邓的姓名(邓的姓名女娃娃)

邓姓小孩子取名字大全恢弘有力气吞山河-可爱点

我们都知道名字是要伴随人的一生的，因此面对刚出身的宝宝，父母们都希望可以为自己的宝宝取个好听又独特的名字。下面是可爱点小编整理的邓姓小孩子取名字大全的内容，一起来看看吧！（1）可以选用带有家长期望的字起名邓姓家长们在给自己的男宝宝起名时，肯定是希望名字中带有父母的各种期望，有的家长会期望孩子以后能做一个正直的人，有的家长会希望孩子以后能是志向远大的，有的家长希望孩子健康平安就好。例如“超”、“博”、“睿”、“安”、“伦”、“俊”，等字都是带有期望的字，不管是寓意哪种期望，家长们肯定都是希望自己的孩子以后能越来越好。（2）可以选用突出阳刚之气的字起名邓姓家长们为自己的男孩起名时，应当选用看起来带有阳刚之气的字眼，例如：雄、绍、杰、嵩、志、霆、豪等字眼都带有阳刚之气，名字中带有这样的字能让名字看起来大气还富有内涵，还符合好听好记好读的特点。（3）可以选用古诗词中的句子起名邓姓家长们在为自己的男孩起名时，如果在以上的两个方法都没有起出自己满意的名字，不妨参考下古诗词来进行起名，自古以来使用古诗词起名是很多家长都会借鉴的方法。古诗词有很多富有内涵的句子适合用来起名，起出来的名字不仅诗情画意，还能让名字富有内涵。

01、邓景明、邓弘致、邓景澄

02、邓文滨、邓子平、邓祺祥

03、邓博明、邓文星、邓良翰

04、邓康胜、邓运鸿、邓明智

05、邓兴邦、邓和正、邓昊嘉

06、邓星腾、邓巍昂、邓涵煦

07、邓承天、邓天泽、邓良奥

08、邓文成、邓宏达、邓鸿宝

09、邓元思、邓锐思、邓景辉

10、邓向文、邓智刚、邓嘉慕

11、邓昆纬、邓锐逸、邓敏学

12、邓安志、邓康震、邓飞翮

13、邓英睿、邓阳华、邓元勋

14、邓昂杰、邓凯康、邓驰皓

15、邓俊楠、邓彬炳、邓彦君

16、邓向明、邓奇玮、邓经艺

17、邓兴为、邓宏才、邓凯旋

18、邓振海、邓旭尧、邓弘扬

19、邓景行、邓弘化、邓哲圣

20、邓昆颉、邓博达、邓明哲

21、邓光赫、邓志国、邓明俊

22、邓瀚玥、邓烨霖、邓正奇

23、邓运浩、邓昌茂、邓嘉平

24、邓承运、邓宏博、邓骏年

25、邓子轩、邓志勇、邓兴德

26、邓烨磊、邓敏达、邓哲瀚

27、邓心远、邓俊材、邓英喆

28、邓景浩、邓志泽、邓光辉

29、邓兴旺、邓德明、邓卓君

30、邓鸿光、邓天成、邓意远

以上是邓姓小孩子取名字大全的全部内容！有没有给你们带来灵感呢！

邓姓男孩有寓意的名字推荐

邓姓男孩有寓意的名字推荐

【邓旭言】

“旭”字指光明，早晨初升的太阳和光亮。“言”字指讲、说；言论、见解、意见、说明。

【邓弘毅】

“士不可以不弘毅”，弘，有弘扬之意，毅；有毅力、坚毅的内涵。这个名字不仅好听，还寓意着能凭借刚强的毅力展现出弘远志向的寓意。

邓姓男孩有寓意的名字推荐

【邓钰泽】

“钰泽”一名隐喻男孩子善良、懂事、吉祥等意思。“钰”出自《五音集韵》“钰，宝也。”其意思是珍宝，宝物，引申为富贵、坚强、刚毅、不屈不挠等含义。并且“泽”是一个儒雅、吉祥的字眼，凸显意义内涵。

