青龙女(青龙好汉主题曲歌曲)

她是韩国最强小三，和大22岁的导演婚外恋，被公认为男神收割机

各位今日头条的读者朋友们，大家好。

随着中国娱乐事业的兴起，

韩流在国内日渐消退，

再也没有从前那般狂热。

但是即便这样，

有一些艺人还是令人印象深刻。

比如金敏喜就是其中之一。

金敏喜受父亲的影响，

从小就开始出演舞台剧。

她的事业一帆风顺，获奖无数。

但她的感情，却无比争议，

被称为“韩国最强小三”。

什么是女人真正的风情？

是少女全智贤在《我的野蛮女友》中的明眸皓齿，顾盼神飞？

还是张曼玉在《花样年华》里的妙曼身段，纤细鞋跟？

先不要急着给出答案，在金敏喜面前，这一切标准都无法成立。

金敏喜是一个重新定义现代人审美的韩国女演员。

她从不复刻前人装扮，也注定不会成为所谓韩式整容模板。

一眼望去平平无奇的长相，甚至称得上寡淡的典型亚洲面孔。

高颧骨，突出的苹果肌，你却不得不被她摄去心魂。

可能只是夹着一只女士烟，在老旧的店铺门前等人，眉目在烟雾中时隐时现。

可能只是坐在四下无人的电影院，啜饮一杯奶茶。

她的风情是动态的，几乎没有办法被定格。

不经意间流露出的神情，单纯与欲望交织，危险和坦率并存。

这些致命的矛盾像一座秘密花园，让人不由自主地想去探索。

她有着安妮宝贝笔下那类文艺女子的共同气质。

海藻般的长发，高挑单薄的骨骼，雾气溟濛的眼神，“像一棵散发诡异浓郁芳香的植物，会开出让人恐惧的迷离花朵”。

作为家中的独女，她自小受到身为韩国舞台剧演员的父亲的影响。

小学5年级起，她便经常在父亲演出的舞台剧中登场，高中时期开始接拍学生用品和巧克力的电视广告。

像所有女孩子曾经希望变成的那个人，她早早地经济独立，靠演技在美女如云的娱乐圈谋得一席之地。

她善良、从容地对待生活，微笑起来的时候有孩子的稚气，美好得想让人流泪。

也许是年少成名，没有经历太坎坷的人生，她的气质被涤荡得温润。

她在早年的综艺上显得内向安静，只在偶尔接话时能体现她的高情商的率直。

身高172的她有模特特有的时尚敏感度，穿适合自己的舒适衣物，淡妆，娇艳的口红色。

她从简化的空白中掌握了生命的厚度和质感。

演员是一个始终裹挟外界不同眼光的职业，她有着不同于常人的潇洒。

她自成一派，不通人情，没有过往爱恨瓜葛、怨怼痴缠，眼睛里荡漾着冬季的贝加尔湖水，凛冽而静水流深。

金敏喜就是如此独一无二、素洁、纯净地独立于欲望横流、娱乐至死的圈子里，她不多言语，但始终在不断尝试做真正的自我，为自己而活。

她只是简简单单站在那里，就流露出一种深重的故事感。

有人说美人在骨不在皮，见过金敏喜你才会真正相信，美人可以不是皮骨的惊艳，而是独特气质的积淀。

最奇妙的是她的眼神。

一点点好奇，一点点疏离，和清澈感勾兑在一起，产生了奇妙的化学反应。

这个女人的眼角眉梢是带着小钩子的。

要证明一个女人的魅力，最简洁明了的办法是翻阅她的情史。

我们没办法忽视她的一众堪称全民男神的前男友们。

国宝级艺人李政宰。

李政宰在韩国素有“沉默的武士”之称。

作为实力派演员，《》、《观相》、《礼物》……

他的每一部影视作品都倍受好评，注定成为焦点，拿奖拿到手软。

据说分手后李政宰还被拍到在保姆车上借酒消愁。

在热恋期间，他放话：“虽然目前我们还没有拟定具体的结婚计划，但我相信她是可以陪伴我度过一生的真命天女。”

