一个木一个圣(一个木一个圣怎么读)

黄简讲书法：七级课程（草书篇）36-草书释读30

L7-36草书释读30

3.6五行：金

草法现在讲到自然，古人认为自然有五个要素，金木水火土，这就是五行。我一个一个讲，3.6，五行：金。

金

先说单独一个「金」字，草书怎样写。早期「金」字指所有金属，所谓「五金」包括金银铜铁锡，后来为每种金属专造一个字，于是「金」只指黄金、白金、赤金。要了解「金」字的本义，简单点可看小篆的结构，上面是「今」，声符，下面是「土」，「土」的两旁还有两小竖，表示金属矿物。在睡虎地秦简中，「金」的基本结构就是根据小篆来的，上面都从「今」的小篆写法，我用红色表示这一组。小篆来自大篆，金文表示矿物的两小竖，原来是两点，可以写在左边，也可以写在「土」中，写三点，四点都有。有些汉隶不跟小篆，反而跟金文写法，你看金文的「今」，写法跟小篆不同，没有竖笔，用于「金」的上部，都少写一横，变成撇捺横，这就成为一个三角形状，我用白色表示。红白两组，可以看到大小篆「金」的不同之处，这种情况，当然会影响到后来的字体。

隶书「金」的多种写法

隶书「金」字写法不统一，我也把它们分为两组：凡是上面

「今」字用撇捺横三角形的，这是跟从金文的一组，其中加点同样或多或少，一点、两点都有，两点还有写在「土」字上面一层空间的。凡是「今」字用撇捺横竖的，这是另一组，跟小篆。加点经常是三点，后来这些点都变成了横，如《曹全碑》这个「金」字，从上到下有五个横。

通常草书不会连续写很多横，尤其在一个笔势中。皇象「金」的写法，是跟隶书中金文写法的那一组，也就是上面的「今」用撇捺横三角形，下面分笔势有几种可能：可能是横竖横，然后两点一横，或者是横横竖，再加两点一横，也可能是两横，两点一横，最后写竖。写完后一看，好像是「余」字下面加一横，尤其是邓文原、宋克等把其中的两点改为撇捺后，上面更像「余」字了，这一写法没有广泛流行。智永把两点提高，隶书中有这写法，点一提高，笔势立即清晰了：竖笔势一开、奋笔势一开、羊角势、奋笔势两横。索靖的写法有横没有点，其实跟智永比一比，无非就是把两点连写成一横，所以多了一横。

索靖不用点，多一横，那有没有少一横的呢？吴昌硕就少一横，下面是「土」，不是「王」，写完了一看，好像是「六」加「土」。这不是吴昌硕的发明，《古诗四帖》和宋徽宗《大草千字文》，

「金」字虽然下部有些损坏，还可以看到也是这样写的。小心赵佶这作品中另一个「圣」字，因为上面有牵带下来，看起来也很像「金」，其实第一笔是横，不是折。

《急就章》

《急就章》收入一大批属于部首「金」的字，相当多的字「金」在左边，就是我们说的金字旁，还有三个字「金」在字的下面。《急就章》是小学生课本，这些汉代都是常用字。

银

「金」作为偏旁怎样写，我举几个字例，先说「银」字，请注意金字旁的写法。皇象和单独写一个「金」字一样，智永完全变了，我讲过「王」字在草书中是石楯势，所以智永的金字旁，就是竖笔势加石楯势。吴昌硕写金字旁，几乎都是照智永这写法。

铜

「铜」字很简单，金字边一个「同」，「同」在第九课提到过，框架中可以如皇象一样取鸡头势，也可以如智永这样用曲钩势。

铁

「铁」字比较麻烦，笔画很多，简化不易，西汉流沙坠简的写法，很明显来自小篆，皇象略加改动，其后今草作了调整，但还是麻烦。《说文》还收入了一个古文「铁」，写法大为简化，在一些书法字典中，可以见到历代书法家照古文演化的草书「铁」，是一个戈法和一个曲钩势重迭。吴昌硕号「苦铁」，晚年所写「铁」更省去了戈法第一横，签名近于花押，往往随个人的喜好，未必是正规写法。

