俊的笔画(俊的笔画顺序)

姓名笔画排序和姓氏笔画排序有什么区别

在党代会、人代会、政协会议的时候，以及选举、测评等工作中，往往要涉及到排列人员名单的问题，如大会主席团名单、大会临时党委成员、审查委员会委员,各项选举事项候选人名单等。为了体现公平公正的原则，科学合理地排列先后顺序，一般采用“姓名笔画”和“姓氏笔画”两种排序方法。按惯例，全国人民代表大会和地方各级人民代表大会采用“按姓名笔画排序”的编排方式，全国党代会和全国政协会议采用“按姓氏笔画排序”的编排方式。这两种排序方法不能错误地认为是“按姓名所有字的笔画”和“单纯姓氏的笔画”来区别的。其实它们的总体编排原则相同，但也有根本性的不同。

一、相同的编排原则

（一）笔画数由少到多的原则。按照姓的笔画多少，少的排前、多的排后。复姓以及少数民族中的长姓，均以姓名的第一个字参加排序。先排姓氏的顺序，同姓的再按此原则排名字先后。

（二）姓氏笔画数相同的，按姓氏起笔笔画顺序的原则。按“一(横)、丨(竖)、丿(撇)、丶(捺)、ㄋ(折)”的顺序排列。如卫和习，都是三画，且第一笔都是“折”，就看第二笔，卫的第二笔为“丨(竖)”，习的第二笔为“丶(捺)”，故“卫”在前，“习”在后。对五种基本笔形以外的笔形字的排列法，通常这样处理：1.（提）作“一（横）”。如“刁”字第二画为“

”，提和点相连进作“丶（点）”，如“决”字；2.和“丶（点）”对称的“丿（短撇）”作“丶（点）”。如“少”字和“羊”字，第一、二笔为“丷（点）”； 3.笔形带钩和曲折的均作“折”。包括乛、亅、乚、乙等笔画。

（三）同姓一般按照姓名的第二个字的笔画多少为序。如王一波和王二小，如王一波在前，王二小在后。如果第二个字笔画数相同，则应以第二字的笔画顺序排列。

二、不同的处理方法

（一）遇到单名时处理不同。按姓氏笔画排序的编排方式，每凡遇到两字时，中间算作空格即算作一空字，空字和单名组成两字名参加排序，如“李三顺”和“李逵”，“李逵”则排在前，“李三顺”排在后。按姓名笔画排序的编排方式，不认为两字中间有空字，因此，单名的第二字必需参加排序，“逵”字和“三”比较笔画多少，“李三顺”则排在前，“李逵”排在后。

（二）笔画数相同、起笔顺序一致的字处理不同。

按姓氏笔画排序的编排方式，按字形结构排序的原则。先左右形字，再上下形字，后整体形字。如“李”和“杨”两个字，“杨”左右结构排在前，“李”上下结构排在后。如“寸”和“万”两个字，“万”是上下结构，“寸”是整体形字，则“万”在前，“寸”在后。如“明”、“昌”和“国”三个字，同是八画的字，明在先，昌次之，国在后。如若字形结构也相同的，就比较部首，如“俊”和“秋”，起笔都是“ノ(撇)”，左右结构，但是“俊”部首是“ 亻”，笔画2画，“秋”部首是“禾”，笔画5画，则“俊”在前，“秋”在后；

按姓名笔画排序的编排方式处理方式相对而言要简单些，只按笔画顺序依次区分，直到能区别开为止。如“李”和“杨”两个字，“李”第五画“乛”，“杨”第五画“ㄋ”，都是“折”，但“李”第五笔的“折”比“杨”第五笔的“折”简单一些。故“李”排在前，“杨”排在后。如“寸”和“万”两个字，“万”第二画是“”，“寸”第二画是“亅”，“折”简单一些，则“寸”在前，“万”在后。如“明”、“昌”和“国”三个字，前四画都相同，“昌”和“国”的第五画都是“丨”，而“明”的第五画是“丿”，则“明”排在最后；“昌”第六画是“乛”，“国”的第六画是“一”，则“国”在前，“昌”在后，依次排序为“国”、“昌”、“明”。按此原则“俊”和“秋”排序，“秋”在前，“俊”在后。

总之，两种编排方式总体原则相同，一般情况下编排结果一致，但是在一些特效情况下，排列顺序也有很大区别，这里就不一一列举，只要掌握编排原则就能区别对待，希望对大家处理类似的问题时有所帮助。

心慕欧公险，提笔难求之。说几个楷书常用字：俊、多、宁、勿、密

一、俊

左边笔画较少，右边笔画较多，采用左重右轻的结构布局。主要说明右下部分的写法：第一撇直，朝左下出锋。第二撇曲，朝左出锋。捺画斜，大致和水平呈45度角，捺锋比较重，位置也最低。

