烘云托月打一生肖(烘云托月是什么生肖)

《诗经》最美87首，注音，鉴赏，替孩子珍藏！

1.《烈文》

烈文辟公，锡(xī)兹(zī)祉(zhǐ)福。

惠我无疆，子孙保之。

无封靡(mí) 于尔邦，维王其崇之。

念兹戎功，继序其皇之。

无竞维人，四方其训之。

不显维德，百辟其刑之。

於(yú)乎，前王不忘！

鉴赏：《周颂·烈文》对诸侯具有安抚与约束的双重作用。全诗共十三句，不分章，可按安抚与约束之意分为两层：前四句和后九句。前四句是以赞扬诸侯的赫赫功绩来达到安抚的目的。这种赞扬可以说臻于极致：不仅赐予周王福祉，而且使王室世世代代受益无穷。助祭的诸侯都是周王室的功臣，被邀来助祭本身就是一种殊荣，而祭祀时周王肯定其功绩，感谢其为建立、巩固周所作的努力，使诸侯在祭坛前如英雄受勋，荣耀非常，对周王室的感激之情便油然而生。

2.《吉日》

吉日维戊(wù)，既伯既祷。

田车既好，四牡孔阜(fù)。

升彼大阜，从其群丑。

吉日庚午，既差我马。

兽之所同，麀(yōu )鹿麌麌。( yǔ )

漆沮(jǔ)之从，天子之所。

瞻(zhān)彼中原，其祁(qí)孔有。

儦儦(biāo)俟俟(sì)，或群或友。

鉴赏：全诗四章，艺术地再现了周宣王田猎时选择吉日祭祀马祖、野外田猎、满载而归宴饮群臣的整个过程。此诗当作于周宣王时期，为歌颂周宣王田猎并宴会宾客而作。周宣王在西都镐京的田猎活动是周朝每年在畿内举行的常典，有显示国家文武功业的目的。《毛诗序》说：“《吉日》，美宣王田也。”后代的学者对此没有什么异议。

3.《良耜》

畟畟(cè)良耜(sì)，俶载南亩。

播厥(jué)百谷，实函斯活。

或来瞻女，载筐及莒(jǔ)，其饟(xiǎng)伊黍(shǔ)。

其笠伊纠，其镈(bó) 斯赵，以薅(hāo)荼(tú) 蓼(liǎo) 。

鉴赏：《周颂》中的《良耜》与前一篇《载芟），是《诗经》中的农事诗的代表作。《毛诗序》云：“《载芟》，春藉田而祈社稷也。”“《良耜》，秋报社稷也。”一前一后相映成趣，堪称是姊妹篇。在艺术表现上，这首诗的最大特色是“诗中有画”。

4.《闵予小子》

闵予小子，遭家不造，嬛嬛在疚。

于乎皇考，永世克孝。

念兹皇祖，陟降庭止。

维予小子，夙夜敬止。

于乎皇王，继序思不忘。

鉴赏：　成王继位之时，年龄幼小，可以说，除了高贵的身份之外，他在政治上是一无所有。幼小的成王不可能明白自己的处境，而为之辅政的周公对此则有清醒的认识。因此，尽管《闵予小子》看似成王以第一人称而作的自述，其实真正的作者应是辅政的周公。

5.《还》

子之还兮，遭我乎峱(náo) 之间兮。

并驱从两肩兮，揖我谓我儇(xuān)兮。

子之茂兮，遭我乎峱之道兮。

并驱从两牡兮，揖(yī)我谓我好兮。

子之昌兮，遭我乎峱之阳兮。

并驱从两狼兮，揖我谓我臧(zāng)兮。

鉴赏：此诗不用比兴，三章诗全用“赋”，以猎人自叙的口吻，真切地抒发了他猎后暗自得意的情怀。三章叠唱，意思并列，每章只换四个字，但却很重要，起到了文义互足的作用：首章互相称誉敏捷，次章互相颂扬善猎，末章互相夸赞健壮。

6.《振鹭》

振鹭(lù)于飞，于彼西雍。

我客戾止，亦有斯容。

在彼无恶，在此无斁(yì)。

庶几夙夜，以永终誉。

鉴赏：《振鹭》一诗，《毛诗序》所作的题解是：“二王之后来助祭也。”至于二王之后又是指谁，郑笺云：“二王，夏、殷也；其后，杞、宋也。”武王伐纣灭商后，周王朝求夏禹之后，得东楼公，封于杞地，是为夏之后；又封纣王之子武庚于殷墟，成王初年武庚反叛被诛，乃改封纣王庶兄微子于宋地（今河南商丘），是为殷之后。汉匡衡曾说：“王者存二王之后，所以尊其先王而存三统也。”

7.《旱麓》

瞻彼旱麓，榛楛(zhēn kǔ)济济。

岂弟君子，干禄岂弟。

瑟彼玉瓒(zàn)，黄流在中。

岂弟君子，福禄攸降。

鉴赏：　此诗通篇弥漫着温文尔雅的君子之风。这和祭祀的庄严仪式是相匹配的。从自然风物描写来看，既有“榛楛济济”，也有“莫莫葛藟”，一派风光。从祭祀场面来看，既有玉瓒黄流，又有清酒骍牡，色彩斑斓。从诗人内心来看，既有“福禄攸降”的良好祝愿，又有“遐不作人”的强烈期盼。诗章虽短，但内涵颇丰。

8.《赉》

文王既勤止，我应受之。

敷时绎思，我徂(cú)维求定。

时周之命，于绎思。

鉴赏：诗首先指出父亲文王的勤于政事的品行，表示自己一定以身作则。接着指出天下平定是他所追求的大目标，为了达到这一目标，告诫所有诸侯们都必须牢记文王的品德，不可荒淫懈怠。这首诗共六句，五言、四言、三言相间，但是有韵：止、之、思押韵，定、命押韵。

9.《狼跋》

狼跋(bá)其胡，载疐(dì)其尾。

公孙硕肤，赤舄(xì) 几几。

狼疐其尾，载跋其胡。

公孙硕肤，德音不瑕？

鉴赏：关于这首诗的主旨，长期以来即有美刺两种观点相对立。旧说是“赞美”，现代研究者则多判为是对贵族“丑态”的“讽刺”。持美诗说者或径取前人成说，不予发挥；持刺诗说者大都以“狼固非喻圣人之物”为据；或言狼喻管蔡小人之流，曲意弥缝，二者均未对《豳风·狼跋》一诗之比兴特点作深入体察。

10.《有客》

有客有客，亦白其马。

有萋有且，敦琢其旅。

有客宿宿，有客信信。

言授之絷(zhí)，以絷其马。

薄言追之，左右绥(suí)之。

既有淫威，降福孔夷。

鉴赏：《周颂·有客》，是宋微子来朝周，周王设宴饯行时所唱的乐歌。近人说诗，多主此说，可信。《毛诗序》云：“有客，微子来见祖庙也。”此诗主旨，古今文说相同。盖谓微子来朝，助祭周之祖庙，周王于祖庙中礼见之也。诗作于周成王之时。

11.《信南山》

信彼南山，维禹甸之。

畇畇(yún yún)原隰(xí)，曾孙田之。

我疆我理，南东其亩。

上天同云。

雨雪雰雰(fēn fēn)，益之以霡霂(mài mù)。

既优既渥(wò)，既沾既足。

生我百谷。

鉴赏：这首诗与《小雅·楚茨》同属周王室祭祖祈福的乐歌。但二者也有不同：《小雅·楚茨》言“以往烝尝”，乃兼写秋冬二祭；而此篇单言“是烝是享”，则仅写岁末之冬祭。烝祭是一年的农事完毕以后的最后一次祭典，周人以农立国，非常重视农业生产，奉播植百谷的农神后稷为始祖，为了取得丰收，经常举行祭祀活动，而在年终的祭歌中着力歌唱农事，也就是很自然的事了。

12.《白华》

白华菅(jiān)兮，白茅束兮。

之子之远，俾我独兮。

英英白云，露彼菅茅。

天步艰难，之子不犹。

鉴赏：诗的首章以咏叹始，三句以“兮”煞尾，末章以咏叹终，亦以“兮”字结句。中间各章语气急促，大有将心中苦痛一口气宣泄干净的气势。缓急之间，颇有章法，诵读之时有余音绕梁之感。从《诗经》保存的众多弃妇诗可以看出，无论在民间还是在上层，婚姻中的女性都处于极不平等的地位，如果遇人不良，被遗弃的命运就在所难免。《邶风·谷风》《卫风·氓》《小雅·我行其野》以及此诗从不同角度多方位地表现了这样的史实。

13.《清庙》

于穆清庙，肃雍显相。

济济多士，秉文之德。

对越在天，骏奔走在庙。

不显不承，无射于人斯。

鉴赏： 这篇“颂始”，到底是叙写的什么内容，历代的《诗经》学者的看法并不是一致的。毛诗和鲁诗认为是祭祀文王，咏文王之德。而《尚书·洛诰》以为是合祭周文王、周武王时用的歌舞辞，是周人“追祖文王而宗武王”的表现。可是郑玄笺提出清庙乃“祭有清明之德者之庙也”，文王只是“天德清明”的象征而已。于是也就有人认为《清庙》只是“周王祭祀宗庙祖先所唱的乐歌”（高亨《诗经今注》），并不一定是专指文王。不过，从“四始”的特点来看，说是祭祀文王的乐歌，还是比较有道理的。

