处处留情(处处留情的男人什么心态)

没想到诗圣杜甫还写过这样动人的情诗

在大多数人的印象中，杜甫是一个忧国忧民的爱国诗人，他的诗似乎不是在叹息黎民百姓的苦难生活，就是在忧虑国家的前途命运。可是很多人可能没有特别注意过，杜甫其实还是一个情根深种的多情才子，而且他的多情和唐代其他诗人都不一样。唐代的诗人无论贫富，大多都是风流潇洒，甚至处处留情，一生当中或多或少总会经历一些风流韵事。杜甫却是个例外，他是唐代极罕见的真正一生只专情一人的诗人。而他一生专情的那个人，就是他的妻子杨夫人。

在其他著名诗人的诗集中，我们很难看到写给妻子的情诗，偶尔有，也只是寥寥几首。许多感人肺腑的写给妻子的诗词，往往都是在妻子去世之后写的悼亡之作。好像古代的诗人都特别不习惯直接对妻子表白感情，反而是在妻子去世之后，诗人们才敢大胆表露心声。

杜甫却偏偏和其他诗人都不一样，如果仅仅从在诗中出现的频率来看，杜甫无疑是写到妻子次数最多的诗人，至少也是其中之一。

在天宝十五载（756）秋冬之际，杜甫写下了诗集中最香艳、也最动人的一首情诗《月夜》：

今夜鄜州月，闺中只独看。

遥怜小儿女，未解忆长安。

香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。

何时倚虚幌，双照泪痕干？

这首诗当中提到了两个重要的地名，一个是鄜州（今陕西富县），一个是长安（今属西安）。鄜州，是杜甫的妻子杨夫人当时所在的地方，而长安则是杜甫羁留的地方，杜甫正是在长安写下了这首《月夜》。

读这首《月夜》，有三个方面特别值得我们留意。

其一，杜甫别开生面地运用了“对面描写”的写作手法。

其二，在杜甫所有写到妻子的诗篇中，这是唯一一首含蓄描绘妻子美貌的作品。换言之，这是杜甫集中堪称最“香艳”的诗篇之一，可谓“语丽情悲”。

其三，用“小儿女”的不谙世事来衬托夫妻牵挂的深情，可谓匠心独运。

先来看第一个特点——“对面描写”。

“今夜鄜州月，闺中只独看”。原本是杜甫流落在长安，牵挂着远在鄜州的妻子，明明是杜甫孤零零地在长安睹月思人，可杜甫偏偏不从自己下笔，而是从头至尾都在写对方：从第一句开始，就将镜头定格在妻子身上——“鄜州”“闺中”，这两个关键词当然就是特指妻子了。他说：“今夜月色这么明亮，可惜我却不能陪在妻子身边，她只能独自在鄜州欣赏着这轮孤月了。”

“‘闺中只独看’，写出闺中无限忆公之情”（顾宸，引自《杜诗集评》）。明明是漂泊在外的杜甫“独自”赏月、“独自”思念妻子，却偏偏说妻子一定是在“独自”赏月、“独自”思念远行的丈夫。这是一种什么样的体验？

这就是所谓的将心比心、感同身受，这才是夫妻同心才有的心灵感应。“换我心，为你心，始知相忆深”，所以这首诗，其实没有一个字在写杜甫自己，而是句句都指向杜甫思念着的妻子。

那妻子真的只是一个人独自在鄜州赏月吗？

并不是。儿女们其实都守在妻子身边，但儿女绕膝并不能丝毫减轻母亲的孤独与担忧，“遥怜小儿女，未解忆长安”。因为儿女们还太小，小到根本无法理解大人的情感世界。虽然母亲对儿女们一遍又一遍地唠叨过：“你们知道吗？你们的父亲现在一个人在外漂泊呢，不知道他现在怎么样了……”

