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大明芳华——明万历瓷器“传统纹饰”欣赏

明万历 五彩“穿花赶珠云龙”图蒜头瓶

万历瓷器纹饰的时代特征极为明显，大体有以下几点:

首先受当时版画的影响，其次是承袭传统，其三是创新。

明万历年间徽派及金陵派版画的崛起，不仅是明代版画艺苑中的大事，

同时也给景德镇瓷器纹饰带来了变革，使瓷器纹饰走出了一味承袭传统的窠白，拓宽了瓷器装饰题材。

徽州(今安徽歙县)版画制作始于明天顺时期，但真正成为流派则是在万历初期， 至万历中晚期到崇祯年间达到极盛。

可以这样讲，没有万历徽派版画的崛起，就不会有明末清初景德镇瓷器纹饰的繁荣丰富。

龙纹

万历时龙纹器物较为常见，瓶、罐、炉、碗、盘上均有装饰。

造型变化较多，或立龙，或行龙，或海水龙，或正面龙，或应龙。

装饰方法或勾线填色，或青花淡描，或色地留白，反映了当时窑工高超的装饰技艺。

明万历 五彩“穿花赶珠云龙”图蒜头瓶

明万历 青花五彩龙纹出戟尊

此式青花五彩龙纹出戟尊当为其中杰出之代表，造型源于上古青铜器，朴拙古雅。

整器呈花觚型，于颈部、腹部、底部两侧突起出戟装饰，口沿内外壁均绘五彩花卉纹，颇为特殊；

颈部与腹部四面皆绘以五彩寿山福海腾龙纹，蛟龙姿势各异，升降交错，诸彩搭配之下倍觉威猛有神。

底部圈足，内心以青花书“大明万历年制”款本品器型基本周正，无明显变形之虞，是为万历官窑不可多得之佳作。

另外，此造型的设计与纹饰的布局构图关系密切，

例如本品在造型上分出六部分，设计者正是借助造型的变化为繁复的纹饰提供有效的过渡，每一部分均独立成图，

彼此又相互呼应，从而达到纹饰虽然繁复致密，但整体构图层次清晰的效果。

而造型新奇别致，装饰妍丽繁缛，造型层次丰富，

集彩绘、模印、堆塑、浮雕诸项技法于一身，相互辉映，各见其妙，

其装饰风格为万历一朝御瓷之罕见，当为万历御瓷花方尊之翘楚。

市场流通中本类作品极为罕见，可查近似例极罕；

市场流通中可见矾红地青花绘缠枝花卉之例，与青花绘花卉例若干，唯五彩出戟尊例不见。

凤纹

万历饰有凤纹的器物常见，前所见均为写实的画法，

凤姿变化丰富，特别是凤翼，或如飘带，或如花枝，或穿插缠绕。

无论是画法还是造型均好于前朝。

明万历 青花穿花凤纹圆盖盒

明万历 五彩凤纹葫芦式壁瓶

瓶为半个葫芦形，以凤纹为主题。

上腹绘双凤纹，穿梭于如意云纹之中，下腹绘凤鸟立于地面，置身于牡丹花丛及洞石之间，及三只小鸟飞动于空中。

口沿与腰部分别绘蕉叶纹及如意云头纹，圈足饰卷草纹一周。

背面颈部青花双长方框内青「大明万历年制」款，上覆荷叶，下承莲花。

狮纹

万历狮纹器物不多，注重动态刻画。

明万历 青花团狮纹碗

明万历 青花狮纹花卉提梁壶

孔雀纹

明万历 青花孔雀图长方盖盒

明万历 青花花蝶孔雀纹罐

此罐直口，椭圆形深腹，至底渐敛，圈足。

通体满施白釉，釉汁肥腴温润。

腹壁以青花为饰，肩部及胫部环饰一周变形蕉叶纹，形成上下呼应之势。

中部主体纹样由两组姿态各异之孔雀组成，

一只立于洞石牡丹之侧，一只回首顾盼，身姿袅娜，颇富神韵，

其间点缀花蝶蜜蜂，皆各具情态，一派欣欣向荣之景。

其青花描绘精细而生动，笔韵浓淡相间，层次丰富，

尤以翎羽之绘饰写实传神。底心青花双圈内书「大明万历年制」六字双行楷书款。

孔雀作为瓷器纹样元代即已出现，而明承元制，瓷器纹样亦有延袭。

大英博物馆藏一民窑嘉靖年间孔雀罐，大小及装饰纹样与本品相类，

但整体做工与本品不可同日而语，仍可兹参照为时代之延烧。

整器造型小巧雅致，构图布局疏朗，釉质甜润匀净，

青花浓妍泛紫，描绘精细而不失工致，实为万历青花官窑不可多得之佳作。

海兽纹

明万历 青花波涛海兽纹盌

明万历 青花地白海兽纹高足杯

杯撇口，弧腹，足靶起竹节式凸棱。

外壁青花地留白纹饰，饰九只不同海兽浮游于海水中。

高足饰海水纹，足节凸花如意纹。盌心饰八梵文围绕中间梵文。

底青花双圈内书「大明万历年制」楷书款。

如此器的万历款高足杯未见其他例子的着录。

此款器源自宣德原型，台北故宫博物院收藏一件宣德款青花地白波涛海兽纹凸节高足杯。

鱼藻纹

明 万历 青花莲池鱼藻纹大缸

明万历 五彩鱼藻纹花口洗

“大明万历年制”六字二行楷书款，万历本朝

盆胎体厚重，釉质光润，折沿花口，弧腹，平底。

底部无釉一圈，底心内凹，书青花“大明万历年制”双圈双行六字款。

此盆状若梅花，六瓣绽开，在明代宫廷档案原名称之为“梅盆”。

外壁绘缠枝莲纹，内壁彩绘“满地娇”图。

盆内壁及盘心均五彩绘姿态、颜色各异之鱼，水草浮萍漂浮摇曳，

游鱼相互追逐，悠然自得，尤其盘心一尾青花大鲤由水中一跃而出，富具动感。

此器五彩彩绘华丽繁复，红绿二彩浓研相应，青花明丽泛紫，

构图古拙之气尚存未脱，颇具意趣，深有万历年间五彩此器之风貌。

万历五彩素负盛名，以红绿二彩炽烈取胜，

《陶雅》云“万历五彩，草昧初开，往往显其拙相……皆非寻常匠手所能企及。”

本品当为代表。

鹤纹

万历鹤纹器物较多，但造型不准， 缺乏仙鹤亭亭玉立、引颈冲天的美感。

题材或鹤穿云，或松鹤，或与八卦组合。

画法均为勾线填色。

云鹤纹饰在万历时多见，常用以象征清奇的气质。

晋陶潜《连雨独饮》诗:“ 云鹤有奇翼，八表须臾还。”

