姓潘的历史名人(战国时期姓潘的历史名人)
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一个影响国画四百多年的旷世孤才：不老“青藤”徐渭的一生
（此处已添加小程序，请到今日头条客户端查看）作者：李延
中国美术家协会会员，华北理工大学艺术学院教授、硕士研究生导师。央视CCTV《一槌定音》、《我有传家宝》栏目特聘书画专家，中国检验认证集团艺术品鉴定评估中心艺术总监。受国内外艺术机构和全国多地司法部门邀请，主持完成百余起书画鉴定、评估案件。1993年毕业于河北师范大学美术学院中国画专业，学士学位；2002年毕业于中央美术学院美术史系，硕士学位；2004年考取国家公派留学，就学于英国爱丁堡大学艺术史系艺术管理专业。并受聘于中央民族大学、中国人民大学、广州美术学院，讲授书画创作与鉴赏。在《美术观察》、《美术研究》、《美术向导》、《光明日报》等专业期刊上发表50余篇有关中国书画和艺术市场的专业论文，出版《世界艺术大师--勃纳尔》、《莫迪里阿尼》、《人美画谱--徐渭》等多部论著。
他是中国历史上卓越的诗人、画家、书法家，他还是军事家、戏曲家、历史学家。然而，他亦是杀人犯、精神病患者。他才华横溢，有着强烈的功名事业心和报国愿望，但却连举人也不曾考取，中年又因弑妻入狱七载。
他开创了中国大写意画派，成为中国美术史不可逾越的坐标。如今他的小品随笔都成为艺术市场的宠儿，动辄上千万，而当年他靠卖字画度日，却不能糊口，终于潦倒而死。临终时除了陪伴他的一只狗连一铺席子都没有。
关于他的传奇故事和书画人生，代代流传。他的故居—青藤书屋，历尽四百余年的人世沧桑，还依然保存在他的故乡绍兴，维系着后人对这位笔墨纵肆，生命清寂的文学艺术家的恒久敬仰。
他的名字就是徐渭，徐文长。
一、出生官宦却地位卑微徐渭（1521—1593年 )，明代杰出文学家、书画家、戏曲家、军事家。字文长，又号青藤山人、天池生、田水月等。浙江山阴（今绍兴）人。
他出生于官宦世家，他的父亲曾在贵阳当过县令，又做过四川夔州府的同知。但徐渭早年的生活并不愉快。因为他是小老婆所生，他的生母是个婢女，地位低下。这就必然导致了他在这个家中也是没有什么地位的，特别是在他刚刚出生百日后其父亲就死去，更使他从小就遭遇家中他人与外人的冷眼。
夫人苗氏倒是将他当作亲骨肉抚养，但那是有目的的，只想把他占为己有。并在徐渭十岁那年，苗夫人就把他的生母逐出了家门。幼年夺母，给徐渭幼年的心理造成了抹不去的阴影。他的两位同父异母的哥哥大他二十多岁,更是不把他放在眼里。徐文长由苗夫人抚养到十四岁，苗氏也死了，他只好随兄长生活。
21岁那年，他找了个老婆，姓潘，因他无钱娶妻，故只好入赘潘家。上门女婿的日子当然不那么自在，一个聪明敏感的人，处处受着压抑。26岁时，潘氏死了，他没法再在岳父家呆下去，就主动搬了出来，在绍兴的街面上，租了几间小屋，招几个小孩，想以教书糊口，但却朝不保夕。没办法，他又去了杭州，为几个富家子弟伴读，过着寄人篱下，无着落的生活。他后来孤独、执拗、偏激、多疑的性格，应当与他的成长环境有着极大的关系，心灵上的阴影越积越厚。
但徐渭生性极为聪慧。他六岁读书，九岁便能作文，当地的绅士们称他为神童。二十来岁时他与越中名士相交往，被列为“越中十子”之一。据说一次聚会，有人想为难徐渭，指着一件小东西请他作首诗，但却给他捧上丈余长的纸卷。徐渭凝思片刻，把笔如有神助，满纸云烟，潇潇洒洒，一蹴而就，惊倒了满座的人。绍兴自古出人才，自幼以才名著称乡里的徐文长，他对仕途自然也是非常向往的，总想能建功立业，做出一番大事来，但在科举道路却命途多桀。
二、旷世奇才却屡第不试徐渭自幼便喜欢博览群书，天资超群，但他讨厌八股文字。成年后虽满腹经纶，但他的那一套不适合当时的科考制度，在必须科考定功名的明代，有点像我们今天的高考定终身。徐渭不喜欢写规行矩步、阴沉死板的八股文，就像是极度偏科的高中生，高考屡遭挫折，总分总也过不了分数线。虽然他二十岁那年，考中了个秀才，但此后一次又一次参加乡试，直到四十一岁，考了八次，却始终也未能中举。
《驴背吟诗图》 纸本水墨 112.2cm*30cm 台北故宫博物院藏
徐渭虽考场失意，但他才名远扬，受到当时抗倭名将胡宗宪的赏识，将他奉为上宾。在抗倭战事上，他给胡宗宪出谋划策，展露出了惊人的军事天赋。他替胡宗宪起草了大量的表文和往来文书，使胡宗宪博得了明世宗的欢喜，也取得了严嵩的信任。
徐渭深受器重，胡宗宪为使他安于幕僚工作，还为徐渭聘定张氏为继室，徐渭有了家和稳定的收入，每天除了工作，喝酒唱歌，撒网捕鱼，日子过得好不快活！这是他一生中最光辉的时候，可惜好景不长，严嵩倒台，胡宗宪作为严嵩党羽被捕，死于狱中。
士为知己者死，胡宗宪的知遇之恩，他想以性命相报。他九次自杀却求死不得，经常在深夜呼喊哭叫，极度压抑。最终，他精神错乱，在与妻子张氏的一次争吵中，竟失手打死了妻子。他成了一个被判了死刑的杀人犯。他身戴镣铐枷锁，饥寒交迫，在狱中等死，七年后恰遇新皇大赦天下，才得出狱。此时，老徐已经五十三岁了。
