繁的偏旁(鹭的偏旁是什么偏旁)

田英章毛笔行书《偏旁部首 • 糸字旁》

田英章毛笔行书偏旁部首之“糸字旁”。

今天，继续分享行书偏旁部首：糸字旁。

糸，读作mì或sī，非通用汉字，其古字形像一束丝。读mì时本义指“细丝”，又引申为细微；读sī时是“丝”的异体字，当用作左偏旁时简化为“纟”，通称绞丝旁。

行书中的糸字旁：

首笔撇折紧凑，以斜切起笔，稍带弯度，然后转锋向左下行，行笔到位后再折笔向右，勿长；第二个撇折舒展，撇身角度稍直，注意其起笔与行笔的角度皆于左撇不同，折笔后抗肩稍大；点笔紧凑精致，挡住上画的收笔；下部“小”字宽放，竖钩不宜粗重，稍带弧度，出钩迅捷有力，钩身略长；左右两个点笔笔断意连，互相呼应。左点承上启下，右点力压整字。

楷书中的糸字旁：

“糸”部的关键要中宫收紧，当作为偏旁居于字下时要整体上靠，上紧下松。行书中为了提高其书写速度，下面的“小”字通常被简化为三点。

具体字例：

繁 fán pó

紧 jǐn

絭 juàn

累 lèi lěi

绵 mián

綮 qìng qǐ

丝 sī

素 sù

索 suǒ

系 xì jì

絮 xù

紫 zǐ

字例打印本：

字例描红本：

田英章毛笔行书《偏旁部首 • 糸字旁》

田英章毛笔行书偏旁部首之“糸字旁”。

今天，继续分享行书偏旁部首：糸字旁。

糸，读作mì或sī，非通用汉字，其古字形像一束丝。读mì时本义指“细丝”，又引申为细微；读sī时是“丝”的异体字，当用作左偏旁时简化为“纟”，通称绞丝旁。

行书中的糸字旁：

首笔撇折紧凑，以斜切起笔，稍带弯度，然后转锋向左下行，行笔到位后再折笔向右，勿长；第二个撇折舒展，撇身角度稍直，注意其起笔与行笔的角度皆于左撇不同，折笔后抗肩稍大；点笔紧凑精致，挡住上画的收笔；下部“小”字宽放，竖钩不宜粗重，稍带弧度，出钩迅捷有力，钩身略长；左右两个点笔笔断意连，互相呼应。左点承上启下，右点力压整字。

楷书中的糸字旁：

“糸”部的关键要中宫收紧，当作为偏旁居于字下时要整体上靠，上紧下松。行书中为了提高其书写速度，下面的“小”字通常被简化为三点。

具体字例：

繁 fán pó

紧 jǐn

絭 juàn

累 lèi lěi

绵 mián

綮 qìng qǐ

丝 sī

素 sù

索 suǒ

系 xì jì

絮 xù

紫 zǐ

字例打印本：

字例描红本：

读吴昌硕手评楼邨（cūn）印稿

修改后

1

2

3

读吴昌硕手评楼邨（cūn）印稿

味琴 梅璋

这是一份吴昌硕手评的楼邨印稿。

楼邨（一八八一——一九五〇年）后名虚，字辛壶，别号玄根居士，浙江缙云人。西泠印社早期社员，南社社员，曾任上海美专教授及中国艺专校长。擅山水，工篆隶，篆刻早期受吴昌硕的影响颇深，后自成一格。

这份印稿是他的早期自用印，除一方外，每印下都有吴昌硕的亲笔评语。从情况来看，这是楼邨年青时把自己的印稿拿去向吴昌硕请教，吴昌硕就在上面写了一些看法，其中除赞赏为‘绝妙’、‘好’以外，有四方还提出了修改意见。有意思的是，他的后人还同时保存着其中修改后的三方印蜕，使我们可以同时看到修改前后的不同效果。

「楼楼邨印」 这方印，吴昌硕在上面加了双圈，评曰「绝妙」，是所评诸印中最为赞许的一方。此印篆得确实很生动，疏密安排得极好，像「楼」字，笔画较繁，两个偏旁如果挤得太紧，就感到闷了，松得太开，又散了，这里篆得稍有距离，而又利用二笔横画把它连起来，这样既‘透气’，又浑然一体；「邨」字右下的脚，与「娄」旁右下的脚，相互呼应，又有变化：「印」字上半部向上倾斜，既活泼了字形，又使「邨」字下部不显得太空，上下两字，相互穿插挪让，极为灵动。在用刀方面，含蓄挺劲，能恰到好处地表达了笔意。可谓有笔有墨，无愧佳作。

「辛壶」（大） 此印与「楼楼邨印」为对章，吴昌硕的评语是‘此宜再得空气，壶字略收小便佳’。意思是刻得「闷」了一点，要再「空」一些。这方印空的地方已经不少了，为什么还是感到闷呢？看来一则是和边框太粗太实有关系，二来是「壶」的上、左、下都粘边，看起来有「塞」满的感觉。所以楼邨后来修改时，把边线略为自内向外修细，以增加框内的空间；又把「壶」字的底画，与边线分开，这样两个字就成为上下交错粘边，有了变化。「壶」字的那个「肚子」也嫌大了一点，因为它里面是空的，所以显得非常突出。楼邨在修改时，从笔道的外侧往里修小一点，较原来的情况是好了一些，但并未彻底解决问题。如果重刻一方的话，似乎可以把这个肚子往上收，加长下面的两笔，情况恐怕就不同了。

吴昌硕曾刻过一方「伯壶曾读」其中的「壶」字就是这样处理的。

吴昌硕常用的「俊卿之印」、「仓硕」两方对章

「楼楼邨印」、「辛壶」 这两印是摹拟吴昌硕常用的「俊卿之印」、「仓硕」两方对章。初学篆刻，除临摹古印或名家作品外，「摹拟」也是一种常用的学习手段。这两方印基本上能与原印相似，但仔细比较起来，吴昌硕的原作，质朴浑厚，拟作稍嫌薄弱，所以吴昌硕提出要「加厚」、和「再加苍莽」，意思就是线条要再圆浑一些，有些地方的刀凿痕要藏起来，要给人以一种苍莽浑厚的感觉。楼邨按照这个意思加以修改后，效果果然大不相同。

吴昌硕留下的篆刻作品数量有不少，但印学著作不多，这份印稿评语，就弥觉珍贵了。