又多比喻远离尘世，隐居不仕的人。

唐孟郊《送豆卢策归别墅》诗:“短松鹤不巢，高石云不栖。君今潇湘去，意与云鹤别。

明万历 五彩青花松鹤万寿纹小盘

明万历 蓝地白花百鹤长寿罐

罐唇口，短颈，丰肩，腹下渐敛。

外腹以青花留白技法绘百鹤祥云图，多数仙鹤昂首展翅朝左上飞翔，少数回首顾盼。

底涩胎，中心内凹白釉，青花双圈内书「大明万历年制」楷书款。

嘉靖、万历二朝崇尚黄老之道，鹤因寓有福寿之意，故成为当时最盛行的纹饰之一。

花鸟纹

明万历 五彩花鸟莲池蒜头瓶

明万历 五彩花鸟石纹盆

婴戏纹

万历年间的瓷器婴戏图器物极多，

或舞扇、执莲，或扬旗、扑蝶，或对弈、斗草，或玩陀螺、骑竹马，或打鼓、击钹，丰富而多样。

构图及画法多受版画影响，后脑凸起，体态较前朝同类纹饰更趋活泼，头上的小辫更为清晰洒脱。

器物则瓶、罐、碗、 盘 或外壁，或内心，堪称瓷器上的童子大世界。

明万历 青花「婴戏图」八方盖罐

明万历 青花十六子婴戏图圆盖盒

高士图

明万历五彩高士图花式洗

明万历 青花高士图盘

明万历 青花高士人物提梁壶

本品造型精巧别致，成型工艺复杂，

壶身为六瓣葵花形，方流舒雅，提梁高耸，饰以松竹梅岁寒三友，可谓匠心独运。

其壶盖亦作六方形，钮为狻猊仰天长啸状，甚为可爱。

壶身主题纹饰为“高士图”，绘画装饰颇见意趣，

蕉叶交叠为肩部与底部之辅饰，流云迤逦，松下高士诸人，

童仆侍随左右，或赏花，或访友，或品茗，或吟诗，意境深幽清逸。

画笔古拙遒劲，人物形象稚拙可爱，青花色泽纯净明亮，

釉面莹润如玉，圈足修整精细硬朗，胎质晳白坚致，

款字笔力遒劲，顿挫皆见章法，为万历官窑秀美之品。

入明以后，炒青散茶（叶茶）取代传统的团茶，

如《馀冬序录摘抄内外篇》所载：“国初建宁所进，必碾而揉之，压以银板，为大小龙团，如宋蔡君谟所贡茶例，太祖以重劳民力，罢造龙团，一照各处，采芽以进。”