三、远离政治，纵情笔墨经历了如此多的磨难，徐渭已不再有什么政治上的雄心。出狱后，无亲无故又穷困潦倒的他，开始大量作画。徐渭继承梁楷减笔和林良、沈周等写意花卉的画法，故擅长画水墨花卉。他把满腔抱负，一世诉诸笔端，开创了中国“泼墨大写意画派”，成为“青藤画派”鼻祖。
《水墨牡丹图》 纸本墨笔 109.2*33cm 北京故宫博物院藏
先说徐渭的画，他的花鸟画，兼收各家之长而不为所限，大胆变革，极具创造力。无论是花卉还是虫鸟，皆一挥而就，一切尽在似与不似之间，对笔下的四时花木，画家运用勾、点、泼、皴等多种笔墨形态，将《水墨牡丹图》牡丹之雍容、紫薇之隽秀、《竹石图》竹之萧疏、《竹菊图》霜菊之孤傲、《扶筇寻梅图》寒梅之挺洁的神韵刻画的入木三分。大笔泼洒的梧桐和芭蕉，延展铺陈，直冲画外，不见首尾，经常与晶莹珠润的葡萄、虬如蟠龙的藤蔓同处一个画面，构成巨大的张力，充溢在画面中的纵横之气和豪放境界前所未有。
《竹石图》 立轴 纸本墨笔 122*38cm 广东省博物馆藏
徐渭用笔放纵，画残菊败荷，水墨淋漓，氤氲含蓄，别有风致。他笔下的墨竹，枝淡叶浓，逸笔草草，竹枝气势劲健，竹叶俯垂含情。他一改常规画《牡丹蕉石图》，无一色彩只用墨，但墨分五色，依然能表现出牡丹的雍容华贵，色彩绚烂。
《蕉石牡丹图》 立轴水墨纸本 195*99cm
他还画《墨葡萄》，其笔法更趋奔放、简练，干笔、湿笔、破笔兼用，风格清新，恣情汪洋，葡萄晶莹欲滴。他还在画上题了一首诗：“半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风。笔底明珠无处卖，新闲抛闲掷野藤中。”这诗作是他心酸人生历程的写照，他自己的一生不正是“笔底明珠无处卖”吗？
《墨葡萄》 纸本水墨 116.4cm* 64.3cm 北京故宫博物院
再说说徐渭的书法，徐渭是个画家，更是个书法家，他的书法初学苏轼与米芾，后自己独成一家，苍劲挺拔奔放。他融劲健的笔法于画中，书与画相得益彰，给人以丰富的想象。徐渭的书法和明代早期书坛沉闷的气氛对比显得格外突出，开启和引领了晚明“尚态”书风，把明代书法引向了新的高峰。
《草书诗轴》 纸本水墨 行草书 123.4*59cm，上海博物馆藏
他最擅长气势磅礴的狂草，面目之奇异，用笔之大胆，在中国书法史上，可谓绝无仅有。他的书法远以魏晋为筑基，近宋明大家。传世的作品，多以草书为主，老笔纷披，点画狼藉，笔画忽粗忽细，笔触忽干忽湿，字距行距密无空隙，满眼望去，如疾风暴雨，铺张席卷，摄人心魄。字里行间没有出规入矩的法度，只有徐渭叛世逆俗、疏狂孤傲的宣泄。他对自己的书法极为喜欢，自认为“书法第一，诗第二，文第三，画第四”。
四、中国美术史上的不老“青藤”晚年的徐渭一直生活在老家绍兴，他经济上日益贫困，精神上也时常癫狂发作，日子过得非常凄惨。到了最后，只能靠变卖各种东西来度日了，朋友赠的皮大衣，他卖了；他最满意的画卖了；他心爱的书也不得不卖掉一些。
在他生命的最后几年，他身患多种疾病，大约画也不能常作，生活更为贫苦。《徐文长文集》中有《卖貂》、《卖磬》、《卖画》、《卖书》诸诗，显示出这位大艺术家凄凉的晚境。1593年，在长期的折磨中，生命力十分坚硬顽强的徐文长去世了，死在他铺满杂草的茅屋中，只有一只狗陪伴，终年73岁。
徐渭墓
徐渭将人生苦难和癫狂性情，迸发出的巨大能量，倾注在笔端，成为诗、书、画、文等并举的“有明一代才”。也许天妒英才，从出生一直到他生老病死，命运都在不停地捉弄他，徐渭形容自己：几间东倒西歪屋，一个南腔北调人。但悲剧的一生却造就了艺术的奇迹，徐渭的存在使得明代画坛生出了耀眼的光彩，徐渭的存在，使得中国的水墨花鸟大写意画派得以真正的确立，他对中国画的发展，产生了难以估量的深远影响。
《菊竹图》 纸本水墨 立轴 90.4*44.4cm 辽宁省博物馆藏
后世的郑板桥及其仰慕徐渭，他刻有一方“青藤门下走狗”的闲章，道出了对徐渭的敬仰之情。齐白石也是对徐渭极其敬仰，他的一首诗如下：“青藤雪个远凡胎，缶老衰年别有才，我欲九泉为走狗，三家门下转轮来”。如今看来的这二位在书画历史上占有显赫地位的人物，都愿屈尊在徐渭门下为走狗！可见后世人们对于徐渭的艺术造诣的叹服和崇敬！
徐渭的一生是纵肆的，又是清寂的；
是绚烂的，亦是苍凉的，
这些都在他身上达到极致。
四百余年仍被后人敬仰，
演绎着中国美术史上不老“青藤”的传说。
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中国美术家协会会员，华北理工大学艺术学院教授、硕士研究生导师。央视CCTV《一槌定音》、《我有传家宝》栏目特聘书画专家，中国检验认证集团艺术品鉴定评估中心艺术总监。受国内外艺术机构和全国多地司法部门邀请，主持完成百余起书画鉴定、评估案件。1993年毕业于河北师范大学美术学院中国画专业，学士学位；2002年毕业于中央美术学院美术史系，硕士学位；2004年考取国家公派留学，就学于英国爱丁堡大学艺术史系艺术管理专业。并受聘于中央民族大学、中国人民大学、广州美术学院，讲授书画创作与鉴赏。在《美术观察》、《美术研究》、《美术向导》、《光明日报》等专业期刊上发表50余篇有关中国书画和艺术市场的专业论文，出版《世界艺术大师--勃纳尔》、《莫迪里阿尼》、《人美画谱--徐渭》等多部论著。