锡

五金最后一个「锡」，「金」旁一个「易」，「易」字13课中讲过了，这里不重复，「易」字两个笔势，曲钩势，向背势。怀素《自叙帖》中有两个「锡」，一个「易」字上面少一横，可能是写得太快，看上去是金字旁一个「勿」。另一个「易」取飞带势，少一撇，这是「镯」。写草书不要慌，基本结构差一笔就是另外一个字。

钟

「金」字旁也有比较特殊的变化，如「钟」字，孙过庭就有三种写法。左边这个「金」字旁，还是竖笔势加石楯势，中间这个跟智永

写单字「金」一样，右边学索靖，全用横不用点，但大圈和索靖不同。索靖先写瞑人势，然后横竖十字势，再来一个横横横，奋笔势。孙过庭先写竖笔势表示撇捺，然后写上下两横，接着写中间两横，把两个奋笔势重迭。

钱

「钱」字，金字旁两个「戈」，上下重复，照草书规则只需写一个戈法，然后右上角加一点。这一点不是「戈」的一点，而是表示戈法重复一次。宋克没有加点，戈法就不重复，这样一来，可能是金字旁一个「市」，古代宝剑的名字。

鉴

如果「金」在下面又怎样写？以「鉴」字为例，上面是「监」，声符。「监」左上角是「臣」，隶书「臣」上下短竖可以打通写。如果把「臣」的左竖缩短一些，「臣」字中间就出现了一个口，口可以用两点表示，所以草书的「臣」就是两个笔势，先写横竖，奋笔势移位，然后两点一横，竖笔势。这是单独「臣」字的写法，作为一个字的部件，把中间两点连写，看起来就是三点水的隔水势。「监」字右上角撇横简化为竖笔势一开，下面一横保留，再往下「皿」用一横替代，这两横可组成一个铁铃势，两横变两点。裹束起来，上面的「监」可看孙过庭写法，很标准。至于下面的「金」，跟单独写一个「金」没什么两样，刚才讲的几种单字「金」写法，都可以用。

鉴

「鉴」和「鉴」是一个字，只是「金」的位置不同而已。智永《真草千字文》有这个字，跟孙过庭的「鉴」相比，右上角的撇横横，组成一个两开竖笔势，下横很长，右下角的「皿」不是用一横替代，而是把外框写为铁围势。一个字取势之后，还有裹束问题，如果缩短中间那一横，你试一下就知道不好看。

皿

「皿」这个字经常用到，本身是一种餐具，战国后很少单独用，往往当作一个字的部件。如「盈」字，下面是「皿」，智永墨迹本上部损坏，但下部的「皿」很清晰是铁围势，关中本「皿」看起来有点像两横，其实是铁围势化出来的。「益」下面也是「皿」，皇象用了铁围，孙过庭上下两部分合用一笔，但还是保持铁围势的样子。怀素把铁围势简化为两点了，这也是常见的。又如「孟」字，智永把「皿」写得近乎两横，赵佶就当作两点，看上去是铁铃势了。

3.7 五行：木

木

「木」字前面提到过多次，一开始就是描写一棵树，上面有分枝，下面有树根，象形字。单个的「木」字，草书写法大约有两种：一是先写十字势，然后撇捺交争势，如皇象，十字势一竖下面那个钩，只是带笔，有无均可。另一种写法如智永，先写撇竖，立人势，然后加一个撇捺交争势，就完成了。

林

两个「木」为「林」，左边的「木」成了木字旁，木字旁是十字势加一折竖笔势。「林」字另一种写法完全不同，把左右两边打通取势，先写两竖，然后写一个又字形交争势。

行草书木字旁的一折，通常写为7-3，一来一回，两笔中间有明显的空位，但王羲之写这一来一回，两根线贴行非常紧，不留空位，如《兰亭序》中的「林」字木字旁，就是一例。所以你看智永写草书「林」，木字旁完全学王羲之，不留空位，这一来可能被误解为提手旁。在西安碑林智永《千字文》关中本上，「林」就是提手旁，在笔势中就是一个戈法。原迹是怎样的呢？不知道。可能是智永本来写了木字旁，刻碑时误解了，也可能是本来就取了戈法，草书是可以这样写的。

相

如第10课我们讲过草书「相」，左边的木字旁就是取戈法的，看起来好像提手旁。简言之，草书木字旁有两种写法，一是戈法，只用一个笔势，二是用两个笔势，十字势加竖笔势。这两个写法不是可以随便替代的，如「相」字，只能用戈法。

