孙岚岚(孙岚岚晋剧演唱会)

北路梆子、耍孩儿、罗罗腔…大同多个剧种参演“盛世梨园2023新春三晋戏曲演唱会”

2月5日，“盛世梨园2023新春三晋戏曲演唱会”在省城山西大剧院启幕，我市多位戏曲表演艺术家和优秀中青年演员赴省城演绎传统经典唱段和新创剧目优秀选段。

“盛世梨园2023新春三晋戏曲演唱会”由省委宣传部指导，省文旅厅主办，由全省戏曲名家、部分“杏花奖”戏曲表演奖获得者和优秀中青年演员参演，剧种达18个、演员200余人。从2月5日至9日连演5场，为观众表演传统经典唱段和新创剧目优秀选段，丰富新春佳节人民群众精神文化生活。我市北路梆子、耍孩儿、罗罗腔的演员将以精彩表演让省城观众近距离欣赏大同地方戏曲。

孙岚岚在晋剧《河清海晏》中饰演栗毓美

在6日的演出中，市晋剧院孙岚岚表演了晋剧《河清海晏》选段，李蕊表演了传统晋剧《满盘错》选段。市北路梆子和耍孩剧种传习中心李峰表演了北路梆子《血手印》选段，青年演员连阳、薛志花、王婷表演了传统耍孩儿戏《猪八戒背媳妇》。

李峰在北路梆子《血手印》中饰演林有安

在随后几日的表演中，将由市北路梆子和耍孩剧种传习中心董晓云表演北路梆子《打神告庙》选段，灵丘县罗罗腔剧种传习中心李永香表演灵丘罗罗腔《春嫂娶夫》。市北路梆子和耍孩剧种保护传习中心张彩平、刘文海表演北路梆子《于成龙》选段，张晶晶表演北路梆子《断桥》选段。

记者 史涌涛

责编 张奇玢

审核 邓琳

监制 刘双英

大同有13位入选省级非遗代表性传承人

近日，山西省公布第五批294名省级非遗代表性传承人名单，我市有13人入选。这是记者从市文化和旅游局获悉的。第五批省级非物质文化遗产代表性传承人共有民间文学、传统音乐、传统舞蹈、传统戏剧类、曲艺类、传统体育、游艺与杂技类、传统美术类等类别。

让小编带大家看看都有哪些被列入省级非物质文化遗产代表

阳高县晋北鼓吹艺人滑云入选传统音乐类

市晋剧院孙岚岚、李蕊，北路梆子剧种传习中心孟怀军

灵丘罗罗腔剧种传习中心李美生

广灵秧歌剧种传习中心薛永利

广灵县八角地木偶剧团邱贵德入选传统戏剧类

广灵内画画家张建宏入选传统美术类

浑源烧酒制作技艺艺人于梓

大同贺老人羊杂制作技艺艺人贺秀娥

大同结艺艺人杨雪飞入选传统技艺类

浑源正北芪加工技艺艺人康尧入选传统医药类

浑源县北岳恒山祭祀活动传人张建德入选民俗类

近年来，我市非物质文化遗产保护工作成绩斐然，目前全市入列国家级、省级、市级非遗项目分别为8项、37项和79项，国家级、省级、市级非遗传承人分别为6名、47名和119名。

本文来自：大同文传

梨园文摘：学演诸葛亮的体会

扮演《空城计》中诸葛亮这一角色，使我感受最深的就是：只有理解了人物，才能塑造好人物。

对于我这样一个从艺三年，一直跑龙套串把子的青年演员来说,要塑造好我国历史上杰出的军事家和政治家——诸葛亮这一人物，确实是件不容易的事。为了准确，鲜明、生动地将这一人物演好，我除熟读剧本外，又把《三国演义》通读了两遍。这样，对诸葛亮这个人物就有了较全面的理解：司马懿大兵压境，诸葛亮手头无精兵强将克敌制胜，千思万虑，不得已只好使用“空城计”这一孤注一掷、铤而走险的军事冒险行动。既然如此,诸葛亮当时的思想状况一定是：外形上虽是潇洒自如、稳若泰山；但内心深处必定是诚惶诚恐、小心谨慎。所以，只有深刻生动地揭示出这种矛盾的心理状态，诸葛亮这一人物才能塑造的有血有肉，鲜明生动。在排演《空城计》这出戏时，我多次得到马玉楼和刘宝俊二位老师的指点，使我开阔了思路，加深了对人物的理解。在表演方面，当诸葛亮接到军情的时候，我一方面运用面部稍带夸张的表演，揭示事态的严重性，另一方面则不慌不忙地发号施令，稳定军心，展示沉着冷静，稳重自恃的性格。登上城楼是这出戏的高潮，我设计了诸葛亮数次偷视琴童怀中宝剑的细节动作，揭示他内心紧张不安，准备以死报国的心理。在唱腔的运用上，我有意学习丁果仙大师，如唱“来来来请请请”这句词的时候,特意拉长拖腔,配以羽扇频频指点的动作,表现诸葛亮紧张的心理不露言表，悠然自得，稳如泰山的风度；等到敌人撤兵后，我又用长舒一口气和揩一把汗的动作，表现他铤而走险，侥幸脱难的心理状态。

梨园文摘：学演诸葛亮的体会

扮演《空城计》中诸葛亮这一角色，使我感受最深的就是：只有理解了人物，才能塑造好人物。

对于我这样一个从艺三年，一直跑龙套串把子的青年演员来说,要塑造好我国历史上杰出的军事家和政治家——诸葛亮这一人物，确实是件不容易的事。为了准确，鲜明、生动地将这一人物演好，我除熟读剧本外，又把《三国演义》通读了两遍。这样，对诸葛亮这个人物就有了较全面的理解：司马懿大兵压境，诸葛亮手头无精兵强将克敌制胜，千思万虑，不得已只好使用“空城计”这一孤注一掷、铤而走险的军事冒险行动。既然如此,诸葛亮当时的思想状况一定是：外形上虽是潇洒自如、稳若泰山；但内心深处必定是诚惶诚恐、小心谨慎。所以，只有深刻生动地揭示出这种矛盾的心理状态，诸葛亮这一人物才能塑造的有血有肉，鲜明生动。在排演《空城计》这出戏时，我多次得到马玉楼和刘宝俊二位老师的指点，使我开阔了思路，加深了对人物的理解。在表演方面，当诸葛亮接到军情的时候，我一方面运用面部稍带夸张的表演，揭示事态的严重性，另一方面则不慌不忙地发号施令，稳定军心，展示沉着冷静，稳重自恃的性格。登上城楼是这出戏的高潮，我设计了诸葛亮数次偷视琴童怀中宝剑的细节动作，揭示他内心紧张不安，准备以死报国的心理。在唱腔的运用上，我有意学习丁果仙大师，如唱“来来来请请请”这句词的时候,特意拉长拖腔,配以羽扇频频指点的动作,表现诸葛亮紧张的心理不露言表，悠然自得，稳如泰山的风度；等到敌人撤兵后，我又用长舒一口气和揩一把汗的动作，表现他铤而走险，侥幸脱难的心理状态。