顶级男模李秀赫。

他时而在T台上肆意挥洒荷尔蒙。

时而化身《夜行书生》里邪魅而忧郁的鬼。

立体而精致的五官，如神祗临世。

纵观他之后的交往理想型，与金敏喜深刻的姐弟恋似乎留下了不少难以磨灭的印记。

收视率保障赵寅成。

戏里，他是霜花店里英俊不凡的侍卫。在王与王妃之间的情爱纠葛里，无奈承受命运。

戏外，他对唯一承认的前女友金敏喜可谓用情至深。

分手后，据kpopstarz网站报道，他在访谈中坦言情伤：

“我其实不是很懂女人。或许正是因为如此几个月前才分手了。”

并说不会再犯那样的错误。

而且最戏剧性的一点是，凭借几位大众情人的相貌和娱乐圈的名气，怎会缺少伴侣。

然而奇怪的是，粉丝不屑金敏喜倒贴的同时，这些女性杀手们出奇一致地表达了对她的爱意与留恋。

反而金敏喜好像才是那个走得最潇洒的一方。

这样一台男神收割机，金敏喜也的确有说“一直以来，我想要的男人都爱上了我”的资本。

相信绝大多数的中国观众熟悉金敏喜，是缘于2016年的女同电影《小姐》。

这是一部看了会怀疑自己取向的电影，粉丝们言之凿凿。

金敏喜在这部影片中奉献了大段同性床戏，性的人物表达让主题显得更激扬不屈。

三个视角，三个胶着的阴谋，晦暗而艳绝的色调，反转令人窒息的剧情，恰到好处的情欲戏。

两个被囚禁在压抑年代的女性灵魂在相遇中开始拥有现代自我意识。

冲破性别的藩篱，最终完成反抗，实现个体自由。

影片讨论的东西高高地悬浮在剧情展现的虚构城堡上。

这不仅仅是一部十九禁。

什么是牢笼？

日本贵族庄园的地下室里，台上小姐盛装曲腿而坐，台下权贵来此寻欢。

黏腻的、抑扬顿挫的女人声从唇白齿红里溢出来。内容不堪、印制精美的古代淫色绘本在这里被拍出天价。

垂落在深色木板上的织金羽衣躁动起来，小姐在变态姨夫的压迫下，跨骑上木马，经由白绫吊起。

柔软修长的肉体与木马呈现出诡异却美丽的十字形，艺术冲击着一双双贪婪丑陋的眼睛。

朝鲜战乱的年代，淑姬不甘心一辈子当一个贫穷家庭的小偷，不甘心一辈子被拘束在方寸之地。

她答应骗子的谎言，要以小姐的生命，来实现自己去远走高飞的梦想。

什么是解放？

女仆与小姐在出逃前闯入表演室，将书柜推翻入水池，让棍棒撕咬那些作恶的工具。

她们彼此救赎，在充满解放气息的原野上奔跑，在通往自由与幸福的船只上相视而笑。

是阴谋算计连接了她们，也是阴谋算计拯救了她们。

淑姬成为小姐的侍女，帮助骗子假扮的公爵夺得小姐的放心，好拿到小姐的遗产。

小姐联合骗子，想要永远逃脱姨夫的掌控，主宰自己的一切。

两个不同的阶级，两种不同的人生，同样的家庭遭遇。

一个富有心计，不相信男女之情；

一个执着勇敢，赤诚热烈。

本来是互相欺瞒，互相利用的关系，两颗心却在不断地试探中靠的那么近。

不可避免地，她们相爱。

在百年前的年代，两个女人的爱情好像也成为了打破压抑的武器，炽热美好。

我们从何时开始明白所爱？

从非议、狂惑、声色包裹的巨大寂静浪潮中？

还是每一个午后、每一个黎明前夜、每一个梦境里稍纵即逝的面孔？

我们每个人都常常被囿于一个爱情怪圈里，口是心非，言不及义。

在瞻前顾后，无谓等待中，我们常常错失留住那一份悸动的机会。

事实上，现代女性在要求自我独立，享受生活的同时，对“我们分担寒潮、风雷、霹雳。

我们共享雾霭、流岚、虹霓”的期望往往落空。

但金敏喜抓住了稍纵即逝的爱情，哪怕如此不合时宜。

金敏喜和她前世的爱人相逢在32岁。

故事是从《那时错这是对》开始的。

初见，他是事业有成、自成一派的先锋导演，她是有灵性、有名气的女主角。

一部戏的相处时间，足以让两个灵魂了解交融。

他们共合作了三部曲。