他是中国历史上卓越的诗人、画家、书法家，他还是军事家、戏曲家、历史学家。然而，他亦是杀人犯、精神病患者。他才华横溢，有着强烈的功名事业心和报国愿望，但却连举人也不曾考取，中年又因弑妻入狱七载。
他开创了中国大写意画派，成为中国美术史不可逾越的坐标。如今他的小品随笔都成为艺术市场的宠儿，动辄上千万，而当年他靠卖字画度日，却不能糊口，终于潦倒而死。临终时除了陪伴他的一只狗连一铺席子都没有。
关于他的传奇故事和书画人生，代代流传。他的故居—青藤书屋，历尽四百余年的人世沧桑，还依然保存在他的故乡绍兴，维系着后人对这位笔墨纵肆，生命清寂的文学艺术家的恒久敬仰。
他的名字就是徐渭，徐文长。
一、出生官宦却地位卑微徐渭（1521—1593年 )，明代杰出文学家、书画家、戏曲家、军事家。字文长，又号青藤山人、天池生、田水月等。浙江山阴（今绍兴）人。
他出生于官宦世家，他的父亲曾在贵阳当过县令，又做过四川夔州府的同知。但徐渭早年的生活并不愉快。因为他是小老婆所生，他的生母是个婢女，地位低下。这就必然导致了他在这个家中也是没有什么地位的，特别是在他刚刚出生百日后其父亲就死去，更使他从小就遭遇家中他人与外人的冷眼。
夫人苗氏倒是将他当作亲骨肉抚养，但那是有目的的，只想把他占为己有。并在徐渭十岁那年，苗夫人就把他的生母逐出了家门。幼年夺母，给徐渭幼年的心理造成了抹不去的阴影。他的两位同父异母的哥哥大他二十多岁,更是不把他放在眼里。徐文长由苗夫人抚养到十四岁，苗氏也死了，他只好随兄长生活。
21岁那年，他找了个老婆，姓潘，因他无钱娶妻，故只好入赘潘家。上门女婿的日子当然不那么自在，一个聪明敏感的人，处处受着压抑。26岁时，潘氏死了，他没法再在岳父家呆下去，就主动搬了出来，在绍兴的街面上，租了几间小屋，招几个小孩，想以教书糊口，但却朝不保夕。没办法，他又去了杭州，为几个富家子弟伴读，过着寄人篱下，无着落的生活。他后来孤独、执拗、偏激、多疑的性格，应当与他的成长环境有着极大的关系，心灵上的阴影越积越厚。
但徐渭生性极为聪慧。他六岁读书，九岁便能作文，当地的绅士们称他为神童。二十来岁时他与越中名士相交往，被列为“越中十子”之一。据说一次聚会，有人想为难徐渭，指着一件小东西请他作首诗，但却给他捧上丈余长的纸卷。徐渭凝思片刻，把笔如有神助，满纸云烟，潇潇洒洒，一蹴而就，惊倒了满座的人。绍兴自古出人才，自幼以才名著称乡里的徐文长，他对仕途自然也是非常向往的，总想能建功立业，做出一番大事来，但在科举道路却命途多桀。
二、旷世奇才却屡第不试徐渭自幼便喜欢博览群书，天资超群，但他讨厌八股文字。成年后虽满腹经纶，但他的那一套不适合当时的科考制度，在必须科考定功名的明代，有点像我们今天的高考定终身。徐渭不喜欢写规行矩步、阴沉死板的八股文，就像是极度偏科的高中生，高考屡遭挫折，总分总也过不了分数线。虽然他二十岁那年，考中了个秀才，但此后一次又一次参加乡试，直到四十一岁，考了八次，却始终也未能中举。
《驴背吟诗图》 纸本水墨 112.2cm*30cm 台北故宫博物院藏
徐渭虽考场失意，但他才名远扬，受到当时抗倭名将胡宗宪的赏识，将他奉为上宾。在抗倭战事上，他给胡宗宪出谋划策，展露出了惊人的军事天赋。他替胡宗宪起草了大量的表文和往来文书，使胡宗宪博得了明世宗的欢喜，也取得了严嵩的信任。
徐渭深受器重，胡宗宪为使他安于幕僚工作，还为徐渭聘定张氏为继室，徐渭有了家和稳定的收入，每天除了工作，喝酒唱歌，撒网捕鱼，日子过得好不快活！这是他一生中最光辉的时候，可惜好景不长，严嵩倒台，胡宗宪作为严嵩党羽被捕，死于狱中。
士为知己者死，胡宗宪的知遇之恩，他想以性命相报。他九次自杀却求死不得，经常在深夜呼喊哭叫，极度压抑。最终，他精神错乱，在与妻子张氏的一次争吵中，竟失手打死了妻子。他成了一个被判了死刑的杀人犯。他身戴镣铐枷锁，饥寒交迫，在狱中等死，七年后恰遇新皇大赦天下，才得出狱。此时，老徐已经五十三岁了。
三、远离政治，纵情笔墨经历了如此多的磨难，徐渭已不再有什么政治上的雄心。出狱后，无亲无故又穷困潦倒的他，开始大量作画。徐渭继承梁楷减笔和林良、沈周等写意花卉的画法，故擅长画水墨花卉。他把满腔抱负，一世诉诸笔端，开创了中国“泼墨大写意画派”，成为“青藤画派”鼻祖。
《水墨牡丹图》 纸本墨笔 109.2*33cm 北京故宫博物院藏
