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音乐类短视频的音乐作品一般词曲贴近生活，让观众产生共鸣。

音乐类短视频的音乐作品一般词曲贴近生活，很容易让观众在内容上产生共鸣。比如大火的《碎银几两》中的歌词这一段歌词唱出了多少北漂、南漂以及海外游子的辛酸，不觉让人潸然泪下。

又如爆火歌曲《绿色》：“若不是你突然闯进我生活，我怎会把死守的寂寞放任了”。歌词以最简单、直白的语言让多少拥有同样情感经历的失恋听众瞬间泪崩。类似的歌曲举不胜举，深受大众喜爱。

音乐类短视频的音乐作品节奏简单、律动鲜明。简单节拍的音乐更容易被人记忆并传唱。律动鲜明的音乐与视频拍摄内容更易融合。比如最近音乐类短视频中最火的当数卡点视频和变装视频，根据抖音APP显示变装视频播放量高达951.4亿次，卡点视频播放量高达470亿次。

这表明节奏感强烈或前后段落节奏反差强烈的音乐作品深受创作者追捧，因此，为了获得更多的浏览量和粉丝量，越来越多的音乐类短视频创作者会选择律动鲜明的音乐作为视频背景音乐。

音乐类短视频中的音乐作品风格突出。音乐类短视频品中音乐风格多样，创作者大多会根据拍摄效果的需求来决定使用何种风格的音乐作品。在短视频制作APP中“添加音乐”一栏，平台也提供了如“国风、舒缓、轻快、动感、可爱、伤感、悬疑、清新、治愈、炫酷浪漫等不同风格的音乐作品。

创作者可以尽情选择。有些歌曲由于被大量适用于同种风格的视频，因此被贴上了该风格的隐形标签。只要创作者想拍摄此种风格的短视频，自然就会想到这些音乐作品。此外，视频创作者大多喜欢拍摄美食、舞蹈、风景、变装，而这些风格突出的音乐作品恰恰满足了创作者的日常生活需求，因此这类作品被大多数用户青睐，并被广泛应用于音乐类短视频中。

网络高科技的发展和音乐类短视频短小的属性使得许多老歌、鲜为人知的小众音乐和民间歌手一夜爆火成为现实。因为每个短视频用户都有自己的粉丝，甚至有的用户粉丝量达到上千万。

当这些网红用户发表一段音乐类短视频后，短短的几分钟或者一小时内，浏览量就可能达到几十万，甚至更高。而每一个用户不仅仅是音乐作品的接收者，又是音乐作品的传播者。他们不仅浏览音乐类短视频，还会转发该视频或者点击“拍同款”一键使用短视频中的音乐作品，模仿原创拍摄类似的视频。

用户还有可能收藏短视频中的音乐作品留备欣赏或者被引流到音乐平台欣赏完整音乐作品。这种传播作品的倍增速度是过去在某个时间段、某一个地点专门发行唱片的速度所远远无法超越的。

除了这种直接传播的方式外，也会引来短视频草根网红的大量翻唱，传播主体大幅度倍增，给音乐作品的推广、宣传带来了不可小觑的促进作用。

同时，音乐类短视频碎片化的特点促使音乐作品的精华选段直接呈现，恰恰满足了大众快节奏的接受需求，大大提高了音乐作品的传播效率。

音乐类短视频不仅仅是体现视频的内容，更重要的是突显音乐背景与视频内容结合后的效果。例如，视频中音乐作品风格与舞蹈、图片风格、情景的协调。当创作者选择一首音乐作品后，首先要解读音乐作品所体现的内容、情绪、风格，然后根据音乐作品体现的内容，决定舞蹈的演绎方式，以及画面的色调等等。

目前，在很多短视频剪辑APP中都会具备滤镜功能。滤镜可以使画面的色调发生变化，从视觉上呈现不同需求的氛围感。不同的视频风格选用相应风格的滤镜，就是为了达到视频内容与音乐作品的高度协调。同时也可以不加滤镜，而是将画面调亮，对比度、饱和度、锐化度调高，使得画面与清新、愉悦、欢快的音乐作品相适应。

如果是卡点音乐，创作者往往在卡点处转换画面，且在转换处增加特效，凸显画风转变的华丽感。如果是对口型的音乐短视频，模仿者往往会在表演者气息转换处、高音处或停顿处等节点夸张表演，以达到与原创音乐作品的高度相似。

这些音乐类短视频都不是视频内容与音乐作品的简单拼凑，而是相互配合，相互成就。音乐作品不仅为视频内容渲染了氛围，同时视频内容也丰富了音乐作品的情感，使人们从不同的角度理解音乐作品，感受音乐作品的情绪，相得益彰。

人们对音乐的需求是一直存在的，不论在人类文明发展的哪一个时期都有对音乐的传播，只是随着科技水平的发展，传播的方式不断发生变化。在古代，大多以口口传唱为主，因此也就产生了很多民谣，但是传播的速度和规模非常有限。

随着印刷术的发明，音乐作品的曲谱被大量印刷在物质载体上，这为音乐作品的传播创造了有利的条件，但是音乐作品的传播主动权仍掌握在出版商手中。19世纪末，录音技术出现，这使得音乐作品的物质载体更加丰富，音乐磁带和CD相继产生，打破了出版商的垄断地位，音乐作品的权利人开始复杂化。