可是儿女们又怎么能体会母亲的担忧呢？他们又怎么能理解母亲对父亲的思念呢？小孩子们实在不懂为什么这么冷的天，他们都冻得缩在被子里不敢出来，母亲却一直站在门外看月亮，到了深夜还不进屋去睡。母亲明明忙了一天了啊，为什么不肯睡觉呢？天天都能看到的月亮到底有什么好看的呢？

北宋 苏汉臣 蕉阴击球图页

这种不理解，一定更进一步加深了妻子的孤独感——世界上最深的孤独，就是身边明明有人，却偏偏不能懂你。

儿女不懂母亲的苦，那不能怪儿女，因为他们还太小；杜甫深深明白妻子的苦，可他又离家太远太远，无法时时陪伴和抚慰妻子，这才是最深的孤独感。所以前人评价说：“意本思家，而偏想家人之思我，已进一层。至念及儿女之不能思，又进一层。”（王嗣奭《杜臆》）思念之情就是这样越转越深。

按照这样的思路，我们一定会想着，接下来的诗句感情应该更深、更丰富了吧？

然而，老杜写诗总是那么出人意料。“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒”，接下来的这两句看上去并不是继续抒发思念之情和孤独之情，老杜居然开始写起妻子动人的美貌来！而且这几乎可以说是杜甫唯一一首直接描绘妻子美貌的作品。“云鬟”形容妻子鬓发乌黑如云，“玉臂”形容妻子肌肤光泽，杜甫甚至似乎还能闻到妻子身上散发出来的幽幽体香。“香雾”，雾怎么可能是香的呢？那只有一种可能，就是妻子的头发散发出来的香味儿，仿佛让身边环绕的雾气都变得幽香醉人了。

因为在夜色中站得太久太久，妻子的头发被雾气渐渐浸湿了，夜色越深，天气越冷，单薄的衣裳抵挡不住深夜浸入骨髓的寒意，在月亮的清辉照耀下，她的一双玉臂是否在寒气中微微颤抖呢？“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒”，是两句用词极美、极香艳的诗，但诗句越美，我们越是感到情绪的悲凉，越能够体会杜甫此刻对妻子最深切的担忧。

香雾清辉，云鬟湿，玉臂寒，妻子自己还浑然不觉，她已经完全陷在忘我的思念当中，可一想到妻子这种感人的情意，杜甫的心已经疼得要碎了。

“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒”这样的句子，才真正称得上是“语丽情悲”吧？

“何时倚虚幌，双照泪痕干”，尾联两句仍然是杜甫在用妻子的口吻发问：什么时候我们才能不再这样异地相思，而是相依相伴、双双倚在薄薄的帷幕边？只有到了那个时候，思念的泪水才会被月亮的清辉照干吧？

尾联的“双照”再一次呼应了首联的“独看”，这是妻子此刻的期待，也是杜甫此时的渴望。什么时候他们才能够夫妻团圆，再一起欣赏鄜州的月色，让担心、思念的泪水不再肆意流淌呢？

对面描写、香艳清丽、以小儿女的无知来衬托夫妻之间的有情，是这首《月夜》诗在艺术手法和情感抒发上的三大特点。但这还不是《月夜》这首诗所有的特别之处。那么，这首情诗还有什么特别的地方呢？

当然有，那就是这首诗的创作背景。

杜甫身陷长安，而妻子羁留鄜州的时间，正是天宝十五载（756）。熟悉唐代历史的人，可能会马上联想到这个年份的特别，因为就在前一年，也就是唐玄宗天宝十四载十一月初九，即755年12月16日，安禄山在范阳（今属北京）起兵叛乱，发动了持续长达七年多的安史之乱。第二年五月，潼关失陷，长安危在旦夕，唐玄宗携杨贵妃仓皇逃出长安。

就在安禄山叛军逼近潼关之际，杜甫也急忙接了妻儿，加入逃难的大潮中，一家人从此开始了颠沛流离、担惊受怕的逃难生涯。杜甫一家一直逃到鄜州，才在城北的羌村找到了一个勉强容身之所。