【邓昱慷】

名字中的“昱”本义为新的一天。“慷”本义是情绪激昂意，也可表示人大方、热诚、大度。是一个很阳光文雅的名字。

邓姓男孩有寓意的名字推荐

【邓飞羽】

“飞”字在用作人名时，主要是希望被取名者的生活能够获得积极向上的发展，得到像飞一样的进步和成功。“羽”字本义是鸟的毛；箭上的羽毛，借指箭；古代五音之一。用作人名指有远大的抱负。寓指男孩子志向远大，能够翱翔于九天，功成名就。

【邓怀瑾】

“怀”字指是拥有，具备的意思；“瑾”字有美玉的意思。“怀瑾瑜而握兰桂”，大师南怀瑾的名字就出自这里，寓意着男孩子心怀良好品德，又兼有的德才兼备的品行。

邓姓男孩有寓意的名字推荐

【邓崟崎】

根据不平凡、心地光明的分类来查找，选择了与光明磊落意思相近的（崟崎磊落），指男孩子性情卓异，行事光明磊落

【邓瀚文】

“瀚”字出自高適所著《燕歌行》“校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山。”，使“瀚”字更富有意蕴和内涵，意为宽容、见多识广之义。“文”出自成语“文思敏捷”，形容人文采出众，思维敏捷。两字搭配即好听、时尚，又很好的寓意着孩子博学多才、才华横溢、心胸宽广，是一个意蕴深远的好名字。

邓姓男孩有寓意的名字推荐

<邓睿广>—<邓歌者>—<邓静睿>—<邓鸿曦>—<邓绎心>

<邓尚迪>—<邓铭琪>—<邓烨呈>—<邓天岚>—<邓逸萧>

<邓力言>—<邓阳煦>—<邓隐水>—<邓世砚>—<邓荣琛>

<邓照轩>—<邓哲浩>—<邓文俊>—<邓辰宇>—<邓阳煜>

<邓舒闵>—<邓宏旭>—<邓泓遥>—<邓辰祥>—<邓鸣绅>

<邓浩博>—<邓鸿博>—<邓楷瑞>—<邓麒煜>—<邓腾瑜>

邓姓男孩有寓意的名字推荐

<邓烨华>—<邓煜祺>—<邓智宸>—<邓正豪>—<邓昊然>

<邓皓轩>—<邓俊锋>—<邓连硕>—<邓明哲>—<邓烨磊>

<邓素卿>—<邓冠尧>—<邓丰贤>—<邓影墨>—<邓沐清>

<邓思辰>—<邓子昊>—<邓凡煜>—<邓益博>—<邓伟纬>

<邓韬辐>—<邓宜宣>—<邓气俊>—<邓朗勤>—<邓旲兴>

<邓仲宇>—<邓成旭>—<邓家韬>—<邓泽轩>—<邓羿钊>

<邓宏盛>—<邓曜文>—<邓英华>—<邓景铄>—<邓威修>

邓石如篆书参入隶意

邓石如（1743—1805），初名琰，字石如，号顽伯，后因避讳而以字行，更字顽伯，号完白山人等，十八世纪后期至十九世纪初杰出的书法家，清碑学巨擘，他对中国书法史的贡献主要体现在篆、隶、楷书及篆刻上，邓石如书法对清碑学运动的发展、对清中后期以来书家的创作都有很大影响。本文主要探讨邓石如篆书、隶书的艺术特色。

01

篆书参入隶意

邓石如篆书特色之一是注入隶书写法、笔意，这大致体现在三点：一是某些笔画、如长横本身就内含隶笔形象；二是行笔中的某些环节、部位以隶法过渡或替代篆法；三是写篆过程以中锋为主，但不乏侧锋行笔，与隶书行笔比较近似。