这一改革除了茶叶形态发生变化，其喝茶相应器皿也产生置换，

特别明后期茶道再兴，散茶遂为社会主流，泡茶之壶尤显重要，

本品之出现正是代表了彼时皇家的审美品味与实用理念。

汲新泉，烹活火，以之蕴泡香茗，当引茶客顿生“两腋清风起，我欲上蓬莱”之惬意，是为茶道上品佳器。

人物故事

万历瓷器人物故事器物颇多。

或勾线填色，或青花淡描，绘画较为随意，另有太公钓鱼、八蛮进宝、射屏中选等。

明万历 青花人物故事纹盘

明万历 青花五彩人物故事图小罐

带盖、带盒、釉

本罐线条饱满，敦实可爱，通体纹饰以釉下青花结合釉上五彩绘就。

腹部主体分绘二图，一侧为相会图，庭院之中，主宾对谈相欢，身边各立随仆；

另一侧为课教图，芳园之中，塾师端坐讲授，学童伏案疾书，另有二仆托物侍立。

整器所绘人物形神俱佳，笔法古拙，稚气未脱，颇具意趣。

画面设色华丽炽烈，红绿二彩浓妍相映，青花幽丽匀净，黄彩璀璨夺目，

其用色之巧妙，已至出神入化之境，深得万历五彩之精髓。

梵文

明万历 青花梵文盘

明万历 青花梵文莲瓣盘

有明一代，佛教深入社会政治生活，

反映在宫廷用瓷方面则是大量装饰着藏传佛教色彩的器皿自永乐朝起被烧造，

如僧帽壶、梵文高足杯等，此莲花形盘即其中之一。

莲花于佛教教义中象征“出于浊世，无所污染”，此盘拟取莲花为形，设计精巧，口内莲瓣的凹面有双勾垂云纹。

盘心环饰两圈如意云纹，间以弦线相隔，中心书梵文。

外壁上层莲瓣内画八朵折枝花卉，间以八个梵文相隔。

下层莲瓣尖部画出叶脉纹，根部留白，显出莲瓣绽放之态。

其釉厚润如玉，青花发色明艳，底部青花双圈内楷书“大明万历年制”官窑款识。

其功用当为佛前供器，在密宗的理念中，该器所书的梵文为种子字，

以草木的种子比喻佛、菩萨形象，

写有梵文经咒和种子字的器皿是具有一种加持力，能得到佛法的保佑，

加速修炼佛法的进程，此盘当为万历宫廷崇信佛教的一例佳作，

国内外重要博物馆均有类似器物收藏，可作参照。

寿字纹

明万历青花福寿康宁纹直口罐

明万历 青花百寿纹大罐

罐直口、短颈丰肩，垂腹下敛，平砂底。

盖隆起，宝珠钮。

通体青花冷缠枝莲托“寿”字，近足处饰如意云头纹。

底中心脐形内凹，白釉，底青花双圈内书“大明万历年制”六字楷书款。

此器是迎合万历皇帝增寿的意愿而烧造的大器，缠枝莲托“寿”字组成“百寿图”，甚为别致。

万历时期的青花百寿纹大罐沿袭了明嘉靖朝同类品种的装饰纹样，

但将开光内篆书寿字改为团寿字烧造，使得装饰效果更加强烈，颇有密不透风之感。

全器满绘缠枝莲托百寿字，寓意百寿延年，青花发色鲜艳，

为明代宫廷典型祝寿用器，并为后世清康熙青花万寿字尊所效仿。

松竹梅纹

明万历 青花松竹梅大罐

明万历 青花松竹梅人物盘 （两只）