树

「树」字，最简单的写法如甲骨文，左边是「木」，右旁是右手，即「又」，二者合在一起，字义是种树，也有竖直之义。

文右旁的手变为「寸」，古文中常见，而左边的「木」下面加了「豆」，据研究这是声符。小篆在左边再加一个「木」，可能是因为原来「豆」上的「木」已经讹变。自此「树」字基本定形。「树」字草化，这字分左中右三部分：

左边的「木」讲过了，右旁「寸」草化是一个狮口，中间部分笔画比较多，上面可取一个十字势，下面「豆」字只留一个口，口用一圈，其他都省略。裹束起来就是草书「树」字。智永右上角是调锋的节点，并非点画。

孙过庭《书谱》有两个「树」字，均有损坏，木字旁没有问题，右旁的「寸」，一个是照写，一个是用狮口。中间部分好像是十字势，但竖笔往下其实曲了两下。怀素《小草千字文》也有一个，可以对照，怀素中间不是横竖，这竖笔中间也是曲一下的，只不过动作小，你写的时候应该放大。

李

「木」在一个字的上面，如「李」字，撇捺可以改用点来表示，整个「木」取群鹊化势。这里四个作者，只有智永还保留撇捺，其他三人把撇捺变成了相对两点，羊角势。

集

「木」在一个字的下面，如「集」，上面是「隹」，下面是「木」。《说文》收了两个「集」字，一繁一简，繁体「木」上有三个「隹」，「隹」是短尾巴的鸟，三表示多，多只鸟聚集在树上，这就是「集」。简体只写一个「隹」，三只鸟笔画实在太多了。简写可能是从楚简来的，楚简中已经有只写一个「隹」的。拿皇象章草「集」和楚简比一比，「隹」省去了左边一竖，而中间一竖和下面木字打通。今草可看智永，他把笔画重新分组，先取竖横竖横，这是竖笔势，然后横横，这是奋笔势，最后加上一个顾盼势，裹束为今草的「集」。孙过庭第二势比智永多一横，稍有不同。