三部可以被认为是一个连贯的故事。

男导演与女演员的婚外恋，对照现实，怎么不让人浮想联翩。

在酒馆，尴尬的对话里，他们抒发对爱的看法，各执一词。

很难说这些人物不是导演的内心映射。

17年导演洪尚秀凭借电影《独自在海边的夜晚》在柏林电影节上赢得叫好。

金敏喜也因此活得柏林影后的桂冠，成为韩国首个获此殊荣的女演员。

电影节上，他就坐在她身侧。

她是聚光灯的焦点。他帮她拿着奖杯，帮她披上外套，像每一对普通情侣。

洪尚秀镜头语言里的金敏喜是如此惑人。

一种天真不自知的、遗韵悠长的风情。

那些画面是诗，是如歌的行板，是落在她耳边情人的絮语。

循着不伦绯闻而去的观众也不得不承认，洪尚秀是懂得金敏喜的美的。

这种温柔流动的爱意自然而然地随着时间的叙述淌出来，令观者也为之动容。

朴赞郁曾形容过现阶段的洪尚秀的电影创作，已变得自由自在，随心所欲。

在遇见金敏喜后的三年里，他的叙事题材变得不按套路出牌。

男女情爱已不再是充斥全篇，取而代之的是一种深层的思考，那些生与死，现实与幻境的交错。

可以说，也是金敏喜成全了洪尚秀。

《独自在海边的夜晚》有个片段，金敏喜轻轻摇动身体，浅吟低唱“想念你的时候，风吹来了”。

仿佛真的能听见风拂过枝杈，亲吻万物，绵长的思念丝丝缕缕地飘远了，直至天尽头。

这才是好的演员。

润物细无声的人物刻画，适合在深夜一个人安安静静品味，安安静静享受由电影带来的独特思考。

一段插足感情里，小三永远更容易成为暴力的加害者。

他们的关系公开后，社会舆论压力不可避免地聚焦到了她的身上。

在全网骂声的巨大浪潮中，她提着裙裾，踮起脚尖，轻盈地走在自我的路上。

不论是牵着洪尚秀的手出席，还是在颁奖典礼的风口浪尖上大胆讲出“将这个奖献给你，我爱你”的爱情宣言。

女人对待爱情总是飞蛾扑火，她怎能幸免？

被问及今后的计划，她这样回答：

“和洪导拍电影。我唯一在乎的是可以和我爱的人合作。我们之间有一种很强烈的情感，一种真正的共生（symbiose）。是和其他导演，或者在我人生的其他时刻找不到的。至于别人要怎样写我们，都与我无关。”

没有尖酸的对峙，没有疲于应付的姿态，她是真正大气独立理性的强者。

简单装束，将生活经营得有声有色。

她看似柔韧的身体里蕴藏着一根反骨，一股不妥协的力量。

出轨与婚外恋固然是传统价值的炮火猛击之处，也很难有谁能对小三产生好感。

尽管艺术家们往往游离在人间规则的边界，所谓挑战规则来成就伟大也并不是必备要素。

作为具有影响力的公众人物，演员对婚姻的不忠贞，社会责任感的缺失合该被人喷唾沫星子。

但奇异的是，很多人却无法去恨这样有态度的插足者。

她是细腻而敏感的，靠直觉生活。

如同三毛追寻前世的故乡只身前往撒哈拉，她拾掇行囊，和所爱之人流浪远方。

璞玉天成的表演者，如梦似幻的爱情。

可能很多时候人们拿任何单一的标准，固化的眼光，去评判人家的生活，都是片面的吧。

直至今日，即使是被她角色深深吸引的那部分人，对她私生活与人格的争论依旧在继续。

有人企图进行开脱，有人激烈反驳，更多人一分为二，遥遥观望。

她身上反映出的，早已不只是个人的情感问题，而是整个社会在艺术与道德之间的一场辩论赛。

总的来讲，金敏喜是一个非常具有反叛精神的女性。

哪怕不为俗世道德所容，我仍坚守我的爱情，管你世说纷纭。

她有这样的豪情，亦有这样的底气，不显山露水地掩盖在她美得不具备攻击力的面容下。

如人饮水，冷暖自知。

在她柏林获奖致辞的视频下，一条高赞评论对这一传奇人物作出完美总结：

“百想艺术大赏两度封后，青龙封后，柏林封后。私人情史、绯闻、人设会随风而去，而你将在韩国电影史上留下浓墨重彩的一笔。”