14.《皇皇者华》

皇皇者华，于彼原隰(xí)。

駪駪(shēn shēn)征夫，每怀靡及。

我马维驹，六辔(pèi)如濡。

载驰载驱，周爰(yuán)咨诹(zōu)。

鉴赏：此诗是使臣出外访贤求策，在途中自咏之作。《左传》以为“君教使臣”之诗，历来无异议。这些使臣在外奔忙，访问咨询各种情况，周密思虑，尽心尽职，以此可见周朝盛世气象。

15.《何人斯》

彼何人斯？其心孔艰。

胡逝我梁，不入我门？

伊谁云从？维暴之云。

二人从行，谁为此祸？

胡逝我梁，不入唁(yàn)我？

鉴赏：女主人公刚想细细审视，幻境却又一变，车影、语声竟化作一团“飘风”，忽东忽西地卷向鱼梁去了；但转眼间，她又似乎看到，丈夫分明还在庭中，正如往日那样悠然自得地“脂车”呢。梦境的飘忽变幻，伴随着女主人公神思恍惚间的疑惑、惊惧、失望和愤懑，一起化作诗行涌现，便产生了这首奇妙、独特的弃妇歌。

16.《裳裳者华》

裳裳者华，其叶湑(xǔ)兮。

我觏(gòu)之子，我心写兮。

我心写兮，是以有誉处兮。

裳裳者华，芸其黄矣。

我觏之子，维其有章矣。

维其有章矣，是以有庆矣。

鉴赏：全诗共四章，每章六句。诗前三章是结构相似的重调，每章的前两句写花起兴，从“其叶湑兮”到“芸其黄矣”再到“或黄或白”，将花繁叶茂的盛景充分地表露出来，也由此烘托出抒情主人公心中的无比欢娱。整首诗以花起兴，赞颂人物之美，节奏变化有致，结构收束得当，读来兴味盎然，且无阿谀之感，确是一首轻松欢快又不失稳当的雅诗。

17.《文王有声》

文王有声，遹(yù)骏有声。

遹求厥宁，遹观厥成。

文王烝(zhēng)哉！

文王受命，有此武功。

既伐于崇，作邑于丰。

文王烝哉！

鉴赏：　这首诗在艺术表现上也有它的特色,按时间先后顺序谋篇布局。同写迁都之事，文王迁丰、武王迁镐，却又各有侧重。叙事与抒情结合，使全诗成为歌功颂德的杰作。巧妙运用比兴手法，加强诗的形象感染力。全诗用韵也富于变化。

18.《楚茨》

楚楚者茨，言抽其棘。

自昔何为，我艺黍稷。

我黍与与，我稷翼翼。

我仓既盈，我庾维亿。

鉴赏：　读这首诗，可以想见华夏先民在祭祀祖先时的那种热烈庄严的气氛，祭后家族欢聚宴饮的融洽欢欣的场面。诗人运用细腻详实的笔触将这一幅幅画面描绘出来，使人有身历其境之感。全诗结构严谨，风格典雅，由序曲到乐章的展开，到尾声，宛如一首庄严的交响乐。

19.《绵蛮》

绵蛮黄鸟，止于丘阿。

道之云远，我劳如何。

饮之食之，教之诲之。

命彼后车，谓之载之。

绵蛮黄鸟，止于丘隅。

岂敢惮(dàn)行，畏不能趋。

鉴赏：微贱的劳苦者在行役途中感叹自己命运的漂浮不定，怀疑自己有无能力坚持下去，盼望有一只援助只手来拉他一把，从而继续走着漫长而艰辛的行旅只路。

20.《沔水》

沔(miǎn)彼流水，朝宗于海。

鴥(yù)彼飞隼，载飞载止。

嗟我兄弟，邦人诸友。

莫肯念乱，谁无父母？

鉴赏：《小雅·沔水》，《毛诗序》以为是“规宣王”之作，语甚概括，但未言所规者为何事。朱熹《诗集传》以为“此忧乱之诗”。今人高亨《诗经今注》谓“这首诗似作于东周初年，平王东迁以后，王朝衰弱，诸侯不再拥护。镐京一带，危机四伏。作者忧之，因作此诗”。 从这首诗中可以感受到作者忧乱畏谗的感叹和沉痛的呼喊，而这正是对“分明乱世多谗，贤臣遭祸景象”（方玉润《诗经原始》）的高度艺术概括。比兴的表现手法在这首诗中也用得很有特点。

21.《頍弁》

有頍(kuǐ)者弁(biàn)，实维伊何？

尔酒既旨，尔肴(yáo)既嘉。

岂伊异人？兄弟匪他。

鉴赏：此诗当作于周幽王统治时期。《毛诗序》以为这首诗是“诸公刺幽王也”，朱熹《诗集传》以为这是“燕兄弟亲戚之诗”。从字面看，此诗写一个贵族请他的兄弟、姻亲来宴饮作乐，赴宴者作了这首诗，表示对这位贵族的攀附。

22.《大雅·瞻卬》

瞻卬昊天，则不我惠？

孔填不宁，降此大厉。

邦靡有定，士民其瘵(zhài)。

蟊(máo) 贼蟊疾，靡有夷届。

罪罟(gǔ)不收，靡有夷瘳(chōu) ！

鉴赏：这是一首讽刺周幽王乱政亡国的诗。周幽王昏愦腐朽，宠幸褒姒，败坏纪纲，任用奸人，斥逐贤良，倒行逆施，招致人怨；北方犬戎趁机入侵，杀周幽王于骊山下，遂导致西周灭亡。因此，诗人作这首《大雅·瞻卬》讽刺之。此诗与《小雅·节南山》、《小雅·正月》、《小雅·十月之交》、《小雅·雨无正》、《小雅·小旻》和《大雅·召旻》等为同类作品。

23.《抑》

抑抑威仪，维德之隅。

人亦有言，靡哲不愚。

庶人之愚，亦职维疾。

哲人之愚，亦维斯戾。

无竞维人，四方其训之。

周大夫卫武公作以自儆并刺王室。

鉴赏：除了从文学角度说《抑》自有其审美价值外，从语言学角度说，它又是一座成语的矿藏，“夙兴夜寐”、“白圭之玷”、“舌不可扪”、“投桃报李”、“耳提面命”、“谆谆告戒”等成语，都出自此篇。

24.《角弓》

骍骍(xīng)角弓，翩其反矣。

兄弟婚姻，无胥远矣。

尔之远矣，民胥然矣。

尔之教矣，民胥效矣。

此令兄弟，绰绰有裕。

鉴赏：全诗因是父兄口吻，所以“少微婉，多切直”（陈子展《诗经直解》引孙鑛语），少了一些通常意义上的诗味。又正因为是父兄口吻，全诗以气贯通，或取譬，或直言，都在光怪陆离中显示出一种酣畅，一种奔涌的。因此孙鑛给出“风骨自高奇”的评价。

25.《駉》

駉駉(jiōng jiōng) 牡马，在坰(jiōng) 之野。

薄言駉者，有驈(yù)有皇，有骊有黄，以车彭彭。

鉴赏：此诗重点是写马，通过写马来赞颂鲁国的国君鲁僖公。　从诗的表现手法看，此篇尽管用的是赋法而没有比兴成分，但写来跌宕有致，马的形象既生动传神，对鲁君的颂美也点到即止，没有过分的张扬，一切都温而不火，流畅自然，这在《颂》诗中实不多见。从诗的历史文化意义上说，此篇以牧业的兴盛作为治国有方的一大业绩，反映出那个时代对马政的重视。

26.《潜》

猗与漆沮，潜有多鱼。

有鳣(zhān) 有鲔(wěi)，鲦鲿鰋鲤。(tiáo cháng yǎn lǐ)

以享以祀(sì) ，以介景福。

鉴赏：《潜》篇幅简短，却罗列了六种鱼名；漆、沮二水具体写出，却让祭祀对象公刘隐名；写王室的祭祀活动，却也与民间风俗息息相关。这些，都显示了作者调动艺术手法的匠心，使本来在《诗经》里相对枯燥的颂诗中的一首能够进入形象生动、意蕴丰富、趣味盎然的作品行列。

27.《小雅·杕杜》

有杕(dì)之杜，有睆(huàn)其实。

王事靡盬(gǔ)，继嗣我日。

日月阳止，女心伤止，征夫遑(huáng)止。

有杕之杜，其叶萋萋。

王事靡盬(gǔ)，我心伤悲。

卉木萋止，女心悲止，征夫归止！

鉴赏：这是一首描述少年男女唱和山歌情景的小诗。秋天来了，落叶缤纷，在金风中飘舞。这是他们唱歌的时间和情境。山歌由姑娘先唱，然后小伙子接着合唱，犹如现在少数民族青年男女的对歌。　《郑风·萚兮》因为单纯，而又有特别令人感动的地方。