先说徐渭的画，他的花鸟画，兼收各家之长而不为所限，大胆变革，极具创造力。无论是花卉还是虫鸟，皆一挥而就，一切尽在似与不似之间，对笔下的四时花木，画家运用勾、点、泼、皴等多种笔墨形态，将《水墨牡丹图》牡丹之雍容、紫薇之隽秀、《竹石图》竹之萧疏、《竹菊图》霜菊之孤傲、《扶筇寻梅图》寒梅之挺洁的神韵刻画的入木三分。大笔泼洒的梧桐和芭蕉，延展铺陈，直冲画外，不见首尾，经常与晶莹珠润的葡萄、虬如蟠龙的藤蔓同处一个画面，构成巨大的张力，充溢在画面中的纵横之气和豪放境界前所未有。
《竹石图》 立轴 纸本墨笔 122*38cm 广东省博物馆藏
徐渭用笔放纵，画残菊败荷，水墨淋漓，氤氲含蓄，别有风致。他笔下的墨竹，枝淡叶浓，逸笔草草，竹枝气势劲健，竹叶俯垂含情。他一改常规画《牡丹蕉石图》，无一色彩只用墨，但墨分五色，依然能表现出牡丹的雍容华贵，色彩绚烂。
《蕉石牡丹图》 立轴水墨纸本 195*99cm
他还画《墨葡萄》，其笔法更趋奔放、简练，干笔、湿笔、破笔兼用，风格清新，恣情汪洋，葡萄晶莹欲滴。他还在画上题了一首诗：“半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风。笔底明珠无处卖，新闲抛闲掷野藤中。”这诗作是他心酸人生历程的写照，他自己的一生不正是“笔底明珠无处卖”吗？
《墨葡萄》 纸本水墨 116.4cm* 64.3cm 北京故宫博物院
再说说徐渭的书法，徐渭是个画家，更是个书法家，他的书法初学苏轼与米芾，后自己独成一家，苍劲挺拔奔放。他融劲健的笔法于画中，书与画相得益彰，给人以丰富的想象。徐渭的书法和明代早期书坛沉闷的气氛对比显得格外突出，开启和引领了晚明“尚态”书风，把明代书法引向了新的高峰。
《草书诗轴》 纸本水墨 行草书 123.4*59cm，上海博物馆藏
他最擅长气势磅礴的狂草，面目之奇异，用笔之大胆，在中国书法史上，可谓绝无仅有。他的书法远以魏晋为筑基，近宋明大家。传世的作品，多以草书为主，老笔纷披，点画狼藉，笔画忽粗忽细，笔触忽干忽湿，字距行距密无空隙，满眼望去，如疾风暴雨，铺张席卷，摄人心魄。字里行间没有出规入矩的法度，只有徐渭叛世逆俗、疏狂孤傲的宣泄。他对自己的书法极为喜欢，自认为“书法第一，诗第二，文第三，画第四”。
四、中国美术史上的不老“青藤”晚年的徐渭一直生活在老家绍兴，他经济上日益贫困，精神上也时常癫狂发作，日子过得非常凄惨。到了最后，只能靠变卖各种东西来度日了，朋友赠的皮大衣，他卖了；他最满意的画卖了；他心爱的书也不得不卖掉一些。
在他生命的最后几年，他身患多种疾病，大约画也不能常作，生活更为贫苦。《徐文长文集》中有《卖貂》、《卖磬》、《卖画》、《卖书》诸诗，显示出这位大艺术家凄凉的晚境。1593年，在长期的折磨中，生命力十分坚硬顽强的徐文长去世了，死在他铺满杂草的茅屋中，只有一只狗陪伴，终年73岁。
徐渭墓
徐渭将人生苦难和癫狂性情，迸发出的巨大能量，倾注在笔端，成为诗、书、画、文等并举的“有明一代才”。也许天妒英才，从出生一直到他生老病死，命运都在不停地捉弄他，徐渭形容自己：几间东倒西歪屋，一个南腔北调人。但悲剧的一生却造就了艺术的奇迹，徐渭的存在使得明代画坛生出了耀眼的光彩，徐渭的存在，使得中国的水墨花鸟大写意画派得以真正的确立，他对中国画的发展，产生了难以估量的深远影响。
《菊竹图》 纸本水墨 立轴 90.4*44.4cm 辽宁省博物馆藏
后世的郑板桥及其仰慕徐渭，他刻有一方“青藤门下走狗”的闲章，道出了对徐渭的敬仰之情。齐白石也是对徐渭极其敬仰，他的一首诗如下：“青藤雪个远凡胎，缶老衰年别有才，我欲九泉为走狗，三家门下转轮来”。如今看来的这二位在书画历史上占有显赫地位的人物，都愿屈尊在徐渭门下为走狗！可见后世人们对于徐渭的艺术造诣的叹服和崇敬！
徐渭的一生是纵肆的，又是清寂的；
是绚烂的，亦是苍凉的，
这些都在他身上达到极致。
四百余年仍被后人敬仰，
演绎着中国美术史上不老“青藤”的传说。
（此处已添加圈子卡片，请到今日头条客户端查看）威武！这5位姓潘的开国将军你可知？
一、潘峰
潘峰是安徽省六安县人，1930年参加中国工农红军，1931年加入中国主义青年团，翌年转为中国党员。他历任宣传员、干事、指导员、营长、团政委、分区政治部主任、冀东军区司令员、华北军区干部部副部长等职，1955年被授予少将军衔。他曾被特邀为中国第七次代表大会代表，是中国人民政治协商会议第三、四、五届全国委员会委员。
潘峰同志，因病于1994年1月19日在北京逝世，终年79岁。
二、潘焱
潘焱(1916年-1999年4月24日)，河南省新县人，1916年出生贫农家庭。1955年被授予少将军衔。 获二级八一勋章、二级独立自由勋章、一级解放勋章、一级红星功勋荣誉章。其重要事件: 1929年参加红军游击队编入光山县独立营，1930年12月编入红4军10师29团，在该团特务连当传令兵 1932年加入中国参加了粉碎军队对鄂豫皖苏区的二、叁、四次反"围剿"斗争、创建川陕革命根据地的斗争。
潘焱同志，因病医治无效，于1999年4月24日在北京逝世，享年83岁。
三、潘世征