二、义

撇捺相交。首先是朝向问题：撇画和捺画虽然没有直接相接，但是笔意是相连的，撇收笔后，顺势至上，开始写捺画，也因此，撇捺的交点位置比较高。所以，我们看撇捺的朝向，撇画是朝左的，捺画朝右。有些朋友如果把撇画直直地往左下撇出，则整个字是没有精神的。其次，撇捺的底部是接近平齐的。

三、密

宝盖头，点画重，横画轻。中间的撇和捺，向两侧展开，宽度最大。“山”，上窄下宽，竖与点大致在一条竖直线上，最后的点画，用笔比较重。

四、勿

主要注意以下几点：一，四个撇（最后一个是钩），它们之间的彼此距离，是大致相当的。二、众多撇画，走向是些许不同的。三，注意钩的出钩位置，大致位于上部横画的中间，这样整个字的重心会比较稳定。

五、多

上小下大，上窄下宽。上面的“夕”，点和撇相接。下部的“夕”，第一撇的起笔位置很关键，大致在上部点画的收笔位置处，这在行书中，体现得更加明显。四撇，有收有放，而且方向有别。

六、士

单纯有横和竖组成的字，注意两个点：一是如果横画和竖画都不少，那么就要注意横画之间的距离以及竖画之间的间距，分别都要均匀。二是横画和竖画，注意直曲、俯仰、走向和长短的对比。“士”，上横长，下横短，上横直，下横去，上横朝上，下横朝下。

七、寔

宝盖头，中间点画把横画分成左二右三两个部分。“是”的撇和捺，撇斜捺平。撇较短，捺较长。捺画位置可以稍低一些，但是对比不要过大。

八、宁

可分上中下来看，中部“四”，下部“丁”。首先注意宽度的对比，如图解所示。“四”要写得扁平。“丁”，横画长，做主笔。弯钩较短，但是要饱满有力，用圆笔来写。大致与宝盖的竖点在一条竖直线上。

心慕欧公险，提笔难求之。说几个楷书常用字：俊、多、宁、勿、密

一、俊

左边笔画较少，右边笔画较多，采用左重右轻的结构布局。主要说明右下部分的写法：第一撇直，朝左下出锋。第二撇曲，朝左出锋。捺画斜，大致和水平呈45度角，捺锋比较重，位置也最低。

二、义

撇捺相交。首先是朝向问题：撇画和捺画虽然没有直接相接，但是笔意是相连的，撇收笔后，顺势至上，开始写捺画，也因此，撇捺的交点位置比较高。所以，我们看撇捺的朝向，撇画是朝左的，捺画朝右。有些朋友如果把撇画直直地往左下撇出，则整个字是没有精神的。其次，撇捺的底部是接近平齐的。

三、密

宝盖头，点画重，横画轻。中间的撇和捺，向两侧展开，宽度最大。“山”，上窄下宽，竖与点大致在一条竖直线上，最后的点画，用笔比较重。

四、勿

主要注意以下几点：一，四个撇（最后一个是钩），它们之间的彼此距离，是大致相当的。二、众多撇画，走向是些许不同的。三，注意钩的出钩位置，大致位于上部横画的中间，这样整个字的重心会比较稳定。

五、多

上小下大，上窄下宽。上面的“夕”，点和撇相接。下部的“夕”，第一撇的起笔位置很关键，大致在上部点画的收笔位置处，这在行书中，体现得更加明显。四撇，有收有放，而且方向有别。

六、士

单纯有横和竖组成的字，注意两个点：一是如果横画和竖画都不少，那么就要注意横画之间的距离以及竖画之间的间距，分别都要均匀。二是横画和竖画，注意直曲、俯仰、走向和长短的对比。“士”，上横长，下横短，上横直，下横去，上横朝上，下横朝下。

七、寔

宝盖头，中间点画把横画分成左二右三两个部分。“是”的撇和捺，撇斜捺平。撇较短，捺较长。捺画位置可以稍低一些，但是对比不要过大。

八、宁

可分上中下来看，中部“四”，下部“丁”。首先注意宽度的对比，如图解所示。“四”要写得扁平。“丁”，横画长，做主笔。弯钩较短，但是要饱满有力，用圆笔来写。大致与宝盖的竖点在一条竖直线上。