清 邓石如 篆书龙虎山铭轴

关于第一点的实例在邓石如篆书作品中随处可见，集中于长横画，比如《龙虎之山篆书册》中的“之、芷、而、灵、下”等字，它们显然更像隶书横笔写法，起笔顿按而微下坠，右部的收笔加重且略含上扬之势，整个横画隐含一波三折之态。

关于第二点，是指点画连接、转折部位或其他部位含有笔锋转换、提按等动作。而在这之前的规范篆法中较少使用，这类技法属隶、楷技法，邓石如在他的篆书中加以广泛运用，其篆书风格因之和以前大不相同。

关于第三点，在小篆书写中引入侧锋笔法，是具有相当胆识和巨大影响力的尝试，为篆书带来了新的活力和别样情致。

后两点，可看作邓氏篆书技术典型特征，是邓氏篆书与之前书家，如王澍等篆法的差异处，也是邓氏篆书具有新技术特色的细节体现。借其他书体技术，用合于篆书体貌与审美规律的方式注入自己的篆书创作中，给人以行笔较快、举重若轻、随意无碍的感觉，可谓邓石如篆书的新、高、妙处。

02

用笔以“正”为体、以“侧”为用

这里所谓“正”与“侧”既指用笔、也指不同笔法写出的笔墨情调。就总的用笔及体势而言，篆取“正”，隶取“侧”，从小篆书法发展看，秦小篆以下，经唐李阳冰直至清初王澍等人的篆书系统，小篆用笔与体势之“正”竟无以复加，铁线篆令秦篆书写近于工艺式的描画，墨守中锋用笔。

邓石如的篆法改革，主要体现在用锋使毫方面，邓氏充分把握了正、侧锋使用的度与量。邓石如的创造性探索当然不是凭空而来或突发奇想，他早年的小篆作品，也是地道的李阳冰、王澍式的铁线篆法。其中晚年的篆法探索中，并未完弃“正”用“侧”，而仍以“正”为本，中锋依然是原则，但他此时的中锋则是灵活、富含变化的，与先前图案式的工谨乏味的中锋法有了很大不同。更重要的是，持守中锋之外，邓氏篆法尽可能多地触及“侧”意，有时较多使用侧锋，以致许多笔画的一侧边缘现出“锯齿形”，有时则用隶书笔法，有时直接以侧锋切入起笔，有时在笔画榫接前后做正、侧锋转换，有时于折点处做笔锋毫面的变换，即由笔锋一面（侧锋）变为另一面（侧锋）。

如《赠肯园四体书册》篆书部分中的“云”字下部的“厶”，先中锋写一弧，至最下部换侧锋并快速向上提拉，出现了明显的锯齿状边缘。许多下引长笔以出锋结束，并不拘泥于传统的回锋收笔，比如写于1797年的《四体书册》篆书册之“空、下、真、闻”等字即是。这些写法使邓石如的篆书有了丰富的笔致和多姿的点线细节变化，也拥有了不同于以往篆书的情调。

清 邓石如 赠肯园四体书册（部分） 无锡博物院藏

03

小篆书写性与艺术性的发掘

由于写篆技术的改变，邓石如篆书就大不同于先前的“二李”（李斯、李阳冰）式的篆法，也有异于唐宋到清代前期那种单调的铁线、玉箸篆法。晚明清初小篆，其主要特点是笔法单一，线型板滞，缺乏活力和笔情墨性。邓石如将“书写性”引入篆书创作，注入隶书等用笔技巧，让早已程式化、呆板的小篆“活”起来、生动起来，从而在萦纡盘绕中抒情写意，创作主体的地位在篆书里跃然而出。