28.《丝衣》

丝衣其紑(fóu)，载弁俅(biàn qiú)俅。

自堂徂(cú) 基，自羊徂(cú) 牛，鼐鼎(nài dǐng)及鼒(zī)，兕觥(sì gōng) 其觩(qiú)。

旨酒思柔。

不吴不敖，胡考之休。

鉴赏：《毛诗序》谓此篇主旨是“绎”。“绎”即“绎祭”，语出《春秋·宣公八年》：“壬午，犹绎。”周代的祭祀有时进行两天，首日是正祭，次日即绎祭，也就是《谷梁传》所说的“绎者，祭之旦日之享宾也”。此诗未有“绎祭”字样，《毛诗序》应是推测；但从诗的内容看，这个推测还是有根据的，所以尽管有人责难，但一般还是为后人所接受。

29.《车舝(xiá)》

间关车之舝兮，思娈季女逝兮。

匪饥匪渴，德音来括。

虽无好友？式燕且喜。

鉴赏：这首诗在艺术上的主要特色，首先是结构上的跌宕。方玉润说：“前后两章实赋，一往迎，一归来。二、四两章皆写思慕之怀，却用兴体。中间忽易流利之笔，三层反跌作势，全诗章法皆灵。”（同上）其次是抒情手法的多样，或直诉情怀，一泻方快；或以景写情，亦景亦情；或比兴烘托，意境全出。总之，它是《雅》诗中优秀的抒情诗篇。

30.《桑柔》

菀(wǎn)彼桑柔，其下侯旬，捋采其刘，瘼(mò) 此下民。

不殄(tiǎn)心忧，仓兄填兮。倬(zhuō)彼昊天，宁不我矜？

鉴赏：从诗的语言来看，全诗语言朴直而多变化，直陈己意，不事雕饰而寄意深长。

从表现手法来看，这首长诗，运用了比喻、反诘、衬托、夸张、对比等多种手法。

31.《桓》

绥(suí)万邦，屡丰年。

天命匪解，桓桓武王。

保有厥士，于以四方，克定厥家。

于昭于天，皇以间之。

鉴赏：诗的核心就是扬军威以震慑诸侯，从而达到树立周天子崇高权威的目的，其内容正与《尚书·周书·多方》一致。诗名为《桓》，“桓”即威武之貌，正点明了主题。诗的语言雍容典雅，威严而出之以和平，呈现出一种欢乐的氛围，涌动着新王朝的蓬勃朝气。

32.《北风》

北风其凉，雨雪其滂(pāng)。

惠而好我，携手同行。

其虚其邪？既亟(jí)只且！

北风其喈(jiē) ，雨雪其霏。

惠而好我，携手同归。

其虚其邪？既亟只且！

莫赤匪狐，莫黑匪乌。

惠而好我，携手同车。

其虚其邪？既亟只且！

鉴赏：朱熹《诗集传》说此诗“气象愁惨”，指出了其基本风格。诗三章展示了这样的逃亡情景：在风紧雪盛的时节，一群贵族相呼同伴乘车去逃亡。局势的紧急（“既亟只且”），环境的凄凉（赤狐狂奔，黑乌乱飞）跃然纸上。

33.《鹑之奔奔》

鹑之奔奔，鹊之畺畺(jiāng) 。

人之无良，我以为兄？

鹊之畺畺，鹑之奔奔。

人之无良，我以为君？

鉴赏：　全诗以比兴手法，告诫人们鹑鹊尚知居有常匹，飞有常偶，可诗中的“无良”之人，反不如禽兽，而作者还错把他当作君子一样的兄长。作者据此，将“无良”之人与禽兽对待爱情、婚姻的感情与态度，构成了一种强劲的反比之势，加强了诗歌的批判力量。

34.《羔裘》

羔裘豹袪(qū)，自我人居居！

岂无他人？维子之故。

羔裘豹袖，自我人究究！

岂无他人？维子之好。

鉴赏：《郑风·羔裘》这首诗，起笔描述羔裘的外在美，作者具体而微地描写了羊皮袍子的皮毛质地是如何的润泽光滑，袍子上的豹皮装饰是如何的鲜艳漂亮。然后才赞美穿此羔裘的人的内在美，写外在美的目的是通过对羊皮袍子的仔细形容，和对其中寓意的深刻揭示，借以赞美穿羊皮袍子的官员有正直美好能舍命为公的气节，有威武勇毅能支持正义的品格。

35.《汝墳》

遵彼汝墳(fén)，伐其条枚；

未见君子，惄(nì)如调饥。

遵彼汝墳，伐其条肄(yì)；

既见君子，不我遐弃。

鲂(fáng) 鱼赪(chēng)尾，王室如燬(huǐ)；

虽然如燬，父母孔迩(ěr)。

36.《驺虞》

彼茁者葭，壹发五豝(bā)，于嗟乎驺虞！(zōu yú)

彼茁者蓬，壹发五豵(zōng)，于嗟乎驺虞！

鉴赏：此诗为赞美驺虞而作，但对赞美的对象即“驺虞”所指尚存较大分歧。有学者认为此诗是赞美为天子管理鸟兽的小官吏的诗歌，还有学者认为此诗是赞美猎人的诗歌。

37.《式微》

式微，式微！胡不归？

微君之故，胡为乎中露！

式微，式微！胡不归？

微君之躬，胡为乎泥中！

鉴赏：　在艺术上，这首诗以设问强化语言效果。从全诗看，“式微，式微，胡不归”，并不是有疑而问，而是胸中早有定见的故意设问。《式微》诗上下二章只变换了两处文字， 但就在这巧妙的变换中， 体现出了作者用词的独具匠心。

38.《樛木》

南有樛(jiū)木，葛藟(gě lěi)累之。

乐只君子，福履绥(lǚ suí)之。

南有樛木，葛藟荒之。

乐只君子，福履将之。

南有樛木，葛藟萦(yíng)之。

乐只君子，福履成之。

鉴赏：周初至春秋中叶社会生活面貌的《诗经》，就整体而言，正是这五百年间中国社会生活面貌的形象反映，其中有先祖创业的颂歌，祭祀神鬼的乐章；也有贵族之间的宴饮交往，劳逸不均的怨愤；更有反映劳动、打猎、以及大量恋爱、婚姻、社会习俗方面的动人篇章。这一篇《樛木》很好的表现了西周当时的社会状况和纯朴的民风。

39.《行露》

厌浥(yì)行露，岂不夙夜？

谓行多露。

谁谓雀无角？

何以穿我屋？

谁谓女无家？

何以速我狱？

虽速我狱，室家不足！

鉴赏：这首诗的主旨，从古至今，聚讼纷纭。《毛诗序》联系《甘棠》而理解为召伯之时，之男不能侵陵贞女，而《韩诗外传》、《列女传·贞顺篇》却认为是申女许嫁之后，夫礼不备，虽讼不行的诗作，清龚橙《诗本谊》、吴闿生《诗义会通》等承袭此说。

40.《采蘋》

于以采蘋(pín)？南涧之滨；

于以采藻？于彼行潦(liáo) 。

于以盛之？维筐及筥(jǔ)；

于以湘之？维锜(qí)及釜。

于以奠之？宗室牖(yǒu)下；

谁其尸之？有齐季女。

鉴赏：这首诗的艺术魅力主要源于问答体的章法，而其主要构成因素就是五个“于以”的运用。全诗节奏迅捷奔放，气势雄伟，而五个“于以”的具体含意又不完全雷同，连绵起伏，摇曳多姿，文末“谁其尸之，有齐季女”戛然收束，奇绝卓特，烘云托月般地将季女的美好形象展现给读者。

41.《萚兮》

萚兮萚(tuò)兮，风其吹女。

叔兮伯兮，倡予和女。

萚兮萚兮，风其漂女。

叔兮伯兮，倡予要女。

鉴赏：《萚兮》因为单纯，而又有特别令人感动的地方。在“萚兮萚兮，风其吹（漂）女”之后，诗人不再说下去，让人觉着从落叶中看到的生命的流失，根本就是无奈的事情，不说也罢。因为在《萚兮》中，已经关联着人生最基本的两种情绪：对于岁月的留恋，以及在寂寞中对于亲友之情的渴望。这是人人都会有的情绪，每个人只是用不同的形式和语言来表述它。

42.《鸨羽》

肃肃鸨羽(bǎo yǔ)，集于苞栩。(bāo xǔ)

王事靡盬(mí gǔ)，不能蓺稷(yì jì)黍(shǔ)。

父母何怙(hù)？

悠悠苍天！

曷(hé)其有所？

肃肃鸨翼(bǎo yì)，集于苞(bāo)棘。

王事靡盬(mí gǔ)，不能蓺(yì)黍稷。

鉴赏：关于这首诗的主题背景，古今各家认识比较一致，都以为是晋国政治黑暗，没完没了的徭役使农民终年在外疲于奔命，根本无法安居乐业，赡养父母妻子，因而发出呼天怨地的声音，强烈抗议统治者的深重压迫。

