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天文科普：你知道水星吗？你对它了解多少呢？

对水星的全方面详解

内容水星是怎样的行星？你了解多少？水星在太阳系中与其他行星有着显著的差别，今天咱们就水星的特征、及这些特征是怎样影响这颗行星的，来进行说明。那我们就开始吧！

内容

行星水星的实际情况

水星的大小

水星表面的温度

水星一天的长度

水星的内部结构

什么是水星逆行？

观测水星？

水星今后的活动

常见问题水星是什么颜色？

水星有几颗卫星？

水星与太阳之间的距离是多少？

水星是什么时候被观测到的？

水星最靠近太阳，为什么是金星温度更高？

如果在水星上看太阳，太阳会是什么样子？感兴趣的事情

有关行星水星的事实

行星的分类：地球型行星

直径：4880km

质量：3.3011×10^23kg远地点：69800000km近日点：46000000km到地球的平均距离：77000000km表面温度：-173℃～427℃太阳日：176个地球日恒星日：59个地球日1年：88个地球日年龄：45亿3000万年名字的由来：罗马的商业之神

水星的大小

水星在质量和直径方面，是太阳系中最小的。水星的大小是地球的18分之1，其直径约为地球直径的5分之2。我们可以把水星想像成月球的3分之1大，这样会更加有助于我们理解。

而且，这个小行星会随着时间流逝越来越小。因为水星核冷却会使行星收缩，目前水星半径的大小已经缩小了5～10千米。

水星表面的温度

水星表面的温度与太阳系的其他任何行星相比，更加富有变化。它夜晚温度低至-173℃，白天却高达427℃.水星上几乎没有大气，仅存的大气也不能保存温度。

虽说水星是最近太阳的行星，但是它并非表面温度最高的行星，而是金星。

水星一天的长度

水星的太阳日（即太阳绕水星上空一周所需的时间）约为176个地球日。但是，水星上的一年是一个太阳日的一半长，为88个地球日。这是怎么一回事？

最小的行星是绕着轴的中心旋转，旋转一周为59个地球日。但是，水星的日出日落与地球有很大不同，因为其离心率较大，在水星上可以看见两次日出。第二次日出会在本应是太阳下山的时候，再次升起。一个太阳日几乎是水星一年时间的2倍，因此，太阳在同一个地方再次升起，中间间隔相当长的时间。

水星在慢悠悠地旋转，但是它绕太阳公转的速度，比其他任何一个行星都要快。水星的平均轨道速度为47km/s，而太阳系中速度排名第二的行星金星的速度为35km／s。

水星的内部构造

水星为地球型行星，主要由铁、镍、硅酸盐岩组成。水星的体积约有61%是一个巨大的铁核（而地球体积的铁核仅占16%），且水星有一个厚度为400km的外壳。顺带一提，水星核的大小几乎和我们所看见的月球一样大。

水星与月球还有一个相似点，那就是水星表面多火山口。

火山口是小行星与其他天体碰撞后留下的。水星上的火山口不仅多，还很古老。也因为水星表面有很多火山口，所以它有可能是古时候的行星。

什么是水星逆行？

对于地球的观测者来说，他们看见水星反方向运动时，将这种现象称为逆行。事实上，水星并没有改变移动方向，那只不过是人仰望星空时出现的错觉。关于水星逆行运动现象的详细说明，请移步最近的文章。

水星离太阳非常近，因此一年中鲜少有机会可以观察它。在天空中找到水星位置的最简单的方法，就是使用行星导航Star Walk2，只需在搜索栏输入行星的名字，软件便会显示其在天空的哪个位置。

今后的活动

借助夜晚的星空，我们来了解一下水星及其以后会发生什么。

可以在金牛座看到其他天体重合。月亮会变得难以看清，到了第二天就会变成新月。水星的等级是-0.5，但我们也很难观测得到它。而且，水星会比太阳早一个小时升起，但来不及升到地平线上方。