今天就讲到这里，谢谢。

本节要点：

· 自然：五行。

· 金：银铜铁锡，钟钱鉴鉴，皿。

· 木：林树李集。

复习思考：

· 智永《真草千字文》中的「梧桐」两字，都是木字旁，仔细看一下，是不是取了戈法？

试用草书写下面词语〔扩号内不必写〕：

· 寂寞梧桐，深院锁清秋。〔李煜〕

· 金玉满堂，莫之能守。〔老子〕

· 忽如一夜春风来，千树万树梨花开。〔岑参〕

· 殷鉴不远，在夏后之世。〔诗经〕

· 前事之不忘，后事之师。〔战国策〕

· 朽木不可雕也。〔论语〕

· 十年树木，百年树人。

· 银花火树。金玉其相。金声玉振。

学习汉字 圣（5）

木受绳则直，人受谏则圣。——《增广贤文》（通达事理）

惟圣罔念作狂，惟狂克念作圣。——《增广贤文》（圣人）

天积众精以自刚，圣人积众贤以自强；天序日月星辰以自光，圣人序爵禄以自明；天所以刚者，非一精之力，圣人所以强者，非一贤之德也。——《春秋繁露》

如来无量劫，广说诸圣道，普灭众生障，圆光悟此门。——《华严经·世主妙严品》（具有最高智慧和道德的）

夫人之所行，有道则吉，无道则凶。吉者，百福所归；凶者，百祸所攻；非其神圣，自然所钟。——《素书·安礼章》

古之民未知为饮食时，素食而分处。故圣人作诲男耕稼树艺，以为民食。——《墨子》（皇帝、君王）

柽非独知雨，又能负霜雪

#2021加油带头人#柽非独知雨，又能负霜雪

----说微信文析字

周金富／微信文

2021年12月6日

是木把圣放在了自己的心上，

是木圣在对缘分上的珍惜。

把圣放在了木自己的心上，

是一曲柽在甜蜜上的旋律。

木感恩着自己与圣相遇，

圣在自己的终生上不忘木。

圣在自己的一路上和木同行，

木在自己的幸福上快乐，

圣在自己的安康上开心。

柽在点赞上鼓励自己。

柽非独知雨，又能负霜雪。周金富摄影／文。

一，用木字旁的汉字在斤斤上的计较是：

在本篇说微信文析字上，所谈的是，在这两个①柽②枹的同旁、而在神奇妙形上的，在今天的快乐上的柽，枹。

（一）柽木圣

木不可与圣同立，与圣同立易被封了柽。

1，在汉字上的“柽”字，从构造上来说，而在木字的组合上，是由于了“木”字来到了“圣”字的左边。

2，因此，“柽”字的形态是在木字旁上而得来的。

3，故木得其“圣”者，谓之“柽”。

4，“柽”字在释义上，是指：

（1）柽字在别名上有：垂丝柳，赤柳，西湖柳，红筋条， 柽柳，西河柳，溪河柳，观音柳，蜀柳，柽，河柳，雨师，三眠柳，长寿仙人柳，桧状柽柳，雨丝，赤柽，赤柽柳，三春柳，春柳等等。

（2）柽字在植物上的柽柳为在落叶上的灌木。在老枝上发红色略淡；其叶在形态上像鳞片；在花期的次数上为在一年之内能开花三次且结蒴果。

（3）柽字在《诗·大雅》上说的是：“其柽其椐。”

（4）柽字在全树上的性质在耐碱上抗旱，在适应的环境上可造防沙林。

（5）柽字在又称“三春柳”、“红柳”之名。柽柳在枝干上可编筐；在枝叶上可入药。

（6）柽字在人名上，的朱柽，是在明朝上是朱元璋的第二十三子。朱柽被明成祖朱棣封到南阳为唐定王。

（7）柽字在方言上，南阳有一句十分有名的方言，在人们一到傍晚，在见面时都互致问候“喝汤了没有？”的这句话，也是与朱柽有关流传至今。

（8）柽字在《尔雅翼》上说的是：“柽叶细如丝，婀娜可爱，天之将雨，柽先起气以应之，故一名雨师，而字从圣。”

（9）柽字在《酉阳杂俎》上说的是：“凉州有赤白柽。”

（10）柽字在《本草衍义》上说的是：“谓之三春柳。”

（11）柽字在《张衡•南都赋注》上说的是：“柽似柏而香，今柽中有脂，号柽乳。”

（12）柽字在《诗疏广要》上说的是：“柽非独知雨，又能负霜雪。大寒不凋，有异馀柳。”

（13）柽字在柽字在《说文解字•注》上讲：“（柽）河桺也。释木、毛传同。陆机云。生水旁。皮正赤如绛。一名雨师。罗愿云。叶细如丝。天将雨。柽先起气迎之。故曰雨师。按柽之言赬也。赤茎故曰柽。广韵释杨为赤茎桺。非也。从木。圣声。敕贞切。”

（14）柽字在《梁江淹•柽颂》

上说的是：“木贵冬荣，柽实寒色。”

（15）柽字在在地名上，《春秋•僖元年》公会齐侯、宋公、郑伯、曹伯、邾人于柽。

（16）柽字在柽字在《说文解字•卷六•木部》上说的是：“河柳也。从木圣声。”

5，柽字在汉语上笔画数：为九笔道。其笔顺在名称上为：

（1）一横，（2）竖一，

（3）一撇，（4）一点；

（木）。

（5）一横撇，（6）一捺；

（又）。

（7）一横，（8）一竖，

（9）一横。

（土）。

即：为木圣柽。

6，，故曰：柽棋，柽可棋，柽非常棋。

（二）枹木包

木不可与包同立，与包同立易被封了枹。

1，在汉字上的“枹”字，从构造上来说，而在木字的组合上，是由于了“木”字来到了“包”字的左边。

2，因此，“枹”字的形态是在木字旁上而得来的。

3，故木得其“包”者，谓之“枹”。

4，“枹”字在释义上，是指 ：（1）枹字在《尔雅•释木》上说的是：“朴，枹者。”

（2）枹字在《宋•苏轼•石钟山记》上说的是：“枹止响腾，余韵徐歇。

（3）在植物上为枹树。在枹树上为落叶乔木。其在树上的叶子为互生；在形态上略呈倒卵形；边缘有锯齿。在花类上为单性，也为雌雄同株。在果实上其种子可提取淀粉；在树皮上可制栲胶。又在地方上叫小橡树。