邓氏篆书线条不再是盘旋的、单调的“铁线”，而拥有了多种情致与意韵，这主要表现在以下几点：

第一点，线条有了粗细变化：一字内笔画间粗细有差别，一画内亦粗细有别。邓氏并非不能写出均匀的线条，事实上其年轻时代的篆书作品正是粗细均一的铁线篆，后来作者有意舍弃这种缺少生气的写法而寻求点线之对比变化。邓氏篆书点线一个细节特点是，不少长画的尾部呈粗鼓形，就像浑圆的水滴凝结在枝条下端，这种尾部的突起可以说是邓石如篆书的特征，是其篆书点画变化生动的体现。这种浑圆突起的笔触也出现在起笔处，有时候甚至被夸饰。邓篆笔画粗细反差还表现在笔画连接、转折等部位，集中于“宀、冂、己”等部件上，这是由于这类部位使用了隶法、楷法所致，因而产生了笔致、粗细、锋毫效应等方面的变化。

清 邓石如 扇面

第二点，邓篆书写速度相对较快，笔画不再一味求精细、求“到位”，许多笔画不求平直、对称、工稳，一些笔画特意塑造一种波折感、涩阻感、粗朴感。其很多笔画并不求取平直或工谨安稳，不少主横笔并不呈水平状，而略显倾斜。侧锋行笔加之书写速较快，使一些笔画出现“锯齿状”——侧锋拉出所致。自如的行笔还使笔画起伏有些断断续续，像“风”字中“几”的右部、“人”之捺笔就习惯地写为似断又连的笔触。邓石如发挥了毛笔柔毫特性，是以柔毫“书写”，而不是用“硬笔”描画篆字，这其实是发掘了篆书的艺术性和表情功能。学习邓石如篆书的赵之谦评价邓篆曰：“山人篆书笔笔从隶出，其自谓不及少温（李阳冰）当在此，然此正自越过少温。”邓氏自谓其篆不及少温那是谦辞，正是一系列的艺术探索和革新，令完白“越过少温”，成为篆书史上里程碑式的人物。

清 邓石如 篆书七言联 安徽博物院藏

彩豪闲试金壶墨 青案时看玉字书

第三点，邓石如篆书之点画用笔丰富变化，如笔圆势曲、笔方势直、笔圆势方等，不一而足。其中方笔直势类作品堪称对唐以下、清初以上篆书的超越，如《集三公山字毕沅书邓氏祠堂八言联》《篆书四赞屏》《篆书周铭横幅》《赠华南学长篆书联》等，即突出了方与直的特色，邓氏这类写法来自汉碑额、汉量权题铭、《祀三公山碑》《天发神谶碑》等方直势篆书，邓氏曾多次集《祀三公山碑》字，或以其意做篆，可见对这类方势篆书的看重，邓篆中向下拉长的引线以及单字周边笔画的方直形态，与汉代金铭颇类似。

纵向观察邓篆体势发展变化，是由早年圆曲势为主过渡到中晚年对直势的专注，他晚期“方”“直”势篆书所占比例加大，许多立轴常常用笔“曲”而字态“方”，加上墨色浓重、笔画较粗，颇具震撼力，如《庐山草堂记篆书屏》《庾信四赞四条屏》《赠锦堂篆书七言联》《念宛斋匾》《荷风四言联》等作。

清 邓石如 赠曹俪笙四体书四条屏 安徽博物院

04

篆书写工具及尺幅形制的拓展

邓石如将长锋羊毫的使用提升至一个新境界。以长锋柔毫写篆书，在当时而言是惊人之举，邓石如知难而上，以长锋柔毫写出锥画沙、印印泥般力度十足的笔触，且显出古朴雄浑的气象，完白之后羊毫作书更为时兴。晚清屠寄评邓完白柔毫书篆：“及完白山人起，始上窥斯翁笔妙。所用长颖，不加剪截，书成自然瘦硬。盖五指齐力，笔锋自正，毫端着纸，如锥画沙。”包世臣描述了邓石如的执笔：“山人作书，皆悬腕双钩，管随指转。”这种转指驾驭长锋羊毫的技术为邓之后的包世臣、张裕钊、何绍基等众多书家继承，成为碑派重要书写技术。