陕西富县羌村，明代“少陵旧游”摩崖石刻

七月，太子李亨在灵武（今属宁夏银川）即皇帝位，遥尊唐玄宗为太上皇，这就是历史上的唐肃宗，改元至德，所以756年既是天宝十五载，改元之后又成了至德元载。

逃亡中的杜甫，一听说这个消息，仿佛是在浓厚的黑暗中见到了一线曙光，他把振兴国家的希望寄托在了这位新皇帝身上。于是，他把妻儿留在鄜州，自己则于八月间再一次告别家人，日夜兼程赶往灵武去投奔唐肃宗，一心想为多灾多难的国家效力。

不幸的是，叛军势力已然逼近鄜州，杜甫在半路上被叛军俘虏，押解到了已沦陷的长安。

叛军进入长安后，进行了几乎是血洗般的破坏，没有来得及跟随唐玄宗逃跑的王侯将相、王子王孙、公主王妃们被诛杀殆尽，连襁褓中的婴儿也难逃被的厄运。那些紧闭的宫门、荒凉的小径，残留的烟尘，到处都弥漫着血腥的气味。

被困在长安城的杜甫，亲眼目睹了长安城的残破荒凉、百姓的妻离子散、朝廷的混乱恐惧，这一切让他的内心感到无比尖锐的刺痛。而此刻，最让他忧心的，还是留在鄜州的妻子。在这兵荒马乱的时候，她独自一人拖着一群幼小的儿女，她还能撑得住吗？叛军有没有骚扰到鄜州？她和儿女们都还平安吗？

被扣押在长安的杜甫，在一个凄清的月夜，写下了他对妻子最深切的牵挂——“今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干？”

原来，这不是普通夫妻的异地相思，而是在国家残破、兵荒马乱时候的生死思恋。“此公陷贼中，本写长安之月，却偏陡写鄜州之月。本写自己独看，却偏写闺中独看，已得遥揣神情。三、四又脱开一笔，以儿女不解忆，衬出闺中之独忆，故‘云鬟湿’‘玉臂寒’而不知也。沉郁顿挫，写尽闺中深情苦境”（吴瞻泰《杜诗提要》）。所谓“闺中深情苦境”，这种“深情”，是妻子记挂丈夫生死安危的担忧之情，也是丈夫惦念妻子生死安危的担忧之情；这种“苦境”，是战乱带来的夫妻离散之苦，是亲人不能团圆、甚至连亲人的生死都无法确定的飘零之苦。

杜甫还有一首特别有名的《春望》诗，也是被困长安时写下来的经典诗篇，其中的千古名句“烽火连三月，家书抵万金”，正是这种“深情苦境”的真实写照。

即便是在太平盛世、家族兴旺的时候，一封报平安的家书也是人们翘首期盼的，又何况是在“烽火连三月”的战乱当中？又何况是在敌军的严密监视之下？自从战乱爆发之后，狼烟遍地，生灵涂炭，战争一直在持续当中，沦陷在长安的杜甫与亲人完全失去了联系，他没办法写封家书告知妻子他的处境，更不可能得到妻子的音讯。他比以往任何时候都更盼望能够收到妻子写来的家书，哪怕是只言片语、只是短短的一句：我们都还活着。

那就足够了，那才真的是千金不换的喜报啊！

了解了《月夜》的创作背景和杜甫当时的处境，我们才能更深切地体会到“何时倚虚幌，双照泪痕干”的深刻意蕴，原来这不仅是杜甫和妻子杨夫人这一对夫妻的相思两地书，更是那个战乱年代里千千万万个家庭悲剧的缩影啊！

至德二载（757）四月，杜甫终于找到机会逃出了长安，冒着随时可能再次被抓的生命危险，一路逃到唐肃宗驻跸的凤翔（今陕西凤翔）。八月，他才终于能够回到鄜州的羌村探望妻儿。

“妻孥怪我在，惊定还拭泪”（《羌村三首》其一）。兵荒马乱的时代，长达近一年的杳无音讯，妻儿都以为杜甫活着的希望微乎其微。可是一年之后，当杜甫突然出现在妻儿面前，她们真是又惊又喜，止不住地泪流满面。