（4）枹字在《明•冯梦龙•东周列国志》上说的是：“执枹鼓立于军门，使百姓敢战无退，弗若也。”

（5）枹字在《尔雅•释草》上说的是：“杨，枹蓟。”

（6）枹字在《说文》上说的是：“击鼓杖也。”

（7）枹字在《左传•成二年》上说的是：“左幷辔，右援枹而鼓，马逸不能止。”

（8）枹字在《韵会》上说的是：“班交切，音包。”

（9）枹字在《管子•小匡篇》上说的是：“介胄执枹立于军门。”

（10）枹字在《前汉•武帝纪》上说的是：“枹䍐。注音鈇。金城之县也。”等等的意思。

5，枹字在汉语上笔画数：为9笔道。其笔顺在名称上为：

（1）一横，（2）竖一，

（3）一撇，（4）一点；

（木）。

（5）一撇，（6）一横折弯钩，

（7）一横折，（8）一横，

（9）一竖弯钩。

（包）。

即木包之枹也。

6，故曰：枹美，枹可美，枹非常美。

二，在汉语上，每个汉字在组合上的结构术语。

----以汉字在简体字上的“龙”字为例

一）一是在笔画数上共几笔，

如：5。（也叫笔画）。

二）二是在笔顺上的写法顺序，如：①一②丿③乚④／⑤丶。（也叫笔顺，又叫笔划）。

三）三是在名称上的叫法，

如：①横、②撇、③竖弯钩、④撇、⑤点。（也叫笔道）。

设计“顶天立地”，结果打破了“极简”

赵女士反映，这段时间在装修新房，定制柜安装上去后，她觉得打破了想要的极简风格。

视频：柜子要求“顶天立地”，实际效果打破极简风

赵女士说，她原本打算今年10月份办婚礼，因为婚房装修的事情，担心没法及时入住。小两口的新房位于杭州滨江区龙湖春江彼岸小区，面积一百六十多平，她说去年年中开始着手装修，一开始找的是杭州圣都家装公司。

赵女士：“我们整个的预算，包括柜子就是六七十万的样子，我们喜欢极简类的。”

赵女士说，圣都提供了全屋的设计方案和部分硬装，方案中涉及到的一些定制柜等木制品，他们找了另外一家家具商行制作。合同显示，乙方是杭州恒大国际建材家居博览中心卓依家具商行，总费用是二十二万。

赵女士：“其实是分为两块，一块是全屋的柜子，以及我们客厅的木饰面，圣都的设计师，一来有效果图，二来会有CAD（计算机辅助设计），（卓依）的设计师应该也是专业的，应该是看得懂的。”

赵女士说，他们对圣都的设计比较满意，原本打算把圣都的设计材料发给卓依，让卓依按图定制，实际安装后的效果却大相径庭。效果图中，几个房间内都有整面的定制柜，柜门上下直通天花板和地面。现场，圣都的设计师先拿着效果图进行讲解。

杭州圣都家装公司 设计师：“我们原先的设计，柜门都是通顶的，我们俗称叫‘顶天立地’，底下是没有踢脚线的，顶上是没有封板的，因为整体的风格是极简，我们希望把所有的收口线条都简化。”

圣都的设计师表示，他们还做了一份施工图纸，两份材料都交给了卓依做参考。

杭州圣都家装公司 设计师：“我们在图纸的绘图上，表示的也是顶天立地的，这个是我们的楼板线，上面也是楼板线，这些我们是填充的，中间这一层是地板的安装层，这个线以上是就是完成面了。”

赵女士说，卓依参考了之后，也出具了一份施工图纸。

杭州圣都家装公司 设计师：“（她找的那家公司的图纸和你的这个图纸有什么区别？）主要的区别在于，这个门板是落在踢脚线上面的，我们的门板是直接落在完成面上的，这样出来的效果就完全不一样了。”

赵女士：“我们现在就是全屋的柜子，都要求‘顶天立地’，卓依都做了非常厚的（收口条），这个其实是很老式的，我们想要柜门直接做下来，现在相当于踢脚线，相当于外露了，我们没办法接受，说句实话我价格花在这了，我们现在的诉求是我们的柜门还是按照预期的效果来。”