她是韩国最强小三，和大22岁的导演婚外恋，被公认为男神收割机

各位今日头条的读者朋友们，大家好。

随着中国娱乐事业的兴起，

韩流在国内日渐消退，

再也没有从前那般狂热。

但是即便这样，

有一些艺人还是令人印象深刻。

比如金敏喜就是其中之一。

金敏喜受父亲的影响，

从小就开始出演舞台剧。

她的事业一帆风顺，获奖无数。

但她的感情，却无比争议，

被称为“韩国最强小三”。

什么是女人真正的风情？

是少女全智贤在《我的野蛮女友》中的明眸皓齿，顾盼神飞？

还是张曼玉在《花样年华》里的妙曼身段，纤细鞋跟？

先不要急着给出答案，在金敏喜面前，这一切标准都无法成立。

金敏喜是一个重新定义现代人审美的韩国女演员。

她从不复刻前人装扮，也注定不会成为所谓韩式整容模板。

一眼望去平平无奇的长相，甚至称得上寡淡的典型亚洲面孔。

高颧骨，突出的苹果肌，你却不得不被她摄去心魂。

可能只是夹着一只女士烟，在老旧的店铺门前等人，眉目在烟雾中时隐时现。

可能只是坐在四下无人的电影院，啜饮一杯奶茶。

她的风情是动态的，几乎没有办法被定格。

不经意间流露出的神情，单纯与欲望交织，危险和坦率并存。

这些致命的矛盾像一座秘密花园，让人不由自主地想去探索。

她有着安妮宝贝笔下那类文艺女子的共同气质。

海藻般的长发，高挑单薄的骨骼，雾气溟濛的眼神，“像一棵散发诡异浓郁芳香的植物，会开出让人恐惧的迷离花朵”。

作为家中的独女，她自小受到身为韩国舞台剧演员的父亲的影响。

小学5年级起，她便经常在父亲演出的舞台剧中登场，高中时期开始接拍学生用品和巧克力的电视广告。

像所有女孩子曾经希望变成的那个人，她早早地经济独立，靠演技在美女如云的娱乐圈谋得一席之地。

她善良、从容地对待生活，微笑起来的时候有孩子的稚气，美好得想让人流泪。

也许是年少成名，没有经历太坎坷的人生，她的气质被涤荡得温润。

她在早年的综艺上显得内向安静，只在偶尔接话时能体现她的高情商的率直。

身高172的她有模特特有的时尚敏感度，穿适合自己的舒适衣物，淡妆，娇艳的口红色。

她从简化的空白中掌握了生命的厚度和质感。

演员是一个始终裹挟外界不同眼光的职业，她有着不同于常人的潇洒。

她自成一派，不通人情，没有过往爱恨瓜葛、怨怼痴缠，眼睛里荡漾着冬季的贝加尔湖水，凛冽而静水流深。

金敏喜就是如此独一无二、素洁、纯净地独立于欲望横流、娱乐至死的圈子里，她不多言语，但始终在不断尝试做真正的自我，为自己而活。

她只是简简单单站在那里，就流露出一种深重的故事感。

有人说美人在骨不在皮，见过金敏喜你才会真正相信，美人可以不是皮骨的惊艳，而是独特气质的积淀。

最奇妙的是她的眼神。

一点点好奇，一点点疏离，和清澈感勾兑在一起，产生了奇妙的化学反应。

这个女人的眼角眉梢是带着小钩子的。

要证明一个女人的魅力，最简洁明了的办法是翻阅她的情史。

我们没办法忽视她的一众堪称全民男神的前男友们。

国宝级艺人李政宰。

李政宰在韩国素有“沉默的武士”之称。

作为实力派演员，《》、《观相》、《礼物》……

他的每一部影视作品都倍受好评，注定成为焦点，拿奖拿到手软。

据说分手后李政宰还被拍到在保姆车上借酒消愁。

在热恋期间，他放话：“虽然目前我们还没有拟定具体的结婚计划，但我相信她是可以陪伴我度过一生的真命天女。”

