42个奥特曼(42个奥特曼大全图 名字)

小伙伴卖卡给我，42张奥特曼卡片

{\"rich_content\":{\"text\":\"\",\"spans\":null},\"video\":{\"vid\":\"v028b0g10000c530utbc77u7m57r4c4g\",\"duration\":71.82,\"width\":960,\"height\":540,\"file_size\":11704675,\"thumb\":{\"web_uri\":\"tos-cn-p-0000/a7a2404d685643b9a1e216145f8e9ce5\",\"width\":640,\"height\":360,\"image_type\":null,\"mimetype\":null,\"encrypt_web_uri\":null,\"secret_key\":null,\"encrypt_algorithm\":null,\"extra\":null},\"video_size\":{\"normal\":{\"duration\":71.82,\"file_size\":7181979,\"w\":640,\"h\":360}},\"is_encrypted\":null,\"sp\":null,\"editor_project_id\":null,\"md5\":\"a91afa84f2bb3d6ddd224b8b35b3b60b\",\"tos_key\":null,\"secret_key\":null,\"encrypt_algorithm\":null,\"extra\":null}}

奥特曼图解

奥特曼超人钩法图解

眼睛要钩2个R1：黄色4cH倒二回钩

R2：2x（4x）翻转xw＝10

R3：2x.v.2TⅤ.v.4x＝14

R4：14x＝14

眼皮2个

R1：白色8cH倒2钩

R2：15x二15

手2个

R1：白色，环形起针6x＝6

R2～7：6x＝6

腿

R1：白色环形，起针6x＝

R2～5：6x＝6，第二条腿不要断线，继续勾身体和头，黑色字体为白线，红色的字体为红线R6：在没断线的那条腿钩4cH

R7：x（腿1）4x（腿1）x（腿1）4x，勾刚才锁针，挑半针钩短针.x（脚2）4x（腿2）x（腿2）4x钩刚才锁针另一边针目＝20

R8：2x.2x.8x.2x.6x＝20

R9～10：20x＝20

R11：20x＝20

R12：7X.x12＝20

R13：2x.A.2x.3x.2x.A.7x＝18

R14：4x5x9x＝18

R15：x.A.xA.x.Ax（Ax）2 括号后面有数字表示钩几组.A＝12

R16：12v＝24

R17：（3x.Ⅴ）6＝3o

R18：2x.v（4x.v）5.2x＝

R19：（5x.v）6＝42

R20：3x.v（6x.v）5.3x＝40

R21～22：48x＝48

R23：（7x.A）（14x.A）2.7x＝43

R24：（13x.A）3＝42

R25：6x.A（12x.A）2.6x＝39

R26：（11x.A）3＝3

R27：5x.A（10x.A）2.5x＝33

R28：（9x.A）3＝30

29：4x.A（8x.A）2.4x＝27

R30：（7x.A）3＝24

R31：x.A（2x.A）5.x＝18

R32：（x.A）6＝12

R33：6A＝6

材料：五股牛奶棉2m.m钩针需要用毛线颜色红.白.黄.篮色可以要也可以不要

一文读懂50个奥特曼的发展史

文 | 江宇琦

编辑 | 师烨东

上周五，由广州蓝弧动画传媒有限公司出品制作的国产动画《钢铁飞龙之奥特曼崛起》上映，首周末三天累计取得了1400万票房。票房表现平平的同时，影片也延续了前作《钢铁飞龙之再见奥特曼》（豆瓣2.5分）在口碑上的低迷，截至目前，该片仍因评论人数不足而没显示豆瓣评分，且热评中几乎都是1星。

《钢铁飞龙之奥特曼崛起》

除了对于影片本身质量的批评外，评论中还有许多粉丝指责蓝弧“盗版”、“侵权”——就在电影上映前的1月16号，奥特曼的版权方、日本圆谷公司发表声明称：蓝弧集团未经圆谷合法授权对奥特曼形象进行篡改、开展相关业务属于侵权。随即，蓝弧也发表声明表示圆谷的行为属于诋毁，将对其提起诉讼。

听到这一串消息，你的脑中是否也飘起无数个问号：日本著名IP“奥特曼”，怎么摇身一变成了低分国产动画的主角？为何蓝弧公司反过来要状告圆谷？动画里这个浑身肌肉的奥特曼，和我们小时候在电视上看过的艾斯奥特曼、迪迦奥特曼，到底有什么联系？而为什么又会有这么多奥特曼？

电视上播出时会出现的LOGO

虽然“奥特曼系列”是许多90后、00后儿时的重要回忆，但因为早些年版权引进、排播模式混乱，很多观众对于奥特曼的世界观架构、各作品之间的联系，并没有清晰的认知，对于圆谷发展过程中所涉及的一系列纠葛更是无从知晓。

针对这一系列的疑问、困惑，毒眸借中国版《奥特曼》上映之际，对奥特曼系列作品的历史和世界观架构进行了一次梳理，用一篇万字长文，告诉你关于奥特曼的那些事。（点击文末左下角阅读原文，看奥特曼历史重要人物盘点）

① 55年历史，三次被迫停拍

想要回答关于奥特曼的一系列问题，首先得引入一个概念——特摄片。

在特效技术还不够发达的年代，日本影视创作者为了表现爆炸、战争等特效场面，常常会用等比例模型、道具服（皮套）加光学摄影等的特殊拍摄方式。久而久之，便诞生出了包括《哥斯拉》在内一系列用“特摄”技巧所制作的“特摄片”。

穿着“奥特曼和小怪兽”的皮套表演的演员

1963年，被后世誉为“特摄片之神”的日本导演圆谷英二，创立了自己的特摄片制作团队圆谷制作株式会社，开始进行特摄片的创作。1964年，圆谷公司拍摄了科学幻想特摄片《奥特Q》，这部包含大量怪兽、奇异事件的作品，在1966年播出后大受欢迎，在日本取得了32.4%的平均收视率。

《奥特Q》

《奥特Q》的成功，让由《哥斯拉》掀起的“怪兽热”在日本达到了顶峰。为了乘胜追击，圆谷在和TBS电视台商议过后，决定开发一部“怪兽对战”路线的新系列作品，并引入全新的正义宇宙英雄“奥特曼”（Ultraman的音译，意为超人）。

1966年，奥特曼系列的开山之作《奥特曼》（也被称为《初代奥特曼》）正式开始在电视台上放送。

（图片来源：Ultraman奥特曼公会）

该作品播出后，再度引发巨大轰动，影响力远远超过了《奥特Q》，单集的收视率甚至达到过42%。然而当圆谷想要更进一步时，公司于1967年推出的新作《赛文奥特曼》却因剧情问题遇了冷，收视率骤降至15%左右。心灰意冷的圆谷英二，在《赛文奥特曼》后便停止了奥特曼的开发，投入到其他特摄片的制作中去。虽然在此期间也会推出《赛文奥特曼》等的电影版作品，但影响力并不及TV版奥特曼。

《赛文奥特曼》

三年后，圆谷英二因病去世。又过了一年，为了纪念圆谷英二，圆谷公司上马了新作《归来的奥特曼》（主角设定和初代奥特曼相似，直到20年后才被命名为“杰克”）。原本公司只有拍摄这一部纪念作品的打算，可《归来的奥特曼》后期反响十分热烈，收视率也接近30%，于是圆谷干脆正式重启奥特曼系列，拍摄了《艾斯奥特曼》《泰罗奥特曼》《雷欧奥特曼》。

《雷欧奥特曼》在创作阶段，受到《日本沉没》等作品的影响，整体风格比较悲惨，和前作——轻松幽默的《泰罗奥特曼》形成鲜明对比。所以《雷欧奥特曼》早期的收视率并不理想（最低6.6%），加上后期公司遇到经费问题，因此该剧集完结后，奥特曼系列迎来第二次停播。等到五年之后的1980年，圆谷才再度重启奥特曼，拍摄了更轻松温馨的《爱迪奥特曼》。

《雷欧奥特曼》

不过在此过程中，日本影视产业的环境也发生了巨大变化，各类特摄片、特效片已经数不胜数，单部剧集万人空巷的局面很难再现。1981年《爱迪奥特曼》（平均收视率10%）完结时，考虑到奥特曼系列收视率已经难比从前，圆谷公司第三次暂停了奥特曼TV版的拍摄。随后的十五年间，除了授权澳大利亚和美国出品了《葛雷奥特曼》和《帕瓦德奥特曼》外，圆谷仅仅出品过一些奥特曼剧场版。

直到1996年“奥特曼30周年”之际，圆谷才又一次动了重启奥特曼TV版的想法。但早已“江河日下”的奥特曼几乎得不到任何关注，没有一家公司愿意播放。最后还是在时任社长圆谷一夫的坚持和游说下，MBS电视台才答应播放新作。

当时瞧不上新版奥特曼的电视台或许不会想到，依靠技术的革新，1996年上线的这部《迪迦奥特曼》在画面质量等方面有了质的飞跃。虽然剧集收视率再难重现当年的辉煌（平均7.3%），但却在粉丝间收获了极高的评价，也让奥特曼系列重新回到了大众的视野。值得一提的是，《迪迦奥特曼》曾被引入到中国，是在中国放映次数最多的奥特曼之一。

《迪迦奥特曼》成功后，奥特曼系列正式成为了圆谷的招牌和“常规项目”。此后的二十多年间，圆谷又陆续推出了《戴拿奥特曼》《盖亚奥特曼》《高斯奥特曼》《梦比优斯奥特曼》等14部奥特曼TV作品，直到去年还在推出新作《罗布奥特曼》。

《罗布奥特曼》

与此同时，奥特曼电影的影响力也逐渐扩大，虽然单片票房普遍只有数千万人民币，但其地位已经从最初的一个补充，逐步发展成为整个奥特曼世界观体系拓展、人物衍生的重要平台。例如在《宇宙英雄之超银河传说》中，就“诞生”出了当下人气最高的奥特曼赛罗。

奥特曼赛罗

迄今为止，圆谷已经参与出品了25部TV版奥特曼作品（包括一部动画）和数十部剧场版、特别版，涉及到的奥特曼也接近50个。

② 奥特曼怎么发展成近50个的？

虽然曲折，但是跌跌撞撞的发展过程之中，圆谷也开发出了近50个形象各异的奥特曼。这么多奥特曼，他们相互之间的联系是什么？

1966年，圆谷刚开始制作《初代奥特曼》时，并没有把奥特曼做成一个系列的打算，因此也没在故事背景、世界观搭建上投入太多精力。除了初代奥特曼，只有佐菲奥特曼在故事中有过短暂登场。

后来拍摄《赛文奥特曼》，圆谷是将其作为一个全新的系列制作的，没有延续《初代奥特曼》的设定，甚至连故事风格、奥特曼的机制等都做了调整。也正是因为风格上的一些调整，才导致剧集收视率一落千丈，所以后续制作《归来的奥特曼》时，圆谷便回归了《初代奥特曼》的风格。

《归来的奥特曼》前半部分，沿用了《初代奥特曼》的世界观，故事背景被设定为初代奥特曼离开地球多年以后。故事中期，又加入了赛文奥特曼作为客串，这才将前三部奥特曼的世界观打通。而就在《归来的奥特曼》最后一集中，“奥特兄弟”的概念首次被提了出来。

奥特兄弟

到了续作《艾斯奥特曼》时，“奥特兄弟”的概念被正式确立，最初的“奥特五兄弟”为佐菲、初代、赛文、杰克和艾斯。随着新作的不断增加，奥特兄弟的阵营也在扩大，泰罗、雷欧、阿斯特拉、爱迪几位奥特曼陆续加入，奥特曼们自此不再是孤军奋战的孤胆英雄。

这一时期的奥特曼世界观，日后被合并、修订成为M78正统世界观或主世界观，这是奥特曼宇宙里最重要的一个世界观体系。该世界观下，除雷欧兄弟外，多数奥特曼都来自于光之国（建立在M78星云的奥特之星上），原本是人类相貌接近的“巨人”，热爱和平和科学。

M78星云的奥特之星和光之国

后来M78星云的太阳爆炸，光之国的科学家们研发出了等离子火花塔来为光之国提供光。可邪恶的巴尔坦星人为了自身利益篡改了等离子火花塔数据，造成光之国的居民们异变，奥特曼由此诞生。在等离子火花塔异变的过程中，M78星云其他星球也受到影响，进而产生了一大批怪兽。奥特曼为了保卫宇宙的和平，开始去往宇宙各处和怪兽作战，奥特兄弟们便是其中的佼佼者。