在杭州恒大国际建材家居博览中心，卓依家具商行的袁老板回应，他们这里也陆续改过三版图纸，每版的图纸上都有上下收口条。至于图纸上为什么出现了收口条，他不太清楚。

杭州恒大国际建材家居博览中心卓依家具商行 袁老板：“他们是通过朋友介绍来的，中间的过程当时是在微信群里沟通，我们当时有个设计师姓黄的对接，工厂是按照第三稿最后确定版本来下单的，中间的过程我是没有参与的，有可能他跟我们设计师说过，我不知道什么原因，最终图纸上是没有体现不要收口条。”

赵女士的丈夫钱先生提供了聊天记录，上面显示之前曾把圣都的效果图和施工图纸都发给过袁老板。

袁老板指出，卓依的施工图纸上有一行字：柜门/收口板：22毫米欧洲云杉平板烤漆。

他认为，每一页都是经过业主签字确认的，钱先生也是要承担一定责任。

杭州恒大国际建材家居博览中心卓依家具商行 袁老板：“每一张都有客户签字，客户不签字我是不下单的，柜门和收口条这个东西很清楚的，每一张都是有的。”

袁老板说，当时那位设计师黄经理已经离职了。他现场拨打电话，对方没有接听，记者拨打电话发送短信都没有收到回复。钱先生提供了一段聊天语音，说是沟通方案时发给黄设计师的。

钱先生提供的语音：“因为现在我的做法，不是顶天立地那种门嘛，这个情况下面……”

钱先生认为，这说明当时他告知过对方，要做顶天立地的式样。现在，袁老板同意重做主卧的柜门，其它维持原样，赵女士没有接受。

黄简讲书法：七级课程（草书篇）36-草书释读30

L7-36草书释读30

3.6五行：金

草法现在讲到自然，古人认为自然有五个要素，金木水火土，这就是五行。我一个一个讲，3.6，五行：金。

金

先说单独一个「金」字，草书怎样写。早期「金」字指所有金属，所谓「五金」包括金银铜铁锡，后来为每种金属专造一个字，于是「金」只指黄金、白金、赤金。要了解「金」字的本义，简单点可看小篆的结构，上面是「今」，声符，下面是「土」，「土」的两旁还有两小竖，表示金属矿物。在睡虎地秦简中，「金」的基本结构就是根据小篆来的，上面都从「今」的小篆写法，我用红色表示这一组。小篆来自大篆，金文表示矿物的两小竖，原来是两点，可以写在左边，也可以写在「土」中，写三点，四点都有。有些汉隶不跟小篆，反而跟金文写法，你看金文的「今」，写法跟小篆不同，没有竖笔，用于「金」的上部，都少写一横，变成撇捺横，这就成为一个三角形状，我用白色表示。红白两组，可以看到大小篆「金」的不同之处，这种情况，当然会影响到后来的字体。

隶书「金」的多种写法

隶书「金」字写法不统一，我也把它们分为两组：凡是上面

「今」字用撇捺横三角形的，这是跟从金文的一组，其中加点同样或多或少，一点、两点都有，两点还有写在「土」字上面一层空间的。凡是「今」字用撇捺横竖的，这是另一组，跟小篆。加点经常是三点，后来这些点都变成了横，如《曹全碑》这个「金」字，从上到下有五个横。

通常草书不会连续写很多横，尤其在一个笔势中。皇象「金」的写法，是跟隶书中金文写法的那一组，也就是上面的「今」用撇捺横三角形，下面分笔势有几种可能：可能是横竖横，然后两点一横，或者是横横竖，再加两点一横，也可能是两横，两点一横，最后写竖。写完后一看，好像是「余」字下面加一横，尤其是邓文原、宋克等把其中的两点改为撇捺后，上面更像「余」字了，这一写法没有广泛流行。智永把两点提高，隶书中有这写法，点一提高，笔势立即清晰了：竖笔势一开、奋笔势一开、羊角势、奋笔势两横。索靖的写法有横没有点，其实跟智永比一比，无非就是把两点连写成一横，所以多了一横。

索靖不用点，多一横，那有没有少一横的呢？吴昌硕就少一横，下面是「土」，不是「王」，写完了一看，好像是「六」加「土」。这不是吴昌硕的发明，《古诗四帖》和宋徽宗《大草千字文》，