潘世征(1916-1961)湖南省宁乡县人。石河子大学首任校长。一九三0年参加中国工农红军。一九三二年加入中国主义青年团，一九三四年转入中国。土地革命战争时期，任红三军团军医处卫生队队长，红六军团医生，第十七师野战医院医务科科长，军团后方医院院长，军团政治委员。1955年被授予少将军衔。
潘世征同志，因患心脏病，经治疗无效，于1961年8月19日十八时二十分在青岛逝世。
四、潘寿才
潘寿才将军(1906-1974)河南省新县人。
曾任中国工农红军第三十一军团政委、第四军政治部组织科科长。参加了鄂豫皖、川陕苏区反"围剿"和长征。是七大代表、第四届全国政协委员。中国人民解放军开国少将之一。
1955年被授予少将军衔。荣获二级八一勋章、一级独立自由勋章、一级解放勋章。
1974年2月9日在武汉因病逝世，骨灰安葬于鄂豫皖苏区首府烈士陵园。
五、潘振武
潘振武将军(1908年4月26日~1988年9月22日)，湖南武陵(今常德)人，1926年投身大革命，成为北伐一兵。1930年7月参加中国工农红军，1930年10月加入中国，参加过中央苏区一至五次反围剿，参加过长征、抗日战争、解放战争，1955年被授予少将军衔。
1988年9月22日因病在武汉逝世。
一个影响国画四百多年的旷世孤才：不老“青藤”徐渭的一生
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中国美术家协会会员，华北理工大学艺术学院教授、硕士研究生导师。央视CCTV《一槌定音》、《我有传家宝》栏目特聘书画专家，中国检验认证集团艺术品鉴定评估中心艺术总监。受国内外艺术机构和全国多地司法部门邀请，主持完成百余起书画鉴定、评估案件。1993年毕业于河北师范大学美术学院中国画专业，学士学位；2002年毕业于中央美术学院美术史系，硕士学位；2004年考取国家公派留学，就学于英国爱丁堡大学艺术史系艺术管理专业。并受聘于中央民族大学、中国人民大学、广州美术学院，讲授书画创作与鉴赏。在《美术观察》、《美术研究》、《美术向导》、《光明日报》等专业期刊上发表50余篇有关中国书画和艺术市场的专业论文，出版《世界艺术大师--勃纳尔》、《莫迪里阿尼》、《人美画谱--徐渭》等多部论著。
他是中国历史上卓越的诗人、画家、书法家，他还是军事家、戏曲家、历史学家。然而，他亦是杀人犯、精神病患者。他才华横溢，有着强烈的功名事业心和报国愿望，但却连举人也不曾考取，中年又因弑妻入狱七载。
他开创了中国大写意画派，成为中国美术史不可逾越的坐标。如今他的小品随笔都成为艺术市场的宠儿，动辄上千万，而当年他靠卖字画度日，却不能糊口，终于潦倒而死。临终时除了陪伴他的一只狗连一铺席子都没有。
关于他的传奇故事和书画人生，代代流传。他的故居—青藤书屋，历尽四百余年的人世沧桑，还依然保存在他的故乡绍兴，维系着后人对这位笔墨纵肆，生命清寂的文学艺术家的恒久敬仰。
他的名字就是徐渭，徐文长。
一、出生官宦却地位卑微徐渭（1521—1593年 )，明代杰出文学家、书画家、戏曲家、军事家。字文长，又号青藤山人、天池生、田水月等。浙江山阴（今绍兴）人。
他出生于官宦世家，他的父亲曾在贵阳当过县令，又做过四川夔州府的同知。但徐渭早年的生活并不愉快。因为他是小老婆所生，他的生母是个婢女，地位低下。这就必然导致了他在这个家中也是没有什么地位的，特别是在他刚刚出生百日后其父亲就死去，更使他从小就遭遇家中他人与外人的冷眼。
夫人苗氏倒是将他当作亲骨肉抚养，但那是有目的的，只想把他占为己有。并在徐渭十岁那年，苗夫人就把他的生母逐出了家门。幼年夺母，给徐渭幼年的心理造成了抹不去的阴影。他的两位同父异母的哥哥大他二十多岁,更是不把他放在眼里。徐文长由苗夫人抚养到十四岁，苗氏也死了，他只好随兄长生活。
21岁那年，他找了个老婆，姓潘，因他无钱娶妻，故只好入赘潘家。上门女婿的日子当然不那么自在，一个聪明敏感的人，处处受着压抑。26岁时，潘氏死了，他没法再在岳父家呆下去，就主动搬了出来，在绍兴的街面上，租了几间小屋，招几个小孩，想以教书糊口，但却朝不保夕。没办法，他又去了杭州，为几个富家子弟伴读，过着寄人篱下，无着落的生活。他后来孤独、执拗、偏激、多疑的性格，应当与他的成长环境有着极大的关系，心灵上的阴影越积越厚。
但徐渭生性极为聪慧。他六岁读书，九岁便能作文，当地的绅士们称他为神童。二十来岁时他与越中名士相交往，被列为“越中十子”之一。据说一次聚会，有人想为难徐渭，指着一件小东西请他作首诗，但却给他捧上丈余长的纸卷。徐渭凝思片刻，把笔如有神助，满纸云烟，潇潇洒洒，一蹴而就，惊倒了满座的人。绍兴自古出人才，自幼以才名著称乡里的徐文长，他对仕途自然也是非常向往的，总想能建功立业，做出一番大事来，但在科举道路却命途多桀。