常见问题

水星是什么颜色的？

水星表面主要为深灰色。行星的颜色依靠其表面的颜色及其反射能力。令人遗憾的是，水星表面多岩石，且被尘埃覆盖，所以能够反射的颜色很少。

水星有几颗卫星？

一颗都没有。因为水星很小、重力不足、离太阳近，形成不了卫星。

水星与太阳之间的距离是多少？

水星与太阳之间的平均距离是58000000km，因此在太阳系的其他行星中，水星是最接近恒星（太阳）的行星。

水星是什么时候被观测到的？

首次观测记录是记载于公元前265年，由于水星离太阳非常进，经常因光线太过刺眼而没被观测到。最开始用望远镜观察水星的人，是17世纪的伽利略和托马斯哈里奥特。

水星最近太阳，为何是金星的温度更高呢？

虽然水星最近太阳，但因为金星的大气能够将温度都保留住，所以它的温度更高。另一方面，水星上大气稀薄，无法保留接收到的太阳能。

在水星上看到的太阳是什么样的？

如果我们能站在水星上，在远地点（水星上离太阳最远的位置），我们能够看到的太阳是在地球上看到的两倍大。若在近地点（最近的位置），则是3倍大。

感兴趣的事情

水星上没有季节，因为水星轴几近垂直（斜率只有两度）。古代天文学家认为水星是两个不同的天体，因为水星有可能出现在夜晚的西方，也有可能在早上的东边升起。对于金星，古代天文学家也是同样的看法。

同月球与金星一样，水星也有位相，我们只能通过望远镜观察他们。

人类无法于水星上定居几乎是铁一般的事实。低温、近太阳，这种环境对生物来说过于极端。

BY:Star Walk

FY:嫩绿满树梢

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「水形物语」“笨拙”的爱情，又险恶，又凄美

让我们把掌声献给导演，献给他创造的世界，献给他描绘的爱情，献给他在这个X蛋的世界中永远不愿抛弃的简单的心。

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陀螺新片口碑大爆！！！

对于近作遭遇恶评太多的他而言，这无疑是一场翻身仗。

这部[水形物语]继续了托罗的元素：独异的怪物、奇谲的氛围，还有对抗世界的不变童真。

就让我们从详评里，了解这条水怪如何扬波水城。

52赫兹的鲸鱼，找到同类了

詹姆斯·卡梅隆如此评价吉尔莫·德尔·托罗：

“吉尔莫的作品无畏地面对着生命本身所有的美丽和恐怖。他用孩童的好奇心和毫不掩饰的恐惧去看世界。”