重逢的那天深夜，当孩子们都已睡去，前来探望安慰的邻居陆续离去，只剩下杜甫和杨夫人夫妻相对的时候，他们才终于可以尽情倾诉漫长的离别之苦和牵挂之忧，“夜阑更秉烛，相对如梦寐”（《羌村三首》其一）：夜已经很深很深了，他们却都舍不得睡觉，夫妻俩在烛光下细细地端详着对方，倾诉着别后的种种，他们很害怕这样的重逢不会只是一场空欢喜的梦吧？丈夫是真的活着回来了吗？妻子真的没有被贼兵骚扰吗？一场乱离，他们居然还能平安再见，这真的是不幸中的万幸啊！

“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒”，是杜甫独自思念妻子时候的清词丽句；“夜阑更秉烛，相对如梦寐”，是夫妻死里逃生之后的深沉叹息。这样动人心魄的诗句，反映的不仅仅是杜甫个人经历的悲剧，更是那个时代万千黎民的苦痛。

（本文选自《华年锦瑟谁与度——杨雨讲诗歌里的爱与情》）

那个一生“致君尧舜上，再使风俗淳”的杜甫长年奔波在外，但想起自己的妻子时，居然有“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒”二句，寥寥十字写出了视觉、嗅觉、触觉中的妻子，两人仿佛不是千里相思，而是温柔相对。此刻，杜甫眼中含着的柔情一定闪亮着迷人的光辉。一个风格被公认为“沉郁顿挫”的诗人，笔调温婉如此，让人不能不感叹爱情的魔力。

中南大学杨雨教授新作《华年锦瑟谁与度——杨雨讲诗歌里的爱与情》。即将出版，敬请期待！

唐代有名的情诗高手，处处留情，别后相思隔烟水，菖蒲花发五云高

有人说他是唐代最花心的诗人，也有人说他是最会写情诗的高手，他笔下的诗词，很多都成为了千古名篇，了解过他生平的人，会认为他是一位多情的诗人，处处留情，同时也是一位风流儒雅的才子。他究竟是谁呢？

相信没有人不知道那句“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”的诗句，这是《离思》中的一句，是唐朝诗人元稹为了纪念他的发妻韦丛所作，如果不是爱之入骨，又如何能写出这样深情款款的佳句呢？的确，在元稹的情路历程中，他用情至深，但唯独不是“除却巫山不是云”那样专情的人。

元稹的小说《莺莺传》就是根据自己的经历为背景写的，他年轻时和少女莺莺相爱，由于现实的原因，他要考取功名，为了有更好的平台，他们分开了，他选择娶韦丛小姐为妻，后来发妻去世，他写下了流传千古，感人至深的《离思》，如果他真是如诗中所写的那样，那真可以称得上是千古第一痴心人了，可是据相关史料记载，他在和韦丛结为夫妻的那段时间，又和薛涛相好，曾写过一首《寄赠薛涛》，诗中写道：“别后相思隔烟水，菖蒲花发五云高。”致使韦丛终日以泪洗面。

元稹后来的情路如何呢？他纳安氏为妾，还娶了裴氏为妻，这是婚姻上的变化，权且不论，他还对江南名媛刘采春一见倾心，写下了《赠刘采春》，诗中写道：“言辞雅措风流足，举止低回秀媚多。”如果你觉得诗中解读不出什么，但你只要知道后来发生了什么，就会唏嘘不已，元稹为了得到刘采春，用不光彩的伎俩让刘采春就范，最终导致刘采春自尽而去，没想到我们眼中那个写得一手好情诗的元稹，竟然是这样一位处处留情的花心诗人。