「金」字虽然下部有些损坏，还可以看到也是这样写的。小心赵佶这作品中另一个「圣」字，因为上面有牵带下来，看起来也很像「金」，其实第一笔是横，不是折。

《急就章》

《急就章》收入一大批属于部首「金」的字，相当多的字「金」在左边，就是我们说的金字旁，还有三个字「金」在字的下面。《急就章》是小学生课本，这些汉代都是常用字。

银

「金」作为偏旁怎样写，我举几个字例，先说「银」字，请注意金字旁的写法。皇象和单独写一个「金」字一样，智永完全变了，我讲过「王」字在草书中是石楯势，所以智永的金字旁，就是竖笔势加石楯势。吴昌硕写金字旁，几乎都是照智永这写法。

铜

「铜」字很简单，金字边一个「同」，「同」在第九课提到过，框架中可以如皇象一样取鸡头势，也可以如智永这样用曲钩势。

铁

「铁」字比较麻烦，笔画很多，简化不易，西汉流沙坠简的写法，很明显来自小篆，皇象略加改动，其后今草作了调整，但还是麻烦。《说文》还收入了一个古文「铁」，写法大为简化，在一些书法字典中，可以见到历代书法家照古文演化的草书「铁」，是一个戈法和一个曲钩势重迭。吴昌硕号「苦铁」，晚年所写「铁」更省去了戈法第一横，签名近于花押，往往随个人的喜好，未必是正规写法。

锡

五金最后一个「锡」，「金」旁一个「易」，「易」字13课中讲过了，这里不重复，「易」字两个笔势，曲钩势，向背势。怀素《自叙帖》中有两个「锡」，一个「易」字上面少一横，可能是写得太快，看上去是金字旁一个「勿」。另一个「易」取飞带势，少一撇，这是「镯」。写草书不要慌，基本结构差一笔就是另外一个字。

钟

「金」字旁也有比较特殊的变化，如「钟」字，孙过庭就有三种写法。左边这个「金」字旁，还是竖笔势加石楯势，中间这个跟智永

写单字「金」一样，右边学索靖，全用横不用点，但大圈和索靖不同。索靖先写瞑人势，然后横竖十字势，再来一个横横横，奋笔势。孙过庭先写竖笔势表示撇捺，然后写上下两横，接着写中间两横，把两个奋笔势重迭。

钱

「钱」字，金字旁两个「戈」，上下重复，照草书规则只需写一个戈法，然后右上角加一点。这一点不是「戈」的一点，而是表示戈法重复一次。宋克没有加点，戈法就不重复，这样一来，可能是金字旁一个「市」，古代宝剑的名字。

鉴

如果「金」在下面又怎样写？以「鉴」字为例，上面是「监」，声符。「监」左上角是「臣」，隶书「臣」上下短竖可以打通写。如果把「臣」的左竖缩短一些，「臣」字中间就出现了一个口，口可以用两点表示，所以草书的「臣」就是两个笔势，先写横竖，奋笔势移位，然后两点一横，竖笔势。这是单独「臣」字的写法，作为一个字的部件，把中间两点连写，看起来就是三点水的隔水势。「监」字右上角撇横简化为竖笔势一开，下面一横保留，再往下「皿」用一横替代，这两横可组成一个铁铃势，两横变两点。裹束起来，上面的「监」可看孙过庭写法，很标准。至于下面的「金」，跟单独写一个「金」没什么两样，刚才讲的几种单字「金」写法，都可以用。

鉴

「鉴」和「鉴」是一个字，只是「金」的位置不同而已。智永《真草千字文》有这个字，跟孙过庭的「鉴」相比，右上角的撇横横，组成一个两开竖笔势，下横很长，右下角的「皿」不是用一横替代，而是把外框写为铁围势。一个字取势之后，还有裹束问题，如果缩短中间那一横，你试一下就知道不好看。

皿

「皿」这个字经常用到，本身是一种餐具，战国后很少单独用，往往当作一个字的部件。如「盈」字，下面是「皿」，智永墨迹本上部损坏，但下部的「皿」很清晰是铁围势，关中本「皿」看起来有点像两横，其实是铁围势化出来的。「益」下面也是「皿」，皇象用了铁围，孙过庭上下两部分合用一笔，但还是保持铁围势的样子。怀素把铁围势简化为两点了，这也是常见的。又如「孟」字，智永把「皿」写得近乎两横，赵佶就当作两点，看上去是铁铃势了。