由于奥特兄弟的剧集均诞生于日本昭和（1926-1989年）年代，所以他们又被统称为“昭和系奥特曼”。除了奥特兄弟外，昭和系中还包括奥特之父、奥特之母、奥特之王等，一共14位奥特曼。

昭和系作品结束于《爱迪奥特曼》，而等到10年后《葛雷奥特曼》放映时已是平成年代（1989-2018年），所以自那之后到《罗布奥特曼》中所出现的奥特曼，都被称为“平成系奥特曼”。

平成系奥特曼时期，奥特曼世界观开始出现较大分化：迪迦奥特曼是超古代时期就出现在地球的巨人，戴拿奥特曼与其共享一个世界观架构；盖亚奥特曼和阿古茹奥特曼是作为地球人出生的“人类奥特曼”；梦比优斯奥特曼则回归了昭和系的世界观……《赛文奥特曼》原本的世界观架构也没有被完全放弃，并以此为基础衍生出了一些新的作品。

部分奥特曼名字的来源

而在各类特别版、剧场版里，圆谷又引入了一些新的独立世界观架构，各个奥特曼也曾在不同的世界观里穿梭。例如在剧场版《大决战！超奥特8兄弟》里，五位昭和系奥特曼和三位平成系奥特曼就进入到了一个新的世界观里，并合力击败了怪兽。

在平成时期，圆谷拍摄、授权过17部奥特曼TV版，每一部都涉及1-3位全新的奥特曼角色；同期的剧场版里，又不断有一些新角色出现；再加上漫画、设定集里也在对奥特曼历史不断丰富，因此目前涉及到的有名有姓的奥特曼，已经有50个左右了。

③ 奥特曼这么火，圆谷为什么这么惨？

虽然奥特曼看起来是个超级IP，可如果单从经营和产业化的角度来看，圆谷其实做得并不成功，除了剧集屡屡遭遇停播危机，衍生品开发最初也没有太多出彩之处，以至于公司历史上多次陷入过破产的危机。

按照当下很多特摄片制作方的观念，特摄片拍摄其实是一件性价比相当高的事情。曾有媒体报道称，国内某特摄片出品方，拍摄一部40集的特摄片，成本基本上能控制在400-600万之间，但依靠相关玩具销售，公司年营收就能上千万乃至上亿元。

因此理论上，在日本曾经引发三分之一以上国民关注、在全球拥有极高人气的奥特曼，所能创造的营收空间应该更大。日本TYO集团的吉田博昭社长也曾说，圆谷其实是“什么都不做光靠版权收入也能维持经营”的。只不过，在特摄片的开发上，圆谷选择了一条截然不同的道路。

首先，圆谷在奥特曼制作上的投入，要远远高出一般特摄片。

从圆谷英二时期开始，为了能够展现巨型超人和巨型怪兽搏击的场景，圆谷每一集都要制作大量尺寸较大且十分精细的模型，这就导致奥特曼的制作成本从一开始就居高不下，八九十年代时的成本几乎是另一部日本国民级特摄片《假面骑士》的三倍。而据说1996年拍摄《迪迦奥特曼》时，总成本就已经接近亿元人民币。

奥特曼拍摄现场

由于早期衍生品市场、产业都不完善，所以当年奥特曼营收更多还是靠版权费用。再加上奥特曼是边拍边播的制播模式，一旦剧集收视表现不佳，圆谷很容易就陷入被动。最典型的案例莫过于在制作《雷欧奥特曼》时，因为剧集收视率较为低迷，圆谷为了节省成本（主要是片酬），直接安排除雷欧奥特曼外几乎所有主要角色在后期因为怪兽入侵而死去。

可即便如此，只要圆谷能在奥特曼内容制作上保持稳定，仍然能够保证营收的问题。不过几代圆谷人偏偏不愿意按部就班，喜欢在内容上做一些探索和实验，比如在部分剧集中加入恐怖片元素，或是放入一些深刻话题的讨论和风格的转变。这些探索也往往会在短期内造成一部分儿童观众的流失，进而导致收视率的波动，更是让圆谷在上世纪里，长期处于财政赤字状态。

恐怖片元素如——《雷欧奥特曼》16集，午夜中消失的女人

2004年，依靠《迪加奥特曼》《高斯奥特曼》等的成功，圆谷在经营上有了回暖的趋势。但公司却又开始“作死”，为了摸索新的奥特曼形象，推出了重视故事性、弱战斗性奥特曼剧集《奈克瑟斯奥特曼》。该片豆瓣评分高达9.3，是很多人心中的神作。但很显然，这并不能让作为收视主力的儿童满意，因此该片在日平均收视率只有3%，最后无奈被腰斩。

对于喜爱奥特曼的人来说，这既是一份值得骄傲的历史，同时也有道不尽的酸楚。

此外，虽然圆谷在内容品质上有所坚持，但不得不承认很多圆谷人并不是优秀的经营者和管理者。而因为早期圆谷是家族式企业，所以给公司的经营带来了诸多麻烦。譬如前任社长圆谷一夫，就依靠个人喜好投入了大量无利可图的项目，进一步加剧了公司财务情况的恶化，也让衍生品开发迟迟没能做起来。

第七任社长圆谷一夫，代表作《迪迦·奥特曼》《戴拿·奥特曼》《盖亚·奥特曼》

这些情况一直延续到2007年前后，无力经营的圆谷最终卖身大集团TYO，并得到了日本玩具巨头万代的资本注入，经营情况才有了逐步改善。2008年，光是万代代理的奥特曼衍生品，在日本的销售总额就达到了3亿多元人民币。

不过公司的易主，也给圆谷带来新的麻烦。按照新股东的经营思路，奥特曼显然还是得走“剧集宣传+玩具赚钱”的特摄片特色营收之路。因此包括前任社长大冈在内，很多公司高管都承认，如今圆谷在策划奥特曼剧集阶段，就会考虑什么什么样的商品比较好卖，并在拍摄中结合玩具销售做调整。

用大冈的话说，比起原来的商业模式，现在这样对圆谷才是更有益的。但这也使得近年来很多奥特曼作品，开始被粉丝们质疑沦为玩具的广告片，甚至连一些早期的主创也出面批评过。这些变数的出现，让很多人对于奥特曼这个IP未来的发展，抱有一定的负面态度。

总的来看，圆谷在奥特曼制作上的坚持，是值得很多从业者学习的。但是从商业的角度来看，除了有“匠心”，也得有得当的运作方式，想要保持长久的良性的发展，就必然不能太过于随意和任性。

④ 《钢铁飞龙之奥特曼崛起》背后的版权纠纷

圆谷多任社长在位期间的经营不当，除了让圆谷多次陷入到破产危机外，也给圆谷带来了一系列麻烦，文章开头提到的纠纷就是其中之一——事实上，相关诉讼和互发声明的情况已经不止一次了，2017年《钢铁飞龙之再见奥特曼》上映时，圆谷就发声明予以过抗议。而这背后所牵扯的，是一场长达数十年的论战。

按照《钢铁飞龙之奥特曼崛起》出品方蓝弧此前发表的说法，公司手中的奥特曼版权，是通过一系列版权转让合法获取的。

蓝弧文化2019年1月18日发布的声明

1970年圆谷英二去世后，圆谷的经营状况每况愈下。迫于财务压力，继任社长圆谷皋于1976年，同好友、泰国CHAIYO公司老板辛波特签订了“《1976年合同》”，转让了7部昭和系奥特曼作品的著作权。但值得一提的是，圆谷其余高管、股东对此并不知情。

1995年圆谷皋去世，对《1976年合同》不知情的圆谷一夫继任社长，开始布局奥特曼的海外授权。此举遭到了辛波特的强烈控诉，并向圆谷公司寄出了律师函、告知其合同的存在。随即，圆谷一夫发布了一封道歉信，并在信中承认了《1976年合同》的存在。

2008年，CHAIYO将独占使用权转让给了日本UM公司，随后UM又授权香港的TIGA来代理奥特曼的版权业务。而蓝弧正是从TIGA那里获取的奥特曼的授权，并进而获得了出品相关作品及衍生品的权利，因此蓝弧认为公司并不存在侵权。

不过对于蓝弧的解释，圆谷方面并不认可。

引发圆谷抗议的关键，就在于《1976年合同》真实性上。当年圆谷一夫的道歉信发出后不久，圆谷就收到了辛波特寄来的的合同复印件，但经过鉴定却发现，这一份合同居然是伪造的。于是圆谷立刻向日本、泰国的法院提起诉讼，要求判定辛波特侵权。而辛波特则以道歉信为依据，坚持宣称合同确实存在。

于是，圆谷和辛波特便陷入了旷日持久的版权官司当中。而后因为版权转让，蓝弧等公司也被牵扯到了相关纠纷与官司当中。截止到目前，各方就版权、《1976年合同》真实性等问题打过好多次官司。其中在日本和中国的几次判决中，《1976年合同》都被判为真实有效；可在泰国的相关诉讼里，圆谷则曾被判过胜诉。因此相关方都不认可对自己不利的判决，迄今为止奥特曼版权纠纷仍然没有定论。

2010年9月30日，日本最高法院又一次判决该合同有效，圆谷败诉

按照2013年的中国最高人民法院的终审判决，蓝弧手中持有的奥特曼版权是具有合法性的，并不侵权。但对于国内很多奥特曼的忠实粉丝而言，并无法接受这样的判决结果，因此每逢蓝弧奥特曼上映，总会受到粉丝们的差评和抵制，这也进一步造成了蓝弧奥特曼口碑的恶化。

值得一提的是，因为版权纠纷，奥特曼后续很多衍生开发也受到了很多制约。2018年上映的电影《头号玩家》中，斯皮尔伯格本来有打算加入奥特曼的想法，可是因为海外版权归属不清晰，最终只得作罢。

此外，上世纪末期受中日关系升温影响，圆谷公司曾经有过出品中国版奥特曼的想法，《奈欧斯奥特曼》原本就是为该计划所设计的。但因为做该策划的社长圆谷皋去世，加上圆谷和CHAIYO公司的版权纠纷，最后不了了之。此事也成为了很多中国奥特曼粉丝心中的一大遗憾。

⑤ 看奥特曼是件很幼稚的事情吗？

蓝弧奥特曼不被很多奥特曼粉丝所认可，除了涉及版权问题外，还有一个重要的原因：许多粉丝认为，该系列作品违背了奥特曼的创作理念，将奥特曼过于低龄化了。

除了喜欢奥特曼的粉丝，很多观众似乎并不能理解这样的理由。因为在普遍的认知中（特别对于很多中国观众而言），虽然奥特曼宇宙纷繁复杂，但如果具体到单集剧情上，无非就是“奥特曼打小怪兽”，而这确实是只小适合小孩子观看的、比较幼稚的影视作品。

但事实真是如此么？国内某奥特曼粉丝组织的一次调查数据显示，参与调查的5000名粉丝中，35岁至44岁年龄段的粉丝占比最高，达到了46.4%。虽然儿童难以被纳入调查，但至少说明许多大龄观众也在看奥特曼。

奥特曼作品受众年龄层分布

事实上，如果就奥特曼在日本播出期间的受众构成来看的话，的确是儿童更多；但从奥特曼系列作品所希望传递的价值、作品的定位来看，早期多数奥特曼作品都是全年龄向乃至偏成人化的作品，其中不乏对于人性、环保、生命、成长等价值与话题的探讨。

例如《初代奥特曼》第23话《我的故乡是地球》，就讲述了以冷战为背景的故事。在该集中，贾米拉作为太空竞赛时被送上宇宙的宇航员，因为事故而被人类所抛弃，最后变成了怪兽、开始袭击地球。在贾米拉被初代击败后，得知真相的人类为他立下了墓碑，墓碑之上尽是赞美之言，但对人类的过错却绝口不提。于是便有了那句经典的台词：“对死者都这样，专挑赞美词说说罢了。”

有类似深度的作品还有《赛文奥特曼》中《农马尔特人的使者》、《归来的奥特曼》中《怪兽使者和少年》，这两集作品同样涉及到了环保、人类的自私、日本原住民纠纷等社会问题。正因如此，这三集作品在日后受到了广泛的关注和讨论，并被冠以“昭和三大问题作”的名号。

