四笔的字(四笔的字大全)

那些“简单”的汉字，其实很不简单

中国汉字，毫无疑问是世界上最有趣味的文字。大多数人都会觉得汉字复杂难学，今天就来聊几个简简单单的汉字，看看中国人是怎么用简单的汉字来表达这个复杂的世界

那个简单得没法再简单的汉字

说到简单，汉字中有个非常隐秘的现象是：中国人喜欢把复杂的事情简单化，并且把这种方法叫做“九九归一”

“九九归一”，来自中国人发明的“九九乘法口诀”。但谁都知道它不仅仅是一句乘法口诀，它是我们中国人的一句哲学

全世界都佩服中国人在公元前的春秋时期就有了“九九归一”的乘法口诀，但就是我们中国人自己也没多少人知道的是：

在当时的中国人眼里，世界不是从“一一得一”开始的，世界应该是从“九九归一”开始。中国人发明的乘法口诀，第一句是“九九归一”，最后一句才是“一一得一”，这很有意思，这不光是在背乘法口诀了，也是在表述当时人的世界观

这种万物归一的世界观，是从更早几百年的周朝开始：《周易》八八六十四卦，卦卦是阴阳，阴阳归于一。《周易》中的这个“易”与“一”到现在还同音，有学者认为那个“易”，就是“一”

这是中国哲学非常重要的基础，它就是后来“一生二（阴阳），二生三（天地人），三生万物”的最初模式

这种思想，到老子的《道德经》里，就成为“大道归一”；到秦始皇统一中国的行动中，就叫“天下归一”

不管是哲学也好，是思想也好，是乘法口诀也好，是一统江山也好，中国人喜欢用最简单的“一”来表达最宏大的东西

这个“一”直来直去，不用转弯抹角，别说多一笔一划，就是多一点一勾，都是画蛇添足了

“一”，是我们所有汉字里最简单又最不简单的那个字

（图片说明：八卦的基本元素是“一”）

从“一”开始

我们从“一”开始，选择几个跟“一”有关的简单汉字，通过对这几个简单汉字的演绎，看看汉字的简单与不简单

一笔：一

二笔：人

三笔：大

四笔：天

一、人、大、天

一眼看去，都是些笔画简简单单的字；

多看一眼，都是内存巨大无比的汉字；

再多看几眼，还会发现这几个字，从外到内都存在着某种联系

“大道归一”，就产生来了：“一”一生二（阴、阳），二生三（天、地、人），这是从一派生出来了的：“人”“人”而有“道”就是一个：“大”大人头上那个顶，就是一个：“天”

这是它们之间的内联，也就是它们内涵上的相互关系

从“一”到“天”，汉字从一笔增加到四笔，字变得复杂了，但你认为它的内涵是变大了还是变小了？

“人”是自然这个“一”的一部分

有道之人只是人的一部分

天再大，大不过人：“人命关天”

这里需要说明的是，古人说的天，是在说他们头顶上那巴掌大一块说不清楚的东西。依据这样的看法，这一组汉字就形成了这样一个外延上的排列：

一>人>大>天

这个结果就是笔画越多，外延越小。这个结果虽然不能用在所有汉字上，但确实是汉字里普偏存在的现象：

汉字往往是越简单越宏大，越简单越深奥，越简单越需要你去细心体会

（图片说明：中国的甲骨文比对图）

诸君且用且珍惜

大家一定会在心里暗暗琢磨：为什么会是这样呢，回答这个问题需要涉及文字的种类问题、文字的起源问题、文字的演变问题，等等等等

这些问题说起来复杂，其实一句话就能说明白：所有象形文字共同拥有的特点

世界上所有曾经出现过的象形文字，都具有这个特点，因为所有象形文字都是从简单开始的

这并不是什么重要问题，重要的是：除了汉字，人类创造的所有象形文字都玩完了，都被埋在了历史的长河里，今后，也不可能再有什么别的象形文字出现

汉字是唯一在用的象形文字

象形文字怎么啦？象形文字就了不起了？

你说对了！

象形文字就是这个世界上最美丽的文字，是最具有内涵的文字，是唯一能够直接表达词义的文字，也是表达细腻情感和深沉思想最理想的文字

那么为什么别的象形文字都被淘汰了呢

其它的象形文字不是因为不好用而被淘汰了，是碰到了各种各样无法克服原因，想保留而无法保留下来

比如说，如果汉字无法过电脑这一关，要不了多久就会被人类仅仅当做一种书法来玩

各位千万别以为，历史上只出现过课本上介绍的古埃及等几种象形文字。人类发展史上，曾经出现过的象形文字何止千万种，仅仅在中国，除了目前在用的汉字外，到底曾经出现过多少种，都还是一个未知数，从目前能见到一二来看，数量当不在少数

