樊粹庭(樊粹庭与陈素真的爱恨情仇)

樊粹庭故里戏曲文化精彩纷呈，盛世梨园我来唱燃亮夏季驻马店

01 樊粹庭豫剧文化促进会作品《现代豫剧之父樊粹庭》喜获河南省电影电视“大河奖”优秀电视剧纪录片二等奖

2023年6月16日，第四届河南电影电视“大河奖”专家评审委员会进行了终评投票，评出本届“大河奖”获奖作品，驻马店市樊粹庭豫剧文化促进会报送的《现代豫剧之父樊粹庭》获优秀电视剧纪录片二等奖。

02 2023年驻马店市“中原文化大舞台”惠民戏曲展演活动圆满落幕

2023年7月24日晚，由驻马店市委宣传部、市文化广电和旅游局共同主办，历时10天的2023年驻马店市“中原文化大舞台”惠民戏曲展演活动圆满落幕。我市知名演员张淑慧、陈雪凡、侯守卫、王武、沈松旺、李真、李莹莹、赵娜、孙朋朋等陆续登场，呈现了一场场绚丽多彩的艺术盛宴，主要剧目有豫剧《下河东》《樊梨花》《白兔记》《五世请缨》《对花枪》《寻儿记》《哑女告状》《穆桂英挂帅》《穆桂英下山》《白蛇传》等，跌宕起伏的剧情、精彩纷呈的演出，让现场观众直呼过瘾。

03 驿城区、确山、泌阳、上蔡等县区相继展开“新时代新征程新风貌”“盛世梨园我来唱”戏迷擂台赛群众文化活动

自6月底以来，驻马店市驿城区、确山、泌阳、上蔡等县区为丰富活跃居民文化生活，用艺术点亮炎热夏季，相继展开了“新时代新征程新风貌”“盛世梨园我来唱”戏迷擂台赛群众文化活动，各区县宣传部、文明办、文广旅局、文联、文化馆、戏剧家协会、融媒体中心精心组织，镇、街道办事处和各个文艺社团积极参与，在我市掀起戏迷报名参赛热潮，初赛选拔、晋级决赛每场活动现场，人头攒动，座无虚席，现场气氛十分热烈。各级部门以丰富人民群众文化生活为工作导向，以社会主义核心价值观为引领，充分满足人民群众美好精神文化生活新期待。

04 2023年“蔡洪坊杯”驻马店市戏迷擂台赛总决赛在市工人文化宫职工大礼堂圆满收官

经过连续两个夜晚的紧张预赛，8月23日，2023年“蔡洪坊杯”驻马店市戏迷擂台赛总决赛在市工人文化宫职工大礼堂举行，省内戏剧名家李树建、王惠、孟祥礼、丁建英、张付中、关效宇、肖秀莲等担任评委。大赛通过县区初选等方式共推选56名选手，经过激烈比拼，决出一等奖3个、二等奖5个、三等奖13个，并评出优秀组织奖5个。

参赛选手精彩演绎《久离边庭战马狂》《陈驸马休要性情急》《无情棍打得我皮开肉绽》《千悔万错儿招认》《三传令》等耳熟能详的戏曲名段，充分展示了我市群众戏剧艺术水平、选手精神面貌和天中戏曲新气象，中国剧协副主席、河南省剧协主席、国家一级演员李树建现场夸赞驻马店戏迷选手水平高，丝毫不比专业演员差，字正腔圆，表演十分到位。

狮吼剧团掌门人樊粹庭，何以被誉为“现代豫剧之父”、中国的“莎士比亚”？

　　陕西地方戏素以秦腔著称，然而，上世纪50年代初，西安还有一个与易俗社、三意社齐名、以豫剧名满三秦的狮吼剧团，受到广大观众的青睐。它的掌门人就是号称“现代豫剧之父”的樊派戏曲艺术家——樊粹庭先生。

　　樊粹庭先生，原名繁郁，河南省遂平人。生于1905年。自小天资聪慧，生性活泼，酷爱戏曲。7岁入塾，12岁高小毕业，14岁考入河南省立留学欧美预备学校，学习英语。父亲是受封建礼教颇深的旧知识分子，他对樊粹庭出国留学寄予厚望。期望他学成后光宗耀祖、振兴门庭。然而他却不喜欢读书，偏爱和戏剧打交道，演话剧、学京剧、拜访京剧艺人。白天抽空参加开封剧社、登台演出。夜间则在月下、林间偷偷练习身段、吊嗓子或引吭高歌，引得老师同学议论纷纷。因为把大部分的心思用在了戏曲上，樊粹庭的学习成绩每每被评为丙等。

