前；

整个构架要理解，中心表达啥情感。

散板中板和快板，何处快来何处慢。

高亢低沉有错落，层次分明不混乱。

吹到哪里该换气，提前设计心坦然。

通篇乐曲照应好，处理得体神韵现。

（演奏一首曲子，心中要有画面感，理解曲子的意境，努力提高自己的演奏技艺，才能演奏出打动自己和听众的音乐。还有就是换气要特别注意，尽量不留痕迹。）

第七、“咕”音的避免

初学容易出咕音，细心琢磨多体验。

呼奏肯定出咕音，用舌一吐可避免。

音尾也易出咕音，快快张嘴咕音免。

加强练习碰双唇，功到咕音不再现。

（关于“咕”音，困扰很多葫芦丝初学者，一般才学习几个月的时候，“咕”音分为音头和音尾的两种情况，音头的比较好解决，演奏时轻吐一下就可以了。音尾上的“咕”音可以暂时不管这个音，演奏到半年以上，以气息控制力比较好的时候，再来学习，曲佤哈文老师有一个讲座：“怎样克服“咕”音”，大家要以搜索了看看）

吹 奏 形 象

演奏形象很重要，平时养成好习惯。

姿势正规不走样，随随便便不雅观。

肢体动作要得体，过分做作俗气现。

沉气凝神且入境，美观大方观众赞。

（演奏当中任何的肢体语言都是为感情和节奏服务的，都是发自内心的一个表现，所以演奏的动作要自然，美观、大方，平时在家练习不可以跷二郎腿，上台演奏也不要脚打节拍。）

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