此对盘形制规整，敞口弧壁，圈足。

通体以青花为饰。

里外口沿下均绘双线。

盘心青花双圈内绘松、竹、梅 “岁寒三友”， 以其岁寒不凋的特性，比兴君子坚贞之德。

绘画笔法洒脱写意，颇为精彩，尤其是渲染叶片时的粗笔溻染，具有鲜明的时代气息。

通体釉水滋润，胎体坚质，盘心青花双圈内书“大明万历年制”楷书款，笔画转折有力，为万历典型官窑款识。

对宣德御窑的钦慕继而摹古仿造成为嘉万时期官窑之风尚，

此番复古理念引领开启了明后期御瓷美学艺术的另一个境地，

如此对盘盘心所绘之松竹梅题材即为宣德御窑之经典，其影响波及数百年，

有清一代皆以其为范，本品惟外壁略有化裁，改庭院仕女为小童奉侍高士，

有浓郁的道学气息，以迎合其时皇家之审美趣味，时代气息浓郁，为万历官窑稀见佳作。

灵芝纹

明万历五彩灵芝纹盘

明万历 青花缠枝灵芝大碗

葡萄纹

八宝纹

明万历青花八宝纹碗

明万历 青花五彩缠枝八宝罐

明万历 青花镂雕纹八宝盖盒

万历一朝，内府所出御瓷制样皆是百般奇巧，

或玲珑，或方器，或大缸，往往竭众匠之力尚难为之，更有烧造难成之苦，百中不得一二之虞。

本品制作工艺复杂，盖顶设计精巧新颖，花饰繁复多变，

盒身外壁与盖顶下方均饰四组云龙赶珠纹，中央菱花形开光内装饰莲花八宝纹，外绘棱格锦纹。

八吉祥图案与莲纹交错分布，中心则是一朵盛开的莲花承托，显得雍荣华贵。

盒面构图新颖别致，繁而不乱，层次清晰，

八吉祥图案巧妙地分布于八瓣形盒上下，间以缠枝纹，错落有致。

盖盒底部于四隅分承四足，形制精妙，

器底双框内青花书 “大明万历年制”六字楷书书写朴拙有力，章法自然。

本品构图设计颇见匠心独具，纹饰虽繁缛而不乱，

镂空工艺的运用令层次丰富清晰。

镂雕是万历官窑热衷使用的装饰技法，然烧造极为不易，往往导致器物疵裂变形，为当时窑业之大患。

《明神宗实录》载，万历十二年（1584）：三月己亥“工科都给事中王敬民极言瓷器烧造之苦与玲珑奇巧之难。得旨，棋盘、屏风减半烧造。”

然本品器型周正，无变形之虞，笔意稚拙可爱，所见云龙飘逸灵动，极具神采，自有万历时期粗犷之风格。

青花一色秾妍泛紫 ，胎体厚重坚致，釉汁肥腴温润，是为万历官窑不可多得之佳作，传世罕见。

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首发极罕实物照《万历通宝背十·一两》暨鉴赏

万历通宝，乃明神宗朱翊钧万历年间（公元1573—1620年）之铸币。万历皇帝在位四十八年，是明朝在位时间最长的皇帝。故万历钱铸量较大，形制以小平、折二居多亦有折十与出号大钱，制式光背或背文字和纹饰者以及纪值等皆有，版式较为繁复。在各种形制或版式钱中，遗存至今有珍有普，有的版式甚至极为罕见而致脱谱。