43.《东门之枌》

东门之枌(fén) ，宛丘之栩。

子仲之子，婆娑其下。

穀(gǔ)旦于差，南方之原。

不绩其麻，市也婆娑。

穀旦于逝，越以鬷(zōng)迈。

视尔如荍(qiáo)，贻我握椒。

鉴赏：这首诗写得很美。在城东门外的白榆树下，在宛丘的柞树林边。在某一美妙的好时光，小伙姑娘便去那里幽会谈情，姑娘舞姿翩翩，小伙情歌宛转。幸福的爱情之花含苞而放。在小伙眼睛里，姑娘美如荆葵花；在姑娘心目中，小伙是她的希望和理想，要送他一束花椒以表白感情。

44.《甘棠》

蔽芾(bì fèi)甘棠，勿翦(jiǎn)勿伐，召伯所茇(bá) 。

蔽芾甘棠，勿翦勿败，召伯所憩。

蔽芾甘棠，勿翦勿拜，召伯所说。

鉴赏：全诗纯用赋体铺陈排衍，物象简明，而寓意深远，真挚恳切，所以吴闿生《诗义会通》引旧评许为“千古去思之祖”。《甘棠》一诗的主旨，自古至今，惟蓝菊荪《诗经国风今译》认为是讽刺召伯之作，其他几乎众口一辞，均认为是怀念召伯的诗作。

45.《葛藟》

绵绵葛藟，在河之浒。

终远兄弟，谓他人父。

谓他人父，亦莫我顾！

绵绵葛藟，在河之涘。

终远兄弟，谓他人母。

谓他人母，亦莫我有！

绵绵葛藟，在河之漘(chún)。

终远兄弟，谓他人昆。

谓他人昆，亦莫我闻！

鉴赏：关于《王风·葛藟》的背景，有多种说法。旧说以为此诗乃东周初年姬姓贵族所作，旨在讥刺平王弃宗族而不顾。《毛诗序》：“《葛藟》，刺平王也。周室道衰，弃其九族焉。”朱熹《诗集传》云：“世衰民散，有去其乡里家族，而流离失所者，作此诗以自叹。”

46.《东门之墠》

东门之墠(shàn)，茹藘(rú lǘ)在阪(bǎn) 。

其室则迩(ěr) ，其人甚远。

东门之栗，有践家室。

岂不尔思？子不我即。

鉴赏：这是一首青年男女相唱和的民间恋歌。它的表现形式，不是恋人之间面对面地放声高歌，而是室近人遥无由相会，自为赠答，分别抒发内心焦急渴望的情怀。

47.《小戎》

小戎俴(róng jiàn)收，五楘梁輈。(mù liáng zhōu)

游环胁驱(xié qū)，阴靷鋈(yǐn wù)续。

文茵畅毂(gū)，驾我骐馵(qí zhù)。

言念君子，温其如玉。

在其板屋，乱我心曲。

四牡孔阜，六辔(pèi)在手。

骐骝(qí liú)是中，騧骊(guā lí)是骖(cān)。

龙盾之合，鋈以觼軜。(wù yǐ jué nà)

言念君子，温其在邑。

鉴赏：此诗采用了先实后虚的写法，即先写女子所见，后写女子所想。秦师出征那天，她前往送行，看见出征队伍的阵容，十分壮观：战车列阵，兵强马壮，兵器精良，其夫执鞭驾车，整装待发，仿佛一幅古代战车兵阵图。队伍出发后的情景是女子的联想，其中既有对征夫在外情景的设想，又有自己对征夫的思念。

48.《杕杜》

有杕(dì)之杜，其叶湑湑(xǔ xǔ)。

独行踽踽。岂无他人？不如我同父。

嗟行之人，胡不比焉？

人无兄弟，胡不佽(cì)焉？

有杕之杜，其叶菁菁。

鉴赏：此诗作于先秦时代，被认为是一首“闺思诗”，丈夫久役不归，妻子在家等待，久不得果，心中思念、焦虑至极，于是写下了这首诗歌排遣。

49.《竹竿》

籊籊(tì tì)竹竿，以钓于淇。

岂不尔思？

远莫致之。

泉源在左，淇水在右。

女子有行，远兄弟父母。

淇水在右，泉源在左。

巧笑之瑳(cuō) ，佩玉之傩(nuó)。

淇水滺滺(yōu yōu)，桧楫(guì jí)松舟。

驾言出游，以写我忧。

鉴赏：此诗写一位远嫁的女子思乡怀亲的感情。全诗四章，内容都是远嫁女儿脑海中的形象活动。全诗从回忆与推想两个角度来写，可分两大部分，前后各两章，分别成一层意思。

50.《考槃》

考槃在涧，硕人之宽。

独寤寐(wù mèi)言，永矢弗谖(fú xuān)。

考槃在阿，硕人之薖(kē)。

独寤寐歌，永矢弗过。

考槃在陆，硕人之轴。

独寤寐宿，永矢弗告。

鉴赏：这是一首隐士的赞歌。题目就包涵着赞美的意思。《毛传》说：“考，成；槃，乐。”朱熹《诗集传》引陈傅良的说明：“考，扣也；盘，器名。盖扣之以节歌，如鼓盆拊缶之为乐也。”黄熏《诗解》说：“考槃者，犹考击其乐以自乐也。”总之，题目定下一个愉悦赞美的感情调子。

51.《有杕之杜》

有杕之杜，生于道左。

彼君子兮，噬肯适我？

中心好之，曷(hé)饮食之？

有杕之杜，生于道周。

彼君子兮，噬(shì)肯来游？

中心好之，曷饮食之？

鉴赏：读完这首短诗，眼前呈现出一幅生动的画面：荒野古道旁，立着一株孤零零的杜梨树，盼友者站在那里翘首苦盼“君子”来访的神态，殷勤款待“君子”时的情景，历历在目。

52.《采芑》

薄言采芑(qǐ)，于彼新田，呈此菑(zī)亩。

方叔涖(lì)止，其车三千。

师干之试，方叔率止。

乘其四骐，四骐翼翼。

路车有奭(shì) ，簟茀(diàn fú)鱼服，钩膺鞗(yīng tiáo)革。

薄言采芑，于彼新田，于此中乡。

鉴赏：《小雅·采芑》诗的开首以“采芑”起兴，很自然地引出这次演习的地点：“新田”、“菑亩”。其一是此诗并非实写战争，而是写一次军事演习。这从诗中“师干之试”等处可证。其二，此诗从头至尾层层推进，专事渲染，纯以气势胜。

53.《大雅·召旻》

旻天疾威，天笃降丧。

瘨(diān)我饥馑(jī jǐn)，民卒流亡。

我居圉(yǔ)卒荒。

天降罪罟(gǔ)，蟊(máo)贼内讧(hòng)。

昏椓(zhuó)靡共，溃溃回遹(yù)，实靖夷我邦。

鉴赏：这是一首讽刺周幽王乱政亡国的诗。周幽王昏愦腐朽，宠幸褒姒，败坏纪纲，任用奸人，斥逐贤良，倒行逆施，招致人怨。因此，诗人作这首《大雅·召旻》讽刺之。此诗与《小雅·节南山》、《小雅·正月》、《小雅·十月之交》、《小雅·雨无正》、《小雅·小旻》和《大雅·瞻卬》等为同类作品。

54.《臣工》

嗟嗟(jiē jiē)臣工，敬尔在公。

王厘尔成，来咨来茹。

嗟嗟(jiē jiē)保介，维莫之春，亦又何求？

如何新畲(shē)？

于皇来牟，将受厥(jué) 明。

明昭上帝，迄(qì) 用康年。

命我众人：庤(zhì) 乃钱镈(bó)，奄(yǎn)观铚(zhì)艾。

鉴赏：此诗和其他几篇农事诗都被编入《周颂》。从此诗的形式来看，全诗十五句，不分章，不用韵，与《周颂》其他作品相类，确是宗庙乐歌。

55.《株林》

胡为乎株林？从夏南兮？

匪适株林，从夏南兮！

驾我乘马，说于株野。

乘我乘驹，朝食于株。

鉴赏：陈灵公与夏子南之母有私从夏南，追求夏南之母。

56.《采菽》

采菽(shū)采菽，筐之莒(jǔ)之。

君子来朝，何锡予之？

虽无予之？路车乘马。

又何予之？玄衮(gǔn)及黼(fǔ)。

鉴赏：全诗虽时有比兴，但总体上还是用的赋法。从未见君子之思，到远见君子之至，近见君子之仪和最后对君子功绩和福禄的颂扬，可概见赋体端倪。整首诗为读者再现了一幅春秋时代诸侯朝见天子时的历史画卷，“诗，可以观”，信矣。