　　那时开封很难见到留声机，只有相国寺门前的一位卖唱艺人，在露天摆放了一台手摇钻石针留声机，吸引着路人和茶客。每到周六或周日，樊粹庭便是那里的常客。因唱片陈旧，只能听音，根本听不清唱词。这令樊粹庭万分遗憾。一天，在同学怂恿下，他们把锁在学校理化室的一台留声机和十多张唱片偷了出来，在课间或晚上偷偷地听。这些唱片都是京剧名人演唱的，他们听得如痴如醉。一天，樊粹庭不知从哪儿弄来一部分戏曲唱词，更让他们兴致倍增。樊粹庭不仅听唱片，还常常在晚自习后偷偷跑到校外拜师学艺。学会一出戏，付大洋6元。学完后再翻墙回来休息，一直睡到次日上课铃声响起，匆匆吃过早餐才去上课。了解的人都说，樊粹庭天赋很高，台上功底也很不俗，经常粉墨登场，嗓音圆润高亢，频频出彩，深得观众喜爱。正当他醉心于学戏唱戏的时候，他的一位同乡偷偷给他父亲拍了一封电报，告发了樊粹庭不务学业之事。父亲火速赶到洛阳，盛怒之下，拿着安眠药，以死威胁樊粹庭：“我不愿看到你玷污祖先！”樊粹庭拗不过父亲的威逼，答应今后安心上学。父亲走后，他仍不改初衷，继续学戏演戏，还组织了“旧剧部”，并自任部长。演出《维持风化》《复活的玫瑰》《金钱玫瑰》等一些文明戏。后来，他干脆放弃主课，专心在外听戏剧家陈治策的戏剧讲座。校长对此大为不满，打算要开除他。后经人说情，才给了个留校查看的处分。陈治策先生是戏剧专业的留美大学生，回国后专门从事戏剧理论和研究，出版过不少戏曲理论专辑。樊粹庭听其课、读其书、研究其做学问的经验，在戏曲理论上获益匪浅，这为他以后从事编导演工作奠定了深厚的基础。

　　樊粹庭的演出才能不可小觑，能演老生，也演正生，还能演丑角。他在《女起解》中饰演的崇公道就十分不俗，令人印象深刻。在话剧方面，他多反串女角，文雅、小巧玲珑，往往一颦一笑、一嗔一怒，几乎能以假乱真。一次，学校排演《维持风化》这出话剧，樊粹庭在其中饰演官僚姨太太，只见“她”忽嗔忽喜，忽怒骂忽娇媚，仪态万方，极尽泼辣风骚之能事，直看得观众如痴如醉，不断发出阵阵掌声，大伙直呼：“梅兰芳！梅兰芳！”从此，樊粹庭“梅兰芳”的这个芳名便响彻中州大学校园。

　　樊粹庭在中州大学毕业，取得了文科硕士学位，但他并没有真正高兴起来。因为他的同班同学，有的当了教员，有的去京津沪继续深造，有的升官发财去了。唯有他，没有背景，既不想升官也不想发财。前途在哪里？他满脑子装的都是戏，走路想的是戏，坐着想的是戏，睡觉想的是戏，醒来想的还是戏。“戏剧”二字几乎渗透在他的血脉之中。但在那样的社会里，要想在戏剧上干出点成绩来，谈何容易？1929年冬天，他在一位厅长老师的举荐下，担任了省教育厅社会推广部主任。虽不属于正规编制，却主管全省电影、戏曲工作。这个职位非常对他的胃口。此后他便丢开京剧，专门研习豫剧。他利用自己的职务，联系了当时很多的豫剧名人，如张子林、聂良卿、刘荣鑫、小火鞭等，并与他们打得火热。此间，他用了三年时间，跑遍了河南大部分县市，了解了河南不少的地方剧种。

