妖兽尸王

香港恐怖电影探析（1）：解析恐怖元素前要搞懂的三个问题

1920年，英国电影字幕设计员阿尔弗雷德·希区柯克特在做了两年的电影幕后工作之后，以玩票的性质拍摄了个人执导的首部电影《第十三号》。没想到这次无心插柳的行为，直接导致其从幕后转向台前。紧接着，《房客》（1926年）、《讹诈》（1929年）、《三十九级台阶》（1935年）等片的接连上映，一位闻名世界的恐怖电影大师出现了。

阿尔弗雷德·希区柯克特

阿尔弗雷德·希区柯克特富于幽默、擅长制造悬念的拍摄手法不仅风靡世界影坛，更被众多的后辈争相模仿。这些把惊悚、悬疑、推理、幽默等元素集于一身的电影在香港上映之后，引起了极大的轰动。早期的香港电影人们也开始尝试性的拍摄恐怖片之旅，1937年，导演马徐维邦集结当时的金山、胡萍、萧英等几大影星拍摄出了《夜半歌声》，就此中国恐怖电影的序幕被正式拉开了。

《夜半歌声》剧照

此后长达几十年里，恐怖电影做为一个冷门、小众的电影题材，在香港电影一直“深一脚浅一脚”地缓慢发展。到了上世纪80年代，没落的武侠片、缺乏创新的喜剧片、寡淡无味的文艺片......让越来越来的香港观众逐渐产生了审美疲劳。在此背景下，一种集恐怖惊悚、幽默搞笑、悬疑推理、动作打斗等多种元素的恐怖电影类型诞生了！

其中以林正英为代表的僵尸片风靡一时，代表了当时香港恐怖电影的最高水平。从80年代的《僵尸先生》系列三部曲开始，经过《鬼打鬼》、《人吓人》、《一眉道人》到后来的《僵尸家族》；再到90年代的《非洲和尚》、《驱魔道长》、《僵尸警察》、《鬼咬鬼》等片，最后再到新世纪的《妖兽尸王》、《清鬼清妖》等片，僵尸片深受恐怖电影爱好者们的喜爱，同时它也开创了香港恐怖电影的新纪元。

当我们解析香港恐怖电影之恐怖元素之前，必须要搞清楚几个问题：恐怖电影是什么？恐怖又是如何产生的？恐怖又有哪些类型？

我们只有先弄明白这三个问题，才能更好地解析香港恐怖电影中的恐怖元素。下面，且听扒姐一一分析。

从上个世纪80年始，西方涌现了一批专门研究小说、美术、电影等恐怖元素的学者，并形成了几大学术派系：奇幻理论派、精神分析派、恐怖哲学派等等。其中美国的著名恐怖艺术研究专家诺埃尔·卡罗尔更是把艺术恐怖上升到了哲学恐怖层次，其发表的《恐怖哲学——心灵的悖论》至今仍然被很多恐怖艺术研究者们奉为圭臬。由于国内的恐怖艺术研究尚处于萌芽、初始阶段，对于恐怖电影并没有一个清晰明确的定义，扒姐综合这几种流派的主要思想，斗胆给恐怖电影下一个定义：

恐怖电影是电影题材中的一个重要类型，亦是电影艺术的一个重要分支。它通过影像的方式精心炮制“人工幻觉”，让观众在欣赏电影的过程中“玩味”和“欣赏”死亡，感到恐惧，从而获得一种游荡在“惊悚”和“虚无”之间的感官刺激。

恐怖作为人类情感审美属于心理学研究范畴，通俗点讲就是基于生活经验和想象的一种情感和情绪体验。那么恐怖又是如何产生的呢？主要有两种类型（宏观上）：现实恐怖和艺术恐怖。

这两种类型非常好理解：现实恐怖就是指人们在现实生活中，遇到令人害怕、惊惧、恶心、反感、震惊等内心恐惧和厌恶的事情，它有非常大的偶然性！举个简单的例子，上班的途中突然看到了一场惨烈的车祸，触及到了这种“畸形”而又不合常理和规律的事情，感到生命和心理产生了极大威胁，这种并不能带来心理和生理上愉悦情感体验就是现实恐怖；而艺术恐怖由于“虚拟性”（比如小说、绘画、电影等艺术形式）规避了现实中的“生命威胁”，仅仅造成“心理威胁”，在产生恐怖的同时，还带来了一种审美体验。一方面满足了情感上关于恐怖的体验需求，另一方面在焦灼的复杂心情中激发出“自我生存的本能”。

简单点讲，恐怖产生就两个方式：一自然的，二人为的！（在此就不展开了，后续扒姐再另外写一篇细讲）

扒姐前面已经说过：恐怖作为心理学的研究范畴，所以做恐怖电影研究，仅仅从恐怖的刺激层面来看就够了。它主要有两个类型：生理恐怖和心理恐怖：生理恐怖是指违背自然规律产生的强烈不适感，比如刺耳的尖叫，直观地看到违背自然规律所产生的外在景象等等；而心理恐怖主要指超越人的心理承受极限而产生的惊惧生理反应。

这两种类型通常是紧密相连、相辅相成的。通常情况下生理恐怖会造成心理恐怖，比如上班途中看见一起惨烈的车祸，这种直观的生理恐怖会让人产生极大的心理恐怖；同样，心理恐怖会反作用于生理恐怖，比如你看到恐怖电影中惊悚的画面会造成强烈的生理不适应感：流泪、恶心、呕吐等等。

当我们搞明白这三个问题之后，香港恐怖电影中的恐怖元素是不是就非常好找了呢？

上个世纪60年代，恐怖电影摆脱了单纯的惊悚类型，加入了很多喜剧、悬疑、推理、文艺、动作等元素，它在让观众吓得惊声尖叫的同时，还能时不时地让人哄堂大笑，甚至引发一定的思考。让观众在恐怖和欢愉两个本该对立的审美感受自由穿梭，这种极端的审美，让观众的情感时而压抑、时而释放，从而获得愉悦、满足的观影体验。而当时大多数的香港恐怖片正属于这种类型！所以，想要真正地了解香港中的恐怖美学，必须要了解其恐怖艺术中的架构和构成。

当然，恐怖元素是一个非常宽泛的概念——所有能够引起恐怖的事物、画面、声音、符号、影响等等均可以归纳为恐怖元素。最好的恐怖元素是符号化的，这些符号的集合就构成了恐怖元素——他们可以是物品、影像，也许只是一段指向性的声响——符号化的恐怖情感。它的本质可以说是一种有意味的形式！

其实，明白了这三个问题之后，我们何止可以用它来解析香港恐怖电影，包括整个华语恐怖电影，甚至世界恐怖电影完全都可以适用。

下一篇文章扒姐将以林正英的僵尸片为例，详细解析华语恐怖电影中的恐怖元素，敬请期待！

擅长港台娱乐八卦花边，偶尔也能胡乱写篇影评。我是圈外扒姐，喜欢我请关注我！