57.《凫鹥》

凫鹥(fú yī)在泾(jīng)，公尸来燕来宁。

尔酒既清，尔肴(yáo)既馨。

公尸燕饮，福禄来成。

凫鹥在沙，公尸来燕来宜。

尔酒既多，尔肴(yáo)既嘉。

公尸燕饮，福禄来为。

凫鹥在渚，公尸来燕来处。

鉴赏：此诗是《大雅·生民之什》的第四篇。关于此诗的主旨，《毛诗序》在解《生民之什》的第一篇《大雅·生民》为“尊祖也”，解第二篇《大雅·行苇》为“忠厚也”，解第三篇《大雅·既醉》为“大平也”之后，解此篇为“守成也”，云：“大平之君子能持盈守成，神祇祖考安乐之也。”

58.《访落》

访予落止，率时昭考。

于乎悠哉，朕未有艾。

将予就之，继犹判涣(huàn)。

维予小子，未堪家多难。

绍庭上下，陟降厥家。

休矣皇考，以保明其身。

鉴赏：《访落》其实是一篇周王室决心巩固的宣言，是对武王之灵的宣誓，又是对诸侯的政策交代，真诚而不乏严厉，严厉而不失风度，周公也借此扯满了摄政的风帆。

59.《载见》

载见辟王，曰求厥章。

龙旂(qí)阳阳，和铃央央。

鞗(tiáo)革有鸧(cāng)，休有烈光。

率见昭考，以孝以享。

以介眉寿，永言保之，思皇多祜(hù)。

烈文辟公，绥(suí) 以多福，俾(bǐ) 缉熙于纯嘏(gǔ)。

鉴赏：《载见》的祭祀对象是武王，《毛诗序》谓“始见乎武王之庙也”，朱熹《诗集传》亦云“昭考，武王也”，后世诸家于此无异辞。

60.《权舆》

於我乎，夏屋渠渠，今也每食无余。

于嗟乎，不承权舆！

於我乎，每食四簋(guǐ)，今也每食不饱。

于嗟乎，不承权舆(yú)！

鉴赏：关于《秦风·权舆》一诗的背景，《毛诗序》云：“《权舆》，刺康公也。忘先君之旧臣，与贤者有始而无终也。”《毛诗正义》曰：“作《权舆》诗者，刺康公也。康公遗忘其先君穆公之旧臣，不加礼饩，与贤者交接，有始而无终，初时殷勤，后则疏薄，故刺之。”

61.《小雅·黄鸟》

黄鸟黄鸟，无集于穀(gǔ)，无啄我粟。

此邦之人，不我肯穀(gǔ)。

言旋言归，复我邦族。

黄鸟黄鸟，无集于桑，无啄我粱。

此邦之人，不可与明。

言旋言归，复我诸兄。

黄鸟黄鸟，无集于栩，无啄(zhuó) 我黍。

此邦之人，不可与处。

言旋言归，复我诸父。

鉴赏：《小雅·黄鸟》是诗人为苦难人民喊出的悲愤之声，写出流落异乡人的痛苦。不是天灾人祸，谁也不肯流落他乡。但命运使然，无可奈何。这首诗与《魏风·硕鼠》有异曲同工之妙：即以“啄我之粟”的黄鸟发端，类比起兴，以此影射“不可与处”的“此邦之人”，既含蓄生动，又表现了强烈的爱憎感情。

62.《小毖》

予其惩，而毖(bì)后患。

莫予荓(píng)蜂，自求辛螫(shì)。

肇(zhào)允彼桃虫，拚(pīn)飞维鸟。

未堪(kān)家多难，予又集于蓼(liǎo)。

鉴赏：周颂中只有《酌》、《赉》、《般》的篇名不在该篇文字之内；而《小毖》却又特别，“毖”取于篇内，“小”则取自篇外。《小毖》的题意，方玉润《诗经原始》以为即是“大戒”，颇见其新，但如果说从“小者大之源”（《后汉书·陈忠传》）的角度而言方说尚勉强可通，那么，戒之意已在“惩”中表示而不题篇名为“小惩”就非方氏新说所能解释。

63.《彤弓》

彤弓弨(chāo)兮，受言藏之。

我有嘉宾，中心贶(kuàng) 之。

钟鼓既设，一朝飨(xiǎng)之。

彤弓弨(chāo)兮，受言载之。

我有嘉宾，中心喜之。

钟鼓既设，一朝右之。

彤弓弨兮，受言櫜(gāo)之。

我有嘉宾，中心好之。

钟鼓既设，一朝酬之。

鉴赏：全诗三章不涉比兴，纯用赋法，语言简练而准确。虽是歌功颂德，却不显得呆板，叙述跌宕起伏，使全诗透露了一丝灵气。

64.《无将大车》

无将大车，祇(qí)自尘兮。

无思百忧，祇自疧(qí)兮。

无将大车，维尘冥冥。

无思百忧，不出于颎(jiǒng)。

无将大车，维尘雍(yōng)兮。

无思百忧，祇(qí)自重兮。

鉴赏：此诗三章，均以推车起兴。人帮着推车前进，只会让扬起的灰尘洒满一身，辨不清天地四方。诗人由此兴起了“无思百忧”的感叹：心里老是想着世上的种种烦恼，只会使自己百病缠身，不得安宁。

65.《载驱》

载驱薄薄，簟(diàn)茀(fú)朱鞹(kuò)。

鲁道有荡，齐子发夕。

四骊济济，垂辔(pèi) 沵沵(mǐ mǐ) 。

鲁道有荡，齐子岂弟。

汶水汤汤，行人彭彭。

鲁道有荡，齐子翱翔。

汶水滔滔，行人儦儦(biāo biāo)。

鲁道有荡，齐子游遨(áo) 。

鉴赏：此诗最引人注意的是用了许多二字字音相同的联绵形容词，如第一章用“薄薄”来描述在大路上疾驰的豪华马车，字里行间透露出那高踞在车厢里的主人公是那样地趾高气扬却又急切无耻。再加上第二章以“济济”形容四匹纯黑的骏马高大雄壮，以“濔濔”描写上下有节律地晃动着的柔韧缰绳，更衬托出乘车者的身份非同一般。三四两章用河水的“汤汤”、“滔滔”与行人的“彭彭”、“儦儦”相呼应，借水之滔滔不绝说明大路上行人的熙熙攘攘，往来不断，他们都对文姜的马车驻足而观，侧目而视，从而反衬出文姜的胆大妄为，目中无人。

66.《鱼藻》

鱼在，在藻，有颁其首，王在，在镐(hào)，岂乐饮酒。

鱼在，在藻，有莘其尾，王在，在镐，饮酒乐岂。

鱼在，在藻，依于其蒲(pú)，王在，在镐，有那其居。

鉴赏： 诵读诗文，朴实中寓新奇，无论是语言技巧还是结构方式甚或是总体风格都与民谣相近，陈子展以为“全篇以问答为之，自问自答，口讲指画，颇似民谣风格”（《诗经直解》），可谓贴切之论。以此反观诗原文，那种根植于民间的新鲜活泼和摇曳多姿的诗风在雅诗中独显风韵。

67.《殷武》

挞(tà)彼殷武，奋伐荆楚。

深入其阻，裒(póu)荆之旅。

有截其所，汤孙之绪。

维女荆楚，居国南乡。

昔有成汤，自彼氐羌(dī qiāng)，

莫敢不来享，莫敢不来王。

鉴赏：　这首《殷武》诗的主旨，就在于通过高宗寝庙落成举行的祭典，极力颂扬殷高宗继承成汤的事业所建树的中兴业绩。

全诗共六章，一、四、五章章六句，二、六章章七句，三章五句。前五章写殷高宗武丁中兴之事，最后一章写高宗寝庙落成的情景。

68.《相鼠》

相鼠有皮，人而无仪！

人而无仪，不死何为？

相鼠有齿，人而无止！

人而无止，不死何俟(sì)？

相鼠有体，人而无礼，人而无礼！

胡不遄(chuán)死？

鉴赏：　此篇三章重叠，以鼠起兴，反覆类比，意思并列，但各有侧重，第一章“无仪”，指外表；第二章“无止（耻）”，指内心；第三章“无礼”，指行为。三章诗重章互足，合起来才是一个完整的意思，这是《诗经》重章的一种类型。此诗尽情怒斥，通篇感情强烈，语言尖刻；每章四句皆押韵，并且二、三句重复，末句又反诘进逼，既一气贯注，又回流激荡，增强了讽刺的力量与风趣。

69.《权舆》

於我乎，夏屋渠渠。

今也每食无馀(yú) 。

于嗟乎，不承权舆。

於我乎，每食四簋(guǐ)。

今也每食不饱。

于嗟乎，不承权舆(yú)。

鉴赏：这是一首贤士发牢骚的小诗，讽刺秦君养士待贤有始无终；也有研究者认为这是秦国没落贵族在叹息生活今不如昔的诗。此诗两章结构相同，在反复咏叹中见“低徊无限”（吴闿生《诗义会通》引旧评）之情，感慨秦康公不能礼待贤者。