　　也就在此时，樊粹庭结识了身在开封、被誉为“豫剧皇后”的陈素真，他的精神为之一振。他庆幸自己遇到了号称“豫剧梅兰芳”的才女；而陈素真也为自己遇到这样一位豫剧艺术的知音而万分荣幸。在进一步的接触中，陈素真发现樊粹庭不仅是一位出色的编剧，也是一位大胆的豫剧改革家。于是樊粹庭、陈素真和张子林、赵义庭、恍如秀一起办起了“豫声剧院”。从演员生活、道德作风、演出台风，到舞台装置、服饰、道具、灯光、剧目、表演艺术、声腔乐器、甚至剧场设置等，都进行了全方位改革。同时还制定了台前台后十六项规章制度，让曾经有些粗俗落后的豫剧登上了大雅之堂。不久，樊粹庭的第一部剧作《凌云志》呱呱坠地，演出后，观众的反响极为强烈。接着，他一发而不可收，《义烈风》《三拂袖》《柳绿云》《霄壤恨》《涤耻血》《女贞花》等七部剧作相继问世。这七部剧作，个个主题鲜明、情节曲折、人物刻画生动感人、语言清新质朴，具有鲜明的民族文化特色，观众反响异常强烈，在豫剧史上具有划时代的作用和意义——首先是让豫剧从村野走进城市；二是结束了豫剧创作的“无脚本”时代，繁荣了豫剧创作；三是推动了整个豫剧演出水准的提高和发展；四是促进了豫剧“祥符调”“豫东调”两大艺术流派的交流与提高。

　　然而，正当“豫声剧院”蒸蒸而上的时候，因旧意识作祟，各方的流言蜚语铺天而来，社会上一些不怀好意的官员和文人也唆使“喽啰”捣乱剧院，破坏演出。加上剧院的台柱子陈素真的嗓子严重“倒仓”，剧院的上座率大幅下降。无奈之下，樊粹庭只好安排陈素真去北平学习京剧，继续深造；他自己则把剧团托付给朋友代管，开始了较长时间的外出旅行生活。其间，到过北平、西安、上海、杭州，跨越了豫、陕、鄂、皖、鲁、苏、浙、晋、冀等地，观摩戏曲，结交同仁票友，观看了程砚秋、尚小云、荀慧生、李万春、叶盛兰、谭富英等30多位戏剧名家的演出，令他眼界大开。与此同时，他苦读《古文》《聊斋》等一系列历史书籍，构思剧本《聂小倩》，并撰写了大量的旅行日记，取名《芳雅笺》。这些对他以后的戏曲编、导、演活动起到了无可估量的作用。

　　抗战爆发，在国家民族危难之时，樊粹庭与正在北京学戏的陈素真返回河南商丘。此时，到处兵荒马乱，人心惶惶，谁有心思观看戏剧。樊、陈并非常人，不仅没有被环境形势所影响，反而“玉汝于成”，重新把“豫声剧院”的演职员工召集起来，取“东方睡狮”梦醒之意，将剧团更名为狮吼剧团。在商丘火车站搭棚演出爱国名剧《涤耻血》，并将全部收入捐献给抗日救援会。对此，《河南民报》立即作了详细报道。此后，剧团自商丘出发，走亳州，回开封，驻南阳，经洛阳，奔西安，沿途募捐义演，宣传抗日，唤起民众。一路上，历尽艰辛。而一批抗战新作《歼毒计》《巾帼侠》《伉俪箭》《克敌荣州》《好妻子》《为国纾难》《花媚娘》和一部反映反奸故事的话剧《丽西施》接连创作出来。

　　由于剧目多，演出精彩，又是义演捐献，报纸频频刊登消息广为宣传。河南社讯：狮吼剧团两月来，在外县工作情形：（一）募捐抗敌经费在某处演剧，由当地人士发起之救国募捐戏，如商丘共先后筹得500余元，宁陵400余元，安徽亳县600余元，共计1500元以上。（二）编排抗日剧本，关于抗日救国之剧，已编成上演者有《涤耻血》《歼毒计》，正在编排者有《巾帼侠》等剧，均能激发民气，深刻感人。（三）减食购买公债，自该团组织成立以来，每日每人节余伙食费7角，共得大洋52元5角，托人转交救国公债委员会。又讯：“该团经济困难，维持不易，演员中尚有衣单者，每当剧团移动之时，夜宿乡村土庙，倍尝辛苦滋味，惟以关心国难，犹各节衣缩食，以所余之资，捐助前线将士，堪称热心救国之剧团云。”《河南民报》“河南社讯：狮吼剧团，自成立以来，曾在豫东商丘等县巡回公演，于困难时期鼓励民众激发爱国观念，群起抗敌……”这些宣传报道让狮吼剧团名声大振。数月后，剧团辗转抵达古城西安，在易俗社、三意社同仁的全力支持下，演出了三场戏——《涤耻血》《克敌荣归》《女贞花》。在西安打了个“四面开花”。陈素真高兴地说：“戏红，我红，樊先生红。”从此，狮吼剧团的名字，便在西安观众的心目中深深地扎下了根。