我们知道，明代自洪武钱开始，铸有背“十·一两”的纪值纪重钱，是为“洪武通宝背十·一两”折十型钱。之后，这一纪值纪重制式的折十钱先后在嘉靖、万历、天启、崇祯几朝的铸钱中得以延续。

在上述“背十·一两”钱，除洪武与天启铸量相对较大，遗存较多以外，嘉靖、万历、崇祯（背为十·二两）则铸量有限，更为稀罕。而其中，最为稀罕者，乃为“万历通宝背十·一两”大钱。

检索新中国以来的一些主要泉谱，该式万历钱均未录入，而回溯时期的权威大泉谱，即丁福保编撰的《古钱大词典》，我们可见其载入了“万历通宝背十·一两”钱（见后拓图），批注“无定价”，显示该钱在当时极其珍罕，且新中国建国以来鲜少现世，以至于后来不少后学著谱者均未见此钱而漏载，更导致很多藏泉者也是从未见过实物或者照片，甚至极少有人提及。

如此的情况，说明该钱确实是史铸量少而遗存珍罕。然而，这也并不表明该钱已经失轶，我们再也见不到其实物。因为，史上既然有铸，便不可能仅铸一二。其遗存肯定会有，只是获藏者未曾有过公开展示而已，何况其还被泉谱收录过。

有幸，愚在经年的猎泉过程中，曾猎获该“万历通宝背十·一两”钱，未曾披露。时至今日，不应再为秘藏，可将其披露出来，让更多人识其真容。是故，特将其中点选出列，拍照亮其相，公展鉴赏于此，以飨泉界泉好。

首识书相。清晰可见，本品面文“万历通宝”四字，背穿上“十”，穿右上下“一两”三字，皆为楷书书体。赏其文字，可见楷书书写中规中矩，笔划清晰，横直竖立，着笔有力，字形大小适中，布局协调。其乃“双点通”，整体书相端庄而又具备鲜明的万历钱风格，亦与谱拓相同。无需细表，品文识书，本品书相显示乃万历官炉铸制之应有貌相，其门得开，毫无疑问。

次观铸相。辗转本品，可见其铸制规整有加，直径约为50.18毫米，重约45.98克，铸体厚薄适中，足料足重，折十形制偏大。其铸相显示，乃为中宽缘，窄穿廓制式，铸相方圆廓正，平整地章，穿轮干干净净。续观其字廓，深竣挺拔，轮廓清晰，鼓凸自然有度，恰到好处。其中，背“十”和“一两”三字皆接廓，尤其“两”字，左右两笔更是与缘穿廓相连，而成典型特征之一。至此，观铸识体，无需赘述，本品铸相正是官炉原铸之貌相，无异无邪，其门再开，无话可说。

再察锈相。展目本品，其锈相呈鲜明的熟坑之相，出土甚早，传世亦长。可见其体包浆凝重，皮壳叠嶂，分布深浅相间，极其自然。测其皮壳锈痂，坚硬不糟，可谓老而弥坚。毫无疑问，辩锈识浆，本品耄耋之相，伪所难为，昭然一派自然天成之相，识者皆可鼓曰，其乃一眼洞开之门，不在话下矣。

至此，一番鉴赏，几度审视，此枚“万历通宝背十·一两”钱，三相一材，无异无邪，实乃开门见山之品，疑无可疑，真实可靠。如前所述，迄今为止，广为检索，仅以愚之眼界耳域所及，还见不到此钱公展或提及，可谓珍罕之极，相当难得，收藏价值甚高。尽管如此，其也并非存世仅此，愚亦还有它枚收藏。无非，藏有此钱者，为数甚少或不曾披露而已矣。

以下为（公元1938年） 刊行，由著名藏书家丁福保编撰的《古钱大词典》一书中所载“万历通宝背十·一两”钱拓图。可见其与实物照总体上一致（因不同锈相品相之钱而拓出的图，其拓图难免会有差异）。

原创图文，抄袭必究