邓石如大尺幅篆书作品较多，这既增大了篆书创作的艺术发挥空间，又大大强化了篆书的观赏功能，如《上栋下宇篆书轴》《庾信四赞篆书屏》《岭回山幽集三公山八言联》《赠肯园四体书册》。

清 邓石如 篆书庐山草堂记四条屏

05

古”与“俗”的统一

邓石如隶书取法广博，如《华山》《衡方》《夏承》《白石神君》《史晨》《校官》《孔羡》《张迁》《受禅》《大飨》等碑，此外也不放过汉残碑断碣。值得注意的是，邓隶也取法三国碑隶，这对其艺术风格有不同寻常的影响。方朔称邓氏隶书“由东京而趋邺下”“隶则纯乎魏之范式碑”。杜镜吾《论邓石如》中说“邓石如的隶书是结胎于汉，而取力于魏的，如《黄初四石》《庐江太守范式碑》等是他得力所在。”胡炬《分析邓隶的特点和学邓隶的体会》一文认为邓完白隶书汲取秦篆、汉隶、魏分以及两晋、南北朝、隋唐隶书，是广博融合的结果，例如他的横画起势用魏隶方笔，收尾用篆法断笔或以汉隶挑法等。邓石如的取法使其隶书有了“古”与“俗”的特征。

清 邓石如 隶书册页

所谓“古”，因为邓氏工于篆书，以篆入隶，这本是写隶书极佳的技法切入点和结合点，其隶因而苍劲浑厚、紧密坚实，一派浑朴气象，颇显“古意”。清人方履篯称邓隶“寓奇于平，囿巧于朴，因之以起意，信笔以赋形，左右不能移其位，初终不能改其步，体方而神圆，毫刚而墨柔，枯润相生，精微莫测。”康有为《广艺舟双楫》则赞邓隶“画法极厚，中边俱彻，不得以抹笔议之”。今人郑诵先评完白隶书“笔法苍劲浑厚，结构紧密坚实，真能集汉魏的大成，开创出自家的面貌”。清初郑簠“以行写隶”，凭飘逸、飞动的特色开隶书新风貌，但又受到“不古”的非议。

乾嘉以降碑学推崇朴拙、厚重、内敛，转而追求金石斑驳之气。邓隶中贯注着厚重、坚实的汉隶精神，而没有做作的颤抖笔触或刻意模仿“斑驳感”，邓隶是以豪迈阳刚的气度表现汉隶精神的，所以有日本书法学者称，碑学隶书家中，“只有邓石如一人从分间布白直到波势的轻重，都仿佛如汉人再世一般”。

清 邓石如 隶书四箴残屏 安徽博物院藏

所谓“俗”，一是指邓隶中曹魏三国隶碑风格较浓，字的某些部位还加羡画装饰，这些因素与其朴厚风格、篆书笔法相碰撞，因而“古”中有“俗”；二是邓隶笔笔到位、点画完足，讲求结构均衡与点画的爽劲遒美，士大夫文人与平头百姓皆喜爱之，具有广泛的受众；三是邓氏一世布衣，这身世或多或少影响到他的艺术趣味，如李刚田先生说的，邓的艺术具有“庶民性”，“具有庶民式的审美意识”，“作品中没有刘墉式的富贵堂皇、珠圆玉润，也没有扬州八怪的标新立异、狂放不羁，而是平平实实写字刻印，自自然然去表现书法篆刻之美，”“或可说是突破了文人式的审美定式。”在这方面，邓石如与赵之谦书，任伯年、齐白石画有些相似，属既“雅”又“俗”的矛盾统一体。