以前觉得卡神是陀螺吹，看完[水形物语]，我信了。

名曰[地狱男爵]的番外篇，但导演在鱼人身上安放的小心思，并不亚于那个挥着大钳子的温柔莽汉。

毕竟，少年时期的吉尔莫重度痴迷于画三种怪兽。

[黑湖妖谭]里的鱼怪(Gill-man)便是其中之一。

鱼人在[地狱男爵]中展示出了与众不同的魅力：

对的鸡蛋情有独钟，懂圆舞曲，喜欢老式的黑胶唱机。

诸多绅士行为和典雅品好，让鱼人一族在粉丝圈中积累了一定的人气。

而[水形物语]，则从鱼人与人的爱情切入，讲鱼人如何成为一个“男人”。

以及爱情，如何影响了其余生的全部。

哑巴姑娘

萨利·霍金斯饰演的女主角伊莉莎，是一位生物研究所，或者叫生物虐待所的勤杂工。

她是哑巴，一位善良的画家邻居，和一个体态臃肿的同事好友，是她交际圈的全部。

她一个人，每早在浴缸中，每晚设置好闹钟后睡觉。周而复始，没有同类。

直到，她与未来的男朋友相遇。

冷战大背景和晦暗的生物实验室为影片定下凝重、肃杀的基调。

爱情在这个空间里，需要殊死一搏才能存活。就像伊莉莎接下来做的那样。

吃蛋的鱼

更年期，更懵懂，肌肉线条更分明。为了让这条鱼人与亚伯区分开，导演下了很大功夫。

而更让导演耗心血的，则是如何赋予鱼人以人性了。

开始的时候，鱼人的生存模式更接近鱼。

在面积有限的池中游泳，探头探脑，拿到鸡蛋后一猛子扎回水中。

与伊莉莎熟悉并恋爱的过程，与鱼人从“鱼”向“人”的过渡过程亦步亦趋。

几个细节：

吃第一个鸡蛋的时候，鱼人囫囵吞枣状。与伊莉莎约会的时候，鱼人的餐盘边已经摆上刀叉。

方至伊莉莎家中的时候，鱼人还采用匍匐、爬跃的步姿。

影片结束前，鱼人已经习惯了直立行走。

爱情的力量哟。

笨拙的爱

伊莉莎与鱼人的最初接触，是双方好奇心和恐惧心理的博弈。

他试探性地接过鸡蛋，小心翼翼地欣赏音乐，跟伊莉莎学习“鸡蛋”的手语。

陀螺说过，“对于解释爱情，我很笨”。地狱男爵恋爱时的手足无措，就像他一样。

而这种笨拙的感觉，放到被迫踏入人类文明的鱼人身上，显得更具有说服力。

毕竟，没有遇到伊莉莎之前，他只是个受了惊吓的孩子。

我是你啊

伊莉莎焦虑而急迫地向他人说明自己缘何爱上鱼人时，我哭了。

许多人都听说过52赫兹的鲸的故事。这头鲸叫爱丽丝，在其他鲸鱼眼中，它就像一个哑巴。

因为她的频率高于普通鲸鱼几倍，所以唱歌的时候无人听见，难过的时候无人理睬。

你能想象的到这头鲸鱼有多么需要同类，就能想象的到，伊莉莎对于鱼人的依赖。

“我们都无法说话！被当做怪胎！只能用耳朵倾听……”

伊莉莎的意思是，“你看，他不就是我么。”

或许有人会不理解，伊莉莎为什么誓死保护鱼人，拯救其于水火？

妈的，她是在救自己啊。

一半海水

看[地狱男爵]的时候，我觉得鱼人和男爵，是一半海水，一半火焰。

为了营造海水的效果，陀螺在银幕与观众之间安置了一块巨大的滤镜。

通体绿色的画面，让电影院弥漫着海草和盐的味道。

当自来水蓄满了整个盥洗室时，我们仿佛置身之中，猥琐又欣慰地看着二人依偎、交融。

影片的灯光和摄影在伊莉莎开……算了，不剧透了。

我想说的是，陀螺创造了一个童话故事。它切切实实地发生在陆地上，又把情感浓缩在水中。

跳支舞吧

圆舞曲奏起，不跳支舞怎么行？

导演为鱼人和伊莉莎安排了一场浪漫的tiptop dance。繁星缀满夜空，City of stars。

原以为这一华丽桥段已经是温存的极致了。

可导演还是在影片结束前，给予单身狗们以致命一击。

单纯善良的陀螺从来不愿破坏美好，这让导演的片子无论再怎么黑暗，都像一个童话。

鱼人的爱情就应该在水中。鱼人与鱼人(?)相爱，天经地义。

导演对笃信魔法与爱，创作剧本前，先码好故事的结局。

同一棵树

印象派大师皮耶尔·奥古斯特·雷诺阿有言：“一个画家一生都在画同一棵树。”

从[地狱男爵]到[潘神的迷宫]，从[鬼童院]到[水形物语]，吉尔莫·德尔·托罗应如是。

陀螺用专属于他的影像魔法，一次次地让内心的唯一世界变幻模样，展示给观众。

展示给观众恐惧，展示给观众一同分担孤立感觉的心情。

于是，你开始与影片的主角儿们感同身受。那些孤独、边缘的孩子们，在异样世界里的挣扎。

陀螺不知疲惫的塑造怪物，并在怪物身上，注入人们应该对于人类境遇的严肃思考。

在流行文化和拉丁美洲元素的烘焙下，黑暗时代也能散发出人性的味道。

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