二、旷世奇才却屡第不试徐渭自幼便喜欢博览群书，天资超群，但他讨厌八股文字。成年后虽满腹经纶，但他的那一套不适合当时的科考制度，在必须科考定功名的明代，有点像我们今天的高考定终身。徐渭不喜欢写规行矩步、阴沉死板的八股文，就像是极度偏科的高中生，高考屡遭挫折，总分总也过不了分数线。虽然他二十岁那年，考中了个秀才，但此后一次又一次参加乡试，直到四十一岁，考了八次，却始终也未能中举。
《驴背吟诗图》 纸本水墨 112.2cm*30cm 台北故宫博物院藏
徐渭虽考场失意，但他才名远扬，受到当时抗倭名将胡宗宪的赏识，将他奉为上宾。在抗倭战事上，他给胡宗宪出谋划策，展露出了惊人的军事天赋。他替胡宗宪起草了大量的表文和往来文书，使胡宗宪博得了明世宗的欢喜，也取得了严嵩的信任。
徐渭深受器重，胡宗宪为使他安于幕僚工作，还为徐渭聘定张氏为继室，徐渭有了家和稳定的收入，每天除了工作，喝酒唱歌，撒网捕鱼，日子过得好不快活！这是他一生中最光辉的时候，可惜好景不长，严嵩倒台，胡宗宪作为严嵩党羽被捕，死于狱中。
士为知己者死，胡宗宪的知遇之恩，他想以性命相报。他九次自杀却求死不得，经常在深夜呼喊哭叫，极度压抑。最终，他精神错乱，在与妻子张氏的一次争吵中，竟失手打死了妻子。他成了一个被判了死刑的杀人犯。他身戴镣铐枷锁，饥寒交迫，在狱中等死，七年后恰遇新皇大赦天下，才得出狱。此时，老徐已经五十三岁了。
三、远离政治，纵情笔墨经历了如此多的磨难，徐渭已不再有什么政治上的雄心。出狱后，无亲无故又穷困潦倒的他，开始大量作画。徐渭继承梁楷减笔和林良、沈周等写意花卉的画法，故擅长画水墨花卉。他把满腔抱负，一世诉诸笔端，开创了中国“泼墨大写意画派”，成为“青藤画派”鼻祖。
《水墨牡丹图》 纸本墨笔 109.2*33cm 北京故宫博物院藏
先说徐渭的画，他的花鸟画，兼收各家之长而不为所限，大胆变革，极具创造力。无论是花卉还是虫鸟，皆一挥而就，一切尽在似与不似之间，对笔下的四时花木，画家运用勾、点、泼、皴等多种笔墨形态，将《水墨牡丹图》牡丹之雍容、紫薇之隽秀、《竹石图》竹之萧疏、《竹菊图》霜菊之孤傲、《扶筇寻梅图》寒梅之挺洁的神韵刻画的入木三分。大笔泼洒的梧桐和芭蕉，延展铺陈，直冲画外，不见首尾，经常与晶莹珠润的葡萄、虬如蟠龙的藤蔓同处一个画面，构成巨大的张力，充溢在画面中的纵横之气和豪放境界前所未有。
《竹石图》 立轴 纸本墨笔 122*38cm 广东省博物馆藏
徐渭用笔放纵，画残菊败荷，水墨淋漓，氤氲含蓄，别有风致。他笔下的墨竹，枝淡叶浓，逸笔草草，竹枝气势劲健，竹叶俯垂含情。他一改常规画《牡丹蕉石图》，无一色彩只用墨，但墨分五色，依然能表现出牡丹的雍容华贵，色彩绚烂。
《蕉石牡丹图》 立轴水墨纸本 195*99cm
他还画《墨葡萄》，其笔法更趋奔放、简练，干笔、湿笔、破笔兼用，风格清新，恣情汪洋，葡萄晶莹欲滴。他还在画上题了一首诗：“半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风。笔底明珠无处卖，新闲抛闲掷野藤中。”这诗作是他心酸人生历程的写照，他自己的一生不正是“笔底明珠无处卖”吗？
《墨葡萄》 纸本水墨 116.4cm* 64.3cm 北京故宫博物院
再说说徐渭的书法，徐渭是个画家，更是个书法家，他的书法初学苏轼与米芾，后自己独成一家，苍劲挺拔奔放。他融劲健的笔法于画中，书与画相得益彰，给人以丰富的想象。徐渭的书法和明代早期书坛沉闷的气氛对比显得格外突出，开启和引领了晚明“尚态”书风，把明代书法引向了新的高峰。
《草书诗轴》 纸本水墨 行草书 123.4*59cm，上海博物馆藏
他最擅长气势磅礴的狂草，面目之奇异，用笔之大胆，在中国书法史上，可谓绝无仅有。他的书法远以魏晋为筑基，近宋明大家。传世的作品，多以草书为主，老笔纷披，点画狼藉，笔画忽粗忽细，笔触忽干忽湿，字距行距密无空隙，满眼望去，如疾风暴雨，铺张席卷，摄人心魄。字里行间没有出规入矩的法度，只有徐渭叛世逆俗、疏狂孤傲的宣泄。他对自己的书法极为喜欢，自认为“书法第一，诗第二，文第三，画第四”。
四、中国美术史上的不老“青藤”晚年的徐渭一直生活在老家绍兴，他经济上日益贫困，精神上也时常癫狂发作，日子过得非常凄惨。到了最后，只能靠变卖各种东西来度日了，朋友赠的皮大衣，他卖了；他最满意的画卖了；他心爱的书也不得不卖掉一些。
在他生命的最后几年，他身患多种疾病，大约画也不能常作，生活更为贫苦。《徐文长文集》中有《卖貂》、《卖磬》、《卖画》、《卖书》诸诗，显示出这位大艺术家凄凉的晚境。1593年，在长期的折磨中，生命力十分坚硬顽强的徐文长去世了，死在他铺满杂草的茅屋中，只有一只狗陪伴，终年73岁。
徐渭墓
徐渭将人生苦难和癫狂性情，迸发出的巨大能量，倾注在笔端，成为诗、书、画、文等并举的“有明一代才”。也许天妒英才，从出生一直到他生老病死，命运都在不停地捉弄他，徐渭形容自己：几间东倒西歪屋，一个南腔北调人。但悲剧的一生却造就了艺术的奇迹，徐渭的存在使得明代画坛生出了耀眼的光彩，徐渭的存在，使得中国的水墨花鸟大写意画派得以真正的确立，他对中国画的发展，产生了难以估量的深远影响。