　　1942年狮吼剧团抵达西安。由于社会动荡、人心惶惶，剧团内部因故失和，不少名角包括陈素真、赵义庭等相继离开西安去了天津，剧团元气大伤，加上地方一些官员对剧中带有讽刺意味的词语对号入座，而寻隙闹事，致使剧团濒临倒闭。然而，樊粹庭并不甘心自己的改革成果半途而废，他典当了自己的全部家私，又得到西安“同乡会”的一些赞助，在西安戏曲同仁封至模以及患难挚友常警惕、赵锡铭唐兰香夫妇等人的大力协助下，一方面继续邀角、演出；一方面积极筹建“狮吼儿童剧团”。当时，因黄河花园口决堤，而造成近千万灾民大逃亡。于是，樊粹庭组织人员在街头招收落难的豫籍学员，重整旗鼓，培养豫剧新秀。

　　其时，社会动荡，剧团收入惨淡，加上物价飞涨、货币贬值，学员生活十分艰难。樊粹庭便与学员一起居住在西安北门外二马路的难民窟中，草棚、土窑阴暗潮湿，冬季冷如冰窖；酷暑闷热难耐。孩子们普遍生虱子、长疥疮。樊先生亲自动手替孩子灭虱子，治疥疮。每天两顿的盐水稀面汤，不仅有霉味，而且里面还有砂子。若遇天阴下雨，大家便无处落脚。一日天色过午，还不见开饭，炊事员为难地对樊粹庭说：“一点粮食也没有了！”樊粹庭生气地说：“咋不早说呢？”他立即脱掉身上的老羊皮袄，对炊事员说：“先拿去当了，给孩子们做顿白面条，孩子们练功一早上了，不能让他们饿肚子呀！”一旁的教练韩盛岫连忙挡住说：“十冬腊月的，你不穿皮袄，咋行？”樊粹庭说：“没事儿，等过几天演戏挣了钱，再赎回来。”就这样，为了让孩子们吃顿面条，他自己受凉，感冒了好几天。尽管条件异常艰难，但樊粹庭始终将艺术看得比什么都重要。他用节省下的钱，高薪聘请京剧名角为学生教戏、排练。像徐碧云、黄玉振、韩盛岫等人均长期在狮吼儿童剧团任教。樊先生一边请名师教学生练功，一边在昏暗的油灯下为学生编写剧本，而且是“因材施教”“因人设戏”，培养出许多有名的演员。像《鹤归楼》《梦香屏》《无敌楼》《雷峰塔》《金山寺》《红珠女》《汉江女》《羽巾误》《大祭桩》《卖苗郎》等戏就是在这样艰苦的环境里诞生的。他们先在二马路搭棚演出，后又转到西大街社会路一个破剧场，坚持演出数十天。

　　1949年西安解放了，狮吼儿童剧团又恢复了西安狮吼剧团的称号。1951年樊先生从李天子手中买下了民乐园剧场，演出环境大大改善，剧团整体实力雄厚，行当齐全，阵容强大，台风良好，舞台经验丰富，成为在全国很有影响的豫剧演出团体。他先后又以新的创作观、以及新的创作手法，编导了一批新戏，如《再生铁》《宋景诗与武训》《王佐断臂》《水工郑国》《钱塘射潮》《劈山救母》《杨满堂》《李慧娘》《杨排凤》《法网难逃》《奇袭奶头山》等，是樊粹庭继上世纪30年代豫声时期后的又一个创作高潮。接着又招收200多名学员，经过培训后，他们大都成为豫、陕、冀、鲁等省市豫剧团的新生力量。1954年再招收一批新学员，经过精心打造，成为该团的第二演出梯队，其主要演出剧目《火焰山》《红珠女》《杨满堂》《杨排凤》《假婿乘龙》等，均一票难求，久演不衰，广有影响。1957年，梅兰芳先生来西安演出，其间亲自莅临该团观看演出，并与主要演员合影留念。1952年，该团演出一队以《王佐断臂》《打焦赞》两剧参加陕西省第一届戏剧会演，剧本、导演、音乐、演出，均获一等奖，受到文艺界和广大观众的好评。

　　樊粹庭先生以狮吼剧团为实验基地，积累了一整套关于豫剧的编剧、导演、演出的经验，特别是对豫剧武功技巧的提升起到了积极的促进作用，樊粹庭被誉为中国的“莎士比亚”。曾当选中国戏剧家协会陕西分会副主席、西安市文联副主席。1954年，樊粹庭先生当选省人大代表、西安市政协常委。为了振兴戏剧事业，樊粹庭先生长期呕心沥血而积劳成疾，于1966年1月1日在西安去世，享年61岁。1971年，西安狮吼剧团与西安民众剧团合并为西安豫剧团。　 □述闻 2023年4月8日《西安晚报》