一段感情还没有了结清楚，就开始了下一段，他一生中结识的女子有名媛，闺秀，才女，但他这样的处处留情，肯定会让对方伤心不已，遍体鳞伤。为此，发妻韦丛伤心欲绝，不久离开人世，而薛涛后来也出了家，一个人的才情自然会吸引来众多的爱慕者，但是才情不代表一个人的品性，在元稹诗作的字里行间，我们看到的是一个有才华的情种，但是现实生活中，他却是一个风流成性的文人，要在今天，他一定是众多绯闻的制造者。

图片来自网络

张爱玲《留情》：那些处处留情的人会拥有怎样的一生？

我是从《雪豹》开始喜欢文章的，没想到一个奶油小生能把一个爱人演绎的如此有血有肉、活灵活现，这部剧让我看到了他作为一名演员的实力。他的走红真的不只是靠马伊琍。

我是从什么时候开始讨厌文章的呢？并不完全是他被爆出轨的时候。而是被爆出轨、宣布回归家庭之后的某次发布会上，他泪眼朦胧地为姚笛求情。那样子真是像极了“爱情”！呵呵。

文章的两段感情，单独拎出来看，每一段都是情深义重的。

对于马伊琍，他说：我这辈子最大的成就就是娶了马司令。仿佛马伊琍是他一辈子的白月光。

对于姚笛，他说：谈恋爱是需要勇气的一件事，但是，分手更需要勇气。仿佛姚笛是他心头永远去不掉的朱砂痣。

可惜，情再深义再重，同时献给两个女人，也只会让这份深情显得廉价且肮脏。

从那以后文章的人生一落千丈，不只是人气、身价、好感度等这些外在条目，而是他自己本身开始萎靡下去。

对比下以前和现在的照片，一个是“鲜衣怒马一青年”，一个是“萎靡困顿一大叔”。似乎经历了一场左右为难的爱情磨难后，他再也无法好好地面对生活了。

他那时候还太年轻,不知道所有命运赠送的礼物,早已在暗中标好了价格。

生活中有很多这样的人，同时陷在两份甚至多份感情的泥淖中，你以为他/她多么逍遥快活，其实，其中种种折磨和摇摆只有他/她自己深有体会罢了。

处处留情的人会拥有怎样的一生？

针对这个问题，张爱玲早在70多年前，便在她的小说《留情》中给出了答案。

和《金锁记》、《倾城之恋》、《红玫瑰与白玫瑰》等名篇相比，《留情》在知名度上稍逊一筹，然而作为张一生中最重要的小说集《传奇》的首篇，《留情》自有其精彩之处。

不说别的，单是那句至理名言“生在这世上，没有一段感情不是千疮百孔的”，这一句，便抵得上现在很多所谓作家的千言万语。

总体来说，《留情》的故事情节非常简单：

男主人公米先生是个有钱人的老头，59岁的他一直和36岁的漂亮姨太太敦凤生活在在一起，因为他与原配太太感情不睦，且原配一直病着。

现在，原配太太病重快要死了，米先生想去探望一下，但是敦凤却不大愿意，又不好明说，只好借着要去舅母家做客这个借口，扭扭捏捏地闹起了脾气。

米先生无奈，只好先和敦凤去了舅母家，陪着小心待了很久之后又匆匆地赶去看原配，最后又冒雨接敦凤回家。

没有起伏，如生活般平淡无奇的故事，可就是这样一个简单的故事，却让我看到了不纯粹婚姻中的种种算计、博弈和小心思。

爱情也好婚姻也罢，如果不能放下心中对过去的执念全情投入，到头来，于人于己都有害无益。

因为放不下便会不自觉的比较，俗话说“但凡未得到，但凡是过去，总是最登对。”