《菊竹图》 纸本水墨 立轴 90.4*44.4cm 辽宁省博物馆藏
后世的郑板桥及其仰慕徐渭，他刻有一方“青藤门下走狗”的闲章，道出了对徐渭的敬仰之情。齐白石也是对徐渭极其敬仰，他的一首诗如下：“青藤雪个远凡胎，缶老衰年别有才，我欲九泉为走狗，三家门下转轮来”。如今看来的这二位在书画历史上占有显赫地位的人物，都愿屈尊在徐渭门下为走狗！可见后世人们对于徐渭的艺术造诣的叹服和崇敬！
徐渭的一生是纵肆的，又是清寂的；
是绚烂的，亦是苍凉的，
这些都在他身上达到极致。
四百余年仍被后人敬仰，
演绎着中国美术史上不老“青藤”的传说。
（此处已添加圈子卡片，请到今日头条客户端查看）一个影响国画四百多年的旷世孤才：不老“青藤”徐渭的一生
（此处已添加小程序，请到今日头条客户端查看）作者：李延
中国美术家协会会员，华北理工大学艺术学院教授、硕士研究生导师。央视CCTV《一槌定音》、《我有传家宝》栏目特聘书画专家，中国检验认证集团艺术品鉴定评估中心艺术总监。受国内外艺术机构和全国多地司法部门邀请，主持完成百余起书画鉴定、评估案件。1993年毕业于河北师范大学美术学院中国画专业，学士学位；2002年毕业于中央美术学院美术史系，硕士学位；2004年考取国家公派留学，就学于英国爱丁堡大学艺术史系艺术管理专业。并受聘于中央民族大学、中国人民大学、广州美术学院，讲授书画创作与鉴赏。在《美术观察》、《美术研究》、《美术向导》、《光明日报》等专业期刊上发表50余篇有关中国书画和艺术市场的专业论文，出版《世界艺术大师--勃纳尔》、《莫迪里阿尼》、《人美画谱--徐渭》等多部论著。
他是中国历史上卓越的诗人、画家、书法家，他还是军事家、戏曲家、历史学家。然而，他亦是杀人犯、精神病患者。他才华横溢，有着强烈的功名事业心和报国愿望，但却连举人也不曾考取，中年又因弑妻入狱七载。
他开创了中国大写意画派，成为中国美术史不可逾越的坐标。如今他的小品随笔都成为艺术市场的宠儿，动辄上千万，而当年他靠卖字画度日，却不能糊口，终于潦倒而死。临终时除了陪伴他的一只狗连一铺席子都没有。
关于他的传奇故事和书画人生，代代流传。他的故居—青藤书屋，历尽四百余年的人世沧桑，还依然保存在他的故乡绍兴，维系着后人对这位笔墨纵肆，生命清寂的文学艺术家的恒久敬仰。
他的名字就是徐渭，徐文长。
一、出生官宦却地位卑微徐渭（1521—1593年 )，明代杰出文学家、书画家、戏曲家、军事家。字文长，又号青藤山人、天池生、田水月等。浙江山阴（今绍兴）人。
他出生于官宦世家，他的父亲曾在贵阳当过县令，又做过四川夔州府的同知。但徐渭早年的生活并不愉快。因为他是小老婆所生，他的生母是个婢女，地位低下。这就必然导致了他在这个家中也是没有什么地位的，特别是在他刚刚出生百日后其父亲就死去，更使他从小就遭遇家中他人与外人的冷眼。
夫人苗氏倒是将他当作亲骨肉抚养，但那是有目的的，只想把他占为己有。并在徐渭十岁那年，苗夫人就把他的生母逐出了家门。幼年夺母，给徐渭幼年的心理造成了抹不去的阴影。他的两位同父异母的哥哥大他二十多岁,更是不把他放在眼里。徐文长由苗夫人抚养到十四岁，苗氏也死了，他只好随兄长生活。
21岁那年，他找了个老婆，姓潘，因他无钱娶妻，故只好入赘潘家。上门女婿的日子当然不那么自在，一个聪明敏感的人，处处受着压抑。26岁时，潘氏死了，他没法再在岳父家呆下去，就主动搬了出来，在绍兴的街面上，租了几间小屋，招几个小孩，想以教书糊口，但却朝不保夕。没办法，他又去了杭州，为几个富家子弟伴读，过着寄人篱下，无着落的生活。他后来孤独、执拗、偏激、多疑的性格，应当与他的成长环境有着极大的关系，心灵上的阴影越积越厚。
但徐渭生性极为聪慧。他六岁读书，九岁便能作文，当地的绅士们称他为神童。二十来岁时他与越中名士相交往，被列为“越中十子”之一。据说一次聚会，有人想为难徐渭，指着一件小东西请他作首诗，但却给他捧上丈余长的纸卷。徐渭凝思片刻，把笔如有神助，满纸云烟，潇潇洒洒，一蹴而就，惊倒了满座的人。绍兴自古出人才，自幼以才名著称乡里的徐文长，他对仕途自然也是非常向往的，总想能建功立业，做出一番大事来，但在科举道路却命途多桀。
二、旷世奇才却屡第不试徐渭自幼便喜欢博览群书，天资超群，但他讨厌八股文字。成年后虽满腹经纶，但他的那一套不适合当时的科考制度，在必须科考定功名的明代，有点像我们今天的高考定终身。徐渭不喜欢写规行矩步、阴沉死板的八股文，就像是极度偏科的高中生，高考屡遭挫折，总分总也过不了分数线。虽然他二十岁那年，考中了个秀才，但此后一次又一次参加乡试，直到四十一岁，考了八次，却始终也未能中举。
《驴背吟诗图》 纸本水墨 112.2cm*30cm 台北故宫博物院藏
徐渭虽考场失意，但他才名远扬，受到当时抗倭名将胡宗宪的赏识，将他奉为上宾。在抗倭战事上，他给胡宗宪出谋划策，展露出了惊人的军事天赋。他替胡宗宪起草了大量的表文和往来文书，使胡宗宪博得了明世宗的欢喜，也取得了严嵩的信任。