顶级男模李秀赫。

他时而在T台上肆意挥洒荷尔蒙。

时而化身《夜行书生》里邪魅而忧郁的鬼。

立体而精致的五官，如神祗临世。

纵观他之后的交往理想型，与金敏喜深刻的姐弟恋似乎留下了不少难以磨灭的印记。

收视率保障赵寅成。

戏里，他是霜花店里英俊不凡的侍卫。在王与王妃之间的情爱纠葛里，无奈承受命运。

戏外，他对唯一承认的前女友金敏喜可谓用情至深。

分手后，据kpopstarz网站报道，他在访谈中坦言情伤：

“我其实不是很懂女人。或许正是因为如此几个月前才分手了。”

并说不会再犯那样的错误。

而且最戏剧性的一点是，凭借几位大众情人的相貌和娱乐圈的名气，怎会缺少伴侣。

然而奇怪的是，粉丝不屑金敏喜倒贴的同时，这些女性杀手们出奇一致地表达了对她的爱意与留恋。

反而金敏喜好像才是那个走得最潇洒的一方。

这样一台男神收割机，金敏喜也的确有说“一直以来，我想要的男人都爱上了我”的资本。

相信绝大多数的中国观众熟悉金敏喜，是缘于2016年的女同电影《小姐》。

这是一部看了会怀疑自己取向的电影，粉丝们言之凿凿。

金敏喜在这部影片中奉献了大段同性床戏，性的人物表达让主题显得更激扬不屈。

三个视角，三个胶着的阴谋，晦暗而艳绝的色调，反转令人窒息的剧情，恰到好处的情欲戏。

两个被囚禁在压抑年代的女性灵魂在相遇中开始拥有现代自我意识。

冲破性别的藩篱，最终完成反抗，实现个体自由。

影片讨论的东西高高地悬浮在剧情展现的虚构城堡上。

这不仅仅是一部十九禁。

什么是牢笼？

日本贵族庄园的地下室里，台上小姐盛装曲腿而坐，台下权贵来此寻欢。

黏腻的、抑扬顿挫的女人声从唇白齿红里溢出来。内容不堪、印制精美的古代淫色绘本在这里被拍出天价。

垂落在深色木板上的织金羽衣躁动起来，小姐在变态姨夫的压迫下，跨骑上木马，经由白绫吊起。

柔软修长的肉体与木马呈现出诡异却美丽的十字形，艺术冲击着一双双贪婪丑陋的眼睛。

朝鲜战乱的年代，淑姬不甘心一辈子当一个贫穷家庭的小偷，不甘心一辈子被拘束在方寸之地。

她答应骗子的谎言，要以小姐的生命，来实现自己去远走高飞的梦想。

什么是解放？

女仆与小姐在出逃前闯入表演室，将书柜推翻入水池，让棍棒撕咬那些作恶的工具。

她们彼此救赎，在充满解放气息的原野上奔跑，在通往自由与幸福的船只上相视而笑。

是阴谋算计连接了她们，也是阴谋算计拯救了她们。

淑姬成为小姐的侍女，帮助骗子假扮的公爵夺得小姐的放心，好拿到小姐的遗产。

小姐联合骗子，想要永远逃脱姨夫的掌控，主宰自己的一切。

两个不同的阶级，两种不同的人生，同样的家庭遭遇。

一个富有心计，不相信男女之情；

一个执着勇敢，赤诚热烈。

本来是互相欺瞒，互相利用的关系，两颗心却在不断地试探中靠的那么近。

不可避免地，她们相爱。

在百年前的年代，两个女人的爱情好像也成为了打破压抑的武器，炽热美好。

我们从何时开始明白所爱？

从非议、狂惑、声色包裹的巨大寂静浪潮中？

还是每一个午后、每一个黎明前夜、每一个梦境里稍纵即逝的面孔？

我们每个人都常常被囿于一个爱情怪圈里，口是心非，言不及义。

在瞻前顾后，无谓等待中，我们常常错失留住那一份悸动的机会。

事实上，现代女性在要求自我独立，享受生活的同时，对“我们分担寒潮、风雷、霹雳。

我们共享雾霭、流岚、虹霓”的期望往往落空。

但金敏喜抓住了稍纵即逝的爱情，哪怕如此不合时宜。

金敏喜和她前世的爱人相逢在32岁。

故事是从《那时错这是对》开始的。

初见，他是事业有成、自成一派的先锋导演，她是有灵性、有名气的女主角。

一部戏的相处时间，足以让两个灵魂了解交融。

他们共合作了三部曲。