70.《诗经·郑风·褰裳》

子惠思我，褰(qiān)裳涉溱(zhēn) 。

子不思我，岂无他人？

狂童之狂也且！

子惠思我，褰(qiān)裳涉洧(wěi) 。

子不思我，岂无他士？

狂童之狂也且！

71.《诗经·郑风·子衿》

青青子衿，悠悠我心。纵我不往，子宁不嗣(sì) 音？

青青子佩，悠悠我思。纵我不往，子宁不来？

跳兮达兮，在城阙(quē)兮。一日不见，如三月兮。

鉴赏：这首诗写一个女子在城楼上等候她的恋人,是《诗经》众多情爱诗歌作品中较有代表性的一篇，它鲜明地体现了那个时代的女性所具有的独立、自主、平等的思想观念和精神实质，女主人公在诗中大胆表达自己的情感，即对情人的思念。这在《诗经》以后的历代文学作品中是少见的。

72.《小弁》

弁(biàn)彼鸒(yù)斯，归飞提提。

民莫不榖(gǔ)，我独于罹(lí)。

何辜(gū)于天，我罪伊何。

心之忧矣，云如之何。

鉴赏：此诗传说是周幽王放逐太子姬宜臼，或是尹吉甫儿子伯奇受父虐待而作。从诗本身所表述的内容来看，当是诗人的父亲听信了谗言，把他放逐，致使他幽怨哀伤、寤寐不安、怨天尤父、零泪悲怀。作者在抒发自己的思想感情时，采取了多样的艺术手法，或正面描述，或反面衬托，或即眼前之景以兴内心之情，或以客观事物的状态以比喻自己的处境。赋、比、兴交互使用，泣诉、忧思结合，内容丰富，感情深厚，给人以具体、形象的感受。

73.《四月》

四月维夏，六月徂(cú)署(shǔ) 。

先祖匪人，胡宁忍予？

秋日凄凄，百卉具腓(féi)。

乱离瘼(mò)矣，爰(yuán)其适归？

鉴赏：此诗抒发了诗人构祸南谪的痛伤之情。作者自称君子，诗中愤愤不平地诉说自己曾为国事操尽了心，并以“南国之纪”的江汉，比喻自己曾是国家的重要角色。

这首诗脉络清晰，层次井然。在写法上，大抵前两句言景，后两句抒情，景和情能丝丝入扣，融为一体，把“告哀”的主旨表现得真挚深沉。

74.《南山有臺》

南山有臺(tái)，北山有菜。

乐只君子，邦家之基。

乐只君子，万寿无期。

南山有桑，北山有杨。

鉴赏：这首诗的内容虽单纯，但结构安排相当精巧，五章首尾呼应，回环往复，语意间隔粘连，逐层递进，具有很强的层次感与节奏感。选词用字，要言不烦、举重若轻、颇耐咀嚼，表现出歌词作者的匠心独运。作为宴享通用之乐歌，其娱乐、祝愿、歌颂、庆贺的综合功能是显而易见的。

75.《陟岵》

陟(zhì)彼岵(hù)兮，瞻望父兮。

父曰：嗟！

予子行役，夙夜无已。

上慎旃哉，犹来！无止！

陟彼屺兮，瞻望母兮。

母曰：嗟！

予季行役(yì) ，夙夜无寐。

上慎旃(zhān)哉，犹来！无弃！

陟彼冈兮，瞻望兄兮。

兄曰：嗟！

予弟行役，夙夜必偕。

上慎旃哉，犹来！无死！

鉴赏：这是一首征人思亲之作，抒写行役之少子对父母和兄长的思念之情。春秋时期，一般劳苦大众都要承担沉重的兵役和劳役，他们不仅身体受折磨，更加难以忍耐的是和亲人分离的痛苦。《毛诗序》曰：“《陟岵》，孝子行役，思念父母也。国迫而数侵削，役乎大国，父母兄弟离散，而作是诗也。”点明了诗旨，亦提供了背景。

76.《旄丘》

旄(máo)丘之葛兮，何诞之节兮！

叔兮伯兮，何多日也？

何其处也？必有与也！

何其久也？必有以也！

狐裘(qiú)蒙戎，匪车不东。

叔兮伯兮，靡所与同。

琐兮尾兮，流离之子。

叔兮伯兮，褎(xiù)如充耳。

鉴赏：此诗脉络清晰，递进有序，《诗经传说汇纂》引朱公迁所谓“一章怪之，二章疑之，三章微讽之，四章直责之”，将其篇章结构说得清清楚楚。诗一开头，借物起兴，既交代了地点和季节，也写了等待救援时间之长。此诗作者虽然寄人篱下，但诗意从委婉地询问的口气到直指卫国统治者不同心同德的嘴脸，写得很有骨气。

77.《那》

猗(yī)与那与！置我鞉(táo)鼓。

奏鼓简简，衎(kàn)我烈祖。

汤孙奏假，绥(suí)我思成。

鞉(táo) 鼓渊渊，嘒嘒(huì huì)管声。

既和且平，依我磬(qìng)声。

鉴赏：　《那》一诗中所用之鼓为鞉鼓，据文献记载，鞉鼓有两种类型，一种大型的竖立设置，名为楹或立鼓；一种小型的类似今日之拨浪鼓，较晚起。《那》中之鞉鼓当为立鼓，按《释名·释乐器》云：“鞉，导也，所以导乐作也。”可知其作用是在祭祀歌舞开始时兴乐起舞。

78.《武》

于皇武王！无竞维烈。

允文文王，克开厥后。

嗣(sì)武受之，胜殷遏(è)刘，耆(qí)定尔功。

鉴赏：据《左传·宣公十二年》记载：武王克商，作《武》，“其卒章曰‘耆定尔功”’，又据《礼记·乐记》记载，孔子曾说《大武》“再成而灭商”，可知《武》是《大武》乐舞二成的歌诗。《武》之乐舞，表现的正是武王牧野克商的历史事实。

79.《伯兮》

伯兮朅(qiè)兮，邦之桀(jié) 兮。

伯也执殳(shū)，为王前驱。

自伯之东，首如飞蓬。

鉴赏：在艺术构思上，全诗采用赋法，边叙事，边抒情。紧扣一个“思”字，思妇先由夸夫转而引起思夫，又由思夫而无心梳妆到因思夫而头痛，进而再由头痛到因思夫而患了心病，从而呈现 出一种抑扬顿挫的跌宕之势。描述步步细致，感情层层加深，情节层层推展，主人公的内心冲突以及冲突的辗转递升，既脉络清晰，又符合人物的心理逻辑，使人物形象具有饱满的精神内涵。同时，诗情奇崛不平，充满辩证色彩。

80.《驷驖》

驷驖(sì tiě)孔阜(fù)，六辔(pèi)在手。

公之媚子，从公于狩(shòu)。

奉时辰牡(mǔ)，辰牡孔硕。

公曰左之，舍拔则获。

游于北园，四马既闲。

輶(yóu)车鸾镳(luán biāo)，载猃(xiǎn) 歇骄。

鉴赏：全诗叙事取景高度浓缩，突出典型场景和人物，抓住富于表现力的瞬间和细节，因而虽只窥豹一斑，却能使人想见全豹，其艺术概括力很值得借鉴。《诗经》中写狩猎的名篇有二，即《郑风·大叔于田》与此篇，前者反复铺张，以繁见长，后者精要简约，以简著称，而这恰恰代表了中国文学的两大传统手法。

81.《中谷有蓷》

中谷有蓷(tuī)，暵(hàn)其乾矣。

有女仳(pǐ)离，慨其叹矣。

慨其叹矣，遇人之艰难矣。

中谷有蓷(tuī)，暵(hàn)其修矣。

有女仳(pǐ)离，条其啸矣。

条其啸矣，遇人之不淑矣。

中谷有蓷(tuī)，暵(hàn) 其湿矣。

有女仳(pǐ)离，啜其泣矣。

啜(chuò) 其泣矣，何嗟(jiē)及矣。

鉴赏：全诗三章，每章的意思都差不多，反复吟咏，突出主题：女子遇人不淑，最终痛苦、悲伤、愤怒。妇女在春秋时代被男子遗弃的情况，说明男权主义在那个时代已经成为社会伦理观念的主流。女子择偶不慎，嫁了个忘恩绝情的丈夫，最终被抛弃，落得个自怨自艾的下场。可见中国妇女地位的低微，已经有两千年以上的历史了。诗歌每节开头，都用山谷中的益母草起兴。每章最后一句，都是妇女自身觉悟的感叹。

82.《采葛》

彼采葛(gě)兮，一日不见，如三月兮！

彼采萧兮，一日不见，如三秋兮！

彼采艾兮，一日不见，如三岁兮！

鉴赏：本篇由于只是表现一种急切的相思情绪而没有具体内容，所以旧说随意性很大，如《毛诗序》以为是“惧谗”，所谓“一日不见于君，忧惧于谗矣”；朱熹《诗集传》则斥为“淫奔”之诗，说“采葛所以为絺綌，盖淫奔者托以行也。

83.《晨风》

鴥(yù)彼晨风，郁彼北林。

未见君子，忧心钦钦(qīn qīn)。

如何如何？

忘我实多！

山有苞栎(bāo lì)，隰(xí)有六驳。

未见君子，忧心靡(mí) 乐。

鉴赏：一个女子痴心地渴望着，等待着重新见到那位朝思暮想的“君子”，她望穿秋水，等得心碎神伤。其实那位“君子”，恐怕压根儿已将她忘个罄尽。这首诗的内容实有揶揄嘲弄这位“君子”“二三其德”的况味。首章用鹯鸟归林起兴，也兼有赋的成分。“山有……隰有……”是《诗经》常出现的起兴成句，用以比况物各得其宜。