《怪兽使者和少年》探讨了人类的自私

到了平成系时期，同样有不少剧作的主题颇为深刻。在《迪迦奥特曼》中，出现了西利赞、莫拉特王、利特马鲁斯等，大量因为人类肆意破坏环境而产生或者复活的怪兽；而在《盖亚奥特曼》中，《悲伤的沼泽》等故事则表露出了对战争的反思；“和平”更是《高斯奥特曼》中一个重要的母题……

在《悲伤的沼泽》剧情里——反对军方使用细菌武器的科学家，成为了军方首次人体实验的对象，成为了怪物。之后，他毁掉了所有化学武器和实验人员，躲到了一片沼泽里。

除了单集的思考，很多奥特曼本身就具有很强的思辨性。在《赛文奥特曼》最初的世界观架构里，人类和怪兽之间，很多时候并没有绝对的正义与邪恶，因此赛文时常会陷入到一些挣扎和矛盾当中。为了展现相关主题，该剧集的打斗也少了许多，进而造成了如上文所言的收视下滑。

当然，奥特曼传递的价值，不仅仅都是“阴暗面”的事物。包括《艾斯奥特曼》《泰罗奥特曼》《爱迪奥特曼》在内，很多奥特曼剧集同时也在传递友情、尊重、独立等正向的价值，并且常常会体现出“人类应该靠自己的力量保护地球”的主题。

而也正因为有诸多相对深刻的主题和内容创新，所以奥特曼在世界范围内都拥有一大批名声显赫的粉丝。导演蒂姆·伯顿多次表示“奥特曼里的怪兽就是我的家人”，他本人的创作就深受特摄片拍摄影响；《口袋妖怪》《新世纪福音战士》《七龙珠》《进击的巨人》等世界级动漫的创作者，都曾经表示创作过程中，受到过奥特曼作品的启发；《银河护卫队》导演詹姆斯·古恩则提出，奥特曼是自己的“电影之父”……

不久前，一个中国的草根团队，拍摄了一个“土味《迪迦奥特曼》”的视频，在快手上引发了巨大的轰动。随后，该视频还被传到了日本，成为了日本社交网络上的热门话题，包括奥特曼设计者丸山浩和大导演岩井俊二在内，很多大咖都为其点赞。

土味《迪迦奥特曼》

有中国网友很好奇，为什么这样一个粗糙的视频，能够得到如此多青睐？

一位喜爱奥特曼的网友如此回答到：“比起一些为了圈钱而用特效做出来的作品，这样有些‘笨拙’的尝试，更能让人感受到老一辈圆谷人那种对于特摄的热爱，也更能让作为粉丝的我们想起，当年究竟是因为什么而那么喜欢奥特曼。”

《迪迦奥特曼》最后一集，“你也可以变成光”

彩蛋：奥特兄弟实力排名如何？

小时候看奥特曼时，最喜欢和朋友们争论，到底哪个奥特曼厉害。但因为当年对奥特曼了解不多，掌握到的资料数据也有限，所以争论经常只是“关公战秦琼”，没有比较具有说服力的论证。好在如今通过网络，能够搜集到比较准确的数据，因此毒眸在此附送彩蛋一枚——奥特兄弟的实力排名是怎样的？

（注：以下数据、资料均来自百度百科，由于奥特曼世界观等经历过多次修订，所以数据可能会有所差异；论证事例主要基于早期TV版和主世界观，不涉及剧场版在内的其他衍生作品；以下内容仅代表作者个人立场，欢迎在评论里讨论。）

关于这一讨论，首先上一组数据——

因为一开始圆谷对于奥特曼系列整体的架构并没有比较清晰的规划，所以早期的奥特曼在设定上都存在较多不完善的地方。再加上收视率方面的考量，所以理论上越到后期（包括平成系在内），奥特曼的综合实力就越强（在体重、飞行速度、腕力等数据上也有体现）。因此，作为开山鼻祖的初代奥特曼，很遗憾就沦为了奥特兄弟中实力最弱的一位。

不过就奥特兄弟而言，在“越后期越强”的大趋势下，也有一些波动。

首先，虽然就身体素质而言赛文和杰克不相上下，且杰克拥有奥特手镯这样强大的装备，但基于以下三点赛文的实力应该强于杰克——

1.在各类排名里，赛文长期名列奥特兄弟格斗能力前三，要高于杰克；

2.赛文光线数量繁多，位列奥特兄弟第二（仅次于艾斯）；

3.赛文小技能较多，还拥有胶囊怪兽等辅助，综合战斗实力显然更占上风。

赛文奥特曼的艾梅利姆光线

艾斯、雷欧、阿斯特拉、爱迪四人的实力排名，应该是艾斯高于雷欧高于阿斯特拉高于爱迪，原因如下——

1.爱迪比较全能，但并没有特别突出的地方，其没有败绩的纪录，也多少受到了TV版定位（有爱、温馨）等影响；

2. 雷欧是昭和系格斗王，格斗实力相当突出，并且拥有高达20万吨的臂力；

3. 雷欧的弟弟阿斯特拉综合身体素质要远好于雷欧，且有臂环加成，但是雷欧拥有神器奥特披风及“主角光环”加成，故总体实力稍逊于哥哥；

4. “王牌”艾斯是昭和光线王，拥有数量最多且十分强大的光线技能，但这并不代表他只是个远程法师，事实上其强大的格斗实力反而经常被忽视，最爱手撕怪兽的他，格斗能力并不差。

艾斯奥特曼的梅塔利姆光线

除了上述几位奥特曼，还有两位比较特殊的奥特曼——泰罗和佐菲。

泰罗被粉丝们称为“太子爷”，除了因为他是奥特之父、奥特之母唯一的亲生儿子外，更重要的是他的各项数据的确有些bug：体重最大的同时，飞行速度居然仍能和艾斯等并列第一，并且拥有强大的光线破坏力（必杀技斯特利姆光线为伤害第二强的单体光线）和强力外挂奥特手镯、奥特心脏。因此，泰罗毫无疑问是奥特兄弟里，综合能力最强大的一位。

泰罗奥特曼的斯特利姆光线

至于无敌的佐菲、伟大的“炎头队长”，因为没有个人TV版作品，并且经常在客串时战败，所以很多观众都低估了他的实力。但考虑到其必杀技M87光线被公认为是最强的光线技能，面板数据也不算差。出于对“那位大人”的尊重，我们决定将他排在奥特兄弟里的第二位。

佐菲奥特曼

因此毒眸给出的排名如下——

1. 泰罗奥特曼

2. 佐菲奥特曼

3. 艾斯奥特曼

4. 雷欧奥特曼

5. 阿斯特拉奥特曼

6. 爱迪奥特曼

7. 赛文奥特曼

8. 杰克奥特曼

9. 初代奥特曼

你心目中的排名又是什么呢？

一文读懂50个奥特曼的发展史

文 | 江宇琦

编辑 | 师烨东

上周五，由广州蓝弧动画传媒有限公司出品制作的国产动画《钢铁飞龙之奥特曼崛起》上映，首周末三天累计取得了1400万票房。票房表现平平的同时，影片也延续了前作《钢铁飞龙之再见奥特曼》（豆瓣2.5分）在口碑上的低迷，截至目前，该片仍因评论人数不足而没显示豆瓣评分，且热评中几乎都是1星。

《钢铁飞龙之奥特曼崛起》

除了对于影片本身质量的批评外，评论中还有许多粉丝指责蓝弧“盗版”、“侵权”——就在电影上映前的1月16号，奥特曼的版权方、日本圆谷公司发表声明称：蓝弧集团未经圆谷合法授权对奥特曼形象进行篡改、开展相关业务属于侵权。随即，蓝弧也发表声明表示圆谷的行为属于诋毁，将对其提起诉讼。

听到这一串消息，你的脑中是否也飘起无数个问号：日本著名IP“奥特曼”，怎么摇身一变成了低分国产动画的主角？为何蓝弧公司反过来要状告圆谷？动画里这个浑身肌肉的奥特曼，和我们小时候在电视上看过的艾斯奥特曼、迪迦奥特曼，到底有什么联系？而为什么又会有这么多奥特曼？

电视上播出时会出现的LOGO

虽然“奥特曼系列”是许多90后、00后儿时的重要回忆，但因为早些年版权引进、排播模式混乱，很多观众对于奥特曼的世界观架构、各作品之间的联系，并没有清晰的认知，对于圆谷发展过程中所涉及的一系列纠葛更是无从知晓。

针对这一系列的疑问、困惑，毒眸借中国版《奥特曼》上映之际，对奥特曼系列作品的历史和世界观架构进行了一次梳理，用一篇万字长文，告诉你关于奥特曼的那些事。（点击文末左下角阅读原文，看奥特曼历史重要人物盘点）

① 55年历史，三次被迫停拍

想要回答关于奥特曼的一系列问题，首先得引入一个概念——特摄片。

在特效技术还不够发达的年代，日本影视创作者为了表现爆炸、战争等特效场面，常常会用等比例模型、道具服（皮套）加光学摄影等的特殊拍摄方式。久而久之，便诞生出了包括《哥斯拉》在内一系列用“特摄”技巧所制作的“特摄片”。

穿着“奥特曼和小怪兽”的皮套表演的演员

1963年，被后世誉为“特摄片之神”的日本导演圆谷英二，创立了自己的特摄片制作团队圆谷制作株式会社，开始进行特摄片的创作。1964年，圆谷公司拍摄了科学幻想特摄片《奥特Q》，这部包含大量怪兽、奇异事件的作品，在1966年播出后大受欢迎，在日本取得了32.4%的平均收视率。

《奥特Q》

《奥特Q》的成功，让由《哥斯拉》掀起的“怪兽热”在日本达到了顶峰。为了乘胜追击，圆谷在和TBS电视台商议过后，决定开发一部“怪兽对战”路线的新系列作品，并引入全新的正义宇宙英雄“奥特曼”（Ultraman的音译，意为超人）。

1966年，奥特曼系列的开山之作《奥特曼》（也被称为《初代奥特曼》）正式开始在电视台上放送。

（图片来源：Ultraman奥特曼公会）

该作品播出后，再度引发巨大轰动，影响力远远超过了《奥特Q》，单集的收视率甚至达到过42%。然而当圆谷想要更进一步时，公司于1967年推出的新作《赛文奥特曼》却因剧情问题遇了冷，收视率骤降至15%左右。心灰意冷的圆谷英二，在《赛文奥特曼》后便停止了奥特曼的开发，投入到其他特摄片的制作中去。虽然在此期间也会推出《赛文奥特曼》等的电影版作品，但影响力并不及TV版奥特曼。

《赛文奥特曼》

三年后，圆谷英二因病去世。又过了一年，为了纪念圆谷英二，圆谷公司上马了新作《归来的奥特曼》（主角设定和初代奥特曼相似，直到20年后才被命名为“杰克”）。原本公司只有拍摄这一部纪念作品的打算，可《归来的奥特曼》后期反响十分热烈，收视率也接近30%，于是圆谷干脆正式重启奥特曼系列，拍摄了《艾斯奥特曼》《泰罗奥特曼》《雷欧奥特曼》。

《雷欧奥特曼》在创作阶段，受到《日本沉没》等作品的影响，整体风格比较悲惨，和前作——轻松幽默的《泰罗奥特曼》形成鲜明对比。所以《雷欧奥特曼》早期的收视率并不理想（最低6.6%），加上后期公司遇到经费问题，因此该剧集完结后，奥特曼系列迎来第二次停播。等到五年之后的1980年，圆谷才再度重启奥特曼，拍摄了更轻松温馨的《爱迪奥特曼》。

《雷欧奥特曼》

不过在此过程中，日本影视产业的环境也发生了巨大变化，各类特摄片、特效片已经数不胜数，单部剧集万人空巷的局面很难再现。1981年《爱迪奥特曼》（平均收视率10%）完结时，考虑到奥特曼系列收视率已经难比从前，圆谷公司第三次暂停了奥特曼TV版的拍摄。随后的十五年间，除了授权澳大利亚和美国出品了《葛雷奥特曼》和《帕瓦德奥特曼》外，圆谷仅仅出品过一些奥特曼剧场版。

直到1996年“奥特曼30周年”之际，圆谷才又一次动了重启奥特曼TV版的想法。但早已“江河日下”的奥特曼几乎得不到任何关注，没有一家公司愿意播放。最后还是在时任社长圆谷一夫的坚持和游说下，MBS电视台才答应播放新作。

当时瞧不上新版奥特曼的电视台或许不会想到，依靠技术的革新，1996年上线的这部《迪迦奥特曼》在画面质量等方面有了质的飞跃。虽然剧集收视率再难重现当年的辉煌（平均7.3%），但却在粉丝间收获了极高的评价，也让奥特曼系列重新回到了大众的视野。值得一提的是，《迪迦奥特曼》曾被引入到中国，是在中国放映次数最多的奥特曼之一。