三部可以被认为是一个连贯的故事。

男导演与女演员的婚外恋，对照现实，怎么不让人浮想联翩。

在酒馆，尴尬的对话里，他们抒发对爱的看法，各执一词。

很难说这些人物不是导演的内心映射。

17年导演洪尚秀凭借电影《独自在海边的夜晚》在柏林电影节上赢得叫好。

金敏喜也因此活得柏林影后的桂冠，成为韩国首个获此殊荣的女演员。

电影节上，他就坐在她身侧。

她是聚光灯的焦点。他帮她拿着奖杯，帮她披上外套，像每一对普通情侣。

洪尚秀镜头语言里的金敏喜是如此惑人。

一种天真不自知的、遗韵悠长的风情。

那些画面是诗，是如歌的行板，是落在她耳边情人的絮语。

循着不伦绯闻而去的观众也不得不承认，洪尚秀是懂得金敏喜的美的。

这种温柔流动的爱意自然而然地随着时间的叙述淌出来，令观者也为之动容。

朴赞郁曾形容过现阶段的洪尚秀的电影创作，已变得自由自在，随心所欲。

在遇见金敏喜后的三年里，他的叙事题材变得不按套路出牌。

男女情爱已不再是充斥全篇，取而代之的是一种深层的思考，那些生与死，现实与幻境的交错。

可以说，也是金敏喜成全了洪尚秀。

《独自在海边的夜晚》有个片段，金敏喜轻轻摇动身体，浅吟低唱“想念你的时候，风吹来了”。

仿佛真的能听见风拂过枝杈，亲吻万物，绵长的思念丝丝缕缕地飘远了，直至天尽头。

这才是好的演员。

润物细无声的人物刻画，适合在深夜一个人安安静静品味，安安静静享受由电影带来的独特思考。

一段插足感情里，小三永远更容易成为暴力的加害者。

他们的关系公开后，社会舆论压力不可避免地聚焦到了她的身上。

在全网骂声的巨大浪潮中，她提着裙裾，踮起脚尖，轻盈地走在自我的路上。

不论是牵着洪尚秀的手出席，还是在颁奖典礼的风口浪尖上大胆讲出“将这个奖献给你，我爱你”的爱情宣言。

女人对待爱情总是飞蛾扑火，她怎能幸免？

被问及今后的计划，她这样回答：

“和洪导拍电影。我唯一在乎的是可以和我爱的人合作。我们之间有一种很强烈的情感，一种真正的共生（symbiose）。是和其他导演，或者在我人生的其他时刻找不到的。至于别人要怎样写我们，都与我无关。”

没有尖酸的对峙，没有疲于应付的姿态，她是真正大气独立理性的强者。

简单装束，将生活经营得有声有色。

她看似柔韧的身体里蕴藏着一根反骨，一股不妥协的力量。

出轨与婚外恋固然是传统价值的炮火猛击之处，也很难有谁能对小三产生好感。

尽管艺术家们往往游离在人间规则的边界，所谓挑战规则来成就伟大也并不是必备要素。

作为具有影响力的公众人物，演员对婚姻的不忠贞，社会责任感的缺失合该被人喷唾沫星子。

但奇异的是，很多人却无法去恨这样有态度的插足者。

她是细腻而敏感的，靠直觉生活。

如同三毛追寻前世的故乡只身前往撒哈拉，她拾掇行囊，和所爱之人流浪远方。

璞玉天成的表演者，如梦似幻的爱情。

可能很多时候人们拿任何单一的标准，固化的眼光，去评判人家的生活，都是片面的吧。

直至今日，即使是被她角色深深吸引的那部分人，对她私生活与人格的争论依旧在继续。

有人企图进行开脱，有人激烈反驳，更多人一分为二，遥遥观望。

她身上反映出的，早已不只是个人的情感问题，而是整个社会在艺术与道德之间的一场辩论赛。

总的来讲，金敏喜是一个非常具有反叛精神的女性。

哪怕不为俗世道德所容，我仍坚守我的爱情，管你世说纷纭。

她有这样的豪情，亦有这样的底气，不显山露水地掩盖在她美得不具备攻击力的面容下。

如人饮水，冷暖自知。

在她柏林获奖致辞的视频下，一条高赞评论对这一传奇人物作出完美总结：

“百想艺术大赏两度封后，青龙封后，柏林封后。私人情史、绯闻、人设会随风而去，而你将在韩国电影史上留下浓墨重彩的一笔。”