20世纪末互联网时代的到来，音乐作品的储存、传播、复制、制作迎来了历史性的大变革，实现了音乐作品有载体到无载体的重大跨越。这使得音乐作品迅速传播，音乐作品的使用者身份也不再单纯，逐渐成为了使用者和传播者的复合体。新音乐产业的发展达到了空前的繁荣。音乐作品的权利主体越来越广泛、细化和专业化

音乐类短视频的音乐作品比传统音乐作品权利义务主体更为广泛。比如，传统音乐作品，大多由词曲创作者、表演者、录音录像制作者、发行商完成整个音乐作品的传播过程，以上主体均对音乐作品享有相应的权利，成为音乐作品的权利主体。而所有音乐作品的使用者，则是音乐作品的义务主体。

但是随着短视频的爆发式发展，音乐作品的权利主体和义务主体也发生了很大的变化，主要还得益于互联网的蓬勃发展。音乐作品不再依赖磁带、CD等实物，转而以数字音乐的形式向互联网发展，传播过程也不再受时间和空间的限制。

音乐作品的权利主体逐步扩展到网络服务商领域。经过音乐作品著作权人授权的网络服务商也可以成为音乐作品的权利主体，同时也对其维护音乐作品著作权提出了更高的义务要求，义务主体不再局限于使用音乐作品的人。网络服务提供者、服务接入者等也被纳入到义务主体中。由此看来，音乐类短视频中的音乐作品权利义务主体比传统音乐作品的权利义务主体更为广泛、更为复杂。

传统音乐作品的发行、复制、出租、广播等财产权利的实现均以客观实物为载体，比如：磁带、CD等。著作权人获得收益的多少完全取决于磁带或CD的销量，而磁带和CD的销量又受到很多现实条件和中间环节的影响，因此，著作权人财产权利的实现方式是很有限的，且实现周期较长，收益存在一定局限性。

而音乐类短视频中的音乐作品的发行、复制等都是依托于网络技术，通过计算机、手机操作即可完成，并不需要特定的物质载体。比如：在抖音短视频平台，他人已使用的音乐作品，其他创作者只需要点击“拍同款”即可完成复制，非常方便快捷。

著作权人通过网络传播就可以实现大量的收益。这种传播方式远远高效于CD和磁带的实物传播，尤其是现在音乐类短视频中翻唱类视频尤为流行、火热。著作权人通过授权他人翻唱其音乐作品也获得了不菲的收入。通过授权，让短视频创作者使用自己的音乐作品，由此所获得的收益是以往同样方式获得收益的几十倍。这种实现收益的方式不仅收益高，而且周期短。

随着互联网如火如荼的发展以及智能手机的不断升级，短视频平台迅速崛起。短视频凭借其时长短、传播性强等独有的特点，逐渐成为人们主要的娱乐消遣方式之一。智能手机已经成为人们收看与上传短视频的最主要设备，下载短视频APP已经成为智能手机的标配之一。

在我国，玩抖音、快手、微视以及秒拍等已经成为很多人的主要业余生活方式。无论是市场规模还是增幅都远远超越了长视频。据艾媒咨询发布的《2020-2021年中国短视频头部市场竞争状况专题研究报告》显示，仅2020年一年，我国的短视频市场规模高达1408.3亿。短视频用户超过7亿人。

中国互联网络信息中心公布，截至2022年2月25日，我国网民规模达10.32亿，较2020年增长4296万，互联网普及率达73％，其中短视频用户使用率达90.5％，用户规模达9.34亿

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短视频的火速发展离不开音乐作品的使用和传播。《2020抖音音乐生态数据报告》显示，抖音音乐达人直播次数超过204万次，吸引98亿用户观看。平台举办124场官方线上音乐会，累计吸引4200万人次观看。

音乐作品著作权人纷纷将目标转移到短视频平台上，通过短视频平台的推广或借助网红翻唱、跳舞等方式将音乐作品迅速传播。例如：截止2022年4月15日，一首《你的答案》在短视频平台上使用人次达到了2413.2万；《听我说谢谢你》使用人次达到了1112.5万；《学猫叫》使用人次达到686.4万。

伴随音乐类短视频的火热，这些音乐一夜跻身各大音乐平台热歌榜，成为大街小巷传唱的爆款歌曲。甚至网易云、QQ音乐、酷狗等音乐平台也相继迎合，纷纷开通了短视频功能，适应音乐行业发展的新需求。音乐类短视频平台收获了规模庞大的流量。

全网最霸气产妇，谁都不服就服你#抖音中视频计划

这是我见过最霸气的产妇，刚刚生完孩子就气势汹汹地走出了产房，直接把老公打的住进了医院。

原来，这位女士在分娩期间承受了两天两夜的痛苦，她请求医生给她注射无痛针，但丈夫却迟迟不肯签字，婆婆也不同意支付昂贵的费用。妻子无奈之下只能强忍着疼痛生下了孩子。后来，妻子走出产房后直接打了丈夫一顿，丈夫被打伤了，住进了医院。妻子事后感到有些遗憾，她觉得自己还可以再狠一些。

朋友们，看到这个视频的家人们，你们认为这个丈夫还值得留恋吗？在妻子生孩子的关键时刻，我们不能轻易等待，否则一旦出现意外，后悔也来不及了。你们支持这位产妇的做法吗？