《迪迦奥特曼》成功后，奥特曼系列正式成为了圆谷的招牌和“常规项目”。此后的二十多年间，圆谷又陆续推出了《戴拿奥特曼》《盖亚奥特曼》《高斯奥特曼》《梦比优斯奥特曼》等14部奥特曼TV作品，直到去年还在推出新作《罗布奥特曼》。

《罗布奥特曼》

与此同时，奥特曼电影的影响力也逐渐扩大，虽然单片票房普遍只有数千万人民币，但其地位已经从最初的一个补充，逐步发展成为整个奥特曼世界观体系拓展、人物衍生的重要平台。例如在《宇宙英雄之超银河传说》中，就“诞生”出了当下人气最高的奥特曼赛罗。

奥特曼赛罗

迄今为止，圆谷已经参与出品了25部TV版奥特曼作品（包括一部动画）和数十部剧场版、特别版，涉及到的奥特曼也接近50个。

② 奥特曼怎么发展成近50个的？

虽然曲折，但是跌跌撞撞的发展过程之中，圆谷也开发出了近50个形象各异的奥特曼。这么多奥特曼，他们相互之间的联系是什么？

1966年，圆谷刚开始制作《初代奥特曼》时，并没有把奥特曼做成一个系列的打算，因此也没在故事背景、世界观搭建上投入太多精力。除了初代奥特曼，只有佐菲奥特曼在故事中有过短暂登场。

后来拍摄《赛文奥特曼》，圆谷是将其作为一个全新的系列制作的，没有延续《初代奥特曼》的设定，甚至连故事风格、奥特曼的机制等都做了调整。也正是因为风格上的一些调整，才导致剧集收视率一落千丈，所以后续制作《归来的奥特曼》时，圆谷便回归了《初代奥特曼》的风格。

《归来的奥特曼》前半部分，沿用了《初代奥特曼》的世界观，故事背景被设定为初代奥特曼离开地球多年以后。故事中期，又加入了赛文奥特曼作为客串，这才将前三部奥特曼的世界观打通。而就在《归来的奥特曼》最后一集中，“奥特兄弟”的概念首次被提了出来。

奥特兄弟

到了续作《艾斯奥特曼》时，“奥特兄弟”的概念被正式确立，最初的“奥特五兄弟”为佐菲、初代、赛文、杰克和艾斯。随着新作的不断增加，奥特兄弟的阵营也在扩大，泰罗、雷欧、阿斯特拉、爱迪几位奥特曼陆续加入，奥特曼们自此不再是孤军奋战的孤胆英雄。

这一时期的奥特曼世界观，日后被合并、修订成为M78正统世界观或主世界观，这是奥特曼宇宙里最重要的一个世界观体系。该世界观下，除雷欧兄弟外，多数奥特曼都来自于光之国（建立在M78星云的奥特之星上），原本是人类相貌接近的“巨人”，热爱和平和科学。

M78星云的奥特之星和光之国

后来M78星云的太阳爆炸，光之国的科学家们研发出了等离子火花塔来为光之国提供光。可邪恶的巴尔坦星人为了自身利益篡改了等离子火花塔数据，造成光之国的居民们异变，奥特曼由此诞生。在等离子火花塔异变的过程中，M78星云其他星球也受到影响，进而产生了一大批怪兽。奥特曼为了保卫宇宙的和平，开始去往宇宙各处和怪兽作战，奥特兄弟们便是其中的佼佼者。

由于奥特兄弟的剧集均诞生于日本昭和（1926-1989年）年代，所以他们又被统称为“昭和系奥特曼”。除了奥特兄弟外，昭和系中还包括奥特之父、奥特之母、奥特之王等，一共14位奥特曼。

昭和系作品结束于《爱迪奥特曼》，而等到10年后《葛雷奥特曼》放映时已是平成年代（1989-2018年），所以自那之后到《罗布奥特曼》中所出现的奥特曼，都被称为“平成系奥特曼”。

平成系奥特曼时期，奥特曼世界观开始出现较大分化：迪迦奥特曼是超古代时期就出现在地球的巨人，戴拿奥特曼与其共享一个世界观架构；盖亚奥特曼和阿古茹奥特曼是作为地球人出生的“人类奥特曼”；梦比优斯奥特曼则回归了昭和系的世界观……《赛文奥特曼》原本的世界观架构也没有被完全放弃，并以此为基础衍生出了一些新的作品。

部分奥特曼名字的来源

而在各类特别版、剧场版里，圆谷又引入了一些新的独立世界观架构，各个奥特曼也曾在不同的世界观里穿梭。例如在剧场版《大决战！超奥特8兄弟》里，五位昭和系奥特曼和三位平成系奥特曼就进入到了一个新的世界观里，并合力击败了怪兽。

在平成时期，圆谷拍摄、授权过17部奥特曼TV版，每一部都涉及1-3位全新的奥特曼角色；同期的剧场版里，又不断有一些新角色出现；再加上漫画、设定集里也在对奥特曼历史不断丰富，因此目前涉及到的有名有姓的奥特曼，已经有50个左右了。

③ 奥特曼这么火，圆谷为什么这么惨？

虽然奥特曼看起来是个超级IP，可如果单从经营和产业化的角度来看，圆谷其实做得并不成功，除了剧集屡屡遭遇停播危机，衍生品开发最初也没有太多出彩之处，以至于公司历史上多次陷入过破产的危机。

按照当下很多特摄片制作方的观念，特摄片拍摄其实是一件性价比相当高的事情。曾有媒体报道称，国内某特摄片出品方，拍摄一部40集的特摄片，成本基本上能控制在400-600万之间，但依靠相关玩具销售，公司年营收就能上千万乃至上亿元。

因此理论上，在日本曾经引发三分之一以上国民关注、在全球拥有极高人气的奥特曼，所能创造的营收空间应该更大。日本TYO集团的吉田博昭社长也曾说，圆谷其实是“什么都不做光靠版权收入也能维持经营”的。只不过，在特摄片的开发上，圆谷选择了一条截然不同的道路。

首先，圆谷在奥特曼制作上的投入，要远远高出一般特摄片。

从圆谷英二时期开始，为了能够展现巨型超人和巨型怪兽搏击的场景，圆谷每一集都要制作大量尺寸较大且十分精细的模型，这就导致奥特曼的制作成本从一开始就居高不下，八九十年代时的成本几乎是另一部日本国民级特摄片《假面骑士》的三倍。而据说1996年拍摄《迪迦奥特曼》时，总成本就已经接近亿元人民币。

奥特曼拍摄现场

由于早期衍生品市场、产业都不完善，所以当年奥特曼营收更多还是靠版权费用。再加上奥特曼是边拍边播的制播模式，一旦剧集收视表现不佳，圆谷很容易就陷入被动。最典型的案例莫过于在制作《雷欧奥特曼》时，因为剧集收视率较为低迷，圆谷为了节省成本（主要是片酬），直接安排除雷欧奥特曼外几乎所有主要角色在后期因为怪兽入侵而死去。

可即便如此，只要圆谷能在奥特曼内容制作上保持稳定，仍然能够保证营收的问题。不过几代圆谷人偏偏不愿意按部就班，喜欢在内容上做一些探索和实验，比如在部分剧集中加入恐怖片元素，或是放入一些深刻话题的讨论和风格的转变。这些探索也往往会在短期内造成一部分儿童观众的流失，进而导致收视率的波动，更是让圆谷在上世纪里，长期处于财政赤字状态。

恐怖片元素如——《雷欧奥特曼》16集，午夜中消失的女人

2004年，依靠《迪加奥特曼》《高斯奥特曼》等的成功，圆谷在经营上有了回暖的趋势。但公司却又开始“作死”，为了摸索新的奥特曼形象，推出了重视故事性、弱战斗性奥特曼剧集《奈克瑟斯奥特曼》。该片豆瓣评分高达9.3，是很多人心中的神作。但很显然，这并不能让作为收视主力的儿童满意，因此该片在日平均收视率只有3%，最后无奈被腰斩。

对于喜爱奥特曼的人来说，这既是一份值得骄傲的历史，同时也有道不尽的酸楚。

此外，虽然圆谷在内容品质上有所坚持，但不得不承认很多圆谷人并不是优秀的经营者和管理者。而因为早期圆谷是家族式企业，所以给公司的经营带来了诸多麻烦。譬如前任社长圆谷一夫，就依靠个人喜好投入了大量无利可图的项目，进一步加剧了公司财务情况的恶化，也让衍生品开发迟迟没能做起来。

第七任社长圆谷一夫，代表作《迪迦·奥特曼》《戴拿·奥特曼》《盖亚·奥特曼》

这些情况一直延续到2007年前后，无力经营的圆谷最终卖身大集团TYO，并得到了日本玩具巨头万代的资本注入，经营情况才有了逐步改善。2008年，光是万代代理的奥特曼衍生品，在日本的销售总额就达到了3亿多元人民币。

不过公司的易主，也给圆谷带来新的麻烦。按照新股东的经营思路，奥特曼显然还是得走“剧集宣传+玩具赚钱”的特摄片特色营收之路。因此包括前任社长大冈在内，很多公司高管都承认，如今圆谷在策划奥特曼剧集阶段，就会考虑什么什么样的商品比较好卖，并在拍摄中结合玩具销售做调整。

用大冈的话说，比起原来的商业模式，现在这样对圆谷才是更有益的。但这也使得近年来很多奥特曼作品，开始被粉丝们质疑沦为玩具的广告片，甚至连一些早期的主创也出面批评过。这些变数的出现，让很多人对于奥特曼这个IP未来的发展，抱有一定的负面态度。

总的来看，圆谷在奥特曼制作上的坚持，是值得很多从业者学习的。但是从商业的角度来看，除了有“匠心”，也得有得当的运作方式，想要保持长久的良性的发展，就必然不能太过于随意和任性。

④ 《钢铁飞龙之奥特曼崛起》背后的版权纠纷

圆谷多任社长在位期间的经营不当，除了让圆谷多次陷入到破产危机外，也给圆谷带来了一系列麻烦，文章开头提到的纠纷就是其中之一——事实上，相关诉讼和互发声明的情况已经不止一次了，2017年《钢铁飞龙之再见奥特曼》上映时，圆谷就发声明予以过抗议。而这背后所牵扯的，是一场长达数十年的论战。

按照《钢铁飞龙之奥特曼崛起》出品方蓝弧此前发表的说法，公司手中的奥特曼版权，是通过一系列版权转让合法获取的。

蓝弧文化2019年1月18日发布的声明

1970年圆谷英二去世后，圆谷的经营状况每况愈下。迫于财务压力，继任社长圆谷皋于1976年，同好友、泰国CHAIYO公司老板辛波特签订了“《1976年合同》”，转让了7部昭和系奥特曼作品的著作权。但值得一提的是，圆谷其余高管、股东对此并不知情。

1995年圆谷皋去世，对《1976年合同》不知情的圆谷一夫继任社长，开始布局奥特曼的海外授权。此举遭到了辛波特的强烈控诉，并向圆谷公司寄出了律师函、告知其合同的存在。随即，圆谷一夫发布了一封道歉信，并在信中承认了《1976年合同》的存在。

2008年，CHAIYO将独占使用权转让给了日本UM公司，随后UM又授权香港的TIGA来代理奥特曼的版权业务。而蓝弧正是从TIGA那里获取的奥特曼的授权，并进而获得了出品相关作品及衍生品的权利，因此蓝弧认为公司并不存在侵权。

不过对于蓝弧的解释，圆谷方面并不认可。

引发圆谷抗议的关键，就在于《1976年合同》真实性上。当年圆谷一夫的道歉信发出后不久，圆谷就收到了辛波特寄来的的合同复印件，但经过鉴定却发现，这一份合同居然是伪造的。于是圆谷立刻向日本、泰国的法院提起诉讼，要求判定辛波特侵权。而辛波特则以道歉信为依据，坚持宣称合同确实存在。

于是，圆谷和辛波特便陷入了旷日持久的版权官司当中。而后因为版权转让，蓝弧等公司也被牵扯到了相关纠纷与官司当中。截止到目前，各方就版权、《1976年合同》真实性等问题打过好多次官司。其中在日本和中国的几次判决中，《1976年合同》都被判为真实有效；可在泰国的相关诉讼里，圆谷则曾被判过胜诉。因此相关方都不认可对自己不利的判决，迄今为止奥特曼版权纠纷仍然没有定论。