轩、沐、勇、梓、宇、浩、强、铭、荣、俊等男名用字硬笔行书点睛

轩 最高点在左旁，最低点在右旁，两偏旁参差互补。“车”旁笔画稍短稍斜，迎让右旁。翻笔及勾挑围成的三个空白应小巧玲珑。“干”横收竖纵，上横尤短，主次明确。

轩

沐 右旁“木”之中竖为主偏旁中的主笔，应有所突出，上横随之缩短，撇捺也稍收敛。行书“沐”可行笔稍快，写出线条的动感。

沐

勇 首先，上点、中竖、“力”的横撇交叉点均居于重心线，如此才上下稳固。其次，两偏旁上正下斜，但整体平正。第三，“甬”之中横缩短，留出一些空白，形成疏密对比。

勇

梓 “木”旁为从属偏旁，不宜大，特别是中竖不能太长。“辛”紧紧围绕中心线布置笔画，除中间横及竖画稍长外，其他笔画均短小为妙。

梓

宇 点不同，有斜点有竖点。钩不同，或小角或大角。横不同，有长有短，有正有斜。呼应也不同，或笔断而意连，或连带而一体。

宇

浩 “告”横画之间大致等距，中横最长，其他笔画较短小。下面“口”常写作倒梯形状，显得精巧灵动。

浩

乐 有提有按，打造质感强烈的线条。借助速度，提升笔画的动态之美。全字以竖钩为核心，左右均匀布置笔画。

乐

强 左旁“弓”折笔多，可变为圆笔，并适当省简，既流畅，又可提高书写速度。右上“口”省下横，便于一气呵成完成下面偏旁。“虫”改变笔顺，并省去左竖，有利于快速书写。可见，省简和改变笔顺是行书惯用的手法。全字流畅灵动，形神兼备。

强

铭 首先，笔画的角度不是独立的，彼此要有协调感。首撇太陡或太平都不恰当。其次，笔画的长短也不是独立的，长笔画和短笔画要有对比效应。“钅”旁各笔画要短，以对比“名”旁长撇。再次，两偏旁上面均取斜势，下面取正势，但总体平正稳重。最后，末尾“口”上展下收，稳稳托住上面偏旁。

铭

荣 忠实践行行书笔画的多变特征。横不同，可长可短，可直可弯，但横画间距大致相等。点不同，可竖向点，可横向点。所有笔画均匀布局，结构疏朗。

荣

俊 从属偏旁“亻”的首撇起笔稍低于右旁，竖画要压缩。右旁撇画平行等距，均匀布置。收笔捺画纵势出笔，一波三折。

俊

轩、沐、勇、梓、宇、浩、强、铭、荣、俊等男名用字硬笔行书点睛

轩 最高点在左旁，最低点在右旁，两偏旁参差互补。“车”旁笔画稍短稍斜，迎让右旁。翻笔及勾挑围成的三个空白应小巧玲珑。“干”横收竖纵，上横尤短，主次明确。

轩

沐 右旁“木”之中竖为主偏旁中的主笔，应有所突出，上横随之缩短，撇捺也稍收敛。行书“沐”可行笔稍快，写出线条的动感。

沐

勇 首先，上点、中竖、“力”的横撇交叉点均居于重心线，如此才上下稳固。其次，两偏旁上正下斜，但整体平正。第三，“甬”之中横缩短，留出一些空白，形成疏密对比。

勇

梓 “木”旁为从属偏旁，不宜大，特别是中竖不能太长。“辛”紧紧围绕中心线布置笔画，除中间横及竖画稍长外，其他笔画均短小为妙。

梓

宇 点不同，有斜点有竖点。钩不同，或小角或大角。横不同，有长有短，有正有斜。呼应也不同，或笔断而意连，或连带而一体。

宇

浩 “告”横画之间大致等距，中横最长，其他笔画较短小。下面“口”常写作倒梯形状，显得精巧灵动。

浩

乐 有提有按，打造质感强烈的线条。借助速度，提升笔画的动态之美。全字以竖钩为核心，左右均匀布置笔画。

乐

强 左旁“弓”折笔多，可变为圆笔，并适当省简，既流畅，又可提高书写速度。右上“口”省下横，便于一气呵成完成下面偏旁。“虫”改变笔顺，并省去左竖，有利于快速书写。可见，省简和改变笔顺是行书惯用的手法。全字流畅灵动，形神兼备。

强

铭 首先，笔画的角度不是独立的，彼此要有协调感。首撇太陡或太平都不恰当。其次，笔画的长短也不是独立的，长笔画和短笔画要有对比效应。“钅”旁各笔画要短，以对比“名”旁长撇。再次，两偏旁上面均取斜势，下面取正势，但总体平正稳重。最后，末尾“口”上展下收，稳稳托住上面偏旁。

铭

荣 忠实践行行书笔画的多变特征。横不同，可长可短，可直可弯，但横画间距大致相等。点不同，可竖向点，可横向点。所有笔画均匀布局，结构疏朗。

荣

俊 从属偏旁“亻”的首撇起笔稍低于右旁，竖画要压缩。右旁撇画平行等距，均匀布置。收笔捺画纵势出笔，一波三折。

俊