如果我们总拿现在拥有的去和已失去的作比较，难免不会发出“早知现在何必当初”这样的感慨。

米先生虽然和敦凤生活在一起，对她客气且也算用心，但他心里总是还怀恋着过去和原配太太的那段时光。

敦凤虽然和米先生生活在一起，日常生活中也很用心地照顾他，可那不过是贪图他的钱财。

本来嘛，如果不为了穿衣吃饭，谁会委屈自己嫁一个“阳寿只剩十二年”的老头呢？何况她还想着她那已经去世了的前夫。

米先生也是苦的，除了有钱之外，似乎再没什么可取之处了。

首先，他和原配太太感情不睦，太太脾气一直是神经质的，后来更暴躁，暴躁到连自己的儿女一个个都同她吵翻逃离了她，米先生也不可避免地逃了。

回想过去，米先生只觉得日子也过得仓促糊涂，他们一趟趟的吵架，没什么值得纪念的快乐的回忆。

在自己家里得不到体贴和温暖的男人，无可避免地要去外面寻找安慰。

米先生曾经有过多少个情人，多少段露水姻缘，文中没有描述，只是说了他曾经和敦凤的表嫂杨太太很是暧昧。

可惜他这样的老人家，纵使有钱傍身，在婚恋市场或者说欢乐场上也是不受欢迎的。暧昧可以，当真可不行，就连风流的杨太太也把他拱手让给了“小寡妇”敦凤。

米先生一生，从妇女那里没有得到多少慈悲，所以别人的一点点好意他就觉得了，记在心间，怀着万分感激急于回报些什么。

他和敦凤本来是完全没有爱的，他是追杨太太不上才退而求其次，好在敦凤虽然也不爱他，但是照顾他还算尽心尽力。

为着这点“尽心尽力”他对敦凤可以说是相当宠溺的，但也只是宠没有爱。他不过是用自己的宠，去换得敦凤的一点慈悲罢了。

怀着旧情难忘，又对新人宠溺有加，他这一辈子憋憋屈屈，从来没尝过爱情的甜头，更别说至亲至爱、至真至纯地爱一场了。

他的一生都是戈壁，荒芜的滩涂上没有一棵巍峨耸立的树，放眼四望，不过几株野草随风飘摇。

敦凤也是苦的，虽然出身极有根底，是上海数一数二有历史的大商家，但是十六岁出嫁，二十三岁上便守了寡——丈夫死了。

16岁到23岁，人生最美好的青春年华，并没什么郎情妾意、你侬我侬的故事发生，所以她过得不快乐。

丈夫死后，经济困顿，被夫家百般刁难，她是守了十多年的寡、又很费了一番周折方才嫁了米先生。

敦凤是个小气却又极爱面子的人，丈夫死后没有经济来源的她，打肿脸充胖子也要在众人面前装出阔绰的样子。后来跟了米先生，终于可以随意地用钱了，反而变的格外啬刻。

因为富人的啬刻不叫啬刻，穷人的啬刻才是真的啬刻。

美中不足的是米先生的长相实在拿不上台面，小鼻子小眼睛，表情永远是哭笑不得的滑稽，连头带脸光光的，像个三号配给面粉制的高桩馒头，郑重托在衬衫领上。

毕竟是59岁的老人了，为人处事处处透着老态，哪怕走路都要慢敦凤半拍。时时刻刻，敦凤都觉得自己的如花似玉和米先生的老态龙钟实在是不搭。

这使她总是想起自己的第一个丈夫，他死的时候才二十五，窄窄的一张脸，眉清目秀的，笑起来一双眼睛不知有多坏！

虽说不过是一张皮囊，但就是这张皮囊让他们起码看起来是登对的，让敦凤少去许多人前的窘态。

婚姻的琐碎本来就磨人心智，如果再没有心甘情愿的爱做基础，那真真是让人觉得煎熬了。

敦凤虽说是一副认命了的态度，但为了面子又总在人前挤兑米先生，仿佛越挤兑他越说明自己的高贵。

她羞于承认对他有情，哪怕明明已经被米先生的好打动了那么一点点，她也会马上下意识地压抑自己的念头，不由自主地想到她的第一个丈夫：纵有千般不是，至少在人前不使她羞，承认那是她丈夫。