2010年9月30日，日本最高法院又一次判决该合同有效，圆谷败诉

按照2013年的中国最高人民法院的终审判决，蓝弧手中持有的奥特曼版权是具有合法性的，并不侵权。但对于国内很多奥特曼的忠实粉丝而言，并无法接受这样的判决结果，因此每逢蓝弧奥特曼上映，总会受到粉丝们的差评和抵制，这也进一步造成了蓝弧奥特曼口碑的恶化。

值得一提的是，因为版权纠纷，奥特曼后续很多衍生开发也受到了很多制约。2018年上映的电影《头号玩家》中，斯皮尔伯格本来有打算加入奥特曼的想法，可是因为海外版权归属不清晰，最终只得作罢。

此外，上世纪末期受中日关系升温影响，圆谷公司曾经有过出品中国版奥特曼的想法，《奈欧斯奥特曼》原本就是为该计划所设计的。但因为做该策划的社长圆谷皋去世，加上圆谷和CHAIYO公司的版权纠纷，最后不了了之。此事也成为了很多中国奥特曼粉丝心中的一大遗憾。

⑤ 看奥特曼是件很幼稚的事情吗？

蓝弧奥特曼不被很多奥特曼粉丝所认可，除了涉及版权问题外，还有一个重要的原因：许多粉丝认为，该系列作品违背了奥特曼的创作理念，将奥特曼过于低龄化了。

除了喜欢奥特曼的粉丝，很多观众似乎并不能理解这样的理由。因为在普遍的认知中（特别对于很多中国观众而言），虽然奥特曼宇宙纷繁复杂，但如果具体到单集剧情上，无非就是“奥特曼打小怪兽”，而这确实是只小适合小孩子观看的、比较幼稚的影视作品。

但事实真是如此么？国内某奥特曼粉丝组织的一次调查数据显示，参与调查的5000名粉丝中，35岁至44岁年龄段的粉丝占比最高，达到了46.4%。虽然儿童难以被纳入调查，但至少说明许多大龄观众也在看奥特曼。

奥特曼作品受众年龄层分布

事实上，如果就奥特曼在日本播出期间的受众构成来看的话，的确是儿童更多；但从奥特曼系列作品所希望传递的价值、作品的定位来看，早期多数奥特曼作品都是全年龄向乃至偏成人化的作品，其中不乏对于人性、环保、生命、成长等价值与话题的探讨。

例如《初代奥特曼》第23话《我的故乡是地球》，就讲述了以冷战为背景的故事。在该集中，贾米拉作为太空竞赛时被送上宇宙的宇航员，因为事故而被人类所抛弃，最后变成了怪兽、开始袭击地球。在贾米拉被初代击败后，得知真相的人类为他立下了墓碑，墓碑之上尽是赞美之言，但对人类的过错却绝口不提。于是便有了那句经典的台词：“对死者都这样，专挑赞美词说说罢了。”

有类似深度的作品还有《赛文奥特曼》中《农马尔特人的使者》、《归来的奥特曼》中《怪兽使者和少年》，这两集作品同样涉及到了环保、人类的自私、日本原住民纠纷等社会问题。正因如此，这三集作品在日后受到了广泛的关注和讨论，并被冠以“昭和三大问题作”的名号。

《怪兽使者和少年》探讨了人类的自私

到了平成系时期，同样有不少剧作的主题颇为深刻。在《迪迦奥特曼》中，出现了西利赞、莫拉特王、利特马鲁斯等，大量因为人类肆意破坏环境而产生或者复活的怪兽；而在《盖亚奥特曼》中，《悲伤的沼泽》等故事则表露出了对战争的反思；“和平”更是《高斯奥特曼》中一个重要的母题……

在《悲伤的沼泽》剧情里——反对军方使用细菌武器的科学家，成为了军方首次人体实验的对象，成为了怪物。之后，他毁掉了所有化学武器和实验人员，躲到了一片沼泽里。

除了单集的思考，很多奥特曼本身就具有很强的思辨性。在《赛文奥特曼》最初的世界观架构里，人类和怪兽之间，很多时候并没有绝对的正义与邪恶，因此赛文时常会陷入到一些挣扎和矛盾当中。为了展现相关主题，该剧集的打斗也少了许多，进而造成了如上文所言的收视下滑。

当然，奥特曼传递的价值，不仅仅都是“阴暗面”的事物。包括《艾斯奥特曼》《泰罗奥特曼》《爱迪奥特曼》在内，很多奥特曼剧集同时也在传递友情、尊重、独立等正向的价值，并且常常会体现出“人类应该靠自己的力量保护地球”的主题。

而也正因为有诸多相对深刻的主题和内容创新，所以奥特曼在世界范围内都拥有一大批名声显赫的粉丝。导演蒂姆·伯顿多次表示“奥特曼里的怪兽就是我的家人”，他本人的创作就深受特摄片拍摄影响；《口袋妖怪》《新世纪福音战士》《七龙珠》《进击的巨人》等世界级动漫的创作者，都曾经表示创作过程中，受到过奥特曼作品的启发；《银河护卫队》导演詹姆斯·古恩则提出，奥特曼是自己的“电影之父”……

不久前，一个中国的草根团队，拍摄了一个“土味《迪迦奥特曼》”的视频，在快手上引发了巨大的轰动。随后，该视频还被传到了日本，成为了日本社交网络上的热门话题，包括奥特曼设计者丸山浩和大导演岩井俊二在内，很多大咖都为其点赞。

土味《迪迦奥特曼》

有中国网友很好奇，为什么这样一个粗糙的视频，能够得到如此多青睐？

一位喜爱奥特曼的网友如此回答到：“比起一些为了圈钱而用特效做出来的作品，这样有些‘笨拙’的尝试，更能让人感受到老一辈圆谷人那种对于特摄的热爱，也更能让作为粉丝的我们想起，当年究竟是因为什么而那么喜欢奥特曼。”

《迪迦奥特曼》最后一集，“你也可以变成光”

彩蛋：奥特兄弟实力排名如何？

小时候看奥特曼时，最喜欢和朋友们争论，到底哪个奥特曼厉害。但因为当年对奥特曼了解不多，掌握到的资料数据也有限，所以争论经常只是“关公战秦琼”，没有比较具有说服力的论证。好在如今通过网络，能够搜集到比较准确的数据，因此毒眸在此附送彩蛋一枚——奥特兄弟的实力排名是怎样的？

（注：以下数据、资料均来自百度百科，由于奥特曼世界观等经历过多次修订，所以数据可能会有所差异；论证事例主要基于早期TV版和主世界观，不涉及剧场版在内的其他衍生作品；以下内容仅代表作者个人立场，欢迎在评论里讨论。）

关于这一讨论，首先上一组数据——

因为一开始圆谷对于奥特曼系列整体的架构并没有比较清晰的规划，所以早期的奥特曼在设定上都存在较多不完善的地方。再加上收视率方面的考量，所以理论上越到后期（包括平成系在内），奥特曼的综合实力就越强（在体重、飞行速度、腕力等数据上也有体现）。因此，作为开山鼻祖的初代奥特曼，很遗憾就沦为了奥特兄弟中实力最弱的一位。

不过就奥特兄弟而言，在“越后期越强”的大趋势下，也有一些波动。

首先，虽然就身体素质而言赛文和杰克不相上下，且杰克拥有奥特手镯这样强大的装备，但基于以下三点赛文的实力应该强于杰克——

1.在各类排名里，赛文长期名列奥特兄弟格斗能力前三，要高于杰克；

2.赛文光线数量繁多，位列奥特兄弟第二（仅次于艾斯）；

3.赛文小技能较多，还拥有胶囊怪兽等辅助，综合战斗实力显然更占上风。

赛文奥特曼的艾梅利姆光线

艾斯、雷欧、阿斯特拉、爱迪四人的实力排名，应该是艾斯高于雷欧高于阿斯特拉高于爱迪，原因如下——

1.爱迪比较全能，但并没有特别突出的地方，其没有败绩的纪录，也多少受到了TV版定位（有爱、温馨）等影响；

2. 雷欧是昭和系格斗王，格斗实力相当突出，并且拥有高达20万吨的臂力；

3. 雷欧的弟弟阿斯特拉综合身体素质要远好于雷欧，且有臂环加成，但是雷欧拥有神器奥特披风及“主角光环”加成，故总体实力稍逊于哥哥；

4. “王牌”艾斯是昭和光线王，拥有数量最多且十分强大的光线技能，但这并不代表他只是个远程法师，事实上其强大的格斗实力反而经常被忽视，最爱手撕怪兽的他，格斗能力并不差。

艾斯奥特曼的梅塔利姆光线

除了上述几位奥特曼，还有两位比较特殊的奥特曼——泰罗和佐菲。

泰罗被粉丝们称为“太子爷”，除了因为他是奥特之父、奥特之母唯一的亲生儿子外，更重要的是他的各项数据的确有些bug：体重最大的同时，飞行速度居然仍能和艾斯等并列第一，并且拥有强大的光线破坏力（必杀技斯特利姆光线为伤害第二强的单体光线）和强力外挂奥特手镯、奥特心脏。因此，泰罗毫无疑问是奥特兄弟里，综合能力最强大的一位。

泰罗奥特曼的斯特利姆光线

至于无敌的佐菲、伟大的“炎头队长”，因为没有个人TV版作品，并且经常在客串时战败，所以很多观众都低估了他的实力。但考虑到其必杀技M87光线被公认为是最强的光线技能，面板数据也不算差。出于对“那位大人”的尊重，我们决定将他排在奥特兄弟里的第二位。

佐菲奥特曼

因此毒眸给出的排名如下——

1. 泰罗奥特曼

2. 佐菲奥特曼

3. 艾斯奥特曼

4. 雷欧奥特曼

5. 阿斯特拉奥特曼

6. 爱迪奥特曼

7. 赛文奥特曼

8. 杰克奥特曼

9. 初代奥特曼

你心目中的排名又是什么呢？

这些奥特曼你都认识吗 教你快速辨认

奥特曼最近又火了，但是这么多奥特曼，你认得全吗？

无论你是不是奥特曼的粉丝，你都得承认，奥特曼或许不是国内人气最高的虚拟形象，但绝对是知名度最高的虚拟形象（之一）。哪怕是许多不太接触流行文化的老年人，对「奥特曼」这个名称也会有所耳闻。近段时间奥特曼突然又成为了中国互联网的顶流，一时间，热血的、煽情的、搞笑的内容层出不穷。

对于许多奥特曼老粉丝来说，这其实是一件喜忧参半的事。一方面自己喜欢的事物热度上来了，总会是有一点小骄傲；但另一方面，讨论多了，拉下限的、玩烂梗的也就多了。在这些质量参差不齐的文章、视频中，有相当一部分非常不讲究地胡乱科普，向网友们传播了错误的奥特曼知识，包括将一些名称和奥特曼形象进行错误配对。作为篝火营地奥特曼推广大使、篝火编辑部奥特协会会长、篝火知名奥特曼粉丝，我有义务在这个时候站出来，为遏制这种乱象贡献微薄之力。

到今年为止，奥特战士们已经保卫地球免受怪兽和外星人侵袭 55 哉有余，要是连奥都认不清，那也太不应该了！对于奥迷来说，想要认出不同的奥特曼那可谓是轻而易举。但对于很多只在小时候看过奥特曼，或者平时不怎么看奥特曼作品的朋友来说，要辨别这么多形象确实还是有一点门槛。因此本文的指导对象定位是那些对奥特曼不算特别了解的「围观群众」。

花一点时间看完这篇文章，你将：

1、基本掌握常见奥特曼的辨别技巧；

2、初步了解奥特曼作品相关文化；

3、在男性朋友心目中地位提升约 2 档；

4、在小朋友心目中地位提升约 2+ 档；

5、（或许）还会 pick 到你最中意的奥特曼形象，从此入坑。

接下来，我将手把手教大家逐个认识较为常见的奥特曼角色，涉及作品以真人特摄影视作品为主，但也会包含相对著名的动画角色，较为冷门的小说和漫画暂不作为此次分享的内容。同时这里将着重于介绍各位奥特曼的常见基础形态，部分奥特曼会变身成不同的形态，本文先不展开讨论。