84.《芣苢》

采采芣苢(fú yǐ)，薄言采之。

采采芣苢，薄言有之。

采采芣苢，薄言掇(duō)之。

采采芣苢，薄言捋(lǚ)之。

采采芣苢，薄言袺(jié)之。

采采芣苢，薄言襭(xié)之。

鉴赏：《诗经》中的民间歌谣，有很多用重章叠句的形式，但像《芣苢》这篇重叠得如此厉害却也是绝无仅有的。全诗三章十二句，只有六个动词——采、有、掇、捋、袺、襭——是不断变化的，其余全是重叠，这确实是很特别的。

85.《兔罝》

肃肃兔罝(jū)，椓(zhuó)之丁丁。

赳赳武夫，公侯干城。

肃肃兔罝，施于中逵(kuí)。

赳赳武夫，公侯好仇。

肃肃兔罝，施于中林。

赳赳武夫，公侯腹心。

鉴赏：从诗中所咏看，狩猎战士围驱虎豹的关键场景还没有展开，就突然跳向了对“赳赳武夫”的热烈赞美。《诗经》“国风”中另一些为离乡背井、久役不归或丧身异域，而咽泣、哀号和歌哭的诗作，也许更能透露：在这种夸耀背后，还掩盖着怎样一种广大无际的悲哀。

86.《九罭》

九罭(yù)之鱼，鳟(zūn)、鲂(fáng)。

我觏(gòu)之子，衮衣绣裳。

鸿飞遵渚(zhǔ)，公归无所，於女信处。

鸿飞遵陆，公归不复，於女信宿。

是以有衮(gǔn)衣兮，无以我公归兮，无使我心悲兮。

鉴赏：全诗三章，运用象征指代的手法，以“九罭”指代周密的安排布置，以“鳟鲂”来指代客人的身份地位。相衬之下，主人地位卑微，客人身份尊贵。后面以“衮衣绣裳”指代客人，地位比“黻衣绣裳”更高。正因为其尊贵无比，所以仅用服饰指代，宛如用“三百赤芾”来比喻新提拔的大夫一般。正是采用了这种层层推进的结构，这首诗才取得了较强的抒情效果。

87.《鸤鸠》

鸤鸠 (shī jiū) 在桑，其子七兮。

淑人君子，其仪一兮。

其仪一兮，心如结兮。

鸤鸠 (shī jiū) 在桑，其子在梅。

不可不知的烘云托月形态，看涨信号，后市看好！

均线烘云托月形态是由三条不同时间周期均线组合而成，股价沿着短期均线(5日均线)、中期均线(10日均线)略向上往前移动，短期均线和中期均线几乎粘合在一起,长期均线(30日线)在下方与他们保持着一定的距离,犹如一个托盘始终向上托着中短期均线横向运行或缓慢震荡向上。

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这首冷门唐诗用圆润的笔法，写出最美的风景！

韩翃，唐代诗人，是“大历十才子”之一，他的诗笔法轻巧，写景别致，在当时传诵很广。

宿石邑山中

唐代：韩翃

浮云不共此山齐，山霭苍苍望转迷。

晓月暂飞高树里，秋河隔在数峰西。

这首七绝写得很圆熟。诗人采用剪影式的写法，截取暮宿和晓行时自己感受最深的几个片段，来表现石邑山中之景。

“宿”字的使前后安排有迹可寻，脉断峰连，浑然一体，避免平铺直叙的呆板，显得既有波澜又生神韵。

表面看，这首诗似乎单纯写景，实际上景中寓情。一二句初入山之景，流露作者对石邑山雄伟高峻的惊愕与赞叹；三四句晓行幽静清冷的画面，展现“鸡声茅店月，人迹板桥霜”式的意境，表达诗人羁旅辛苦，孤独凄清的况味。

天上的浮云不能与此山平齐，山峦云雾苍苍远望反更迷离。

拂晓弯月暂时飞隐到高树里，秋夜的银河远隔在数峰以西。

⑴石邑：古县名，故城在今河北获鹿东南。

⑵浮云：飘动的云。《楚辞·九辩》：“块独守此无泽兮，仰浮云而永叹。”共：同，与。

⑶山霭（ǎi）：山中的云气。唐岑参《高冠谷口招郑鄠》诗：“衣裳与枕席，山霭碧氛氲。”望：一作“翠”。迷：分辨不清。

⑷晓月：拂晓的残月。南朝宋谢灵运 《庐陵王墓下作》诗：“晓月发云阳，落日次朱方。”暂：短暂，突然。高：一作“千”。

⑸秋河：秋夜的银河。

这首七绝以极简炼的笔触，描绘石邑山变幻多姿的迷人景色。

起句“浮云不共此山齐”，用“烘云托月”的手法，描写这种直插云天的气势。

第二句“山霭苍苍望转迷”，则是写远眺情景：摩天的山峦连绵不断，飘荡的晚霞忽淡忽浓，忽明忽暗，给重峦叠嶂的山增添了迷人的色彩。此句巧妙地照应上句，正因为山高云绕，才使入山的游人产生“望转迷”的感觉。

三四句“晓月暂飞高树里，秋河隔在数峰西”，是这首七绝精妙传神之笔。在宁静的气氛中增加丰富的层次和鲜明的动感。

最后一句“秋河隔在数峰西”，一笔带过，戛然而止。这两句一详一略，一实一虚，把近景远景、明暗层次、时间空间安排得井然有序，将所描绘的景色熔铸在俊美流畅的对句中，给全诗增添富有特色的艺术魅力与和谐悦耳的音乐效果。同时，透过这两句景色描绘，使人深深体味到旅人夜宿晓行，奔波不已的艰辛。

参考资料：

1、《唐诗鉴赏辞典》.上海辞书出版社，1983年12月版

2、彭定求 等．全唐诗（上）．上海：上海古籍出版社，1986

3、张国举．唐诗精华注译评．长春：长春出版社，2010

绝妙！看《红楼梦》中，烘云托月手法在刘姥姥身上的极致应用

常常听到有人拿“我是刘姥姥进大观园”，来调侃自己孤陋寡闻，刘姥姥也一度成为可笑之人的代名词。以前初读《红楼梦》的时候，我也觉得刘姥姥很可笑，现在正值疫情期间“宅”在家里，又一次细细品读《红楼梦》，才惊觉，刘姥姥绝对不是可笑那么简单！

很佩服曹雪芹的高明和绝妙，他用烘云托月的手法，浓墨重彩地将看似无足轻重的小人物刘姥姥，赋予大大的情怀和极其重要的作用，让她做为《红楼梦》的独特纲领，贯穿着全书的始末，成了贾、史、王、薛四大家族荣辱兴衰的唯一见证者。

“烘云托月”，是中国画中以实衬虚的一种绘画技巧，后来被广泛应用于文学艺术创作之中，成为一种从侧面渲染，来衬托主要对象的表现手法。

文学大师曹雪芹，在令人景仰的文学巨著《红楼梦》中，把烘云托月的创作手法，在刘姥姥身上应用到了极致。

文章贵曲不喜平，写文章最忌讳的就是平铺直叙，清代著名文学评论家袁枚也在《随园诗话》中写到：“文似看山不喜平”，就是说写文章好比观赏山峰，喜欢奇势迭出，最忌平坦。

《红楼梦》一系列的故事，都是通过荣宁二府合称的贾府来展开的，但又不能平铺直叙地直接描写贾府中，庞大的人物体系和错综复杂的事件，总得有一个特别的纲领来贯穿。就像书中写的一样：

“按荣府中一宅人合算起来,人口虽不多,从上至下也有三四百丁,虽事不多,一天也有一二十件,竟如乱麻一般,并无个头绪可作纲领。正寻思从那一件事自那一个人写起方妙,恰好忽从千里之外,芥豆之微,小小一个人家,因与荣府略有些瓜葛,这日正往荣府中来,因此便就此一家说来,倒还是头绪。”

由此可见，远离贾府千里之外、芥豆之微的小人物——刘姥姥，一出场就承担着全书纲领的重要作用，绝对不是可笑之人那么简单。

她做为引入正题的“头绪”和全书的“纲领”，开启了《红楼梦》精彩纷呈的故事之旅，犹如一条时明时暗的线，贯穿着全书的始末。

曹雪芹匠心独运地应用烘云托月的手法，设计三进荣国府的故事情节，浓墨重彩地刻画着刘姥姥在荣国府的所见所闻和传奇经历，借用刘姥姥的眼，从侧面描写了贾府从富贵鼎盛到衰败没落的全过程，成为贾、史、王、薛四大家族荣辱兴衰的唯一见证者。