徐渭深受器重，胡宗宪为使他安于幕僚工作，还为徐渭聘定张氏为继室，徐渭有了家和稳定的收入，每天除了工作，喝酒唱歌，撒网捕鱼，日子过得好不快活！这是他一生中最光辉的时候，可惜好景不长，严嵩倒台，胡宗宪作为严嵩党羽被捕，死于狱中。
士为知己者死，胡宗宪的知遇之恩，他想以性命相报。他九次自杀却求死不得，经常在深夜呼喊哭叫，极度压抑。最终，他精神错乱，在与妻子张氏的一次争吵中，竟失手打死了妻子。他成了一个被判了死刑的杀人犯。他身戴镣铐枷锁，饥寒交迫，在狱中等死，七年后恰遇新皇大赦天下，才得出狱。此时，老徐已经五十三岁了。
三、远离政治，纵情笔墨经历了如此多的磨难，徐渭已不再有什么政治上的雄心。出狱后，无亲无故又穷困潦倒的他，开始大量作画。徐渭继承梁楷减笔和林良、沈周等写意花卉的画法，故擅长画水墨花卉。他把满腔抱负，一世诉诸笔端，开创了中国“泼墨大写意画派”，成为“青藤画派”鼻祖。
《水墨牡丹图》 纸本墨笔 109.2*33cm 北京故宫博物院藏
先说徐渭的画，他的花鸟画，兼收各家之长而不为所限，大胆变革，极具创造力。无论是花卉还是虫鸟，皆一挥而就，一切尽在似与不似之间，对笔下的四时花木，画家运用勾、点、泼、皴等多种笔墨形态，将《水墨牡丹图》牡丹之雍容、紫薇之隽秀、《竹石图》竹之萧疏、《竹菊图》霜菊之孤傲、《扶筇寻梅图》寒梅之挺洁的神韵刻画的入木三分。大笔泼洒的梧桐和芭蕉，延展铺陈，直冲画外，不见首尾，经常与晶莹珠润的葡萄、虬如蟠龙的藤蔓同处一个画面，构成巨大的张力，充溢在画面中的纵横之气和豪放境界前所未有。
《竹石图》 立轴 纸本墨笔 122*38cm 广东省博物馆藏
徐渭用笔放纵，画残菊败荷，水墨淋漓，氤氲含蓄，别有风致。他笔下的墨竹，枝淡叶浓，逸笔草草，竹枝气势劲健，竹叶俯垂含情。他一改常规画《牡丹蕉石图》，无一色彩只用墨，但墨分五色，依然能表现出牡丹的雍容华贵，色彩绚烂。
《蕉石牡丹图》 立轴水墨纸本 195*99cm
他还画《墨葡萄》，其笔法更趋奔放、简练，干笔、湿笔、破笔兼用，风格清新，恣情汪洋，葡萄晶莹欲滴。他还在画上题了一首诗：“半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风。笔底明珠无处卖，新闲抛闲掷野藤中。”这诗作是他心酸人生历程的写照，他自己的一生不正是“笔底明珠无处卖”吗？
《墨葡萄》 纸本水墨 116.4cm* 64.3cm 北京故宫博物院
再说说徐渭的书法，徐渭是个画家，更是个书法家，他的书法初学苏轼与米芾，后自己独成一家，苍劲挺拔奔放。他融劲健的笔法于画中，书与画相得益彰，给人以丰富的想象。徐渭的书法和明代早期书坛沉闷的气氛对比显得格外突出，开启和引领了晚明“尚态”书风，把明代书法引向了新的高峰。
《草书诗轴》 纸本水墨 行草书 123.4*59cm，上海博物馆藏
他最擅长气势磅礴的狂草，面目之奇异，用笔之大胆，在中国书法史上，可谓绝无仅有。他的书法远以魏晋为筑基，近宋明大家。传世的作品，多以草书为主，老笔纷披，点画狼藉，笔画忽粗忽细，笔触忽干忽湿，字距行距密无空隙，满眼望去，如疾风暴雨，铺张席卷，摄人心魄。字里行间没有出规入矩的法度，只有徐渭叛世逆俗、疏狂孤傲的宣泄。他对自己的书法极为喜欢，自认为“书法第一，诗第二，文第三，画第四”。
四、中国美术史上的不老“青藤”晚年的徐渭一直生活在老家绍兴，他经济上日益贫困，精神上也时常癫狂发作，日子过得非常凄惨。到了最后，只能靠变卖各种东西来度日了，朋友赠的皮大衣，他卖了；他最满意的画卖了；他心爱的书也不得不卖掉一些。
在他生命的最后几年，他身患多种疾病，大约画也不能常作，生活更为贫苦。《徐文长文集》中有《卖貂》、《卖磬》、《卖画》、《卖书》诸诗，显示出这位大艺术家凄凉的晚境。1593年，在长期的折磨中，生命力十分坚硬顽强的徐文长去世了，死在他铺满杂草的茅屋中，只有一只狗陪伴，终年73岁。
徐渭墓
徐渭将人生苦难和癫狂性情，迸发出的巨大能量，倾注在笔端，成为诗、书、画、文等并举的“有明一代才”。也许天妒英才，从出生一直到他生老病死，命运都在不停地捉弄他，徐渭形容自己：几间东倒西歪屋，一个南腔北调人。但悲剧的一生却造就了艺术的奇迹，徐渭的存在使得明代画坛生出了耀眼的光彩，徐渭的存在，使得中国的水墨花鸟大写意画派得以真正的确立，他对中国画的发展，产生了难以估量的深远影响。
《菊竹图》 纸本水墨 立轴 90.4*44.4cm 辽宁省博物馆藏
后世的郑板桥及其仰慕徐渭，他刻有一方“青藤门下走狗”的闲章，道出了对徐渭的敬仰之情。齐白石也是对徐渭极其敬仰，他的一首诗如下：“青藤雪个远凡胎，缶老衰年别有才，我欲九泉为走狗，三家门下转轮来”。如今看来的这二位在书画历史上占有显赫地位的人物，都愿屈尊在徐渭门下为走狗！可见后世人们对于徐渭的艺术造诣的叹服和崇敬！
徐渭的一生是纵肆的，又是清寂的；
是绚烂的，亦是苍凉的，
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