每位奥特曼将分几个模块进行介绍，首先会告诉大家这位角色最显著的外观特征，这是【必考】知识点；然后会对这些奥特曼进行一个简单的介绍，这将成为你和别人聊起奥特曼话题时的【加分】项。关于奥特曼有太多可以聊的背景设定和衍生文化，本文的分享部分将尽量精简，并避免使用过多术语，不增加额外的学习难度，力求帮助大家尽快掌握辨认奥特曼的第一步。在介绍完这些奥特曼之后，我们还会有一个【易错题】的学习强化环节。

奥特曼的辨认与概述

本部分将向大家介绍【必考】和【加分】内容，我们会按照下图列表所示顺序来对常见的奥特曼形象进行逐一讲解，其中编号只用来帮助检索，无其他意义，基本是按照各位角色登场的时间来进行排序。大家也可以通过列表来定位自己想要重点学习的奥特曼角色。

在开始之前，先来简单过一遍奥特曼的历史。《奥特曼》系列是由日本知名导演，被称为「特摄之神」的圆谷英二创办的圆谷制作公司所打造的空想特摄系列，从 1966 年首播至今已有 55 年的历史。该系列也是巨大英雄对战怪兽这一模式的首创者。大部分奥特曼作品共用同一世界观，即「M78 星云」的「光之国」（又称「奥特之星」）世界观，但也有小部分作品有着不同的设定。一般聊起奥特曼作品，会使用年代将其进行分类，首先登场的就是昭和时代的「昭和奥」。那么我们就按时间顺序，从昭和时代的奥特兄弟开始吧！

-编号 1-

【名称】奥特曼 Ultraman

【特征】鹅蛋脸，鹅蛋眼，嘴作微笑状，头顶正中有一细长的冠，红银配色，体型健硕，胸口有一圆形灯（彩色计时器）

【介绍】这就是狭义上的奥特曼本曼，名字就是「奥特曼」三个字，是历史上第一个奥特曼，因此也被称为「初代奥特曼」，由著名雕塑师成田亨设计，参照了佛像的设计，同时秉持「最完美的人体」这一设计理念，奠定了往后所有奥特曼的形象基础。

-编号 2-

【名称】赛文奥特曼 Ultraseven

【特征】眼眶凹陷，眼睛为六边形，头顶有一飞镖（唤作「冰斧」，可取下作为武器），额上有水晶，正面看耳朵为两个小三角，胸前、肩膀和大臂上有护甲，胸前无灯

【介绍】这是历史上第二个奥特曼，最正确的叫法应该是「奥特赛文」，最初作品为独立世界观，和「初代奥特曼」的世界观不统一，但后来被合并。赛文奥特曼有多部深度作品，地位极高，因此也被称为「七爷」。是成田亨设计的第二个、也是最后一个奥特曼。初代和赛文一起，成为了后来大部分奥特曼形象的设计模板。

-编号 3-

【名称】佐菲奥特曼 Ultraman Zoffy

【特征】与初代奥特曼相似，但胸前、肩膀上有凸起的银色圆点

【介绍】其实原本的名字是佐菲，不带奥特曼后缀，因为原本「奥特曼」只是指「初代」，但是现在也有喊佐菲奥特曼的。是奥特兄弟里的大哥，也是宇宙警备队队长，实力强大，拥有单体最强光线技能，被称为「无敌的佐菲」。身上的圆点是立下战功后被授予的勋章。曾经因为引进版本的翻译错误还被称为「沙福林」和「那位大人」，同时因为曾在战斗中头部着火也被粉丝戏称为「炎头」。

-编号 4-

【名称】杰克奥特曼 Ultraman Jack

【特征】与初代奥特曼相似，但身上的花纹会有一层显著的描边，左手有手镯。初代的下身花纹是高腰平角裤，杰克是高腰三角裤。

【介绍】原本设定为「归来的奥特曼」，即离开后又归来的初代奥特曼本人，因此有粉丝称之为「归曼」，但后续在设定上进行了调整，与初代奥特曼进行了区分，又曾被称为「新曼」，直到 90 年代才确定了「杰克」这一名称。手上的手镯能变为武器，被称为武器大师，经常 1V2。

-编号 5-

【名称】艾斯奥特曼 Ultraman Ace

【特征】头部造型与初代、赛文不同，头型较方，头有不可拆卸的冠，冠上有一圆孔，除胸口灯外，头冠正面也有一颗小水晶，有一对大耳垂

【介绍】由男女拍档合体变身的奥特曼，因此造型上偏中性。头部造型上体现了更多的佛像元素。是光线技能最多的奥特曼，因此被称为「法爷」。剧中经常出现肢解怪兽（超兽）和外星人的画面，因此也被戏称为「分尸狂魔」、「肉联厂主任」。

-编号 6-

【名称】泰罗奥特曼 Ultraman Taro

【特征】像是赛文奥特曼长的头上长了两只角，有胸甲，无肩甲，胸前有灯

【介绍】名字的原意是「太郎（タロウ）」，是奥特之父与奥特之母的儿子，因此也被粉丝称为「太子」，是奥特警备队的教官。

从佐菲到泰罗，以上六位就是狭义上的奥特（六）兄弟啦。但后来随着更多作品的推出，又有更多优秀的战士加入到奥特兄弟之中。

-编号 7-

【名称】肯，奥特之父 Ken, Father of Ultra

【特征】长有比泰罗更硕大的一对大牛角，且角是圆润的

【介绍】本名为肯（也有翻译成「健」或「凯恩」的），奥特警备队的大队长，现任光之国最高领导人，虽然叫做奥特之父，但实际上孩子只有泰罗。参加过「奥特大战争」，实力强悍，但腹部有旧伤（如有怪兽和外星人在阅读本文，请耗子尾汁，不要打人家弱点）。

-编号 8-

【名称】玛丽，奥特之母 Marie, Mother of Ultra

【特征】双马尾

【介绍】本名为玛丽，是首个女性奥特曼形象，是银色队长，在宇宙中从事医疗救助活动。顾名思义是奥特之父的妻子，也是泰罗的母亲。

翻出一张小时候的泰罗与爹妈的合影。一家三口，其乐融融，各自的头部造型都很精彩。

-编号 9-

【名称】雷欧奥特曼 Ultraman Leo

【特征】头部有三根尖角，脸部两侧呈鬃毛状，胸前护甲上有圆形凹槽，身体通红，腹部有文字花纹，额头胸前都有灯

【介绍】虽然和其他奥特曼处于同一个世界观，但和其他来自 M78 星云的奥特曼不同，雷欧是来自 L77 星云的战士，其家乡被侵略者所毁灭，将地球作为第二故乡。设计原型是狮子，因此也被称作「狮子」，擅长体术格斗技。在剧中曾接受赛文奥特曼的训练（赛文在剧中是雷欧的队长）。身世和在剧中的经历较为悲惨，但仍十分励志。

-编号 10-

【名称】阿斯特拉奥特曼 Ultraman Astra

【特征】与雷欧类似，但是头部无角，胸前护甲上有方形凹槽，左腿上有镣铐

【介绍】雷欧奥特曼的弟弟，曾被外星人囚禁，腿上的镣铐无法被取下。多次在危难中前来支援雷欧。不过也曾被外星人假扮，引发了雷欧和奥特兄弟之间的战斗。设计原型参考了「老虎」。

-编号 11-

【名称】皮克，奥特之王 Pico, King of Ultra

【特征】红眼睛，脸上有大胡子，衣着华丽，有披风

【介绍】本名叫做皮克，是奥特一族的王者，传说中的奥特曼，拥有修复宇宙的能力。于雷欧剧集中初次登场，多次给雷欧送挂。本身似乎并非光之国原住民，在其他人变成奥特曼很久以前便已成为奥特曼。所谓的「神秘四奥」之一。

-编号 12-

【名称】爱迪奥特曼 Ultraman 80（Eighty）

【特征】头顶有一抹红，后脑勺也是红色的，嘴型看着有点不开心，肚脐位置有一水晶，很多人说像潘长江老师……

【介绍】顾名思义，爱迪是在 1980 年播出的奥特曼，也是昭和时期的最后一部真人奥特曼剧集。爱迪对付的都是因人类负能量而产生的怪兽。他在自己的剧集中没有败绩，因此也被称为「全能王」。

-编号 13-

【名称】尤莉安奥特曼 Ultrawoman Yullian

【特征】女性形体，头部造型像佛像，眉间有灯，胸前无灯

【介绍】在爱迪奥特曼中登场的女性奥特曼。如果说奥特曼的造型设计参考了佛像，艾斯奥特曼的造型体现了更多佛像元素，那么尤莉安的头部基本上就是个观音头像了。本身是光之国的公主，之后来到地球与爱迪并肩作战。很多人以为她和爱迪是情人关系，但实际上是青梅竹马。

-编号 14-

【名称】乔尼亚斯奥特曼 Ultraman Joneus

【特征】头顶有横纵交叉的冠，且额头和胸前都有五角星状的灯

【介绍】由圆谷与日升公司推出的动画作品《乔尼亚斯奥特曼》中角色，是来自 U40 行星的战士，也是该星球上最强大的奥特战士。是一个相对比较冷门的奥特曼角色。

以上诸位便是昭和年代主要的奥特曼角色，之后奥特曼的创作也进入了平成年间。但是在奥特曼的分类中对「平成」有两种定义，一种是广义上的平成，即指 1989 年后，在平成年间诞生的所有奥特曼；但对于奥迷来说，一般讨论的「平成奥特曼」更多都是从《迪迦奥特曼》开始计算。那么我们就先把昭和之后，迪迦之前的奥特曼拿出来单独介绍。

-编号 15-

【名称】史考特奥特曼 Ultraman Scott

【特征】头部类似赛文，但更圆，胸前无护甲，胸前无灯，腰带上有星星形装饰

【介绍】1987 年圆谷将版权卖给美国后制作的美国版奥特曼动画作品《奥特曼 USA》中的主角，Ultra Force 小队的成员。

-编号 16-

【名称】查克奥特曼 Ultraman Chuck

【特征】头部有灯，嘴边有胡子状的设计，肩部有红色护甲，胸前有星星装饰，边上伴有蓝色圆点

【介绍】《奥特曼 USA》中的男二号，UltraForce 小队的成员，性格沉稳。

-编号 17-

【名称】贝斯奥特曼 Ultrawoman Beth

【特征】头部有灯，类似双马尾的发型，戴着珍珠项链装饰品

【介绍】《奥特曼 USA》中的女性奥特曼，Ultra Force 小队的成员，性格沉稳。

对于国内观众来说，《奥特曼 USA》中的几位角色可能比较陌生，在其他作品以及粉丝讨论中出现的也相对较少。

-编号 18-

【名称】葛雷奥特曼 Ultraman Great

【特征】躯干皮套呈现丝状质感，和头部有色差对比，胸前灯的底座为三角形

【介绍】由澳大利亚拍摄的奥特曼作品《葛雷奥特曼》中的主人公，相当于是初代奥特曼的澳大利亚复刻版。其造型设计原本委托给成田亨，但是后续交涉破裂，没有采用成田亨的设计。

-编号 19-

【名称】帕瓦特奥特曼 Ultraman Powered

【特征】造型和初代奥特曼类似，但更凌厉，肌肉线条更明显，眼睛为蓝色，不发光，不像咸蛋，像皮蛋

【介绍】由美国拍摄的奥特曼作品《帕瓦特奥特曼》中的主人公，相当于是初代奥特曼的美国版复刻。皮套帅气，眼睛在愤怒时会变红。但是由于美国电视分级制度的限制，不允许出现过多暴力元素，因此片中的打斗比较蛋疼。

-编号 20-

【名称】奈欧斯奥特曼 Ultraman Neos

【特征】类似初代，但是额头有一长条状的水晶，

【介绍】在舞台剧中登场的奥特曼角色，后续有了自己的短剧集。其原型最早的企划是作为中国版的初代奥特曼进行设计，甚至曾来中国大陆城市取景，后来遗憾没能实现。其造型力求还原初代，由奥特曼设计历史上第二位重要设计师丸山浩负责设计。

-编号 21-

【名称】赛文 21 Ultraseven 21

【特征】类似赛文，但相比赛文头更方，头顶的水晶更大，有胸甲和臂甲，但无肩甲

【介绍】在奈欧斯的作品中登场的第二位奥特曼，设计上也是尽量贴近赛文奥特曼。

-编号 22-

【名称】哉阿斯奥特曼 Ultraman Zearth

【特征】像戴着红头罩，躯干皮套也是丝状质感

【介绍】哉阿斯奥特曼没有 TV 剧集，只在剧场版电影中登场。他是一个有洁癖的奥特曼，在战斗中怕弄脏自己，有心理负担，而其目标也是整治受污染的地球。其变身道具是电动牙刷。哉阿斯奥特曼也是第一位可以张嘴的奥特曼。