（图片说明：中国云藏地区的东巴文）

亚洲曾经有多少，全球曾经出现过多少，实际情况远远高出大家的想象

你此时此刻阅读的这些方块字，是人类从几十万年前的岩画开始，一路延续到现在，唯独被完整保留下来的独一份象形文字，就凭这，你我今生不枉一个中国人，望诸君且用且珍惜

昨天是元旦，又一个“一生二”的开始，站在今天这个一元初始的日子，提笔从汉字的“一”开始写起，写一篇与汉字有关的文章献给大家，期待你们也为中华文化加个简单的一

干货！硬笔楷书解析：左、少、木、不、文、寸、可字的写法

【要点】：

长撇要写好，而且要写到位；注意撇画与横画的交接位置；左字三横之间的间距大致相等。

【详解】：

工字两横不要接着撇画，最后的一横要扛肩；字的整置不要离撇画太远，这样会整个字结构松散；第一横与长撇的交接处位于横画的中心稍偏左一点；左字的三个横画之间的间距要大致相等；注意书写横画时，要有粗细变化，要熟练掌握控笔。

扛肩：是指写横画的时候，形态左低右高。

【要点】：

少字一共分为四笔，第一笔为竖画，然后是左点、右点，最后是长撇。要注意正确笔顺。少字的四个笔画都是相对独立的。

【详解】：

左右两点离中间竖画的横向距离大致相等

左点在下，右点在上

左点底部和竖画底部位置是在一条直线上

长撇不能挨着竖，也不能和点挨着

长撇起笔处要高于竖画的底端

四个笔画的空间位置关系看似简单，但要仔细读帖，观察

【要点】：

木字，横画不能写过长

中间是垂露竖，起笔要顿笔，竖画要写直挺

横画以上的竖长度与横画以下的竖长度比约为1:2

撇画起笔与捺画起笔的角度大约为90°

【详解】：

1、先写横画。

2、再写中间竖，横画把竖画分为两部分，上部分长度是整个竖画的三分之一，下部分占三分之二。

3、横画与竖的交叉左边写斜撇，撇出锋，撇收笔位置超过短横的起笔。

4、横画与竖的交叉右边偏下写斜捺，斜捺带出捺脚，捺收笔位置超过短横的收笔，捺画收笔处要比撇画收笔处高。

5、总结，写木字的撇捺时，撇低捺稍高。（也就是捺的收笔高于撇的收笔）

【要点】：

横画不能写成短横；要注意撇画与垂露竖的交接；右点要写的长一点。

【详解】：

横画扛肩角度不能过大

在横画的中间位置处起笔写长撇

撇画的收笔在垂直方向上不要超过横画的起笔

垂露竖起笔与撇画交接处，要露出去一点

垂露竖一定要写直，起笔和收笔要正确。

右点的收笔位置不能超过撇的收笔的位置。

【要点】：

右点与横画的位置要明确，撇画与捺画的位置关系很重要

【详解】：

点与横之间要有间距，不能挨着。撇画的起笔位置在和右点收笔位置在同一垂直线上，撇画起笔在位于横画中间偏右一点，撇画收笔不要超过横画起笔位置。正捺起笔不要与横画相接，正捺收笔不要过长，否则会导致和撇画形成太大反差。正捺捺脚的位置不能高于撇画，基本是同一直线上，就像人的两条腿站立在地面上。