虽然敦凤才36岁，但我们已经能从她的现在预想到将来：米先生死后继承一笔遗产，可能再嫁，也可能不嫁。

但即使是再嫁也不会是因为爱情，因为她的“情深义重”都是留给前任的，不过那时候她心心念念不肯忘却的应该是米先生了。

她的一生就是沙漠，因为没有热烈地生长过，自然也不会有郁郁葱葱的花草树木，前后张望，不过是一片黄沙的萧索和苍凉。

曾经看到过一篇文章，说的是《还珠格格》中香妃的扮演者刘丹意外去世后，她的男友对她一直念念不忘，终日以泪洗面、茶饭不思。

后来在另外一个女孩细心的安慰和照顾下，渐渐走出了悲伤也接受了女孩的感情，可他心里依然放不下刘丹，甚至午夜梦回喊的也是刘丹的名字。

女孩受不了这种“和别人共享一个男友”的感觉，一度患上了抑郁症，最后，两人不得不分道扬镳。

十多年前读到这篇文章，甚是感动，只觉得这男子对刘丹用情至深，现在再想起来又是另一番感受。

不知道放下曾经的恋人和不珍惜此时身边的爱人，哪一个更残忍？

留情，多么让人浮想联翩的两个字眼，然而，如若我们总是把情留给那些已经逝去的或者失去的人、事、物，又怎么会有勇气去面对眼下的人生呢？

所以，对过去的“不留情”，正是对此时此刻的“留情”。留与不留，一念之间，不过这一念之间各自对应的人生，却是完全不同的光景了。

读完全文，不禁想起一句诗：“满目山河空念远，落花风雨更伤春。不如怜取眼前人。”

骑白马的贝玛：我有一家温暖的民宿和一个可爱的宝宝，喜读书，爱旅行，关注女性成长和终身学习，愿用文字与你分享生活中的美、暖与感动。

女人千万不要和“处处留情”的男人结婚

有那么一种男人，他脾气很好，性格很好，而且长的还很帅，对谁都露出阳光般温暖的笑容。无论是男是女，无论三岁八十。​

他的好朋友好哥们，男的女的好朋友有无限多，好哥们有事的时候，那自然是仗义出击，这个真没什么问题。为兄弟两肋插刀，这是兄弟情，支持。

关键问题就在于女性朋友，太多了，有的女人头疼脑热叫他，他也去。有的女人需要人送回家，他也去。有的女人失恋了需要他陪，他也去。甚至于买点吃的都是女友宿舍的女人人手一份。

所有的男人女人都喜欢他，他对所有的男人女人都好，哪怕是明着追还是暗着恋，他都不知所觉，而你，他的正位女朋友如果和他理论，他还会说“没事，大家都是好朋友，对他们好是应该的”。作为一个女朋友，你喜欢他的脾气性格好还是该讨厌呢？

如果你真的和他结婚了，他天天出去“处处留情”，你真的会受得了吗？他永远都是别人的温暖，而在你需要的时候却未必在你身边。这种男人不是不好，是太好，对别人来说太好，对老婆来说太糟。

所以女人啊，千万别选这种“处处留情”的男人结婚。

《长相思》小夭不知道，防风邶那一句“我想你记住我”意味着什么

防风邶是相柳写给小夭的一封情书，可防风邶这封情书小夭却从来没有读懂过。

不是情书有多晦涩难懂，而是收到情书的人不相信这是一封情书。

大肚娃娃里的深情终究会被扶桑木掩藏，防风邶的深情也注定会被浪荡子风流的外表掩盖。

与其说防风邶是相柳的一封情书，还不如说是他的一封遗书。

是情书也是遗书

小夭说自己害怕相柳，她怕他会入她的梦，如果相柳入了她的梦，那是一件比死更可怕的事情。

相柳听懂了小夭的话，于是他不再用相柳的身份对她好，他用一个新身份来接近她——防风邶，一个华贵风流的浪荡子。

初次见面，花楼相遇，他一眼就知道那是她，看似不经意的一眼，眼神却刻意到似乎要穿透她的灵魂。

明明人已经过了拐角处，听到她被人为难，他身体一顿，还是回来帮她解了围，明明知道这样的维护可能会暴露他的身份，让他做了四百年的防风邶“消失”，可他还是见不了她受一点委屈。