清 邓石如 隶书皖口新洲诗中堂 故宫博物院藏

清 邓石如 隶书七言联 安徽博物院藏

吟坛赠答追长庆 花榭壶觞继永和

最佳按笔画取名字详情解析-可爱点

古人有云“赐子千金，不如授子一艺;授子一艺，不如赐子好名”，可见名字是多么的重要，今天可爱点小编整理了一些按笔画取名字分享给大家。1、起名要看八字。所谓八字就是孩子出生时候的年月日时，通过八字可以了解到宝宝很多信息，想要起个对宝宝有利的名字，便不得不考虑八字的重要性。2、起名要看五行。金、木、水、火、土构成了五行要素，五行中存在相生相克的现象。所以了解五行相生相克原理，也有利于给宝宝起个好名字。3、起名要看阴阳。一般认为凡是都有两面性，关于阴阳两面的，有奇为阳，偶为阴;阳乃刚，阴乃柔，这都是根据阴阳原理产生的。男宝宝一般都想要取个阳刚的名字，而女宝宝通常都会取个柔美的名字。4、起名要看字义。我们常说“名如其人”，在生活中往往可以通过名字大体认识一下这个人的情况，像女孩子名字比较温婉可人，就给人一种温柔可爱的形象。所以，了解名字的字义是非常有必要的，字义好的名字，能给人留下好的印象。5、起名要看三才。在传统文化观念里，人立足于天地之间，受到上天的眷顾，大地的滋养。如今有天时、地利、人和的行事哲理，在姓名学中有天格、人格、地格三才格局，也是为宝宝起名时需要考虑的。6、起名要看数理。在姓名学格局中，藉由姓名笔划之相加而组成天、人、地、外、总等五格。而赋予各格数字之代名词，称为数理。在姓名学中，数理产生许多福祸吉凶的灵动力，能对人的一生产生很深的影响，所以起名字时要遵循数理。7、起名要看属相。十二生肖想必大家都已经耳熟能详了，每年都有对应的生肖，每一个生肖属相都有自己的特点。生肖取名法也是现在常用的起名方法，所以了解生肖喜忌就变的很有必要。8、起名要看读音。再好的字，如果组合起来读音不顺，比较绕口，也不易用在孩子的名字中。名字常被使用，要做到好读好记，通顺上口才可以。

特殊部首按规定笔画计算：1.“氵”三点水算四画。如：清、洁等；2.“扌”手算四画。如挑、拨等；3.“月”算六画。如服、肪、脉等；4.“艹”算六画。如英、苹、蓉等；5.“辶”算七画。如达、迈、迅、过等；6.左“阝”算八画，阳、阴、陈、陆等；7.右“卩”算七画，如即、邓、邝等；8.“王”算五画，如琬、珀、玫、瑰等；9.礻（示），以示字计为五画；10.衤（衣），以衣字计为六画；11.“犭”算四画。如狄、猛、独等；12.忄（心），竖心旁，以心字计为四画；13.名字中有“一、二、三、四、五、六、七、八、九、十”的字要分别按1、2、3、4、5、6、7、8、9、10画。 五行的相生相克关系：

算出五格（天格、地格、人格、外格、总格）笔画的八十一灵动，并观察其五行的相生相克关系。例如：总格24、25、29、31、32、33、35（这样的笔画数格局很不错，但人生有较多波澜重叠）37、39、41、45、47、48（这样的笔画数是不错的格局，有这样笔画数的人，大都能克服困难，开创格局。）注意：起名时还要注意名字笔画的组合。这里有两个方面要注意。首先，不能两头重中间轻。比如，“鞠一鸫”这个名字，首尾笔画数分别为17画和18画，而中间一字只有1画，这就不好看了。其次，可以“头”重“脚”轻，而不能“脚”重“头”轻。例如，“蒯文公”这个名字就是“头”重“脚”轻，看起来不觉得不舒服。但“文轩辕”这个名字看起来，就有点不舒服，因为它“脚”重“头”轻。还有像“丁瀛濮”这个名字，也犯了同样的错误，写出来不好看。总的来说按笔画起名就是为了更好的测算孩子名字的天格与人格的数理关系，一个人的名字其影响着人的运势。今天的按笔画取名字篇就到这儿！看到以上内容，就可以知道名字并不好起，遇到自己不熟悉的领域，可以选择咨询经验丰富者！