为生计所迫的刘姥姥，因二十多年前，女婿王狗儿的祖父曾做过小小的京官，与贾政妻子王夫人的父亲认识，贪王家权势连了宗，与荣国府略有些瓜葛，就厚着老脸带着外孙板儿到荣国府打抽丰，希望得到些救济度过难关，因此得以见证了贾府从尊荣到没落的一切。

刘姥姥的眼，就是见证贾府荣辱兴衰的“眼”。

第一次进府，是荣国府繁盛时。曹雪芹就通过她的眼，从侧面描写了荣国府的高贵、气派和威严。大门石狮子前的簇簇轿马、占了大半条街的府邸、王熙凤富丽堂皇的屋子……荣国府表面上的繁盛和气派尽显无疑。

第二次进府，是荣国府鼎盛时。因为贾府的核心人物贾母感兴趣，刘姥姥被留下来3日，游览了大观园、见遍了荣国府的顶层人物，曹雪芹也通过她的眼，从侧面描写了荣国府令人吃惊的奢侈豪华生活。非皇家或王公贵族不得用的名贵紫檀家具随处可见、珍贵稀有的织品“软烟罗”只拿来糊纱窗、象牙镶金的筷子、就连做个茄子也要配上鸡脯肉和香菌,新笋,蘑菇,五香腐干,各色干果子等多种材料，经过多种工序烧制而成……这些无不透露着贾府的富贵与奢华。

第三次进府，是荣国府衰败时。贾府已彻底败落，满目凄凉，家被抄，贾母已逝，其他的人死的死，病的病、远嫁的远嫁，病入膏肓枯瘦如柴的凤姐，在树倒猢狲散的情况下，无奈地将自己的女儿托付给曾经来贾府打抽丰的刘姥姥，后来刘姥姥也不负所托救了她的女儿。

至此，曹雪芹绝妙地用刘姥姥的“眼”，见证了贾府从繁华到鼎盛再到衰落的全过程。

卑微来源于贫困，尊贵来源于富有。无论是卑微之人还是尊贵之人，都有自己的江湖和圈子，各自生活，相安无事。

俗话说:圈子不同不必强融。但被生活所迫的刘姥姥还是强融进了贾府的圈子，注定是个笑话。

曹雪芹巧妙地应用烘云托月的手法，用刘姥姥的贫穷卑微，从反面衬托了贾府人物高高在上的富有和尊贵。

因为贫穷，刘姥姥只能卑微地不远千里到贾府打抽丰，连只有一点点联系的王夫人的面都没有见到，只见到王夫人的侄女，贾母的孙媳妇王熙凤。在王熙凤富丽堂皇的家和珠光宝气的打扮面前，75岁的刘姥姥被震慑到了，对20来岁的王熙凤下跪，呐呐不知如何开口要接济，王熙凤不屑而又草草地用20两银子和一吊钱打发了她。

尽管对刘姥姥来说，20两银子可以作为家人一年的生活费，但对于王熙凤来说，20两银子还不够贾府一顿饭的钱，只相当于我们今天的早点钱。这次强融，刘姥姥的贫穷卑微，绝妙地从反面衬托了王熙凤的冷漠、不屑和尊贵。

如果说第一次进荣国府，刘姥姥是用可怜的卑微衬托了贾府的尊贵。那第二次进荣国府，刘姥姥就是用可笑的卑微衬托了贾母等贾府中人的尊贵，是一个笑话。

她被当成供人取笑的“篾片”，在势力而又见风使舵、八面玲珑的王熙凤等人的安排下，她如一个逗人发笑的小丑般，诙谐幽默、讲故事、说俚语、扮丑态，在赢得贾母和众人的开心欢笑外，也得了认可。这次强融，刘姥姥和贾府的关系更进了一层，得到的好处也更多，贾母等一干人都送了礼物，有一点瓜葛的王夫人送了100两银子，王熙凤也讨好贾母等人送了8两银子，其他的衣物、点心、药材、用品不计其数，价值远比108两银子强多了。

可是礼物越多，也就越显示出刘姥姥的卑微和贾府的尊贵，曹雪芹真是将烘云托月手法的反面衬托应用到了极致。

大凡富贵至极、奢侈至极的人，平时也是无聊至极的，总得找一些乐子来调剂沉闷无聊的骄奢生活，而有求于人的刘姥姥就成了供人取乐和调剂的小丑和活宝。

曹雪芹同样绝妙地应用烘云托月的手法，用刘姥姥极具夸张的滑稽和可笑，来大肆渲染贾府的无聊和热闹。

为了讨好贾母，让贾母喜欢，刘姥姥成了滑稽可笑的小丑，被人多方戏谑和捉弄，她也极尽配合之能事，尽力做一个“喜剧之王”。

王熙凤作弄她，往她头上插满菊花，惹得众人笑她是“老妖精”，刘姥姥心知肚明地配合着扮小丑，打趣道：“我虽老了，年轻时也风流，爱个花儿粉儿的，今儿索性做个老风流。”王熙凤还和鸳鸯一起捉弄她，让她在吃饭前起身逗乐，说出“老刘，老刘，食量大如牛。吃个老母猪，不抬头。”的话，让大家笑到喷饭，还给她拿重如铁锨的镶金象牙筷子，来夹滑不溜秋的鸽子蛋，再忽悠她一两银子一个。逼着她行出：“是个庄家人罢！”、“大火烧了毛毛虫。”、“一个萝卜一头蒜”、“花儿落了结个大倭瓜”等酒令，让她喝醉了酒，连上个茅厕出来都找不到东南西北的路。

在洋相百出中，引得众人哄堂大笑，让贾母开心不已，也给大观园带来了令人久违的发自内心的欢声笑语。

至此，曹雪芹在刘姥姥身上的烘云托月手法，达到了绝妙的渲染效果，贾府平时等级地位和封建礼数的森严、平时富贵奢侈生活熏陶下，贾府中人的闲适、无聊、沉闷，欲求打趣、逗乐、快乐、热闹的心理展现无遗。

只是身处卑微之地，已经76高龄的刘姥姥，在心知肚明的情况下，心甘情愿地做着“小丑”和逗人发笑的“喜剧之王”，这种无奈和心酸，总让人在细细品味之后，很不是滋味！

贫困卑微的刘姥姥，被生活所迫到贾府打抽丰，引出《红楼梦》跌宕起伏的故事，见证贾、史、王、薛四大家族盛极而衰的全过程。

曹雪芹用烘云托月的手法，浓墨重彩地刻画出小人物刘姥姥，在衬托贾府这些主角人物的同时，也成就了自己极具特色的鲜明形象。

曹雪芹并不喜欢和认可刘姥姥打抽丰这种行为，因为清代的胡可泉任苏州知府时曾在衙门口贴过一副对联：

上联：相面者、算命者、打抽丰者，各请免见；

下联：撑厅者、铺堂者、撞太岁者，俱听访拿。

对联将“打抽丰”和看相、算命等招摇撞骗等同看待，由此可知，“打抽丰”人们都看不起。所以曹雪芹用烘云托月的伏笔暗喻方法，表现了自己对这种行为无奈、伤感和人性光辉理想化的设想。

曹雪芹在写《红楼梦》的最后几年，也像刘姥姥一样穷困潦倒，只得求助以前的亲戚朋友过日子，受尽白眼。友人敦诚曾写过一首赠诗，说明他当时的窘迫。

劝君莫弹食客铗，

劝君莫扣富儿门。

残羹冷炙有德色，

不如著书黄叶村。

由此可见，曹雪芹对刘姥姥的贫困卑微和到贾府打抽丰的行为，是极其不认同的，春秋战国的政治家李斯也说：“诟莫大於卑贱，而悲莫甚於穷困。”意思是：骂人最恶毒的话莫过于说人卑贱，而最大的悲哀莫过于陷于穷困。

因为不认同刘姥姥打抽丰这种行为，但迫于生计不得不这样做，所以曹雪芹非常无奈而又伤感地将刘姥姥刻画成一个供人取乐的"篾片。

“篾片”也叫“清客”，指在富贵场中帮闲凑趣的知识分子，因生活贫困所迫，以闲情逸趣取悦财势，为主人东家脸上贴金。鲁迅也在《集外集拾遗.帮忙文学与帮闲文学》中写道:“那些会念书、会下棋、会画画的人，陪人主念念书，下下棋，画几笔画，这叫做帮闲，也就是篾片。“

刘姥姥虽不会琴棋诗画，但也会讲笑话、讲故事、逗人取乐，所以也被王熙凤她们当做“篾片“，逗贾母开心了。

曹雪芹虽不认同这种做法，但也用烘云托月的伏笔暗喻法，在刘姥姥身上，除了无奈和伤感外，也注入了自己人性光辉的理想化色彩，让刘姥姥在卑微的供人取笑之余，也得到了认可和尊重，得到很多救助，让自己的生活从贫困向小康转化，同时还在贾府衰败时，得到王熙凤的信任，临死前将女儿托付给她。

刘姥姥也知滴水之恩涌泉相报的道理，在贾府危难之中，救出即将被卖给藩王做妾的凤姐女儿，给她做媒嫁了厚实人家，生活有了着落。

这也是曹雪芹用烘云托月手法，暗喻出的最美好的人性光辉吧。