相柳和小夭之间一直都有一种特别的信任在，两人刚认识不久，相柳就敢在她面前疗伤。现在，两人的身份立场相对，他还是敢以真容出现在她面前，似乎他就知道小夭不会告诉玱玹他的存在。

岳梁府再次相遇，小夭悄悄地走到防风邶的身后，一句“相柳”差点让防风邶破防。她声音轻柔，语气温和而又坚定，似乎早已笃定他就是相柳。

防风邶故作镇定，可他握酒瓶的手还是不可控的抖了抖，她轻易地就撩拨了他的心绪，让他几乎没有反抗之力。

他说，我若是对姑娘一见钟情了，该如何是好？他说，你这般执手相看，不管让我做什么，我怎么舍得不答应呢？他说，我想你记住我。

小夭认定他句句是戏言，奈何他字字是真心，他说他喜欢她，他说他会满足她的要求，他说他希望她可以记住他。

左耳说，妖从来都不怕死，怕的是自己死后再没有人能记住他。或许，这时的相柳就已经做好赴死的准备了吧，只是他希望在他死后小夭是唯一记住他的那个人。

岳梁府玱玹遇刺，防风邶弓已拉满，可当他看到死死用身体护住玱玹的小夭时，他还是心软了。

小夭说自己是皓翎王姬，他们不敢杀她，但真正救她的不是皓翎王姬这个身份，而是相柳对她的在意。

相柳知道，在他和玱玹之间，小夭的选择已经明朗，嘴角的那一抹自嘲尤其扎眼，他们注定是生死两端的人，哪怕今日的放过，注定了来日他会被玱玹所杀，他也还是舍不得伤她，他真的把自己的命交到了她的手上。

次日，车马行前偶遇，他没话找话，言语之间满是试探，最后才切入正题，他问，想看我射箭吗？哪怕知道小夭学会箭术以后，她手里的箭可能会指向他，他也做不到看着她用自己的身体去保护想保护的人。

他知道她的不耐，看懂了她眼里的戏谑，可他丝毫不在意，他一改往日的风流本性，极尽耐心的宽慰她、指导她。

小夭以为防风邶这个身份的出现代表了她和相柳的一丝可能，但其实防风邶的这个身份的出现不是为了和她长相守，只是为了让他自己可以了无牵挂的离开。

烤肉铺里，他说，遇见你后方知，过往一切，皆是为了今日我能讨好你。他用着玩世不恭的语气说着最真的情话，可他对面的小夭却一个字也不信。

他把肋骨上方靠近脖颈带着皮脂的这块肉夹给了她，他将酥饼内里柔软的没有灰的那一部分给了她，他将自己全部的温柔都给了她，却被小夭误认为是讨好美人的基本手段。

小夭说，我现在肯定，你绝不会是我认识的那个人了。防风邶不自觉的点点头，笑容逐渐变得苦涩，他一边认可小夭说的话，感叹自己伪装成功，一边伤感忧伤，她居然没有认出他。

一抹苦笑，淡淡忧伤，相柳是纠结的，也是矛盾的，他一边期待小夭能认出她，但是又害怕小夭认出他，他一边想看看换了立场和身份的他们是不是也有一丝可能，一边觉得应该用死来全了自己的忠义。

防风邶死了，死在了他抢婚之后，相柳也死了，死在她和涂山璟大婚的那一年。

防风邶，一个用喜剧掩盖住的悲剧；相柳，一个让人听到就想哭的名字。

他明明是那么想让她记住他，却还是清除了狌狌镜里关于他们的一切回忆，他明明是那么想让她知道他爱她，却还是将自己的爱意全部伪装成了交易。

小夭说，你还真是不怕死啊，他回道，那要看死在谁手里，可他不知道的是，原来真的爱上一个人，九条命也是不够的。