【要点】：

寸字看似简单，但往往越简单的字，越不好写。所以横画与竖钩的位置关系一定要把握好。

【详解】：

竖画与横画交接位置为横画的中心靠右一点，大概是在横画的三分之二处。

竖钩的写法：顿笔后向下行笔，竖画直挺，竖末向左上出钩。

右点的起笔要靠近横画，但不可实接着横画；右点不可太倾斜，要写立一点。

请练习前一定要认真观察范字图，心中要有寸字的整体形状。

【要点】：

横画为长横；横画、口字的两横遵循多横等距

竖钩竖的起笔位置要掌握准确，不能太靠横画右端

【详解】：

可字整体呈“倒三角形”，长横不能过短。

长横、口字的两横，这三横的间距要相等，遵循多横等距。

竖画起笔的位置大概位于长横的中间靠右一点

竖钩的出钩方向大概为45°

口字第一画的起笔位置为横画起笔的位置靠右一点

中国美术 连环画 四小名旦 赵三岛 笔如花 徐宏达 颜梅华及其作品

连环画四小名旦 赵三岛 笔如花 徐宏达 颜梅华及其作品

四小名旦之 赵三岛

赵三岛（1919年—1997年），曾用名赵三涛。一代连环画大师。江苏吴县人。少年时家贫，当过学徒，聪颖好学，喜好绘画并写得一手字。20岁在上海步入连环画专业行列，无师自通，刻苦自学，技法日渐成熟，享有连环画“四小名旦”赞誉。从1946年起，创作大批武侠连环画，成为当时连环画界的翘楚。1997年病逝于江苏吴县，享年79岁。

代表作品：《苏武牧羊》、《三气周瑜》、《血战睢阳》、《马骏飘海》、《犯长安》、《盐商万雪斋》、《枪挑小梁王》、《一鼓作气》、《祖逖》、《白衣渡江》等。

艺术特点：白描工笔技法娴熟，人物形象生动，场景丰富多彩，画面细腻工整。

《枪挑小梁王》，画风严谨，笔墨苍古、雄浑奇崛、大气磅礴，具有慑人心魄的艺术感染力。

四小名旦之 笔如花

笔如花（1911年---1976年），原名盛焕文，连环画“四小名旦”之一。青年时期曾从事工艺美术。1931年转入连环画创作，三四十年代先后创作了七八十部深得广大读者喜爱的连环画作品。 1976年病逝，享年65岁。

代表作品：《牡丹花》、《恋之梦》、《江湖女侠》、《寒江雪》、《现代夫妻》、《双珠凤》、《再相逢》、《新红楼梦》、《新杜十娘》、《巧合姻缘》、《二朵花》、《侠女雪恨》、《龙图大侠》等。

艺术特点：擅长古典题材的连环画创作，其笔下的仕女形象和绘画风格颇有特色。

《连环计》牢牢把握人物性格，将貂蝉挑拨董卓和吕布的关系都交代的清清楚楚，令读者感叹作品之妙。

四小名旦之 徐宏达

徐宏达 （1919年---1986年）。自幼喜爱绘画，酷爱美术和油画。1938年后拜师于钱笑呆门下。1940年为上海各书局创作连环画。一生创作近百部，有着“四小名旦”之一的美誉。1986年8月14日病逝，终年66岁。

代表作《桃园结义》、《赤壁大战》在读者中有着很深的影响。其它主要作品有《小陈与王先生》、《济公活佛》、《为国争光》、《天灯》、《天罗地网》、《孔雀胆》、《功成身死》、《洋泾浜小侠》、《活捉阎罗王》、《秦始皇》、《弱者女人》《万民伞》、《贼老爷》、《苟观察》、《刘胡兰》、等。

艺术特点：擅工笔重彩人物画，多以民族英雄、神话传说和民间故事为题材。画风工细艳丽，雅俗共赏。

《桃园结义》将刘备的“仁”、关羽的“义”、张飞的“勇”通过人物形态表现得淋漓尽致，立意深刻的构思，潇洒熟练的笔墨、充分显示了作者技法娴熟、艺术功底扎实，

四小名旦之 颜梅华

颜梅华，号雪庵，江苏苏州人，1927年生。中国美术家协会会员、上海市文史馆馆员、上海诗词学会会员、人民日报神州书画院特聘画师。出身书香世家，自幼喜读书，嗜丹青，聪明智绝，才情别具。

代表作品：《铡包勉》、《宝船》、《白秋练》、《误入白虎堂》、《中国古代科学家》、《卓娅和舒拉》《荣宝斋人物部分画谱》、《历代名家名将画谱》，《怎样画马》等

艺术特点：他将传统线描的魅力与西洋写实的画法卓有成效地融合于一体，使其作品浓郁细腻，至尽至美。擅长武侠剑客和古典等题材，其笔下的侠客形象和绘画风格独具特色。

颜梅华 行猎图 扇面

颜梅华 写意人物

图文收集于网络。文字或有改动。图片或有缩放剪裁。意在宣传、推介、分享、欣赏。若涉及版权请在评论区告知即刻删除。