欣有多少笔画(怡有多少笔画)

怎样写更出彩？晨、艺、悦、凡、思、伊、哲、妍、欣等姓名字规划

晨

出彩规划 横画及其间距的合理安排，左撇右捺的内在统一。

行书建议 横画呈平行状，但长短、正斜应有所变化。因横向笔画较多，故横距应收紧且大体均匀，避免字体瘦高。左撇和右捺成遥相呼应之势，既可出锋也可回锋收笔。中间竖钩要短，正中落笔，有力撑上。

艺

出彩规划 横折弯钩的力度和角度。

行书建议 与“晨”恰恰相反，横向笔画少，故横距稍微拉开。横折弯钩是关键，一是折角恰当，45度上下为妙，太大太小都不好；二是卧钩出彩，既稍弯且有张力，且起终点处于一线，平正托上。

悦

出彩规划 右旁“兑”围绕重心线布置笔画。

行书建议 常规行书写法中，“悦”左端右正，上平下齐。特别强调，“兑”上部两点收笔指向重心线，下部撇画和竖弯钩起笔于重心线，这也符合中宫收紧、内聚外散的基本要求。

凡

出彩规划 各笔画角度恰当，动感十足。

行书建议 首撇改撇出为回锋，以利启下。

横折弯钩上半段与首撇方向一致，下半段与首撇相反相成，二者运笔角度微妙而和谐。内点居中，似明眸般炯炯有神。

思

出彩规划 以行书的内在要求改造笔画和偏旁。

行书建议 上部“田”以向下渐聚式造型为妙，下部“心”以扁阔式造型为佳，能有效托住上部。所有笔画首尾呼应，一气呵成。例字“思”所用的改换造型、改变笔顺、牵丝关联和笔画呼应等都是行书的常用方法。

伊

出彩规划 笔画运行步调的一致性。

行书建议 笔画向内宫边沿聚集，呈外密内疏之势。“尹”横画渐行渐聚，较平行状更出彩。特别强调，所有笔画少平正，却相得益彰，动感陡增。

哲

出彩规划 计白当黑，浑然一体。

行书建议 如果把上部“折”的空间三等份，则黑二白一，左右偏旁及中间空白各一份，这种黑白处理更加从容宽松。上下偏旁之间也不必挤得满满当当，更显洒脱。下部“口”上横长下横短，竖画渐聚，造型轻盈，却稳稳托住上部。

妍

出彩规划 有斜有正，有收有放。

行书建议 左斜右正，斜正相倚；左从属，右伸展。“开”上横以点代之，与下横形成对比；左撇回锋上挑，牵丝引出悬针竖，二者一短一长，对比也很明显。

欣

出彩规划 通过笔画间的长短对比，形成偏旁间的错落有致。

行书建议 压缩“斤”的笔画，拉长“欠”的笔画，使左右两个偏旁主次分明。主偏旁“欠”上下撇画嵌入直意，使全字硬朗起来。“欣”的写法体现了笔画方面短者愈短、长者恒长的对比技巧。

怡、春、萱、国、雨、丽、宏、琪、英等热门姓名用字行书写法建议

怡 竖心旁改变笔顺，便于左右两旁牵丝顺连。左右旁各省简一点，被顺势带过，书写更加流畅。全字笔笔呼应，一气呵成。

子 在行草书作品中，“子”常以弯代直，活泼流畅，但作为姓名用字，不可写得过于软弱，要做到弯中含直，刚劲有力，尤其弯钩要有力度。中间横以点代之，与上部横画遥相呼应。

春 三横压缩，讲究变化；撇捺伸展，有提有按。上下偏旁间不要写满，避免拥挤。“日”以点代左竖，又顺势以点代中横，灵活多变。

萱 中间宝盖头横钩为主笔，其他笔画相应缩短，绝大多数笔画压缩于内宫。横间距离大致均等，且较为紧凑，否则字体过高。注意笔画间的呼应，或连带一体，或笔断意连。

国 外框左短右长，不能过于宽阔。“玉”周围留有余地，不要写满。下横被右侧竖钩托住，避免下坠。全字三笔完成，流畅自然。

雨 行书中，短横短竖可变为各种点，便于顺畅运笔。“雨”上横依书写快慢可为短横，也可为横点；左侧短竖也可写作竖点。左右竖画呈上宽下收之势，显得紧凑稳健。中间四点以一个简缩的对称符号代替。行书“雨”一笔完成，简洁流畅。

丽 上部长横不要倾斜，要写得生动活泼。上下部之间的空白已然成为字高的一部分，留得多则下部短，留得少则下部长。下部竖画多，高低大体一致，不能参差不齐。全字疏密分明，一气呵成。

宏 笔画均匀分布，不能囿于一处，不要留下大的空白。笔画的角度至关重要，除宝盖头的横钩平正外，其他所有笔画都取斜势，但保证全字的总体端正。

琪 左右长竖互相关照，方向大体一致。左右横画亦然。左右偏旁间不要过于拥挤，左旁挑笔与右旁下横参差互让。笔画有短有长，有轻有重，主次明确。末两点间距稍大于上两竖间距，一高一低，前呼后应。

英 上下三横长度有别，间距相等。重心线两侧笔画分量相等，左右大致对称。下横为主笔，故撇画不宜长，写成弧弯状，且弹力饱满，有效支撑全字。