3.7 五行：木

木

「木」字前面提到过多次，一开始就是描写一棵树，上面有分枝，下面有树根，象形字。单个的「木」字，草书写法大约有两种：一是先写十字势，然后撇捺交争势，如皇象，十字势一竖下面那个钩，只是带笔，有无均可。另一种写法如智永，先写撇竖，立人势，然后加一个撇捺交争势，就完成了。

林

两个「木」为「林」，左边的「木」成了木字旁，木字旁是十字势加一折竖笔势。「林」字另一种写法完全不同，把左右两边打通取势，先写两竖，然后写一个又字形交争势。

行草书木字旁的一折，通常写为7-3，一来一回，两笔中间有明显的空位，但王羲之写这一来一回，两根线贴行非常紧，不留空位，如《兰亭序》中的「林」字木字旁，就是一例。所以你看智永写草书「林」，木字旁完全学王羲之，不留空位，这一来可能被误解为提手旁。在西安碑林智永《千字文》关中本上，「林」就是提手旁，在笔势中就是一个戈法。原迹是怎样的呢？不知道。可能是智永本来写了木字旁，刻碑时误解了，也可能是本来就取了戈法，草书是可以这样写的。

相

如第10课我们讲过草书「相」，左边的木字旁就是取戈法的，看起来好像提手旁。简言之，草书木字旁有两种写法，一是戈法，只用一个笔势，二是用两个笔势，十字势加竖笔势。这两个写法不是可以随便替代的，如「相」字，只能用戈法。

树

「树」字，最简单的写法如甲骨文，左边是「木」，右旁是右手，即「又」，二者合在一起，字义是种树，也有竖直之义。

文右旁的手变为「寸」，古文中常见，而左边的「木」下面加了「豆」，据研究这是声符。小篆在左边再加一个「木」，可能是因为原来「豆」上的「木」已经讹变。自此「树」字基本定形。「树」字草化，这字分左中右三部分：

左边的「木」讲过了，右旁「寸」草化是一个狮口，中间部分笔画比较多，上面可取一个十字势，下面「豆」字只留一个口，口用一圈，其他都省略。裹束起来就是草书「树」字。智永右上角是调锋的节点，并非点画。

孙过庭《书谱》有两个「树」字，均有损坏，木字旁没有问题，右旁的「寸」，一个是照写，一个是用狮口。中间部分好像是十字势，但竖笔往下其实曲了两下。怀素《小草千字文》也有一个，可以对照，怀素中间不是横竖，这竖笔中间也是曲一下的，只不过动作小，你写的时候应该放大。

李

「木」在一个字的上面，如「李」字，撇捺可以改用点来表示，整个「木」取群鹊化势。这里四个作者，只有智永还保留撇捺，其他三人把撇捺变成了相对两点，羊角势。

集

「木」在一个字的下面，如「集」，上面是「隹」，下面是「木」。《说文》收了两个「集」字，一繁一简，繁体「木」上有三个「隹」，「隹」是短尾巴的鸟，三表示多，多只鸟聚集在树上，这就是「集」。简体只写一个「隹」，三只鸟笔画实在太多了。简写可能是从楚简来的，楚简中已经有只写一个「隹」的。拿皇象章草「集」和楚简比一比，「隹」省去了左边一竖，而中间一竖和下面木字打通。今草可看智永，他把笔画重新分组，先取竖横竖横，这是竖笔势，然后横横，这是奋笔势，最后加上一个顾盼势，裹束为今草的「集」。孙过庭第二势比智永多一横，稍有不同。

今天就讲到这里，谢谢。

本节要点：

· 自然：五行。

· 金：银铜铁锡，钟钱鉴鉴，皿。

· 木：林树李集。

复习思考：

· 智永《真草千字文》中的「梧桐」两字，都是木字旁，仔细看一下，是不是取了戈法？

试用草书写下面词语〔扩号内不必写〕：

· 寂寞梧桐，深院锁清秋。〔李煜〕

· 金玉满堂，莫之能守。〔老子〕

· 忽如一夜春风来，千树万树梨花开。〔岑参〕

· 殷鉴不远，在夏后之世。〔诗经〕

· 前事之不忘，后事之师。〔战国策〕

· 朽木不可雕也。〔论语〕

· 十年树木，百年树人。

· 银花火树。金玉其相。金声玉振。