介绍完上面这几位之后，我们就进入到了「旧平成」阶段。首先，就是人气极高的迪迦！

-编号 23-

【名称】迪迦奥特曼 Ultraman Tiga

【特征】头冠有透明水晶，两边有凹槽，身体为红紫银配色，胸前护甲有两道金色凹槽

【介绍】日本平成首部奥特曼真人特摄长剧集，也是奥特曼设计的第二个巅峰，由丸山浩设计。和之前的众多奥特曼不同，迪迦有着不同的世界观，是在超古代时期出现在地球的巨人。过去曾是黑暗的巨人，后来弃暗投明。本作首次引入了在战斗中切换形态的概念。《迪迦奥特曼》剧集也是首部获得日本星云奖的特摄剧集，该奖项过去只颁发给科幻文学作品。同时，迪迦也是「变成光」这个梗的重要来源，因为在作品大结局中迪迦收到了全世界孩子们心中的光而变化成了超级形态。

-编号 24-

【名称】戴拿奥特曼 Ultraman Dyna

【特征】头冠处有像竹笋的层叠设计，身体为红蓝银配色，胸前护甲有一道金色凹槽。

【介绍】作品继承了迪迦奥特曼的世界观，更多讲述向宇宙探索的话题。结局中戴拿奥特曼被吸入黑洞，开始了在不同的宇宙探索的旅程。

-编号 25-

【名称】盖亚奥特曼 Ultraman Gaia

【特征】头冠两侧的凹槽有金色涂装，胸前的灯为倒三角，胸甲中有黑色涂装，身体为红银配色。

【介绍】拥有独立世界观，是代表大地意志的地球原生奥特曼。由于变身登场时会溅起地上的沙土，因此也被戏称为「大地破坏者」。

-编号 26-

【名称】阿古茹奥特曼 Ultraman Agul

【特征】和盖亚类似，但是头部凹槽有黑色勾线，胸甲也有黑色涂装，身体为蓝银配色。

【介绍】在《盖亚奥特曼》中登场，代表海洋的意志。因为战斗风格较为装杯，所以也被粉丝唤作「逼王」。网传的奥特曼邪魅一笑的画面就是阿古茹，不过并不是他本人，而是其复制体。

-编号 27-

【名称】纳伊斯奥特曼 Ultraman Nice

【特征】灯在左胸前，斜着长。

【介绍】在搞笑短片中登场的搞笑奥特曼，变身方式是从手表中取出巧克力豆，吃完变身。

-编号 28-

【名称】高斯奥特曼 Ultraman Cosmos

【特征】胸口的灯呈现 S 型，又像是太极双鱼重叠的形状

【介绍】拥有独立世界观，是一个温柔的奥特曼，在战斗中主要以将被邪恶力量控制的怪兽净化为主，极少击杀怪兽。变身后登场造型为白鹤亮翅状。因为后续在许多作品中可以与其他奥特曼合体，因此也被称为「高级融合素材」。

-编号 29-

【名称】杰斯提斯奥特曼 Ultraman Justice

【特征】有接近赛文的设计，但没有深陷的眼框，有肩甲和类似迪迦的胸甲，身体配色为红色和青色。

【介绍】高斯奥特曼剧场版中出现的角色，曾帮助高斯，也曾与高斯对立。造型像是男性体型，但人间体和声优都为女性，由此强调不代表任何性别。

-编号 30-

【名称】雷杰多奥特曼 Ultraman Legend

【特征】银黑配色，胸前和肩膀、手腕、膝盖等部位有紫色凸起护甲

【介绍】由高斯与杰斯提斯合体而成的传说中的战士，代表宇宙的意志，所谓的「神秘四奥」之一。

-编号 31-

【名称】奈克斯特奥特曼 Ultraman Next

【特征】造型上看起来有肌肉和血管的感觉，不像以往的奥特曼那样平滑，表皮像是甲壳，胸前的灯是一个异形的 Y 状

【介绍】独立世界观，登场于电影《奈克斯特奥特曼》中的角色。

-编号 32-

【名称】奈克瑟斯奥特曼 Ultraman Nexus

【特征】头部像佩戴着一个头罩，身上像穿着装甲，胸前的灯形状与奈克斯特相同，是一个异形的 Y 状灯

【介绍】上述奈克斯特奥特曼的另一个形态，TV 剧集《奈克瑟斯奥特曼》中的奥特曼。随着剧情推进会改变皮套颜色，表现出角色的成长。本剧风格相对会较严肃深度一些，但是可惜后续被腰斩。在剧集中一共有 4 位变身者，也是目前为止主题曲中唯一没有提到奥特曼名字的剧集。

-编号 33-

【名称】诺亚奥特曼 Ultraman Noa

【特征】胸前的灯形状和前两位相同，是一个异形的 Y 状灯，背后有一对像 WiFi 天线的钢铁之翼

【介绍】奈克瑟斯奥特曼的完全体最终形态，不过更准确地说，是先有诺亚，之后诺亚退化成奈克瑟斯或奈克斯特。有传闻说诺亚是宇宙的第一道光，但这似乎并不是官方设定。诺亚是所谓的「神秘四奥」之一。

-编号 34-

【名称】麦克斯奥特曼 Ultraman Max

【特征】与赛文类似，但头上的水晶更大，头冠更宽，胸口有灯，胸甲和肩甲上有金色条纹，左手腕上有一饰品。

【介绍】麦克斯在推出时的设定是「最快最强」，但是在自己的 TV 剧外这一设定似乎没有得很好的兑现。目前网络上传播较广的一位奥特曼失忆忘记如何变身和战斗的搞怪片段便是出自《麦克斯奥特曼》。左手腕的饰品是「麦克斯银河」，是十分强大的装备。

-编号 35-

【名称】杰诺奥特曼 Ultraman Xenon

【特征】短脸，头上像长着四个角，头上的灯长在头顶凹陷处。

【介绍】《麦克斯奥特曼》中给麦克斯送来外挂「麦克斯银河」的奥特曼，有点工具人的意思……

-编号 36-

【名称】梦比优斯奥特曼 Ultraman Mebius

【特征】身上有大面积银色，头冠两旁凹槽有红色涂装，胸口的灯为菱形，更像是镶嵌在胸口

【介绍】时间线上继承了爱迪的设定，在爱迪离开后时隔 25 年再次降临地球的奥特曼。梦比优斯的剧集中有大量致敬昭和奥特曼的元素。

-编号 37-

【名称】希卡利奥特曼 Ultraman Hikari

【特征】招风耳，大面积蓝色，上面分布着银色圆点（勋章）

【介绍】在《梦比优斯奥特曼》中登场，曾黑化变成猎手骑士剑形态。本身是光之国的科学家，创造了不少一不小心让宇宙陷入危机的道具。「希卡利（ヒカリ ）」在日语中本身又是光的意思，因此也被粉丝成为「超人阿光」

-编号 38-

【名称】赛文 X Ultraseven X

【特征】以赛文奥特曼为原型，但外形更凶悍，头的比例变小，四肢变长，肌肉更发达

【介绍】设定为赛文奥特曼在另一个平行世界中的状态。因为在战斗中基本出场就能碾压怪兽，所以被称为「秒杀王」，但据说真实实力并没有赛文本体强。

-编号 39-

【名称】赛罗奥特曼 Ultraman Zero

【特征】整体造型和赛文相似，但加入了蓝色配色，头顶有两只飞镖（冰斧）

【介绍】赛文奥特曼的儿子，雷欧奥特曼的徒弟，在光之国陷入危机时登场，击败邪恶奥特曼贝利亚。赛罗奥特曼拥有极高的人气和实力，同时也是圆谷近年来拍摄宣传片时负责说中文的奥特曼。主要在各个剧场版和其他奥特曼的剧集中登场，本身没有自己的 TV 剧集。因为其头部造型，又被称为「兔子」。其彼岸形态拥有奥特曼历史上最长变身前摇。从赛罗开始的奥特曼基本都是由另一位设计师后藤正行负责设计。

-编号 40-

【名称】赛迦奥特曼 Ultraman Saga

【特征】头部像长着几根水晶，身体无明确花纹，青色到暗紫色过度，胸口的灯像是身体上裂开的部分

【介绍】赛迦奥特曼由赛罗、戴拿、高斯奥特曼合体而成，实力强大，也是所谓的「神秘四奥」之一。但也是「神秘四奥」中唯一没能出场秒杀敌人的奥特曼，些微拉胯，但战斗很华丽！

从迪迦到希卡利，就是一般讨论中谈到的「旧平成」奥特曼。而赛罗、赛迦处于一个过渡阶段，在他们之后便进入到了新生代阶段。

-编号 41-

【名称】银河奥特曼 Ultraman Ginga

【特征】全身上下各处有蓝色发光体，头上的发光装饰像是三叉戟

【介绍】传说中来自未来的奥特曼，将力量隐藏在人偶中，借助人偶变身。因为身上有很多发光装饰，因此被戏称为「LED 奥特曼」。

-编号 42-

【名称】维克特利奥特曼 Ultraman Victory

【特征】头上有一个黄 V，胸口的灯也是 V 字型

【介绍】银河奥特曼的搭档，太古时代来到地球，保护地底世界的奥特曼，可以在右臂使用怪兽的能力。

-编号 43-

【名称】银河维科特利奥特曼 Ultraman Ginga Victory

【特征】同时具备银河奥特曼和维科特利奥特曼的特征，既有蓝色发光装饰，胸前又有 V 型装饰

【介绍】由银河奥特曼和维科特利奥特曼合体而成，在剧场版中登场。

-编号 44-

【名称】艾克斯奥特曼 Ultraman X

【特征】耳朵像是戴着耳机，胸口的灯是 X 形

【介绍】造型有未来感、数码感，能借用数据化的的怪兽力量来装备装甲进行战斗。

-编号 45-

【名称】欧布奥特曼 Ultraman Orb

【特征】额头有一长条水晶，胸前的灯是 O 形

【介绍】在失去自己本身的力量后，变身需要使用卡片，借助两名前代奥特曼的力量进行合体变身的奥特曼，也被戏称为初代债王（主要是为了卖玩具）。人间体在 050 星球获得了力量后得以变身成奥特曼。人间体长得很帅，不过目前在家待业直播变胖中。

-编号 46-

【名称】捷德奥特曼 Ultraman Geed

【特征】眼睛是不规则的类似三角形的形状，红黑银配色，乍看有点像反派

【介绍】继承了邪恶奥特曼贝利亚的遗传基因。拥有奥特曼的力量但有一定缺陷，无法独立变身，需要借助两位其他奥特曼的力量进行合体变身（类似欧布）。

-编号 47-

【名称】罗索奥特曼 Ultraman Rosso

【特征】有向两边翘起的头冠，上有火焰状花纹，头冠和胸甲塑料感较强（基础状态为红色）

【介绍】出生于 050 行星的战士，能够使用元素的力量变形战斗。布鲁和格丽乔的哥哥。

-编号 48-

【名称】布鲁奥特曼 Ultraman Blu

【特征】有一根中间特别长的头冠，上有波浪状花纹，头冠和胸甲塑料感较强（基础状态为蓝色）

【介绍】出生于 050 行星的战士，能够使用元素的力量变形战斗。罗索的弟弟，格丽乔的哥哥。

-编号 49-

【名称】格丽乔奥特曼 Ultrawoman Grigio

【特征】没有头冠，额头处为紫铜色，招风耳，体型娇小

【介绍】能够使用治愈之力提供辅助的战士，是罗索和布鲁的妹妹。

-编号 50-

【名称】罗布奥特曼 Ultraman Ruebe

【特征】长得像陈赫……

【介绍】罗索和布鲁的合体形态。

-编号 51-

【名称】格罗布奥特曼 Ultraman Groob

【特征】身体花纹为黑色和银色，但是有红、蓝、紫铜色的装饰物配件，视觉上头上是红黄蓝三色（有塑料感）

【介绍】罗索、布鲁、格丽乔三兄妹的合体形态。

-编号 52-

【名称】泰迦奥特曼 Ultraman Taiga

【特征】有像泰罗的牛角，胸甲上的凹槽为蓝色，右手有一个装饰物

【介绍】泰罗奥特曼的儿子，也就是奥特之父与奥特之母的孙子。是令和时代第一部奥特曼剧集《泰迦奥特曼》中的主人公，与泰塔斯奥特曼、风马奥特曼组成三人小队，三人共用一个人间体（工具人）。

-编号 53-

【名称】泰塔斯奥特曼 Ultraman Titas

【特征】耳朵是两个金角，胸前的灯是五角星形，花纹为红黑配色，肌肉非常发达，右手有一个装饰物

【介绍】来自 U40 行星的奥特战士，力量型选手，肌肉发达，性格沉稳。有很多类似健身房办卡的表情包，三人小队的成员。

-编号 54-

【名称】风马奥特曼 Ultraman Fuma

【特征】蓝、银、黑配色，眼睛上方和胸甲的凹槽也为蓝色，像是长着蓝的的一字眉，右手有一个装饰物。

【介绍】来自 O50 的战士，速度、技巧型选手，战斗风格像是个忍者，三人小队的成员。

-编号 55-

【名称】令迦奥特曼 Ultraman Reiga

【特征】红黑银配色，胸甲为黄色（塑料感较强），头部两侧向上戳出两片角

【介绍】由除了泽塔之外的全部新生代奥特曼合体而成的奥特曼。

-编号 56-

【名称】利布特奥特曼 Ultraman Ribut

【特征】长相类似初代，但身上的花纹更复杂，像电路板，左手佩戴着一个小盾牌状的饰品。

【介绍】马来西亚原创奥特曼，开始在舞台剧和 3D 动画中登场，手上的饰品是可以自由变换的装备。一般讨论新生代奥特曼时不会包含利布特。

-编号 57-

【名称】泽塔奥特曼 Ultraman Z

【特征】原始形态有点像秃头，头上有的冠上有好几个圈，胸前的灯是 Z 字形

【介绍】最新的一位奥特曼，也是刚刚完结的好评如潮的《泽塔奥特曼》中的主人公，是近期奥特曼又一次大火的重要原因之一。可以通过融合 3 为不同奥特曼的力量来变换形态或使用大招。本身是艾斯奥特曼收养的战争遗孤，也是赛罗的徒弟，被赛罗称为「1/3 的半吊子」。人间体又被戏称为「哦斯超人」（因为其口头禅是「哦斯（osu）」，是空手道练习者的一种口号）。粉丝喜欢开玩笑说人间体比奥特曼更靠得住。

除了以上众多正派奥特曼之外，现在的奥特曼作品中还有两位经典的反派奥特曼角色。虽然许多奥特曼剧集中都会有反派奥特曼，但这两位反派贯穿了多部不同的剧集，且形象塑造得非常丰满，因此也向大家介绍。这两位都是黑化的奥特曼。

-编号 58-

【名称】贝利亚奥特曼 Ultraman Belial

【特征】全身红黑配色，肌肉发达，有一对大爪子，眼睛为狭长的形状

【介绍】本身是奥特之父的战友（也是情敌），实力强悍，但受到力量诱惑而堕落，并被邪恶的外星人生命体附体，是第一个堕入黑暗的奥特曼。贝利亚算是捷德奥特曼的父亲。曾以一己之力一人一棍打穿光之国，后被赛罗奥特曼击败。

-编号 59-

【名称】托雷基亚奥特曼 Ultraman Tregear

【特征】整体为蓝色调，脸上带着深蓝色的面罩，胸口的灯被黄铜色的面罩挡住。

【介绍】曾经是光之国的科学家，非一线战斗人员，是泰罗奥特曼的朋友，后被黑暗所迷惑。浑身都是封印黑暗力量的拘束带。被泰迦的三人小队击败。

介绍完黑化的两个奥特坏蛋之后，我们再来看看这位想成为奥特曼的宇宙人。

-编号 60-

【名称】伽古拉奥特曼（不是）Jugglus Juggler

【特征】是个外星人，土黄色配色，头上长着尖角，手持武士刀，脸像孙悟空（设计原型）

【介绍】本来也想成为奥特曼，奈何没有被光选中，心态有点崩。是个亦正亦邪的角色，于《欧布奥特曼》中登场，后续在《泽塔奥特曼》中担任了军械库（类似防卫队）的队长角色，又被称为「尖角星人」。虽然本身不是奥特曼，但也是当前的人气角色，人间体的表演也很出彩，特此介绍。

常见易错题的解析

经过上述学习，相信大家对于各位奥特曼的形象已经有了一个基本的了解，进入到「这些奥特曼看起来确实有些差别」的认知阶段。但是仅仅是这样还是不够，这时候若是给你一道考题，你可能还是处在「马什么梅」的状态。上文一共列出了 60 位角色，其中有不少是按照类似的模板进行设计的，所以一不留神，还是容易混淆。虽说想要学会快速准确辨认，无他，唯眼熟尔，但是提前搞清楚相似角色之间的差异或许能帮你少走弯路。现在，就让我们拿出一些比较容易搞混的奥特曼形象，通过对比，帮助大家更直观地辨别差异。有些上文提到的知识点，会在这里再次强调，强化印象。

首先是「初代奥特曼」组。作为第一个，也是最经典的奥特曼形象，后续有不少奥特曼是沿用了初代的造型进行设计的。这几位奥特曼单独拿出来可能有些难辨别。最基本的初代奥特曼形象，必须滚瓜烂熟；然后佐菲胸口和肩膀上是有银色的勋章；杰克奥特曼的花纹和初代有点像，但是大色块花纹外头会有一圈描边，且初代下身是平角裤，杰克是三角裤；爱迪造型没有前三位那么修长，头顶一抹红，长得像……

接下来这一组相当于是初代奥特曼的各种复刻。葛雷胸口的灯底座是正的三角形；帕瓦特眼睛是蓝的，不像咸蛋，像皮蛋；奈欧斯额头上有一长条水晶；利布特的花纹像是电路板，且左手有个比较大的装饰物。

然后是「赛文组」。赛文奥特曼是圆谷设计奥特曼的另一个大模板。相比赛文，赛文 21 的头没那么圆，额头上的水晶像是水滴状而不是圆形，且没有肩甲；赛文 X 的神态和体型比赛文要凶悍的多，如果你看到一个很像赛文的奥特曼，但又不是很面善，那基本就是赛文 X 没跑了；泰罗大致的造型就像是赛文加了一对大角，且胸前多了计时器。传闻圆谷曾经也在拍摄中将泰罗的皮套重新改回赛文使用，不过并未得到证实。无论如何，「谢谢你，泰罗」！

这一组的「赛文系」奥特曼中，赛罗作为赛文的儿子，除了配色加入了蓝色之外，头上多了一只头镖，共两只头镖；杰斯提斯的躯干加入了青色（不同于蓝）的配色，且眼部没有凹陷的眼眶；麦克斯头部的水晶更大，且护甲上面镶嵌这几道突出的金边，左手还佩戴有装备。

雷欧和阿斯特拉两位奥特曼，一看便是兄弟，整体的配色和设计风格一脉相承，但是雷欧的头饰更大，有尖角，与阿斯特拉的头型相比，就好像有鬃毛的狮子和老虎的对比。

泰罗一家三代男丁最标志性的特征便是那对牛角。奥特之父的头像是初代长了一对大角，但这对角的角身是圆润的；泰罗是赛文的头上长了一对角，但是这对角相对小一些，像是一对弯曲的四面体；泰迦的角形状更复杂，但与父亲和祖父的形状差异也很大，加上胸甲的区别，很容易辨认；以泰迦为基础，众多新生代战士合体而成的令迦，没有向两侧伸出的角，他的角更像是竖直贴在头两边的三角片。

平成三杰（众所周知，三杰可以有四个）造型有着类似的设计理念，开始展现出较复杂的头型结构，且引入了这种流线型的胸甲设计，除了配色之外，可以靠头和胸甲来辨认。迪迦的冠冕是向后的流线型，胸甲上是两道凹槽；戴拿的冠是从后向前戳出，且像个笋，胸甲是一道凹槽；盖亚看起来有点头秃，冠旁有俩金色凹槽，且胸前的灯底部呈现一个倒三角形状；阿古茹的冠旁则有两道黑色描边。不过辨认阿古茹的还有一个快速方法，就是看这个角色摆的造型够不够「装杯」。

诺亚的几种形态，辨认的最好方法就是看胸前的灯。诺亚与奥特曼的灯像是一个变形的 Y 型，横向很长。在确认了灯的形状之后，身形粗壮，体表像是覆盖着粗糙甲壳的是奈克斯特；头上像顶着一个头罩的是奈克瑟斯；背后背俩 WiFi 天线翅膀的就是诺亚。

新生代的一众奥特曼曾经被不少人吐槽为「花里胡哨的 LED」奥特曼。其中，最「LED」的要数银河奥特曼，全身上下到处是发光物；然后维克特利以及合体奥银河维克特力也有显著的发光装饰；这几位奥特曼的身上也体现了他们名称中的字母元素，维克特力（Victory）的计时器是 V 形，艾克斯（X）的是 X 型，欧布（Orb）的是 O 型， 泽塔（Z）的是 Z 型。

这一组是我称为「塑料兄妹」的组合，不是说角色的感情「塑料」，而是指皮套上的配饰塑料感较强，特别是罗索和布鲁两位。红色的「塑料」是罗索，「罗」字也谐音「red」，蓝色的「塑料」是布鲁，布鲁的谐音嘛……有明显黄色花纹（更确切地说是紫铜色），且身形娇小可爱的是妹妹格丽乔；两位兄弟合体而成的罗布长得像陈赫；格罗布的头饰则是体现了兄妹仨人的配色红黄蓝。

紧接着是贝利亚系的三个形象，靠眼睛就能一「眼」认出。还未完全黑化（未被附体）的贝利亚，眼睛的形状就是比较狭长的，完全黑化后就变得更长更不规则了；而作为贝利亚后代的捷德奥特曼，眼睛乍看起来也像是反派的不规则设计。

这一组是蓝色奥特曼组。大家印象中可能大部分奥特曼的形象会运用到大量红色，但实际上也有不少奥特曼以蓝色作为设计基调，而且不一定有特别简单粗暴区分度极大的局部特征。高斯奥特曼（图中为慈爱形态）不同形态造型变化较大，主要依靠胸前灯底座的形状来辨认，是一个类似 S 的形状；阿古茹除了浑身蓝，还有金黑胸甲，头部黑色描边，以及「装杯」神态；希卡利有招风耳，胸前有银色的勋章；布鲁头上的造型和胸甲比较塑料；风马眼眶上有两道蓝色凹槽，像一字眉毛；而托雷基亚的皮套蓝色更亮，甚至连眼睛也是发出淡蓝的光。

最后是这四位。请出这四位并不是因为他们的形象难以辨认，相反，他们的造型辨识度很高。这里是想向大家再次介绍许多奥迷们津津乐道的「神秘四奥」概念。这四位可以说是奥特曼作品中战斗力天花板般的存在，各自的设定都无比传奇，出手不多但都是碾压的表现（可能赛迦相对拉胯，面对敌人时没能一招秒杀）。

以上，便是本次入门课程的全部内容。写下本文最主要的目的就是希望能贡献一点小小的力量，帮助更多人去了解、认识形态各异但同样迷人的奥特曼形象。写完这篇文章有一种成就感油然而生，对我来说也有着非比寻常的意义。

《奥特曼》从来不只是「给小孩子消遣」的幻想作品，虽然是子供向，但是许多剧集蕴藏着圆谷英二本人以及历代创作者对于战争和军国主义的反思，对一系列社会问题的探讨，以及始终如一想要引导孩子们学会正直、向善的那种渴望。剧外，大家也能在网络上看到各位奥特曼探望病童为孩子实现愿望；在去年国内疫情最严峻的时刻，也有以艾斯奥特曼人间体演员高峰圭二为代表的人间体演员为武汉，为中国加油打气。这些我们在孩童时期曾经崇拜的形象，已经成为了一种文化符号，一种精神图腾，至今仍在努力向世界不断传递着正能量。

小时候，喜欢奥特曼或许是因为他们击败邪恶时伟岸的身姿让我们着迷；而如今仍然喜欢，便是因为他们的精神能够帮助我们冲破哪怕是最可怕的黑暗！奥特曼又一次成为顶流，并不是因为那些沙雕梗有多好笑，而是因为这埋藏心底已久的情怀再次唤起了我们对勇敢、正义与善良的向往。

光之巨人或许不存在，但那并没有什么所谓，因为我们知道，我们一直都是相信光的孩子，而光，永远存在！